《戏剧影视文学》讲稿散文Word下载.docx
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凡是独立于小说,戏剧,诗歌等几大体裁之外的,都归入散文范畴。
记叙文是在教学中为了区别不同的表达方式而约定俗成的一种文体。
记叙文写作要做到无论记人记事,还是写景状物,一般都要交代明白时间、地点、人物、事件、原因、结果,否则文章就不完整。
记叙文要求线索清楚。
虽然观察的角度、记述的方式可以不同,但每一篇文章都应当有一条统贯全篇的中心线索,否则文章就会松散。
记叙文人称要一致。
无论用第一人称“我”记述,还是用第三人称“他”记述,都要通篇一贯,一般不宜随意转换,否则就容易造成混乱。
记叙文以记叙为主,但往往也兼有描写、抒情和议论。
它是一种形式灵活、写法尽可能多样的文体。
叙事散文是用如诗如画的语言,写人、记事为主要内容,塑造人物和表达情感为目的的散文。
讲述的是美丽动人的故事。
叙事散文与小说比较:
叙事散文应是作者亲自经历或亲眼目睹之事,或间接了解到的事情,是客观存在的,是非虚构性的;
而小说则不然,小说的特点就在于情节的虚构,考生可以根据创作需要虚构内容,编织故事。
其二,叙事散文不要求事件必须完整,可以逻辑清晰叙述一个事件,也可以只采取事件的局部场面,或者某个细节,线索单纯,可以展现人物比较完整的性格局部和侧面加以描绘,情节比较简单;
而小说则要求事件相对完整,塑造鲜明完整的人物形象,逻辑严谨,因果线索清晰,情节要复杂丰富。
其三,从叙述角度和方法看,叙事散文的根本目的是表达作者所写人物和事件的看法、思考、感受、感悟,事件在散文中是作者用以表情达意的载体,作者往往是边讲故事边表达感受和见解;
而小说则以具体生动的描绘事件、刻画人物为主,虽也必须有体现作者创作意图的主题、立意,也蕴含情感,却必须隐藏在事件和人物背后,作者一般不进行直接抒情和议论,即使文中出现“我”,也不是作者本人,而是作者设计的人物。
如《狂人日记》中的“我”就不是作者鲁迅,而《从百草园到三味书屋》中的“我”则是作者自己。
叙事散文和小说一样,建立在细节的描写和叙述的基础上,但细节的排列组合方式不同。
可以说,小说组合细节是“以盘盛珠”,而散文则是“以线穿珠”。
小说的“盘”是一个社会的横切面,具备冲突,各种阶层、力量的人物或隐或显。
而细节只能在这样的“盘”中有机地展开。
散文的“线”,就是感情体验,或多或少,随手拈来,任情挥洒——以感情体验的表现为准。
由此,我们说散文,是最自由的文体,散漫如水,手法灵活。
二、怎样进行叙事散文的写作
1、选材
叙事散文选材范围很广,凡在生活中能使人感动,给人以启迪或感悟的人和事都可以写。
叙事散文的选材要真实。
散文常用第一人称叙述,个性鲜明,是作者诚恳真挚地抒发情怀、感叹人生的艺术。
真实是散文的生命,散文一旦有矫饰虚假的感觉,就毫无价值了。
台湾作家余光中先生说:
“在一切文学的类别中最难作假、最逃不过读者明眼的,该是散文。
”巴金说“我的任何散文里都有我自己”,总之可以说是表现自我。
写真实的“我”是散文的核心特征和生命所在。
考生在不得已进行虚构时,也要让人看上去具有真实感,且能用真情打动人。
尽量选取有重要价值和意义的事件。
最好选取亲身经历、感悟、感受最深的,而且是最能给人以感动和启发的事情,特别是那些曾经深深打动过考生本人的事情。
考官想通过叙事散文看到考生的真性情。
考生要尽量地做到所选素材的典型性,要做到小中见大,小而精彩。
人的情感是相通的,叙事散文只有自己先被感动了,才会把感动传达给他人。
叙事散文的选材要新颖独特。
文学作品是以给予读者美感享受和审美教育为目的,上乘之作除了给人以艺术娱乐外,还以其对新鲜生活的精确而深刻的表现而具有永恒价值,所以优秀的散文应尽可能选取那些对社会、对人生有重要价值和意义的新鲜事件为素材。
叙事性散文应选择作者熟悉的人和事来写。
