中国美术史根据蒲松年版中国美术师教总结教材Word文档下载推荐.docx
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气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写。
《画品》
北魏
蒋少游
1.擅长建筑、工艺及书画。
2.主持了洛阳宫殿的设计和建造
北齐
杨子华
1.北齐著名画家,善画贵族人物、车马、宫苑等。
2.张彦远将他与张僧繇并列,称其是“下古”画风的代表。
《北齐校书图》
北朝
曹仲达
1.被誉为“北齐最精工”的画家,中亚曹国人,以画天竺风格的佛像著称。
2.绘画风格世称“曹家样”,因其画以细劲的线描表现紧贴在身躯之衣纹,故称之为“曹衣出水”。
这种式样大约受到印度笈多艺术的影响而又融入中原画风,主要显示了当时中外艺术的交流融合。
3.张、曹、吴、周。
王羲之
书法家,名门望族。
7岁学书,博众家之所长,后将楷书和行草书推向新的高度,艳美流畅,后世称为“书圣”。
《兰亭序》
《快雪时晴帖》
《丧乱帖》
王献之
王羲之之子,少时学书于父亲,后学张芝,在此基础上形成自己的风格,以草书著称,与其父并称“二王”。
《鸭头丸铁》
《中秋帖》
戴逵
名门士族,善弹琴、书画、雕刻。
首创中国式佛像的雕塑家之一。
还造出纪夹纻行像,把脱胎漆器的技术运用于雕塑。
其子戴颙在大型雕刻方面也有所成就。
隋
展子虔
擅长佛道、人物、鞍马等,尤善山水,青绿山水的先驱,所作山水有“远近山川、咫尺千里”,在绘画史上有着承上启下作用的重要画家,元代汤垕在《画鉴》中将他奉为“唐画之祖”。
《游春图》是现今最早的一幅山水画,描绘了春日郊外风光及贵族在山川中泛舟游乐的情景。
青绿着色,笔致细腻,成功的画出了广阔深远的春色。
《游春图》
唐
阎立本(初唐)
初唐时期著名宫廷画家,善于人物画,虚心吸收南北朝以来的绘画成就,毕生创作适应着唐王朝巩固政权的需要,歌颂唐帝国的强盛,多次为唐太宗画像及描绘重大事件。
《步辇图》
《历代帝王图》
《凌烟阁功臣图》
尉迟乙僧
(初唐)
阗国人(新疆和田),善画佛像、鬼神、人物等,画风带有浓郁的西域特色,其画“皆是外国之物象”,“奇形异貌中华罕见”,画史评价他与阎立本齐名。
张萱(盛唐)
1.活动于盛唐开元年间,擅画妇女婴儿,尤工仕女题材。
其作品于“贵公子与闺房之秀最工”;
2.所画贵族妇女丰肥硕体,用笔工细,体现出唐朝贵族妇女的欢乐情绪。
《虢国夫人游春图》
《捣练图》
周昉
1.出身贵族,擅画贵族人物肖像及宗教壁画,亦以仕女画为突出;
2.他“初效张萱,后则小异”,在仕女画上继承了张萱画风,但画家所处时代已失去开元盛况,体现的是中晚唐的审美情感,他笔下的妇女已由张萱作品中的欢愉转向精神上的苦闷和空虚,在反映社会生活和人物性格的深度上前进一步,二人区别也在此;
3.他也擅长画宗教画,是继吴道子之后具有重大影响的画家,风格独特,被称为“周家样”,他的绘画在国际上也有相当声誉。
《簪花仕女图》
《挥扇仕女图》
吴道子(盛唐)
1.盛唐第一大画家,被后世尊称“画圣”,被民间画工奉为祖师;
2.擅画佛道、人物、山水、壁画等,他的壁画创作适应宗教宣传,作品曲折地反映现实生活,他画的地狱变相图,把达官贵族拉入地狱,体现了他真实的爱憎感情;
3.在绘画风格上发展了张僧繇简括的笔墨技巧,“笔才一二,像已应焉”;
4.线描的技巧也达到新的水平,前人顾恺之的“春蚕吐丝”偏于纤弱柔美,而他的“莼菜条”略具浑厚之意,衣褶是一种自然飘逸之感,被称为“吴带当风”;
5.他又吸收民间画风,创出独具一格的道释人物画,称为“吴家样”,创有“白画”,后世白描之先驱。
《送子天王图》
《地狱变相图》
《钟馗捉鬼》
李思训
唐朝宗室,作品为唐朝山水第一,人称大李将军。
擅画山水、楼阁,尤善金碧山水。
他画山水树石突破了单纯勾勒填色,以遒劲的笔法表现山石结构,再填以青绿重彩,富丽堂皇,明显带有贵族意趣,被后世奉为青绿山水的典范。
