宋崇导演教你拍摄微电影答案.docx
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宋崇导演教你拍摄微电影答案
宋崇导演教你拍摄微电影(答案)
各微电影类型中,()类占的比例最高。
A、纯艺术表达
B、吐槽恶搞
C、城市宣传片
D、广告
我的答案:
A
下列选项中错误描述微电影的是()。
A、制作成本低
B、商业需求刺激微电影发展
C、微电影制作简单,不需要完整的策划和制作体系
D、适合移动状态和短时间休闲状态下观看
我的答案:
C
微电影井喷有哪些原因?
()
A、生活节奏快,时间碎片化
B、技术发展的支持
C、民众观影需求增加
D、全民可参与
我的答案:
ABD
影片中的黑猫象征着()。
A、恐惧和不安
B、新生
C、好运
D、邪恶
我的答案:
A
以下哪一项错误阐述了《龙头》。
()
A、《龙头》是一部作家电影
B、该片表达了对生命的赞美
C、本片表达了人在生活的重压下挣扎
D、使用了大量象征和对比的手法
我的答案:
B
影片使用精确的语言只能有简单的内涵,而模糊的语言则拥有丰富的外延。
()
我的答案:
√
下列正确描述微电影创作的是()。
A、情节要多做渲染和铺垫
B、细节要有感染力
C、微电影不需要使用蒙太奇手法
D、故事发展要详尽,逐渐进入高潮
我的答案:
B
微电影不能有仪式表达,原因是()。
A、微电影的主题没有那么宏大
B、微电影多为小制作
C、仪式表达成本高
D、微电影篇幅太短
我的答案:
D
微电影中的人物数量可多可少,没有要求。
()
我的答案:
×
宣传产品用微电影的方式有什么优点?
()
A、节约成本
B、传播面广
C、既能宣传产品的功能,也能体现售后服务
D、同时满足了观众审美、娱乐和广告信息的需求
我的答案:
D
以产品为主,强制灌输的广告不再被采用,是因为()。
A、不够独特,广告被淹没
B、观众产生视觉疲劳
C、内容同质化
D、以上都是
我的答案:
D
电影是发展到后来才开始与广告有千丝万缕的关系的。
()
我的答案:
×
()是纪录片的根本。
A、故事
B、人物
C、记录
D、真实
我的答案:
D
“纪录片是导演接水,能接到多少水”,这句话说明了()。
A、纪录片的质量由内容本身决定
B、纪录片不可以有后期制作
C、纪录片的题材需要导演来发掘
D、纪录片是靠导演来控制质量
我的答案:
A
若要防止三同镜头,有什么方法?
()
A、景别使用全景镜头
B、拍摄相同的内容
C、前后拍摄角度相差°以上
D、景别使用近景镜头
我的答案:
C
以下正确描述纪录片的是哪一项?
()
A、纪录片制作要有国际视野
B、纪录片的表达可借鉴使用国外的方式
C、纪录片的拍摄要立足于本国观众的角度
D、纪录片的内容要高于百姓生活
我的答案:
A
全景和特写被称为两级镜头。
()
我的答案:
√
中央电视台制作的大型纪录片构成的国家形象是多维视野的。
()
我的答案:
√
通过片段赏析,如何看待《舌尖上的中国》的成功?
()
A、通过美食的制作,体现了百姓生活的闲适与安宁
B、食物中透露出浓浓的亲情、乡情,引发观众的情感共鸣
C、通过食材的种植到制作成食物的过程讲述,表现劳动人民的朴实与辛勤
D、拍摄和制作方法精良,让观众能从画面上感受到美食的诱惑
我的答案:
B
什么样的题材是具有国际意义的纪录片选题?
()
A、关注弱势群体的生存状态,体现人道主义精神的题材
B、关注历史变革,社会文化变迁的题材
C、关注科学技术发展的题材
D、关注人类生存发展,具有宏大意义的题材
我的答案:
A
纪录片的选题要既能感动到自己,也要能感动观众。
()
我的答案:
√
以下哪项不属于纪录片的选题标准?
