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上承梁简文、庾肩吾五言四句,转进至太白、王、孟五言绝。
”“七言四句始于鲍明远、刘孝威、梁简文、庾信、江总。
至王、卢、骆三子,律犹未纯,语犹苍莽,其雄伟处则初唐本相也。
转进至杜、沈、宋三子七言绝。
”
谢榛《四溟诗话》云:
“七言绝句,盛唐诸公用韵最严,大历以下,稍有旁出者。
作者当以盛唐为法。
盛唐人突然而起,以韵为主,意到辞工,不假雕饰;
或命意得句,以韵发端,浑成无迹,此所以为盛唐也。
宋人专重转合,刻意精炼,或难於起句,借用傍韵,牵强成章,此所以为宋也。
”律绝用韵,较为单纯,只在偶句押平声韵。
首句可押可不押,通常七绝首句多押韵,五绝首句多不押韵。
宋人绝句押韵略松,常借邻韵用之,以成独特体格。
绝句命意
凡作诗须命终篇之意,切勿以先得一句一联,因而成章;
如此则意不多属。
然古人亦不免如此。
如述怀、即事之类,皆先成诗,而后命题者也。
作诗必先命意,意正则思生,然后择韵而用,如驱奴录;
此乃以韵承意,故首尾有序。
令人非次韵诗,则迁意就韵,因韵求事;
至於搜求小说佛书殆尽,使读之者惘然不知其所以,良有自也。
(《室中语》)ﻫ
魏庆之《诗人玉屑
》云:
“意格欲高,句法欲响,只求工于句字,亦末矣。
故始于意格,成于句字;
句意欲深欲远,句调欲清欲古欲和,是为作者。
”诗以意义为主,文词次之;
意深义高,虽文词平易,自是奇作。
世人见古人语句平易,仿效之而不得其意义,便入鄙野,可笑。
(刘贡甫诗话)
老杜剑阁诗云:
“吾将罪真宰,意欲剗叠嶂。
”与太白“捶碎黄鹤楼,剗却君山好。
”语亦何异!
然剑阁诗意在削平僭窃,尊崇王室,凛凛有义气;
“捶碎”、“剗却”之语,但一味豪放了。
故昔人论文字,以意为主。
(黄彻《蛩溪诗话》)刘熙载《艺概》云:
“绝句取径贵深曲,盖意不可尽,以不尽尽之。
正面不写写反面,本面不写写对面、旁面,须如睹影知竿乃妙。
绝句於六义多取风、兴,故视他体尤以委曲、含蓄、自然为尚。
以鸟鸣春,以虫鸣秋,此造物之借端托寓也。
绝句之小中见大似之。
绝句意法,无论先宽後紧,先紧後宽,总须首尾相衔,开阖尽变。
至其妙用,惟在借端托寓而已。
绝句命意比律诗更为单纯,四句一意贯穿,切不可散,散则神形皆颓。
诗有两重
陈文蔚说诗,先生曰:
谓公不晓文义则不得,只是不见那好处。
如昔人赋梅去:
疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
”这十四字谁人不晓得!
然而前辈直恁地称叹,说他形容得好。
是如何?
这个便是难说,须要自得他言外之意,须是看得他物事有精神方好。
若看得有精神,自是活动有意思,跳掷叫唤,自然不知手之舞之,足之蹈之,这个有两重:
晓得文义是一重,识得意思好处是一重。
有浑然意思
江西之诗,自山谷一变,至杨廷秀又再变,遂至今日越要巧越鬼差;
杨大年辈文字虽要巧,然巧中自有浑然意思,便巧也使得不觉。
欧公早渐渐要说出,然欧公诗自好,所以喜梅圣俞诗,盖枯淡之中,自有意思。
欧公最喜朝士送行两句云:
“晓日都门道,微凉苑树秋。
”又深喜常建两句云:
“曲径通幽处,禅房花木深。
”自言平生要学不得。
今人都不恋此意,只是要阚事、使难字,便谓之好文字。
(晦庵)
句外之意
诗有句中无其辞,而句外有其意者,巷伯之诗。
苏公刺暴公之谮已,而曰:
“二人同行,谁为此祸?