古今中外以真挚的情怀和真知灼见打动读者的优秀散文,无不是以作者熟悉甚至亲身经历的生活为素材的。
2、立意
叙事散文的立意要准确鲜明、突出重点,不偏题,要独特新颖、力求深刻,不能人云亦云。
立意即文学作品所要表达的中心思想,有时叫中心思想、主题或主旨。
立意是作品的灵魂,是文章的中心思想所在。
在文学作品中,立意要通过文学形象来实现。
散文的立意是通过作者在文学作品中描绘的人物、事件、场景等形象表现出来的。
(1)准确鲜明。
同样的材料给人的感受是多种多样的,不同的人会有不同的感受和感悟。
一篇散文,想通过自己描绘的事件传达一种什么感受,必须准确鲜明。
作者应对自己作品的立意十分清楚。
在作品中,材料的安排、人物及情节的描绘都应紧扣立意,不能含含糊糊,忽东忽西。
(2)立意要新鲜独到,不能人云亦云。
文章切忌随人后,与别人同样的素材,又是同样的立意,就没有价值了。
优秀的散文即使面对同一素材,也会有别出心裁的立意。
(3)力求深刻。
散文立意要力求深刻,要有深刻的感悟,对任何事件与人物不要仅停留在浅层的感受,而应感悟别人感悟不到的东西,极力挖掘深层本质的意蕴,才能有较高的作品品位、价值和深度。
3、细节
美术作品的直观,源于通过线条、色彩、光影对观众视觉的直接刺激。
文学作品虽然没有这些构成元素,仍可以通过细节的刻画,展现创作的人物和作者的思想情感。
叙事散文的细节描写要具体生动、令人难忘,描绘的人物和事件要形象深刻、栩栩如生。
散文是艺术作品,艺术作品要以形象动人。
叙事散文细节的描绘,不是客观地对某一场景或特征的叙述,而是作者心底情感潜流的外在体现。
它在文中已经不仅仅充当叙事的角色,而是传达某种情感的张力。
在叙事散文中,至少需要一个闪亮的细节支撑文章,要把最令人难忘的细节充分地挖掘好,不要直抒胸臆,要说的话要包含在人物、事件的细节描绘中,通过文章的细节传达自己所要表达的感情。
切忌无休止地直抒胸臆和叙述议论。
考生应学会让人物和事件自己说话,考生的感受应对人物及事件精确而又生动的描绘中表达,描绘人物和事件要具体生动。
优秀的散文都是以生动的形象和真挚的感情动人的,形象与情感是不可分离的。
所以,叙事散文要重视对人物及事件的具体形象的描绘,其中,特别是细节描绘尤为重要。
叙事散文的细节主要指人物的神态动作的刻画、周围环境的刻画、人物心理状态的描摹等。
这些细节主要指人物神态的刻画、个性化语言的处理、当时环境的描述、人物内在心理的描摹等,即“立象以尽意”,也就是说,要通过形象的描写来表达自己的意思。
人物的神态动作的刻画:
远远地看见前面一个蹒跚的身影摇摇晃晃地趱行着,走进了,方看清原来是母亲。
母亲佝偻着身子,本来就瘦小的身躯缩成一团。
身上脸上缀满了泥巴,也不知在路上摔了几跤。
刚才被汗水打湿的头发现在让雨水冲洗得有些凌乱,一缕缕地搅和在一起,发梢上滴落着一串串晶莹剔透的水珠。
她将白色的手帕在头上扬了扬,素白的帕子几次碰到头发。
迎着橙红色的夕阳,我猛地发现,那里竟多了我从未察觉的白发。
……白白的帕子、白白的头发,这是我离开母亲时全部的印象。
……父亲弓着腰,两手按着木板缓缓地向前推着。
飞散的锯末在风中抛撒着,不时地落到父亲的旧棉袄上,沾在父亲凌乱的胡须上。
电锯这一边的木板在不断地减少,那一边的木条在不断地增多。
父亲一次次匆匆地俯身,又一次次缓缓地直身。
每一次起身,父亲都要捶捶后背。
看到这里,我的鼻子一酸,泪水无声地滑落下来。
周围环境的刻画:
那天清晨,我还在睡梦中的时候,院子里就响起了清脆的电锯声。
我起了床,推开屋门,一股寒风扑面而来。
我哆嗦了一下,抬头望天,阴沉沉的。
两只乌鸦在光秃秃的杨树枝上张望着,寒风一吹,它们就嘎嘎地叫着,飞走了。
人物心理状态的描摹:
我家的电灯坏了,……父亲横竖要自己去换个灯管。
我真怕他将近二百斤的庞大躯体砸在地板上,执意不从。
……父亲面带愠色,我也不再说话……。
父亲站在沙发扶手上,却怎么也够不到那个灯管。
我说:
“我给你拿一个小凳子吧!