()
A、内容可用画面来展示
B、有故事性
C、故事中的人物足够多
D、题材个性化
我的答案:
C
以下符合《中国梦个故事》系列纪录片的评价的是()。
A、人物特点明显
B、以一个个人物故事勾勒出中国人民奋斗不息的形象
C、内容极具故事性
D、以上都是
我的答案:
D
好的纪录片不仅选题要好,故事也要讲得好。
()
我的答案:
√
纪录片可选的题材包括()。
A、事件
B、故事
C、人物
D、以上都是
我的答案:
D
纪录片拍摄提纲要在拍摄前写好。
()
我的答案:
√
拍摄者与被拍摄者应是什么关系?
()
A、同事关系
B、上下级关系
C、朋友关系
D、合作关系
我的答案:
D
如果面对害怕镜头的被拍摄者,该怎么办?
()
A、更换拍摄对象
B、隐藏摄影机拍摄
C、事先准备台词
D、照常拍摄
我的答案:
B
当被拍摄者侃侃而谈,夸大事实时,拍摄者应该制止。
()
我的答案:
√
如何避免镜头起点落幅不完整,结构接不起来的情况?
()
A、镜头的起点与落点做到动静一致
B、多使用静止镜头
C、运动镜头与静止镜头交替使用
D、减少运动镜头的使用
我的答案:
A
影片设置悬念,其原因是()。
A、避免叙事单一,剧情枯燥
B、增加看点
C、增加影片的张力,吸引观众继续观看
D、制造悬疑,增强影片氛围
我的答案:
C
纪录片拍摄时,收音方面需要注意的是()。
A、不必使用话筒
B、外景拍摄时可以收不同的环境同期声
C、注意降低噪音
D、不能使用录音笔
我的答案:
C
关于纪录片拍摄中的问题,下列选项中正确的有()。
A、拍摄时可以不考虑白平衡和色温的影响
B、可使用拉皮尺练习目测焦点距离,继而避免拍摄时焦点不准,图像模糊
C、用光时注意避免画面曝光不足和曝光过度
D、电影拍摄是团队工作,要事先做好工作分配和安排
我的答案:
BCD
拍摄大纲指的是()。
A、写的是采访者讲的故事内容,要拍摄的生活和工作场面等
B、影片拍摄的计划和流程安排
C、制作组团队的人员分工
D、针对具体镜头
我的答案:
A
第一部纪录片《在路上》有什么优点?
()
A、影片真实性强
B、选题极具个性
C、镜头语言丰富
D、主题明确,人物故事鲜明
我的答案:
A
纪录片是记录生活,不是去指导人家如何拍。
()
我的答案:
√
关于患癌学生黄咏华纪录片,该片不足之处在于()。
A、故事叙述不流畅
B、结尾冗长
C、内容结构不完整
D、情感不够深刻
我的答案:
B
纪录片的内容不能重复。
()
我的答案:
√
下列关于故事中人物的描述,哪一项是错误的?
()
A、写人是故事塑造的根本
B、观众对故事中的人物要有认同感
C、宏大的场面可以替代人物故事的挖掘
D、人物的专题片吸引观众的手段之一
排演中的“排练厅排演”主专题片吸引观众的主要手段包括()。
A、用细节说话
B、用画面说话
C、用真实性说话
D、用动作说话
我的答案:
ABD
介于故事片和纪录片中间的片种之一是专题片。
()
我的答案:
√
专题片中的人物描写具有支撑作用。
()
我的答案:
√
从平凡事件中找到不平凡可以作为专题片的选题。
()
我的答案:
√得分
以下正确描述情节的是()。
A、一个情节里可以没有故事
B、情节是严密的因果关系的链条
C、传统电影不讲究情节
D、现代电影讲究情节的戏剧性
我的答案:
B
下列场景中,不适合用远景和全景拍摄的是()。
A、大兵团作战
B、人物对话
C、地震
D、日出
我的答案:
B
景别有怎样的意义?