”杜云:
“遗人向市赊香杭,唤妇出房亲自馔。
”上言其力贫,故曰“赊”;
下言其无使令,故曰“亲”。
又“东归贫路自觉难,欲别上马身无力。
”上有相干之意而不言,下有恋别之意而不忍。
又“朋酒日欢会,老夫今始知。
”嘲其独遗已而不招也。
又夏日不赴,而云“野雪兴难乘”,此不言热而反言之也。
唐人云:
“葛溪漫淬干将剑,却是猿声断客肠。
”又钓台:
“如今亦有垂纶者,自是江鱼卖得钱”唐人长门怨:
“错把黄金买词赋,相如自是薄情人。
”崔道融云:
“如今却羡相如富,犹有人问四壁居。
”(诚斋)
思而得之
古人为诗,贵於意在言外,使人思而得之;
故言之者无罪,闻之者足以戒也。
近世诗人,惟杜子美最得诗人之体。
如“国破山河在,城春草木深。
感时花溅泪,恨别鸟惊心。
”“山河在”明无余物矣;
“草木深”,明无人矣;
花鸟平时可娱之物,见之而泣,闻之而恐,则时可知矣。
他皆类此,不可偏举。
(迂叟)
不带声色
王维书事云:
“轻阴阁小雨,深院书慵开。
坐看苍苔色,欲上人衣来。
”舒王云:
“若耶溪上踏莓苔,与尽张帆载酒迥。
汀草岸花浑不见,青山无数逐人来。
”两诗皆含不尽之意,子由谓之不带声色。
(禁脔)ﻫ意在言外
圣俞尝语余曰:
诗家虽率意造语,亦难;
若意新语工,得前人所未道者,斯为善也。
必能状难写之景,如在目前;
含不尽之意,见於言外,然后为至。
贾岛云:
“竹笼拾山果,瓦瓶担石泉。
”姚合云:
“马随山鹿放,人逐野禽栖。
”等是山邑荒僻,官况萧条,不如“县古槐根出,官清马骨高”为工。
余曰:
工者如是。
状难写之景,含不尽之意,何诗为然?
圣俞曰:
作者得於心,觉得会以意。
若严维“柳塘春水慢,花坞夕阳迟。
”则天容时态,。
融和骀荡,岂不在目前乎!
又如温庭均“鸡声茅店月,人迹板桥霜。
”贾岛“怪禽啼旷野,落日恐行人。
”则道路辛苦,羁旅秋思,岂不见於言外乎!
(金陵语录)
“冷於陂水淡於秋,远陌初穷到渡头。
赖是丹青不能画,画成应遣一生愁。
”右行色诗,故待制司马公所作也。
公讳池,是生丞相温公。
梅圣俞尝言:
诗之工者,写难状之景,如在目前:
含不尽之意,见於言外。
此诗有焉。
(张文潜)ﻫ有不尽之意ﻫ 鲍当孤膺云:
“更无声接续,空有影相随。
”孤则孤矣,岂若子美“孤赝不饮琢,飞鸣犹念群。
谁怜一片影,相失万重云”含不尽之意乎!
(老杜补遗)ﻫ 宫词云:
“监宫引出暂开门,随例虽朝不是恩。
银论却收锁合,月明花落又黄昏。
”断句极佳,意在言外,而幽怨之情自见,不待明言之也。
诗贵乎如此,若使一览而意尽,亦何足道哉!
