中国文学史宋代文学PPT.ppt
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绪论一、政治“崇文抑武”的基本国策产生的缘由“太重,君弱臣强。
”节镇宋史普,宋史事本末卷二赵传纪具体方法“元及第,兵十万,恢幽,逐状虽将数复强蕃于漠,旋而,捷太,其穷凯归献庙荣不可及也。
”结果1.难以抵御外敌,民族矛盾、阶级矛盾激化。
(治通卷续资鉴长编30、32)2.导致了一种新的社会意识的形成和价值取向的逐渐转化。
3.对文人、文学的影响:
(1)强化了文人士大夫家政的依对国权赖性,士人自我价方式一化。
值实现单“感士不遇”主少;生活的少题减经历减客上限制了文作。
观学创
(2)士人思想上受到一定束缚卷重,用典用事,究技巧书气讲(3)士大夫的社任感和政情高,会责参热涨具有很强的患意。
忧识、深沉、意很强;主高严谨现实义爱国题扬激烈的党争文提供丰富的表容;政治文多为学现内诗形象性不足,露而不含蓄显二、经济商、手工、繁;市民大业业农业荣阶层壮俗文展学发三、文化学术的繁荣1.儒学发展理学内转文人老深沉、正矩;文深沉、平练经规学稳、,重理智内敛2.儒释道的融合宋人的别号仕、合;美情趣化隐调审变3.文化教育育:
政府、私家教兴学讲学文化播:
印刷;籍流通传术书水平、修提高;学术学术养议论总结:
宋代文人的心性。
态个宋代文的特点。
学四、文学概况1.诗歌唐诗宋诗重情韵理、说议论含蓄(比)露()兴显赋感受生活用典、卷书气博大精深宋初三体:
白体、唐体、西昆体晚北宋中期:
首先是舜、梅臣、修。
苏钦尧欧阳接着是王安石、庭苏轼黄坚北宋后期:
江西派诗南宋前中期:
江西派的分化,中四大诗转变兴人诗南宋后期:
永嘉四、江湖派、文天祥灵诗2.散文
(1)发展北宋初:
冶文,柳、王禹等古艳风开偁复北宋中后期:
修、王安石、氏父子等欧阳苏南宋前期:
政文、哲家的散文论学南宋后期:
宋亡前后的散文爱国
(2)特征名家出;散文逸、自由活辈赋轻灵飘泼(其他文体的渗透);明政治服,对显为务多;平易自然、流婉的格;序跋议论畅转风、尺、有特性牍笔记独3.通俗文学宋本:
市民文色彩、白文特点话学话学民曲间戏4.词
(1)繁荣气象
(2)繁荣原因(3)发展北宋前期:
一是承“花”、南唐,反继间遗风映官人生活情趣主要达贵为内容,形式小令主,为风格典雅、含蓄,清丽代表人物晏殊、修、先。
欧阳张二是承敦煌民,反映市民远间词风阶层生活情趣主体,多慢,格通俗、为词长调风平易、直露,也有典疏一面,代表人物丽清柳永。
北宋中后期:
突破、庭、晁之苏轼黄坚补不同格的相互影秦、风响观贺铸晏几道周邦彦“大晟人”词南渡时期:
李照、朱敦儒、元干、叶得清张梦南宋前中期:
中人群,姜夔、史祖、高兴词达观国南宋后期:
江湖人群,民人群词遗词作上:
辛派后、姜夔的追创劲随者宋词一、关于词
(一)定义宋翔府余:
“宋元之,曲凤乐论间词与一也。
以文之,以度之写则为词声则为曲。
”王力律:
“是一律化的、汉语诗学种长短句的、固定字的。
”数诗
(二)起源1.各种观点
(1)南朝乐府中某些歌辞是雏形梁武帝江南弄:
花色上林,舒众杂满芳耀垂,手蹀舞春心。
舞春心,绿轻阴连躞腴。
中人望,踟。
临岁独蹰
(2)产生于隋代王灼碧漫志:
“盖隋以,今之所鸡来曲子者。
”谓渐兴炎源:
“自隋唐以,张词来声诗间为短句。
”长(3)产生于唐代朱弁曲洧:
“起于唐人,而六旧闻词代已矣。
”滥觞2.与音乐有关沈括溪梦笔谈(卷五):
“外之国声,前世自四夷。
自唐天十三别为乐宝载,始诏法曲胡部合奏。
自此奏全失古法与乐,以先王之乐为雅乐,前世新声为清乐,合胡部者为宴乐。
”3.与长短句有关(三)体制特点1.依曲调为词调,不另立题。
2.依乐段分片,片有定式。
3.依词腔押韵,韵位疏密无定。
4.依曲拍为句,句式长短不齐。
5.依唱腔用字,讲究四声(四)分类1.从音乐节拍的不同来区分,有令、引、近、慢。
2.从字数不同来区分,有小令、中调、长调。
毛先舒名解:
“五十八字以填词内为小令,五十九字至九十字中,九十一字为调以外。
”为长调二、作家作品
(一)晏殊、欧阳修:
因革五代词风承袭:
魏泰卷十一词学观东轩笔录小令主的文体为柔情主的材取向为题柔婉美的美范软丽为审规晏殊:
北宋倚家初祖声1.纯净雅致,语言工巧雅丽,富贵而不俗的格调,“淡”。
“淡”:
淡的采,淡的,淡的浅辞轻笔触闲意蕴
(1)景,用小巧玲的意象抒幽写珑来隐细密的情思。
木花:
“窗斜月眉愁,外落兰间两帘花。
”双泪堕浣溪沙:
小重有燕,花片落庭阁帘过晚红莎。
曲干影入凉波。
一霎好生翠栏风幕,几回疏雨滴荷。
酒醒人散得愁多。
圆
(2)愁写木花兰玉朱金,寒食明春欲破。
窗楼阁横锁清间斜月眉愁,外落花。
朝云聚两帘双泪堕散无那,百相看能几?
不真岁个别来将为牵情,万千回思想。
转过平(金)清乐风细细李煜夜啼,庭筠更漏子乌温2.理致深蕴,“情中有思”。
生命的思浣溪沙(一曲新酒对忧词一杯)浣溪沙:
目山河空念,落花雨更满远风伤春。
不如怜取眼前人。
欧阳修:
疏子瞻,深婉少游。
隽开开深婉:
思深、笔婉、境幽蝶花:
恋庭院深深深几?
柳堆烟,幕无重。
许杨帘数玉勒雕鞍游冶,高不章台路。
雨处楼见狂三月暮,掩昏,无留春住。
横风门黄计泪眼花花不,秋千去。
问语乱红飞过古今词论引毛先舒云:
“永叔云:
词眼花花不,秋千去此可泪问语乱红飞过谓层深而浑成。
何也?
因花而有,此一泪层意也;因而花,此一意也;花竟不泪问层语,此一意也;不但不,且又落,层语乱飞过秋千,此一意也。
人愈心,花愈人,层伤恼愈而意愈入,又无刻力之迹,语浅绝画费谓非深而成也?
”层浑踏莎行:
候梅,溪柳,草薰暖征。
馆残桥细风摇辔离愁无,迢迢不如春水。
寸渐远渐穷断寸柔,盈盈粉,高莫近危倚。
肠泪楼阑平芜是春山,行人更在春山外。
尽处浪淘沙:
把酒祝,且共容,垂紫陌洛城。
东风从杨东是携手,游遍芳。
聚散苦总当时处丛匆,此恨无。
匆穷今年花去年。
可惜明年胜红花更好,知同?