()
A、景别的变化,产生了蒙太奇手法
B、使电影产生了节奏
C、改变了观众与银幕中人物的距离
D、以上都是
我的答案:
D
在远景中,人物的高度占画面高度的比例是()。
A、四分之一以下
B、三分之一
C、三分之一以下
D、四分之一
我的答案:
C
纵深调度对增加空间立体感没有帮助。
()
我的答案:
×
我们一般使用()来交代情节,讲述故事。
A、全景
B、近景
C、中景
D、特写
我的答案:
C
我们一般使用()来表现环境、渲染气氛。
A、远景和特写
B、近景和特写
C、近景和中景
D、全景和远景
我的答案:
D
我们一般使用()来反应人物情绪和内心活动。
A、远景和特写
B、近景和特写
C、近景和中景
D、全景和远景
我的答案:
B
轴线的解释是()。
A、两个演员之间设置的直线
B、演员和摄影机之间无形的直线
C、两个演员之间的无形的直线
D、演员和摄影之间设置的直线
我的答案:
C
()镜头代表了万能的上帝。
A、主观
B、半客观
C、半主观
D、客观
我的答案:
D
轴线以上被称为内线。
()
我的答案:
×
第三者或旁观者的镜头被称为客观镜头。
()
我的答案:
×
关于基本拍摄方法,以下描述正确的有()。
A、拍摄方法不仅是机位问题,更是视角的问题。
B、若没有主观镜头,观众的认同感会很差。
C、拍摄前画好机位图,有助于现场拍摄。
D、拍摄时不要交替主观、客观、半主观镜头,否则会使画面凌乱。
我的答案:
ABC
拍摄时,只能选择在内线或者外线的一方拍摄。
()
我的答案:
√
电影拍摄中,地域方向是指()。
A、摄影机和演员之间的位置方向
B、演员从一个地点运动到另外一个地点的方向
C、在不同地方的演员之间的方向
D、拍摄地点的位置方向
我的答案:
B
以下正确描述关于在运动镜头中演员表演时的方向性的是()。
A、运动的速度不必一致
B、人物在画面的位置可以不同
C、画面中人物运动的方向要一致
D、人物运动方向是右进左出
我的答案:
C
警匪片中,追捕者或逃跑者自身的运动方向要保持一致,而追捕者和逃跑者的运动方向则不需要一致。
()
我的答案:
×
()被叫做镜头运动的支点。
A、镜头在一个固定的地方移动
B、摄影机移动的参照物
C、摄影机移动的杠杆支点
D、镜头运动要有根据
我的答案:
D
镜头运动的目的是()。
A、交代情节
B、表现画面关系
C、展现更多内容
D、以上都是
我的答案:
D
()提出了长镜头理论。
A、普多夫金
B、巴赞
C、爱森斯坦
D、希区柯克
我的答案:
B
拍摄过程中,演员只需要完成表演即可,不需要与摄影机的运动方式配合。
()
我的答案:
×
眼神光属于以下哪种光?
()
A、轮廓光
B、主光
C、副光
D、修饰光
我的答案:
D
()不适合用大平光拍摄。
A、建筑
B、男子汉
C、服饰
D、儿童
我的答案:
B
戏剧光效中,光源的真实性不是必要的。
()
我的答案:
√
若想要获得()的心理效果,可用俯视的角度拍摄。
A、宏伟
B、藐视
C、憎恨
D、热爱
我的答案:
B
镝灯的色温为K。
()
我的答案:
×
想要人人都很上镜,就要有最好的光,最好的角度和最生动的表情。
()
我的答案:
√
可以通过()来平衡不对称构图的画面。
A、背景
B、光线
C、构图比例
D、人物视线
我的答案:
D
以下正确描述构图的有()。
A、构图要突出画面的主题
B、构图要合理安排主题和次要人物及景物的关系
C、构图要确保画面的平衡
D、在构图中,人物应放在画面的中间
我的答案:
ABC
现代构图都是采用封闭式构图。
()
我的答案:
×
中国特有的审美标准之一是对称。
()
我的答案:
×
()是剧本获奖的重要因素。
A、包装
B、制作
C、演员
D、选题
我的答案:
D
对影片来说,()是第一位的。
A、故事
B、情节
C、演员
D、导演
我的答案:
A
文学性是电影剧本的重要元素之一。
()
我的答案:
×
情节是故事必备要素。
()
我的答案:
×
电影中,悬念的作用是()。
A、增加戏剧性
B、使情节更曲折
C、加强影片气氛
D、吸引观众继续观看影片
我的答案:
D
下列哪种说法不属于关于美国电影的奇观?
