第五章-法国诗意现实主义、苏联社会主义现实主义、PPT资料.ppt
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法国诗意现实主义特点l诗意的对话诗意的对话l引人人胜的视觉影象引人人胜的视觉影象l透彻的社会分析透彻的社会分析l复杂的虚构结构复杂的虚构结构l丰富多彩的哲理暗示丰富多彩的哲理暗示l充满充满机智与魅力机智与魅力l法国诗意现实主义电影是法国诗意现实主义电影是一个复杂的、细腻的混合体,表一个复杂的、细腻的混合体,表现出法国电影在思想上的成熟现出法国电影在思想上的成熟代表人物l雷内雷内克莱尔克莱尔-富有幽默喜剧精神富有幽默喜剧精神l让让维果维果-使使普通人的题材复活普通人的题材复活l马赛尔马赛尔卡尔内卡尔内-擅长擅长描写罪犯心理描写罪犯心理l让让雷诺阿雷诺阿-擅长贵族题材擅长贵族题材l雅克雅克费戴尔、叙利恩费戴尔、叙利恩杜维威尔、让杜维威尔、让格里米庸、格里米庸、雅克雅克贝盖尔等贝盖尔等第一节第一节法国诗意现实主义先驱法国诗意现实主义先驱-雷内雷内克莱尔克莱尔他是法国电影界唯一他是法国电影界唯一一位法兰西学院院士。
一位法兰西学院院士。
被认为是最具法国特被认为是最具法国特色的电影工作者。
色的电影工作者。
雷内克莱尔l雷内雷内克莱尔克莱尔:
n法国电影的编剧、导演和理论家,法国电影从无声到有声转折时期的重要的法国电影的编剧、导演和理论家,法国电影从无声到有声转折时期的重要的导演,导演,“诗意现实主义的先驱人物之一诗意现实主义的先驱人物之一”。
n克莱尔的克莱尔的影片富有深厚的法兰西文化的传统,他以幽默、讽刺的法国韵味和影片富有深厚的法兰西文化的传统,他以幽默、讽刺的法国韵味和对电影美学、电影语言独特的探讨和实践,充当了对电影美学、电影语言独特的探讨和实践,充当了30年代法国诗意现实主义年代法国诗意现实主义的开路先锋的开路先锋l主要作品:
巴黎屋檐下主要作品:
巴黎屋檐下(1930(1930年年)、百万法郎、百万法郎(1931(1931年年)、自、自由属于我们由属于我们(1932(1932年年)和七月十四日和七月十四日(1933(1933年年)l克莱尔的这些影片被国际评论界视为法国电影的高峰,影片表现出的克莱尔的这些影片被国际评论界视为法国电影的高峰,影片表现出的“幽默感和精炼笔法幽默感和精炼笔法”被认为被认为“具有典范意义具有典范意义”的贡献的贡献l巴黎屋檐下在德国、美国、日本,甚至整个巴黎屋檐下在德国、美国、日本,甚至整个欧洲都受到了欢迎。
影片尽可能地少使用对白,欧洲都受到了欢迎。
影片尽可能地少使用对白,一切思想和含义一切思想和含义都在人物的动作、眼神和歌曲中都在人物的动作、眼神和歌曲中完成。
完成。
l这并不意味着他还停留在默片的视觉观念中,看这并不意味着他还停留在默片的视觉观念中,看过巴黎屋檐下的人,绝对不会否认那是一部过巴黎屋檐下的人,绝对不会否认那是一部真正的有声片。
他只是就对白的使用采真正的有声片。
他只是就对白的使用采取了极为取了极为慎重的态度。
慎重的态度。
自由属于我们(克莱尔)克莱尔)机械的工厂生产方式l自由属于我们仍然是克莱尔这时期最为优秀的作品,自由属于我们仍然是克莱尔这时期最为优秀的作品,影片表现了两个越狱犯,影片表现了两个越狱犯,一个因一笔不义之财而成为了一个因一笔不义之财而成为了工厂主,而另一个则成为了这家工厂的一名工人。
新的生工厂主,而另一个则成为了这家工厂的一名工人。
新的生活并没有使他们两人真正地获得自由,反而却陷入了新的活并没有使他们两人真正地获得自由,反而却陷入了新的类似监狱的生活之中。