与谁疏隽:
疏快、疏爽,沉著、隽永朝中措:
平山倚晴空,山色有无中。
手堂前栏槛种垂柳,几度春。
文章太守,毫别来风挥万字,一千。
行直年少,樽前看取饮钟乐须衰翁。
王国维人间词话:
“永叔人自是间有情痴,此恨不月,直看洛关风与须尽城花,始容易,于豪放之中有沉与东风别著之致,所以尤高。
”玉春:
楼樽前把期,欲春容先咽。
人生拟归说语惨自是有情痴,此恨不月。
离歌且关风与莫翻新,一曲能寸。
直看洛城阕教肠结须尽花,始共春容易。
风别谐俗:
作口语,作艳词生子(去年元夜),南歌子(查时凤髻金泥)带总结:
修新的成分主要方面。
欧阳词变两晏欧对词发展的贡献:
1.向“雅”的展道路。
将词导发2.一步体抒述志功能,正完成进开发词怀真伶工之到士大夫之的。
词词转变
(二)范仲淹、王安石、张先范仲淹:
塞材,近,沉郁凉边题贴现实苍王安石:
用咏史、古,抒人抱,使词怀写个怀具有了一定的史感和感。
词历现实张先:
“三影”、“三中”张张1.新:
(创1)
(2)(3)展了体,发词作了多的慢,的成熟具有一定创较词对长调推作用。
动2.作上的特点:
艺术创
(1)以小令主,多男女之情。
为写
(2)善于捕捉描自然景物,以恬朦的绘静胧境表人生感,“韵高”。
词达触(3)擅表歌舞音的精妙。
长现乐艺术(4)在字造句方面功力,唯意弱炼颇见炼较。
(三)柳永道后山陈师诗话:
“(柳永)作新府乐,俗。
”骫骳从王灼碧漫志卷二:
“近卑俗鸡浅,自成一体”。
叶得避暑卷下:
“凡有井水梦录话饮处,即能歌柳。
”词1.情词
(1)表大胆直露的情现爱A大胆的情追求定波(自春)爱风来B男女性描爱写
(2)被弃的或失的平民女子的痛苦心遗恋声(3)下妓女的不幸和愿望层2.表现帝都的壮丽,城市的繁华望海潮3.表现羁旅行役之情夜半(云黯淡天)、采令乐冻气莲(月收)、雨霖、华铃八甘州声4.自叙怀抱,感慨平生。
冲天、戚氏鹤望海潮大林玉露卷一:
“此流播罗经鹤词,金主亮之闻,欣然有于三秋桂子、十里荷花羡,遂起投鞭渡江之志。
”上片,描杭州的繁、。
写华壮丽下片,描西湖,表美好的祝愿。
写达艺术特色:
注意(勾勒提、以点面、交叉结构缀带笔法),。
铺叙晓畅八声甘州上片,暮雨后凄凉瑟的秋景。
萧境界大:
、一番、洗;、阔对渐当楼婉悱:
无转恻语下片,景生情,抒家和妻子的思念之触写对乡情。
不忍、望、想、叹误艺术特色:
1.而不散漫。
铺叙2.柔相的美。
刚济艺术3.用字去作句首字。
单声为领头贡献:
1.突破传统词境,扩大了题材。
抒情自我化2.发展了词体。
(1)大量作慢创词长调
(2)丰富词调3.艺术手法上的贡献:
(1)采用赋体,层层铺叙。
善于造营结构用句和排句增强和性运对气势连贯
(2)语言句式上掺杂口语俚俗,领字采用市井方言俗语模人物口,用一些故事的口拟气说词语与吻“得初”、“久”、“追事”忆当别旧“拆白道字”的言游语戏西江月:
生得冶,香香于我情多师师艳,安安那更久比和,四打成一。
幸个个自皇未款,新多磨。
几回了又重仓词写处扯,挼姦字中心著我。
(四)苏轼1.提高词品同源、“自是一家”诗词词2.改进词风
(1)超迈豪放唐宋期,广时义司空品图诗季常苏轼与陈书明代,范小畴缩:
“体大有二,一张綖诗馀图谱词约体婉,一体豪放。
婉者欲其藉,豪约约词蕴放者欲其气象恢弘。
”江城子密州出猎是最早的一首典苏轼型豪放。
词文学意义:
(1)材容上有性意。
题内开创义
(2)志士形象。
(3)多使用典故。
处诗经叔于田:
“叔于田,巷无居人。
无居人?