()
A、追逐是商业电影的重要元素
B、格斗中,英雄人物一定不能被打
C、格斗一定要合法合理
D、电影奇观必须遵循追逐和格斗的原则
我的答案:
B
悬念的存在,必须是观众和剧中人都不知道的危险。
()
我的答案:
×
关于描述剧本人物,下列错误的是()。
A、人物刻画要走向极端
B、人物刻画可以使剧本取胜
C、现代剧本人物刻画要简单化
D、人物一定要性格化
我的答案:
C
中国电影在以前的时代,电影中的人物不讲个性,只讲共性。
()
我的答案:
√
电影中的艺术细节起到了()的作用。
A、表现人物命运变化和成长
B、推动剧情发展
C、刻画人物性格
D、以上都是
我的答案:
D
关于台词,以下错误的是()。
A、台词具有地域性
B、电影台词要多
C、当代台词是生活化的
D、台词具有时代感
我的答案:
B
细节是可以创造真实的。
()
我的答案:
√
创作台词时需要注意什么?
()
A、不同地域的语言习惯
B、职业习惯语言
C、语言的时代感
D、以上都是
我的答案:
D
贴近生活,并能给人以启迪的才是好的剧本。
()
我的答案:
√
剧本要求符合导演创作风格的原因是()。
A、节约拍摄时间。
B、减少拍摄成本。
C、尊重导演的艺术追求。
D、导演由于个人生活积累的原因,不是所有题材的电影都能拍。
我的答案:
D
下列错误描述微电影剧作的是()。
A、情节前的序幕要短
B、可以不考虑细节
C、人物在三个左右
D、微电影一般只能有一个情节
我的答案:
B
大导演一定是获得了较高艺术成就的导演。
()
我的答案:
×
话剧《雷雨》的作者是()。
A、老舍
B、曹禺
C、钱钟书
D、巴金
我的答案:
B
以下错误描述分析角色的是()。
A、分析角色需要体验角色的生活
B、分析角色是为了全面理解角色,贴近角色
C、要把握角色的时代特征和历史环境
D、需要分析角色的在剧中的地位和作用
我的答案:
A
创作的源泉来自于()。
A、艺术
B、灵感
C、想象
D、生活
我的答案:
D
()被称为体验时期。
A、体验所扮演角色的生活和情感
B、体验剧本故事所讲的环境
C、体验不同角色的生活和情感
D、体验电影拍摄的场景
我的答案:
A
角色的体现方式包括哪些?
()
A、服装设计
B、肢体动作
C、语气语调
D、台词设计
我的答案:
ABC
感情是创作的源泉,演员对角色的情感体验越具体深入,演出就越生动逼真和深刻。
()
我的答案:
×
()是电影排演的第一个阶段。
A、现场排演
B、室外排演
C、全体排演
D、排练厅的排演
我的答案:
D
排练厅的排演内容包括()。
A、分析角色
B、对台词
C、梳理人物关系
D、揣摩角色
我的答案:
B
让导演和演员相互了解的方式之一是对台词。
()
我的答案:
×
()是场面调度。
A、道具安排
B、工作人员安排
C、场景更换
D、演员走位
我的答案:
D
以下错误描述潜台词的是()。
A、台词的价值蕴含在潜台词中
B、潜台词对演员的要求高
C、潜台词是指台词的不同重音和语气
D、潜台词是台词的灵魂
我的答案:
C
下列哪些动作属于表演中的动作。
()
A、舞蹈动作
B、心理动作
C、形体动作
D、语言动作
我的答案:
BCD
潜台词也包括讽刺性的台词。
()
我的答案:
√
场面调度起到()的作用。
A、避免场面混乱
B、渲染气氛,更生动的讲述故事
C、合理安排拍摄进度
D、表明各个演员之间的位置关系
我的答案:
B
场面调度是依据()。
A、现场布景
B、演员位置
C、摄影机位置
D、情节和人物
我的答案:
D
以下错误描述演员戏剧和生活任务的是()。
A、生活的任务是指在完成戏剧任务的同时,加入生活的场景,使一场戏变得生活化。
B、生活的任务是对戏剧任务的包装。
C、生活任务和戏剧任务都是由剧本提供。
D、戏剧任务是指演员按照剧本扮演角色。
我的答案:
C
调度图在导演进行场面调度时有辅助作用。
()
我的答案:
√
分镜头剧本有什么作用?
