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每首词都有一个曲词名称叫“词牌”。
词牌规定着这首词的字数,句数和平仄声韵,词牌原是乐谱的名称,乐曲失传后,就成了词的形式格律的标志。
词牌和词的内容并无联系。
词的篇幅比较短小,最短的只有十几个字,最长的不超过二百四十字,如《莺啼序》,有人按字数多少将词分为小令、中调和长调三种:
58字以内为小令,59-90字为中调,91字以上为长调。
词从结构上看多数是分段的,一段在音乐上叫一阕(曲)或一片,上下片的句式有完全相同的。
如《西湖》、《卜算子》等。
也有不同或不完全相同的。
如《清平乐》、《沁园春》等。
凡是下片开头的字数平仄,句式与上片有不同的,叫“换头”,换头与不换头都是曲,乐曲的节奏变化决定的。
词从片数来分有单调、双调、三叠、四叠几种。
单调不分片,多为小令,双调分二片,三叠分三片,四叠分四片。
从乐曲性质分,词调有令、引、慢、等,舒缓的乐曲叫“慢词”依慢词填的词叫慢词。
有的词调名下加慢“慢”字,如《木兰花慢》是由小令演化成的慢词。
柳永是慢词的奠基人,他开创了词的新局面,宋以前的词,主要是小令,柳永依慢词填词后,慢词才得发展。
柳永对词的贡献不反在于创意,而且在于创调。
他通晓音律。
(见作者介绍后部分)
1、题解:
《八声甘州》简称《甘州》,原为唐代边塞曲,后用为词调。
《词谱》说:
“此调前后八韵,故名‘八声’,上下阙,九十七字,是慢词,上下个四平韵。
这首词写的是游子失意苦闷和思念家乡的心情。
(羁游行役之苦)
2、作者及背景介绍
柳永:
初名三变,字耆卿。
福建崇安人。
柳永出身于官僚地主家庭,父祖两代都中举作官,在京城开封度过了他的少年时代,养成了一种放荡的性格,整日与伶工歌妓为伍,写过一些风月歌词,自道是“白衣卿相”,据说柳永科场失意的主要原因是他生活浪费,不像一个正流文人。
他曾写过一收《鹤冲知》其中有一句话是“忍把浮名挨了浅斟低唱”。
后来应进士考试,到发榜的时候,宋仁宗勾掉了他的名字,说道:
“此人风前月下,好去浅斟低唱,何用浮名?
且去填词!
”以为他作官是不够格的,从此受到上层社会的白眼,而他则索性自称为“奉旨填词刘三变”,无所顾忌地去纵游娼馆酒楼,从而成为历史上第一个专业词人。
他创制的慢词风行天下,“凡有井水饮处,即能歌刘词。
到了五十岁左右,虽然该名柳永,考取进士,做了几任小官,但政治上可说是终身潦倒,了无成就。
他的生活境遇也相当困苦,死时还是一贫如洗,只得有伶工当时的平民、各妓凑钱办了丧事。
柳永毕生从事词的创作,所作词主要反映了当时的平民生活,透露着封建社会大部分知识分子在仕途失意后的悲愤和苦闷
柳永是北宋时代大量制作慢词的人,他在词的创意和词调方面都做出了巨大的贡献。
他通晓音律,又善于运用民间生动活泼的语言和铺叙手法,把写景叙事、抒情融为一体,使慢词发展成为与小令、双辉并峙的成熟的文学样式。
有《乐章集》
1、范读
2、分析讲解
此词上篇写景,下片抒情
上片着意于凄冷秋景的渲染,借以表达词人内心的忧愁和苦闷。
①对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。
~~面对着傍晚潇潇的秋雨洒在秋江上,经过一番雨洗,秋景变得格外晴朗。
“对”字领起,把词人自己形象写进画里。
潇潇,雨落之声洒,雨势江天,雨洒之广清秋,清凉的秋天
“洗”字用的巧,不仅照应了“潇潇”而且点出了“洒”的效果,洗却尘土,天气格外晴朗。
原本“秋”是不能洗的。
词人意念上以为秋清皆因雨洗,使人更感形象真切,而雨后秋空清朗状,如在目前,故“洗清秋”构思新颖。
总:
第一句写出秋雨的声势,时间,背景。
展现出一片凄冷、昏暗、迷茫、阔大的景色
②渐霜风凄紧,关沙冷落,残照当楼
渐,渐渐;
霜风,下霜时节的风
凄紧,凄冷而急剧关河,关塞,河防,这里指山河
当楼,面对~一映照在楼上
~(秋雨过后,傍晚江边)感到寒风渐冷渐急,放眼望去,山河一派沉寂荒凉,夕阳的余辉回照在游子眺望的搂头。
用“渐”字领起,突出渐冷渐紧的秋风,读时略作停顿,再读下面四字
霜风(写感觉)极言秋风之凉
凄紧突出其凄冷、紧迫、寒气袭人