不如叔也,洵美且仁。
”岂念奴娇赤壁怀古是豪放中最苏轼词杰出的代表作。
全词气势磅、礴景场、壮阔情感激荡、境界雄、浑结构。
出古的严谨写旷时间感、渺的远空感间、深沉的史感历、人生的幻感梦。
(2)清逸旷达A化入自然、超越自我水歌(明月几有),西江月(照野调头时弥弥浪),天(林山明竹)等浅鹧鸪断隐墙B扩大自我、超脱世俗定波(莫听穿林打叶),卜算子(缺风声月挂疏桐)等C饮酒谈禅、向往归隐庭芳(角名),哨遍(米折腰)满蜗虚为等定风波上片描遇雨的心情和感受写莫听何妨怕烟雨(雨)谁风下片描雨天晴后的情境和感受写过吹酒醒去归全上具有客主,词结构与显与隐实与的系。
虚关(3)清新婉丽婉:
和柔美,委曲微约顺隐A洗脱了“脂粉气”,从秾艳中走出,变得明丽净洁。
洞仙歌冰肌玉骨,自凉无汗。
水殿暗香。
清风来满绣帘、一点明月人。
人未,攲枕。
开窥寝钗横鬓乱起携素手,庭无,疏星度河。
来户声时见汉试问夜如何、夜已三更,金波淡、玉低。
但屈指绳转、西几,又不道,流年暗中。
风时来偷换B情词思想纯正,感情真挚。
描夫妻生活,表伉情深。
江城子(十写现俪年生死茫茫)两歌舞伎、他人姬妾所做之,描健康的男为儿词写女之情。
江神子(凰山下雨初晴)凤借男女情寄寓身世之感。
水吟长龙次韵章质夫花杨词江城子乙卯正月二十日夜记梦悼亡词上片,前所思。
梦茫茫使两纵下片,中相和醒凄凉。
梦会梦幽忽料得艺术上,
(1)以映,中。
(虚实虚见实2)依前、中、后思路,感情逐深梦梦梦递进层化。
(3)言朴自然但深刻。
语质真诚C不再多做缠绵悱恻的抒情,语气爽快利落,且时时做旷达之想。
蝶花恋花褪杏小。
燕子,水人家。
枝上残红青飞时绿绕柳吹绵又少,天涯何无芳草?
里秋千处墙墙外道。
外行人,里佳人笑。
笑不悄墙墙渐闻声渐,多情却被无情。
恼少年游(去年相送)(4)原因A客观方面,文学自身发展规律和时代的要求。
B前代和同时代作家的影响。
C主观方面,个性思想:
执着不轻易认同。
个人创造力:
理论上,诗词一家;实践上,密州。
3.扩大题材与词境A充满爱国情感。
B怀古抒情之作境界雄奇阔大。
C思友、怀人、惜别等作品迥异于一般的浅斟低唱。
D咏物词、农村词。
4.形式与技巧方面A部分词不协音律。
能改漫卷十六引晁之:
“居斋录补语士人多不律,然放杰出,自是曲子词谓协横中不住者。
”缚游老庵卷五:
“公非不能歌陆学笔记,但豪放,不喜剪裁以就律耳。
取坡声试东歌之,曲,天海雨逼人。
”诸词终觉风B题序C以议论入词,运用典故,化用前人诗句。
沁春园密州早行上寄子由马杜甫奉左丞丈二十二韵赠韦:
“破万卷读书,下如有神。
”“致君舜上,再使俗笔尧风淳。
”论语:
“用之行,舍之藏,唯我尔有是则则与夫。
”左传襄公二十一年:
“人叔向曰:
子谓离于罪;其不知乎?
叔向曰:
其死亡若为与何?
曰:
“哉游哉;聊以卒”;知诗
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