(《渔隐》)ﻫ诗要有野意ﻫ人之为诗,要有野意。
盖诗非文不腴,非质不枯,能始腴而终枯,无中边之殊,意味自长。
风人以来,得野意者,惟渊明耳。
如太白之豪放,乐天之浅陋,至於郊寒岛瘦,去之益远。
子尝欲作野意亭以居,一日题山石云:
“山花有空相,江月多清晖。
野意写不尽,微吟浩忘归。
”人多与之,吾终恐其不似也。
(休斋诗话)
状索寞之意
淇川人杨万毕,字通一,梧桐夜雨诗云:
“千里暮云山已黑,一灯孤馆酒初醒。
”索寞之意尽於此。
(诗史)
立意深远ﻫ李义山锦瑟诗云:
“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆,只是当时已惘然。
”山谷道人读此诗,殊不晓其意;
以后问东坡,东坡云:
此出古今乐志,云锦瑟之为器也,其弦五十,其柱如之,其声也适怨清和。
案李诗“庄生晓梦迷蝴蝶”,适也;
“望帝春心托杜鹃”,怨也;
“沧海月明珠有泪”,清也;
“蓝田日暖玉生烟”,和也。
一篇之中曲尽其意,史称其瑰迈奇古,信然。
(缃素杂记)ﻫ用意精深ﻫ赠同游诗:
“唤起窗全曙,催归日未西。
无心花裹鸟,更与尽情啼。
”山谷曰:
吾儿时每哦此诗,而了不解其意。
自谪峡川,吾年五十八矣,时春晚,忆此诗,方悟之。
“唤起”、“催归”二鸟名若虚设,故人不觉耳。
古人於小诗用意精深如此,况其大者乎?
催归,子规鸟也;
唤起,声如络纬,圆转清亮,偏於春晓鸣,亦谓之春唤。
(冷斋)升按:
此诗“唤起”、“催归”固是二鸟名,然题曰赠同游者,实有微意。
盖窗已全暑,乌方唤起,何其迟也;
日犹未西,乌已催归,何其早也!
岂二鸟无心,不知同游者之意乎?
更与我尽情而啼,早唤起而迟催归可也。
ﻫ句中命意
诗有一篇命意,有句中命意。
如老杜上韦见素诗,布置如此,是一篇命意也;
至其道迟迟不忍去之意,则曰“尚怜终南山,回首清渭滨”;
其道欲与见素别,则曰“常拟报一饭,况怀辞大臣”。
此句中命意也。
盖如此,然后顿挫高雅。
(《诗眼》)ﻫ语新意妙ﻫ 退之征蜀联句云:
“始去杏飞蜂,及归柳嘶蚻。
”语新意妙。
诗曰:
“昔我往矣,杨柳依依;
今我来思,雨雪霏霏。
”记时也。
苕溪渔隐曰:
山谷亦有“去时鱼上冰,归来燕哺儿”之句。
(雪浪斋日记)
措意
陈克子高作赠别诗去:
“泪眼生憎好天色,离肠偏触病心情。
”虽韩屋、温庭筠,未尝措意至此。
(许彦周时话)
含意:
陈无已云:
山谷最爱舒王“扶与度阳焰,窈窕一川花。
”谓包含数个意。
(《王直方诗话》)
委曲
司空图唐未竟能全节自守。
其诗有“禄树连村暗,黄花入麦稀”。
诚可贵重。
又云:
“四座宾朋兵乱后,一川风月笛声中。
”句法虽可及,而意甚委曲。
(许彦周诗话)
说愁意
子绝喜李颀诗云:
“远客坐长夜,雨声孤寺秋。
请量束海水,看取浅深愁。
”盖作客涉远,适当穷秋,暮投孤村古寺,中夜不能寐,起坐凄恻,而闻檐外雨声,其为一时襟抱,不言可知。
而此雨句十字中尽其意态,海水喻愁,非过语也(随笔)ﻫ用意太过ﻫ东城跋李端叔诗卷云:
“暂借好诗消永夜,每逢佳处辄参禅。
”盖端叔诗用意太过;
参禅之语,所以警之云。
东坡工於命意ﻫ 东坡和贫士诗云:
“夷齐耻周粟,高歌诵处轩。
禄产彼何人,能致绮与园。
古来避世士,死灰或余烟。