()
A、用于导演指导摄影人员安放机位的图纸。
B、用于记录每个场景演员的具体表演内容。
C、对服装和道具组在每个场景的具体要求记录。
D、导演对每场戏,每个部门提出的具体要求。
我的答案:
D
技术掌握一般是由()做的排演。
A、美术
B、灯光
C、摄影
D、以上都是
我的答案:
D
电影分镜头剧本上,“夏、日、内、阴”中的“阴”代表天气,一般标记在场景旁。
()
我的答案:
×
电影拍摄中,哪一个环节是最慢的?
()
A、实景拍摄
B、化妆
C、布光
D、导演讲戏
我的答案:
C
一般情况下,长镜头是连续拍摄一个镜头超过()分钟以上的镜头。
A、三
B、五
C、十
D、一
我的答案:
D
单机拍摄与多机拍摄相比,它的好处是()。
A、便于后期剪辑
B、拍摄角度变化大
C、节约人力成本
D、避免现场混乱
我的答案:
B
在实际拍摄中可以不按照剧情的发生顺序。
()
我的答案:
√
实际剪辑时,若想使剪辑点连接准确,可以通过()。
A、多机拍摄
B、参照物
C、反复观看
D、单机拍摄
我的答案:
D
以下正确描述剪辑的是()。
A、两个连接的剪辑点的运动速度要一致
B、剪辑的片段中,演员的运动方向要一致
C、剪辑点只能选取两个
D、演员运动方向与摄像机运动方向要一致
我的答案:
ABD
动接静或者静接动是空镜头的剪辑原则。
()
我的答案:
×
电影剪辑可以采用的方式不包括()。
A、动作接动作
B、特写开始,全景结束
C、动作接特写
D、从全景开始,特写结束
我的答案:
C
下列错误描述传统剪辑的是()。
A、传统剪辑制作时间长,花费高。
B、传统剪辑不会使用任何技巧。
C、传统剪辑中的淡入淡出手法源于戏剧舞台大幕的拉开和关闭。
D、传统剪辑也叫光学剪辑。
我的答案:
B
电影镜头不需要提前构思,现场随意拍摄,通过后期剪辑即可达到理想效果。
()
我的答案:
×
以下正确描述现代剪辑的是()。
A、现代剪辑是板块式的
B、现代剪辑有故事没有情节
C、现代剪辑是碎片式的
D、以上都是
我的答案:
D
剪辑方法包括()。
A、现代剪辑
B、传统剪辑
C、电脑剪辑
D、无技巧剪辑
我的答案:
ABD
有一种剪辑方法叫做交叉蒙太奇。
()
我的答案:
√
以下正确描述平行蒙太奇的是()。
A、平行蒙太奇叙事节奏慢
B、平行蒙太奇效果不如线性叙事效果好
C、平行蒙太奇是一种结构剧情的方法
D、平行蒙太奇的两条故事线最后一定要有交叉点
我的答案:
C
剪辑的作用包括()。
A、剪辑可以产生节奏
B、剪辑可以产生场面
C、剪辑可以产生故事
D、剪辑可以产生情绪
我的答案:
ABD
蒙太奇包括以下哪些种类?