关沙冷落(写所见)——写关塞要津沉寂荒凉景色
残照当楼——写落日余辉当楼回照,有凄凉之色
这三句所写景色苍茫辽阔,境界高远雄浑,大气磅礴。
点染出“无处不堪愁”的意境。
苏轼一向看不起柳永,然而对这三句却大加赞美,认为“此语于诗句不减唐人高处。
”这几句不仅形象解明,使人读之如身临其境,而且所展示的境界,也是词中稀有的。
③“是处红衰翠减,苒苒物华休”
是处,到处红衰翠减,花木凋零
苒苒,渐渐,同“荏苒”,形容时光消逝
物华,美好的景物
~:
这里红花枯萎了,绿叶凋落了,时光苒苒而逝,美好的景物也渐渐衰减下去。
这两句写近景,即楼头所见衰、减、休,承前两句,描绘了在凄冷的秋风之下,花木万物凋零的凄凉景象,诗人此时的心情悲秋之感深入一层,万物都在无情的衰变,都无法抗拒大自然的法则,词人此时感触颇多,却没说明。
④唯有长江水,无语东留
只有长江三水,默默无语的向东流去。
这两句原本高瞻《秋日北固望》的:
何事满江惆怅水,年年无语向东流“惟有”将一切排开,言他物无可比拼,在诗人看来,只有浩渺无际的长江才是永恒的,不枯竭的,始终不衰的。
也只有他才能抗衡那使万物凋零的无情秋风。
用长江做唯一能抗衡秋风的景物,更突出物华之难驻了。
词人的满腹忧愁,用写长江的无语而隐下,这也是为下片的抒情蓄势。
长江无语是拟人手法,暗含词人的无限惆怅,并表示词人是目送长江东去,暗示远望,引起下片:
下片:
直抒思乡怀人的心情。
①不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。
归思:
想回乡的情绪收,止住
~不忍心登高跳远,望着遥远的故乡,想回乡的念头难以抑制。
“不忍”领起,用反笔领起,仿佛耸起一个波澜,给文章增添了翻腾之势,表达更委婉深曲的感情。
登高临远:
既总括上片写景,又容开下片抒情,登高临远本来是为想望故乡,“望”然却“故乡渺邈”,太远了,爱而不见,所闯入眼帘的,只不过是更加引起乡思的凄凉景物,如上片所描写的,当然要更强烈的触动乡思,故而说“归思难收”这就自然地产生了“不忍”的感情不忍与“望故乡”两句前乎后应,互为因果。
②叹年来踪迹,何事苦淹留
淹留,久留
可叹自己近年来行踪无定,东飘西荡,究竟是为了什么呢?
“叹”字领起,由望乡转到自念。
怀乡之情虽如此迫切,但是自己近年来还是落魄江湖。
“何事”问句一提加重了语气,写出了千回百转的心思和回顾茫然的神态,自叹自问,满腹穷困潦倒的怨艾。
对内在的感情作了极生动的刻画,表达出“归也未能归,住也如何住”即“归思”和“淹留”之间的矛盾,舍有不尽难言之隐。
究竟为什么淹留,词人心中当然明白:
从前的读书人在没有取得功名之前,要上京应考,在已经取得功名之后,当上了官,也要在他乡任职。
长期考不取,就或者在京城住下来,准备下届再考,或者四处游谒地方长官,以谋衣着。
这当中,是包含了许多生活经历中的酸甜苦辣的,所以这“一叹一问”既有对行踪无定,漂泊流离的感叹,又有对人生坎坷,仕途失意的悲呼,所有这一切心灵上的创伤和肉体上的折磨,难以诉诸言语,要说也不是一两句能说清楚的,不如索性不说,因此用了隐约含蓄之笔,这比直抒胸臆,更加动人。
③想佳人,妆楼涌望,误几回,天际识归舟。
涌(yó
ng)望:
抬头凝望。
涌头,一说,本有思慕的意思
误,错认几回,多少次
~(词人)想象妻子会经常地在妆楼上痴痴地望着远处的归帆,而几次三番地误认为这船上载着他从远方回来的丈夫。
“想佳人”本是自己思归心切,却没有想到故乡的妻子在期盼自己。
用撇笔把自己的感情蕴藉而曲折地反映出来,借人映己,运实于虚,用此反折笔法,使境界较为宏阔,局势较为跌宕,情思更显得缠绵缱绻,悱恻动人。
“天际识归舟”本是谢眺诗句“天际识归舟,云中辨江树,谢诗是实写江景,柳词则借其语为怀念自己的妻子创造了一个生动的形象。
而温庭云筠的《梦江南》“梳洗罢,独倚望江楼。
过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白颦殡频洲。
”这是“想佳人”两句的具体解释,柳永采谢、温诗句,加上“误”字传神传情,通俗精雅,显得分外委婉、深曲,真切感人。
④争知我,倚栏杆处,正恁凝愁?