未路益可羞,朱墨手自研。
渊明初亦仕,弦歌本诚言,不乐乃径归,视世嗟独贤。
”此诗言夷齐自信其去,虽武王、周、召不能挽之使留;
若四皓自信其进,虽禄、产之聘,亦为之出;
盖古人无心於功名,信道而进退,举天下万世之是非,不能回夺。
伯夷之非武王,绮园之从禄、产,自合为世所笑,不当有名;
偶然圣贤辨论之,於后乃信於天下,非其始望,故其名之傅,如死灰之余烟也。
后世君子,即不能以道进退,又不能忘世俗之毁誉,多作文以自明其出处,如答客难、解嘲之类,皆是也。
故曰“朱墨手自研”;
韩退之亦云:
“朱丹自磨研。
”若“渊明初亦仕,弦歌本诚言”,盖无心於名,虽晋未亦仕,合於绮、园之出;
其去也亦不待以微罪行,“不乐乃径归”,合於夷齐之去;
其事虽小,其不为功名累其进退,盖相似;
使其易地,未必不追踪二子也。
东坡作文工於命意,必超然独立於众人之上,非如昔人称渊明以退为高耳。
太又发明如此(时眼)
意脉贯通ﻫ “打起黄莺儿,莫教枝上啼。
啼时惊妾梦,不得到辽西。
”此唐人诗也,人问诗法於韩公子苍,子苍今胡此诗以为法。
“汴水日驰三百里,扁舟东下更开帆。
旦辞杞国风微北,夜泊宁陵月正南。
老树挟霜鸣窣窣,寒花承露落毵毵。
茫然不悟身何处,水色天光共蔚蓝。
”此韩子苍诗也。
人问诗法於吕公居仁,居仁今参此诗以为法。
后之学诗者,熟读此二篇,思过半矣。
(小园解后录)
唐人尝咏十月菊:
“自缘今日人心别,未必秋香一夜衰。
”世以为工,盖不随物而尽。
如“酒盏此时须在手,菊花明日便愁入。
”自觉气不长,东坡亦云:
“休休,明日黄花蝶也愁”也。
然虽变其语,终有此过,岂在谪所,遇时感慨,不觉发是语平!
子寓吴江,值重九,有“鬓缘心事随时改,依旧在天涯。
多情惟有,篱边黄菊,到处能华。
”诗人读之凄然,以为有含愤意。
(休齐)
絕句篇法
起承转合为近体诗的通用篇法,绝句亦然。
不过,绝句篇法并不似律诗一般明确分工于四联。
四句的安排更加自由,常有合并、简化和省略。
一者以为起首句最为关键。
严羽《沧浪诗话》云:
“对句好可得,结句好难得,发句好尤难得。
”
况周颐《蕙风词话》中说:
“诗词起句,最关紧要,得势与不得势,全在此处。
故一开口,便须笼罩全篇。
若以不相干之语,虚引而起,全篇委靡不振矣。
”一者以为第三句转变最为关键。
元杨载《诗法家数》称:
“绝句之法,要婉曲回环,删芜就简,句绝而意不绝,多以第三句为主,而第四句发之。
有实接,有虚接,承接之间,开与合相关,反与正相依,顺与逆相应,一呼一吸,宫商自谐。
大抵起承二句固难,然不过平直叙起为佳,从容承之为是。
至如宛转变化,功夫全在第三句,若于此转变得好,则第四句如顺流之舟矣。
周伯弜攵曰:
“绝句以第三句为主,须以实事寓意,则转换有力,涵蓄无尽。
一者以为结落句最为关键。
郭知达《九家集注杜诗》中强调:
“一篇之妙,在乎落句。
”姜夔《白石说诗》云:
“一篇全在尾句,如截奔馬。
詞意俱盡,如臨水送將歸是已;
意盡詞不盡,如摶扶搖是已;
詞盡意不盡,剡溪歸棹是已;
詞意俱不盡,溫伯雪子是已。
所謂詞意俱盡者,急流中截後語,非謂詞窮理盡者也。
所謂意盡詞不盡者,意盡於未當盡處,則詞可以不盡矣,非以長語益之者也。
至如詞盡意不盡者,非遺意也,辭中已彷彿可見矣。