()
A、表意蒙太奇
B、表述蒙太奇
C、符合蒙太奇
D、表象蒙太奇
我的答案:
ACD
使用蒙太奇手法可以产生不同的故事和哲理。
()
我的答案:
√
倒叙蒙太奇和回忆蒙太奇是一回事。
()
我的答案:
×
“是节奏,不然就是死亡,最后确定影片本身的特殊价值还是节奏。
”这句话出自()。
A、查理·卓别林
B、安德烈·巴赞
C、佩德罗·阿莫多瓦
D、莱昂·摩西纳克
我的答案:
D
“毫无疑问,节奏是影片最基本的特征,同时也是微妙很少被研究过的特征”出自于()。
A、摩西纳克
B、巴赞
C、马尔丹
D、库布里克
我的答案:
C
按照我国的规定,电影片头长度不得超过()。
A、分钟
B、分秒
C、分钟
D、秒
我的答案:
B
节奏可以属于影响观众情绪的手段。
()
我的答案:
√
文艺片一定要是慢节奏。
()
我的答案:
×
下列哪一项属于内部节奏()。
A、镜头运动
B、演员情绪
C、演员运动
D、镜头切换
我的答案:
B
电影内部需要借助()来表现。
A、表演
B、布景
C、照明
D、舞台
我的答案:
ABD得分:
节奏可以通过不同拍摄细节组合在一起来产生。
()
我的答案:
√
无论前期拍摄如何,通过后期剪辑都能产生漂亮的节奏。
()
我的答案:
×
()也可以说是文艺片节奏的延宕性。
A、文艺片节奏拖沓
B、文艺片节奏具有延续性
C、文艺片节奏丰富
D、文艺片节奏缓慢
我的答案:
B
节奏的设计应在电影制作的()环节进行。
A、表演
B、拍摄
C、剧本
D、剪辑
我的答案:
C
()来产生电影的外部节奏。
A、演员
B、剧情
C、环境
D、镜头
我的答案:
D
节奏可以通过色彩的变化来产生。
()
我的答案:
√
关于患癌学生黄咏华纪录片,该片不足之处在于()。
A、故事叙述不流畅
B、结尾冗长
C、内容结构不完整
D、情感不够深刻
我的答案:
B
关于长镜头,下列说法错误的是()。
A、更容易收音
B、摄影机有复杂的运动调度
C、灯光用的更多
D、对演员的表演要求更高
我的答案:
A
摄像机的运动“摇”是为了()。
A、强调局部
B、交代局部与整体的关系
C、拓展视角
D、展现人物关系
我的答案:
C
“纪录片是导演接水,能接到多少水”,这句话说明了()。
A、纪录片的质量由内容本身决定
B、纪录片不可以有后期制作
C、纪录片的题材需要导演来发掘
D、纪录片是靠导演来控制质量
我的答案:
A
我们一般使用()来交代情节,讲述故事。
A、全景
B、近景
C、中景
D、特写
我的答案:
C
以产品为主,强制灌输的广告不再被采用,是因为()。
A、不够独特,广告被淹没
B、观众产生视觉疲劳
C、内容同质化
D、以上都是
我的答案:
D
影片设置悬念,其原因是()。
A、避免叙事单一,剧情枯燥
B、增加看点
C、增加影片的张力,吸引观众继续观看
D、制造悬疑,增强影片氛围
我的答案:
C
纪录片可选的题材包括()。
A、事件
B、故事
C、人物
D、以上都是
我的答案:
D
()镜头代表了万能的上帝。
A、主观
B、半客观
C、半主观
D、客观
我的答案:
D
拍摄建筑物上雕花、石刻、针织衣物的花样时,一般用的是()。
A、侧光
B、逆光
C、哈弗光
D、大平光
我的答案:
D
()产生了电影节奏的外部形式。
A、演员
B、环境
C、导演
D、蒙太奇
我的答案:
C
下列场景中,不适合用远景和全景拍摄的是()。
A、大兵团作战
B、人物对话
C、地震
D、日出
我的答案:
B
场面调度中,生活的任务与戏剧任务之间的关系是()。
A、戏剧的任务包装生活的任务
B、生活的任务包装戏剧的任务
C、二者相互排斥
D、二者是一样的
我的答案:
B
第一部纪录片《在路上》有什么优点?
()
A、影片真实性强
B、选题极具个性
C、镜头语言丰富
D、主题明确,人物故事鲜明
我的答案:
A
在拍
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