争同“怎”恁(nè
n),如此,这样凝愁,愁绪不解
~他怎么会知道我现在倚栏远望的时候,是如此愁苦呢?
“争知我”与上句“想佳人”两句对照。
由写对方回到写自己。
“倚栏杆”远回应篇首一切景象都是“倚栏”是所见,近回映下片起句“不忍~~难收”,一切归思都是“凝愁”中所起,首尾照应,呼应灵活。
“争知我”三句,是诗人默诉对方不知自己行役漂泊,欲归不归的苦衷。
在佳人多次的希望和失望中,肯定要埋怨在外面长期不归的人不想家。
因为有时连词人自己都感到“淹留”的茫然,所以“佳人”自然更难于理解了,她也许还认为丈夫乐而忘返呢,又怎么会知道我在倚栏远望是是如此愁苦呢?
即是这三句的委曲的心情。
从写法上看,“想佳人”和“争知我”都很有特色
本是自己望乡,怀人,思归,却从对面写“佳人”切盼自己回去。
本是自己倚栏凝愁,却说“佳人”不知自己的愁苦。
“佳人”怀念自己,出于想象,本应虚写,却用“妆楼涌望,误几回,天际识归舟”这样具体的细节表达,仿佛实有其事,倚栏凝愁,本是实情,却从对方设想,用“争知我”领起则又化实为虚,显得十分空灵。
这种设想对方,虚实相生的写法能把感情表达得更委婉,深沉,跌宕多姿,达到感人至深的境地。
这种写法不自柳永开始,如韦庄的《浣溪纱》“夜夜相思更漏残,伤心明日凭栏杆,想君念我锦衾寒”,即是,杜甫的《月夜》更有“今夜(肤)州月,闺中只独看。
遥怜小耳儿女,未解忆长安,香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。
何时倚虚幌,双照泪痕干。
”但词层次更多,更曲折变化(单就这一点来说,不是比较这些作品的整个高下)梁启超对此很为称赞,以为其构成的两情相合的词境颇似温庭筠的《菩萨蛮》中“照花前后镜,花面交相映”两句,就是指词中所写自己与对方的情景,有如美女簪花以后,前后照镜,镜中形象重叠辉映。
主题:
这首词通过对深秋暮雨中所见广寞、凄清的秋景描写,抒发了词人流落江湖,失意苦闷和思乡的心情。
这首词以:
“登高临远”为线索。
艺术特色(情景交融、情景相生、曲折、细腻、委婉)
1、寓情于景,因景抒情。
上阕寓情于景,下阕因景抒情,把景物离愁,恋情交织起来描写,水乳交融。
上片无论写霜风还是写关河残照,红、翠、物华都着意于凄冷的秋景的渲染,借以表达词人内心的忧愁和苦闷、悲凉。
因为秋天的景象最容易叩动穷途失路、去国离乡者的心弦。
这是以景见情。
下片则写远望秋景勾起的思乡怀人和对自身遭际的伤感之情。
抒情细腻深沉,委曲婉转,缠绵悱恻。
2、采用白描的手法传情状物,纯真自然。
本词不用典故,不尚藻绘,浅显通俗,词中用词度句,毫无斧斫之感痕,然而又能于平淡中见功力,质实中现风神,浑朴中出韶秀,前人所说大巧之朴,浓后之谈,正是此词艺术上的胜境。
3、虚实相生
本词还一个突出特色是为对方设想,如本是自己怀人、望乡,却写佳人盼自己归去,这本想象的虚景,却写得仿佛实有其事,即以实写虚,化虚为实;
本是自己倚栏凝愁,却说佳人在埋怨自己,不知自己如此这般愁苦,又化实为虚,这样回环往复,思乡之苦,怀人之情表达的十分生动。
4、集雄浑豪放和清丽柔婉为一身的格调。
本词上片写景中既有重笔渲染又有绘声绘色的刻画,动静结合,气魄苍茫辽阔,境界高远雄浑,情致深沉,苍凉,有一种雄壮的美。
下片抒情运用呼应,问答,对照,虚实结合等各种手法,将思乡、怀人、失意等心情刻画的淋漓尽致,委婉动人,表现了婉约的美,正如昔人所说的柳永词“十七八女子,执红牙板,歌杨柳岸晓风残月”
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