詞意俱不盡者,不盡之中,固已深盡之矣。
”ﻫ起法ﻫ
首句起:
亞枝紅—元稹:
平陽地上亞枝紅,悵望山郵是事同。
還向萬竿深竹裏,一枝渾臥碧流中。
起首切题,开门见山。
此为最常规之起法。
次句起:
送人歸岳陽—李益:
煙草連天楓樹齊,岳陽歸路子規啼。
春江萬里巴陵戍,落日看沉楚水西。
首句闲,以闲陪衬,次句托起。
宛若江南园林,曲径通幽。
第三句起:
送狄宗亨—王昌齡:
秋在水清山暮蟬,洛陽樹色鳴臯煙。
送君歸去愁不盡,又惜空度涼風天。
前二句皆閒,至第三句方詠本題。
閒亦非閒,楼台之梯阶也。
ﻫ
結句起:
詠雪—鄭燮:
一片兩片三四片,五六七八九十片,千片萬片無數片,飛入蘆花都不見。
将起法寄于结果之中,乃无声处听惊雷也。
虽是奇中出奇,但亦为险中生险,倘无制胜之结落,定为笑柄。
明起:
黄陵庙—李群玉:
黄陵庙前莎草春,黄陵女儿茜裙新。
轻舟小辑唱歌去,水远山长愁煞人。
起句即点题,毫无遮掩。
暗起:
咏石灰—于谦:
千锤万击出深山,烈火焚烧若等闲。
碎骨粉身终不顾,只留清白在人间。
诗不著题,但寄题意。
亦称为藏咏。
此外,“或对景兴起,或比起,或引事起,或就题起。
要突兀高远,如狂风卷浪,势欲滔天。
”(《诗法家数》杨载)ﻫ
承法:
承者,接续也。
托举起句,以贯联转合。
古人云:
“要如驪龍之珠,抱而不脫。
又如草蛇灰線,不即不離方稱佳妙。
”此即承接之要領也。
起笔宜开不宜合,或单刀直入、或启人思考、或引人注目,变化多端,以自然为佳;
而承接或正起反接,或正接反起,以顺畅为妙。
沈德潜《说诗晬语》曰:
“(承句)贵匀称,承上斗峭而来,宜缓脉赴之;
承者,以协调托续起句为要务。
起之于斗峭,则承之以和缓;
起之于纡缓,则承之以昂扬;
起之于激扬,则承之以下抑。
缓承:
题王侍御宅—李群玉:
门向沧江碧嶂开,地多鸥鹭少尘埃。
绿阴十里滩声里,闲去王家看竹来。
起句开门见山、突兀斗峭,承句以鸥鹭、尘埃缓之。
扬承:
凉州词—王维:
凉州城外少行人,百尺峰头望虏尘。
健儿击鼓吹羌笛,共赛城东越骑神。
起句平缓叙景,承句则拔意以扬情。
抑承:
从军行—王昌龄:
烽火城西百尺楼,昏黄独坐海风秋。
更吹羌笛关山月,无那金闺万里愁。
起句激昂,承句则陡然抹倒。
正起正承:
卢溪别人—王昌龄:
武陵溪口驻扁舟,溪水随君向北流。
行道荆门上三峡,莫将孤月对猿愁。
起承之间为递进深入。
正起反承:
汴河曲—李益:
汴水东流无限春,隋家宫阙已成尘。
行人莫上长堤望,风起杨花愁杀人。
起句春意盎然,承句触景伤情。
一正一反,对比强烈。
反起正承:
西归—元稹:
五年江上损容颜,今日春风到武关。
两纸京书临水读,小桃花树满商山。
起句委惋,而承句欣然。
反起反承:
闺怨—王昌龄:
闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。
起承句皆反题意。
杨载《诗法家数》云:
“有实接,有虚接,承接之间,开与合相关,反与正相依,顺与逆相应,一呼一吸,宫商自谐。
转法
绝句之法,要婉曲回环,删芜就简,句绝而意不绝,多以第三句为主,而第四句以之……至如宛转变化,功夫全在第三句,若于此转变得好,则第四句如顺流之舟矣。
(杨载《诗法家数》)
顺转:
宫词—白居易:
泪尽罗巾梦不成,夜深前殿按歌声。
红颜未老恩先断,斜倚熏笼坐到明。
顺应起承,就势转变,意兴且情扬。
ﻫ突转:
绝句—司马光:
一上一上又一上,看看就到山顶上。
乾坤只在掌瞈中,四海五湖归一望。
突转直上,波澜起而意气动,平中见奇,出人意料。
ﻫ反转:
春思—贾至:
草色青青柳色黃,桃花歷亂李花香。
東風不為吹愁卻,春日偏能惹恨長。
一反起承之意,情意转变反动而出。
ﻫ比转:
江南春—杜牧:
千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
ﻫ起承叙景浓密,而转化只为一事疏之。
疏密、浓淡、虚实、动静对比。
ﻫ折转:
早发白帝城—李白:
朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。
起承已叙完事端,转折又从头再叙。
顿转:
枫桥夜泊—张继:
月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。
ﻫ转折似断非断,近中突远,一顿一挫,而合又归于近。
问转:
清明—杜牧:
清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。
借问酒家何处有?
牧童遥指杏花村。
以问转折,引人入胜。
借转:
送别红线—冷朝阳:
采菱歌怨木兰舟,送客魂消百尺楼。
还似洛妃乘雾去,碧天无际水空流。
ﻫ转折中借事、借景、借情以说事。
结法ﻫ郭知达《九家集注杜诗》中强调:
“一篇之妙,在乎落句。
余以为,绝句之点睛处,非结句不可。
因其他三句皆可闲,唯结句不可闲。
结句无味,则全篇皆废。
凡起句当如爆竹,骤响易彻;
结句当如撞钟,清音有馀。
郑谷《淮上别友》诗:
“君向潇湘我向秦。
”此结如爆竹而无馀音。
予易为起句,足成一首,曰:
“君向潇湘我向秦,杨花愁杀渡江人。
数声长笛离亭外,落日空江不见春。
”(谢榛《四溟诗话》)
词意俱尽:
赠汪伦—李白ﻫ李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。
此结,如急流中截後语,非谓词穷理尽者也。
意尽词不尽:
回乡偶书—贺知章
少小离乡老大回,乡音难改鬓毛衰。
儿童相见不相识,笑问客从何处来。
ﻫ此结,意尽於未当尽处,则词可以不尽矣,非以长语益之者也。
ﻫ词尽意不尽:
登乐游原—杜牧
长空澹澹孤鸟没,万古销沉向此中。
看取汉家何事业,五陵无树起秋风。
此结,非遗意也,辞中已彷佛可见矣。
词意俱不尽:
送刘萱之道州谒崔大夫—刘长卿
沅水悠悠湘水春,临歧一望一沾巾。
信陵门下三千客,君到长沙见几人。
结于不尽之中,固已深尽之矣。
顺结:
除夜—高适
旅馆寒灯独不眠,客心何时转凄然。
故乡今夜思千里,霜鬓明朝又一年。
顺意而结,一气贯通。
ﻫ逆结:
贾生—李商隐
宣室求贤访逐臣,贾生才调更无伦。
可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神。
逆前意而生歧想,出奇制胜。
ﻫ问结:
近试上张水部—朱庆余
洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无?