”父亲却狠狠地瞪了我一眼。
够了半天,父亲的汗流了下来,还是没有完成。
……我只好从着父亲去给他买包烟。
我走到门口,假意地重重地关上门,却偷藏在门后顺着门缝望去。
哈哈!
父亲轻轻地抱着肚子滑下沙发,把小凳从沙发底下抽了出来。
……看着已经换好的灯管,父亲摸着肚子,自言自语道:
“还跟我斗?
!
破灯管!
”
细节描写不是客观地对某一场景或特征的叙述,而是作者心底情感潜流的外在体现。
这种情感潜流使作者有意地忽略了其他并不重要的信息,而将最能展现作者心意的这些直观、具体的细节充分渲染,就像电影的特写一样,使观众感同身受,在心中充分回味。
比如对父亲换灯管的描写,比如朱自清先生在《背影》中描写父亲穿越铁道站台的情节,都是比较好的细节描写。
4、结构
叙事散文的结构要层次分明、祥略得当、轻重分明、内涵突出。
叙事散文与一般散文一样,在结构上是比较自由的,但必须做到“形散而神不散”。
这里的“形”指文章中写到的人、事件、情节、细节等,这些因素可以不必连贯紧密,但却都要围绕一个中心——“神”,“神”即指文章的中心意思——立意。
与立意无关的人和事一定要少写或不写,要重点描绘与立意关系最直接的事件。
这就是平常我们所说的“突出中心”。
作为散文的骨架,结构要与内容相称。
有的散文写一件比较完整的事件,就要采取纵向结构,即以事件的主要发展过程为描述顺序;
若仅以一个场面,则采取横向多角度结构;
若写一个细节,则采取点式结构,集中笔墨反复细致的描绘。
一篇结构完美的散文作品,要具备两个鲜明的特征:
(1)层次清楚,做到凤头、猪肚、豹尾;
(2)轻重分明,其内涵、中心突出,祥略得当,描绘适度。
5、语言
文学创作的主要手段是语言,高尔基说,语言是文学的第一要素,对于散文来说,语言十分重要。
叙事散文是以口语为基础,文语为点缀。
其次是要清新自然,优美洗练。
此外,还可以讲究一些语言技法,如句式长短相间,随物赋形,如多用修辞特别是比喻,如讲音调、节奏、旋律的音乐美等。
(1)叙述语言与描写并重。
散文是在情感中叙事。
散文是一边表达作者情感,一边描绘形象的,要想使作品形象生动,语言就不仅仅是空洞的叙述,而应尽可能描绘情景,营造诗意的画面;
尽可能地用运用形容、比喻等文学修辞手法和描写技巧,使作品中的形象给读者以历历在目、声声在耳的真实感、鲜活感。
(2)朴素而优美。
高尔基说,真正的美,正如真正的智慧一样,是非常朴素的,并且是人人理解的。
散文语言应力求朴素平实,应真切自然地传达感情,展示形象,反对矫饰,反对华而不实。
质朴是不要堆砌华丽的辞藻或者刻意玩弄文字游戏。
形象是要将看到的事物变成可视的形象;
而形象中更要有情感,是内在心象的表达。
如有考生在写下雪时,这样写到:
“大雪纷纷扬扬地铺天盖地,让整个世界变成一个冰雕玉砌的国度,大地也披上了一层盛装。
”这种
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