类似监狱的生活之中。
l这部影片始终不渝地探讨着片名的这部影片始终不渝地探讨着片名的“自由自由”两个宇,这部两个宇,这部影片的喜剧风格,最终影响了卓别林,摩登时代中的影片的喜剧风格,最终影响了卓别林,摩登时代中的传送带的那场戏,就是受到了这部影片的启发。
传送带的那场戏,就是受到了这部影片的启发。
l克莱尔的喜剧形式同样具有讽刺意义,他那工厂象监狱,克莱尔的喜剧形式同样具有讽刺意义,他那工厂象监狱,监狱象监狱象工厂的讽喻,无疑涉及了社会问题。
工厂的讽喻,无疑涉及了社会问题。
l克莱尔在克莱尔在19351935年后,离开法国,先后到英国和美年后,离开法国,先后到英国和美国工作,创作进入低谷。
国工作,创作进入低谷。
l克莱尔于克莱尔于19461946年返回法国,魔鬼之美(年返回法国,魔鬼之美(19501950年)被认为是他后期作品中的一部杰作。
年)被认为是他后期作品中的一部杰作。
l196196O年以后,克莱尔被接纳为法兰西院士,这是年以后,克莱尔被接纳为法兰西院士,这是第一个以电影艺术家资格获选的人。
第一个以电影艺术家资格获选的人。
l法兰西学院在接受他为院士时说:
法兰西学院在接受他为院士时说:
“他不缺少任他不缺少任何荣誉,而何荣誉,而我们的荣誉中却缺少他!
我们的荣誉中却缺少他!
”法国诗意现实主义先驱法国诗意现实主义先驱-让让维果维果l让让维果维果n诗意现实主义的先驱人物,在诗意现实主义的先驱人物,在20年代先锋派电影美年代先锋派电影美学的探索中,开始涉足电影界。
他导演的社会纪录学的探索中,开始涉足电影界。
他导演的社会纪录片尼斯景象片尼斯景象(1929年一年一1930年年),被称作是,被称作是“先先锋派末期强有力的作品锋派末期强有力的作品”l影片中影片中“尼斯那些懒洋洋地晒着太阳的尼斯那些懒洋洋地晒着太阳的大大小小大大小小的食利者,上流社会那种穷奢极侈的生活,狂欢的食利者,上流社会那种穷奢极侈的生活,狂欢节华丽花车的游行,同那些衣节华丽花车的游行,同那些衣不蔽体的穷人、尼不蔽体的穷人、尼斯旧城的贫民窟形成了强烈的对照斯旧城的贫民窟形成了强烈的对照”。
l主要作品:
零分操行主要作品:
零分操行(1932(1932年年)、驳船阿塔郎特、驳船阿塔郎特号号(1934(1934年)年)n零分操行是自传体影片,作品表现的是孩子们在寄宿学零分操行是自传体影片,作品表现的是孩子们在寄宿学校里的一段生活。
表面上看那是一群不好管教的孩子们的胡校里的一段生活。
表面上看那是一群不好管教的孩子们的胡闹,但其深刻的背景则是寄宿学校对人性的压抑闹,但其深刻的背景则是寄宿学校对人性的压抑n“枕头大战枕头大战”一段以高速摄影的绝妙处理,突出孩子们的心一段以高速摄影的绝妙处理,突出孩子们的心理和强烈的动作,造成了一种罕见的形式美和一种诗意的美,理和强烈的动作,造成了一种罕见的形式美和一种诗意的美,将影片的情绪推向了高潮。
这段淋漓尽致地宣泄,把孩子们将影片的情绪推向了高潮。
这段淋漓尽致地宣泄,把孩子们内心的积怨释放出来。
内心的积怨释放出来。
n由于这一段落创造出的极为强烈的艺术感染力,因而使之成由于这一段落创造出的极为强烈的艺术感染力,因而使之成为世界电影史上的经典段落为世界电影史上的经典段落操行零分操行零分枕头大战枕头大战操行零分操行零分中老师中老师在课间模仿卓别林在课间模仿卓别林的动作的动作影片影片含义:
以寄宿学校隐喻资本主义社会的虚伪、残酷、卑劣,统治者以教育的名义,扼杀压制青年学生的纯洁和活泼,力图把他们纳入既有的规范之中。
影片摄影特点:
高速拍摄的“枕头大战”一场戏造成了一种罕见的形式美和诗意美,成为世界电影史上的经典段落。
n驳船阿塔郎特号驳船阿塔郎特号中中驳船驳船的男主人跳下的男主人跳下运河运河去寻找去寻找妻妻子的水下的高速摄影,是一子的水下的高速摄影,是一段极富有诗意的抒情镜头,段极富有诗意的抒情镜头,是一种浪漫、狂热的爱情表是一种浪漫、狂热的爱情表现现第二节诗意现实主义的发展-黑色现实主义l从从1934年一年一1939年将近年将近6年的时间年的时间是是诗意现实主诗意现实主义创作的高峰时期。
这一期间大量影片的主题揭义创作的高峰时期。
这一期间大量影片的主题揭示了社会的黑暗,描写了小人物在社会重压下的示了社会的黑暗,描写了小人物在社会重压下的悲惨境遇,故而又得名悲惨境遇,故而又得名“黑色现实主义黑色现实主义”l代表人物:
代表人物:
让让雷诺阿、雅克雷诺阿、雅克费戴尔、费戴尔、马赛尔马赛尔卡尔内卡尔内、叙利恩叙利恩杜威维尔杜威维尔雅克费戴尔n雅克雅克费戴尔费戴尔导演了大赌博(导演了大赌博(1934年。
年。
n雅克雅克费戴尔涉足电影界比较早,他曾在默片时期做过演员,费戴尔涉足电影界比较早,他曾在默片时期做过演员,并于并于19151915年开始独立执导影片年开始独立执导影片(兼编剧兼编剧)。
l19341934年,费戴尔的大赌博描述了一个发生在法国外籍军年,费戴尔的大赌博描述了一个发生在法国外籍军团里的平凡故事,费戴尔团里的平凡故事,费戴尔“赋于故事以一种心理背景赋于故事以一种心理背景”,使,使影片变得富有感染力。
大赌博虽然在影片变得富有感染力。
大赌博虽然在某些表现闹剧的某些表现闹剧的场面中显得有些过火,但影片仍具有创造性的贡献,他出色场面中显得有些过火,但影片仍具有创造性的贡献,他出色地运用一地运用一个演员扮演两个角色的方式,并配上不同的声音个演员扮演两个角色的方式,并配上不同的声音来加以表现,创造出一种剧中人物的幻觉状态。
来加以表现,创造出一种剧中人物的幻觉状态。
l费戴尔于费戴尔于19351935年拍摄了他的另外两部杰作:
米年拍摄了他的另外两部杰作:
米摩沙公寓和英雄的狂欢节。
摩沙公寓和英雄的狂欢节。
l米摩沙公寓在萨杜尔看来米摩沙公寓在萨杜尔看来“比大赌博更比大赌博更胜一筹胜一筹”。
影片中的平凡。
影片中的平凡“公寓公寓”、“轮盘赌大轮盘赌大厅厅”和和“下流酒吧下流酒吧”似乎成为了故事的主角。
而似乎成为了故事的主角。
而这一表现几乎成为这一表现几乎成为“法国电影新潮流的源泉法国电影新潮流的源泉”。
l费戴尔和他的作品带动了诗意现实主义的发展,费戴尔和他的作品带动了诗意现实主义的发展,使马赛使马赛尔尔卡尔内等人不久也投入到这个潮流中卡尔内等人不久也投入到这个潮流中来。
来。
叙利恩杜威维尔n叙利恩叙利恩杜威维尔杜威维尔3030年代年代拍摄的影片有:
大卫拍摄的影片有:
大卫高尔德高尔德(1930(1930年年)、西班牙殖民地军团、西班牙殖民地军团(1935(1935年年)、同心协力、同心协力(1936(1936年年)和逃犯贝贝和逃犯贝贝(1937(1937年年)l叙利恩叙利恩杜威维尔曾做过舞台监督和编剧,并执导拍摄过十杜威维尔曾做过舞台监督和编剧,并执导拍摄过十五部无声片。
五部无声片。
l同心协力将失业同心协力将失业工人的生活和法国社会不景气的状况工人的生活和法国社会不景气的状况联系了起来,因而成为这一时期的重要作品。
这部联系了起来,因而成为这一时期的重要作品。
这部影片虽
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