以问句结落,多有余味。
对结:
和严郑公军城早秋—杜甫
秋风袅袅动高旌,玉帐分弓射虏营。
已收滴博云间戍,更夺蓬婆雪外城。
以对作结,少陵之所爱。
ﻫ起句:
實敘、狀景、問答、反題故事、順題故事、弔古、傷今、頌美、時序、客愁、感歎。
ﻫ結句:
祝頌、勸戒、自感、自愛、問信、寄憶、寄書、寄詩、相思、兵戈、我亦、懷古、故事、欣歡、景燕、激烈、何年遊、何由往、那可再、何日歸。
绝句句法
诗有有篇无句者,通首清老,一气浑成,恰无佳句令人传诵。
有有句无篇者,非无可传之句,而通体不称,难入作家之选。
二者一欠天分,一欠工夫。
必也有篇有句,方称名手。
(袁枚:
随园诗话)
梅圣俞尝语余曰:
「诗家虽率意,而造语亦难,若意新语工,得前人所未道者,斯为善也。
必能状难写之景,如在目前;
含不尽之意,见于言外,然后为至矣」。
(欧阳修:
六一诗话)ﻫ王渔洋《师友诗传录》云:
诗须篇中炼句,句中炼字,此所谓句法也。
以气韵清高深渺者绝,以格律雅健雄豪者胜。
故宁律不谐,而不得使句弱;
宁用字不工,而不可使句俗。
绝句句法,远于律诗,而近于古风。
贵清新自然、高古淡远,忌华词丽藻、刻意琢句。
绝句虽不鲜对句,却不要求。
此类句法,少陵最善。
ﻫ句型
五言句型:
ﻫ上二下三:
白日–依山尽,黄河–入海流;
此种为五绝常见句型。
第二字多为名词。
上一下四
:
客–自故乡来,应知–故乡事;
首字多为名词、代名词或状词,二字多为动、副、介词之类。
上四下一
日落众山–昏,潇潇暮雨–繁。
(李端:
溪行遇雨寄柳中庸)
此类句型,乃五绝一般句型。
第五字自成一节,且多为形容词或动词。
二一二型:
五绝一般句型。
首尾多为名、代、状词。
中字多为动、副、介词。
ﻫ七言句型:
上二下五:
松寺–曾同一鹤栖,夜深–台殿月高低。
(杜牧:
宣州开元寺)
此类为七绝一般句型。
上二字成为一节,下五字成为一节。
ﻫ上五下二:
身前身后事–茫茫,欲话因缘–恐断肠。
(天竺牧童:
别李源)此类为七绝特殊句型,使用者为少。
上三下四:
百歲無–多時壯健,一春能–幾日晴明。
(白居易:
對酒)此类句型,在七绝中较为少见。
三一三句型:
床头枕–是–溪中石,井底泉–通–竹下池。
(贾岛:
宿林家亭子)七绝的特殊句型。
上四下三:
十里长街–市井连,明月桥上–看神仙。
(张祜:
游淮南)
此类句型为七绝的常见句型。
二二三句:
青海–只今–将歇马,黄河–不用–更防秋;
(高适:
九曲歌)此类句型亦是七绝常见句型。
亦可并入上四下三型。
上一下六:
腻–如玉指涂朱粉,光–似金刀剪紫霞。
木兰花)首字意义独立,多为名、形容、副词,与下六字之意义连贯。
上六下一:
醉别江楼橘柚–香,江风引雨入船–凉。
(王昌龄:
送别魏二)尾字多为形容词、动词。
与上一下六同为七绝一般句型。
一三三句:
雪–净胡天–牧马还,月–明羌笛–戍楼闲。
塞上闻笛)
此类句型亦为七绝常见句型。
一四二句:
诗–怀白阁僧–吟苦,俸–买青田鹤–价偏。
(陆龟蒙:
送浙东德师侍御罢府西归)
此类句型,七绝中罕见。
ﻫ二四一(二三二):
若使–五陵公子–见,买时–应不惜–千金。
(罗虬:
比红儿诗)此类句型为七绝特殊句型。
句法
徐夤《雅道机要》云:
“句者,拘也。
或三字、五字、七字,皆约情实之事。
”诗有三般句:
一曰自然句;
二曰容易句;
三曰苦求句。
命题属意,如有神助,归于自然也;
命题率意,遂成一章,归于容易也;
命题用意,求之不得,归于苦求也。
金钅咸
诗格)。
自然句如:
相看两不厌,只有敬亭山
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