《江帆楼阁图》
李昭道
人称小李将军,尤善山水,“变父之势,妙之又过”。
《明皇幸蜀图》
王维
1.盛唐时期著名诗人,又精于绘画,受吴道子的影响,擅长山水画,以破墨山水最为突出,称他为南宗之祖。
2.他作画“水墨渲淡”,将诗与画融为一体,苏轼称“诗中有画,画中有诗”。
《雪溪图》
《江山雪霁图》
张璪(盛至中)
1.善画山水松石,作画重视灵感和想像,多用紫毫秃笔,甚至以手摸绢素,得于心应于手,在自由激动的海天之恋状态下泼墨挥毫,而不是雕琢造作。
2.他提出“外师造化,中得心源”,对绘画创作中的主客观关系作了深刻的概括。
《绘境》
花鸟
薛稷
唐代前期花鸟画家,擅长书法兼人物,尤善画鹤。
在创作时注意以真实形象为依据,有超尘脱俗之想。
边鸾
中唐时期花鸟画家,最擅长折枝花。
在写形、赋色上都达到生动逼真的地步。
鞍马
韩幹
善画马,遍画宫廷御马,体态彪悍肥壮
《牧马图》
《照夜白图》
韦偃
以描绘庞大的马群著称。
《牧放图》
韩滉
最早的纸本作品。
《五牛图》
曹霸
擅画马,曾奉命画御马,美称曹将军
杨惠之
与吴道子是学友,早点同在张僧繇门下学习绘画,专工塑作并取得卓越成就。
五代
顾闳中(南唐)
南唐宫廷画师,擅画人物,工笔重彩,设色绚丽而清雅,线条流畅而沉着。
(《韩熙载夜宴图》是中古绘画史上的一件重要作品,真是描绘了在政治上不得志的韩熙载纵情声色的夜生活,画卷设计了听乐、观舞、休息、轻吹、宾客酬应五个场面,画中人物的身姿容貌处理的自然合理,线描准确流畅,尤其对韩熙载面部表情的刻画,体现了他沉郁寡欢的复杂心情。
)
《韩熙载夜宴图》
王齐翰(南唐)
擅长道释及人物,画风上“不吴不曹,自成一家”
《勘书图》
徐熙(南唐)
1.南唐花鸟画家,出身贵族,终身不仕。
2.擅长蜂蝶、花果、野蔬,多取材于自然,绘画特点以“落墨”为主,辅以色彩点染,用笔自然而不作细致描绘,与当时社会上流行的浓艳富丽之色迥异,另成体系,宋人谓之“徐熙野逸”,这种画法反映了民间士大夫的审美情趣。
《雪竹图》
黄筌(西蜀)
1.西蜀宫廷画师,花鸟画家。
以细致富丽的画风图写珍奇花鸟,形式与内容做到高度统一,体现了宫廷的审美情趣,被称作“黄家富贵”。
2.用笔极细,不见墨迹,以轻色染谓之写生,追求形象的真实和画面的生趣。
《珍禽图》体现了这一特点。
《珍禽图》
周文矩
南唐宫廷画师,工画道释、人物及仕女,多以宫廷之人生活为题。
(《重屏会棋图》描绘唐中主李璟与其弟下棋的情景,是一幅具有情节性的肖像画,歌颂了他对兄弟谦恭敦睦的品质。
《宫中图》
《重屏会棋图》
荆浩
1.五代山水画大师,开创了气势雄伟的以描写大山大水为特点的北方山水画派。
2.所画山水多以太行山的真山真水为描写对象,擅以全景式的章法表现北方的崇山峻岭,在虚实远近空间的处理,山石树木的皴染及在笔墨的运用上较前代有明显提高;
(所作《匡庐图》,描写庐山一代景色,气势宏大,结构严谨,布局上高远与平远结合,先以线勾勒轮廓,再以水墨渲染,画出了北方山水的雄伟壮美。
3.所著《笔法记》强调对真山水的观察体验和塑造真实动人的艺术形象。
提出“度物象而取其真”,“气、韵、思、景、笔、墨”,是我国中古时期山水画重要著作。
《匡庐图》
《笔法记》
关仝
五代山水画家,追随荆浩,擅画秋山寒林、村居野渡之景,写景概括提炼,“笔简而气壮,景少而意长”,被称“关家山水”。
(《关山行旅图》,表现了北方僻野深山中荒村茅店,穿插着往来的旅客,画中山势雄奇,树木有枝无干,带有荒凉情调。
《关山行旅图》
《山溪待渡图》
董源
1.南唐宫廷画师,江南山水画派代表人物,山水、人物都能;
2.以水墨淡彩创造性地图绘江南山川,草木丰茂,山峦明秀;
3.他的笔下既没有唐代青绿山水勾斫填色的痕迹,又非单纯破墨渲澹,而是将笔与墨、皴与染自然地结合在一起。
4.使用披麻皴,点子皴表现江南山水的整体感。
(其作品《潇湘图》,画中山峦起伏,辽阔的景色隐现于云烟中,山坡草木以墨点兼披麻皴,是典型的“淡墨轻岚”一体。
《潇湘图》
《龙袖骄民图》
《夏景山口待渡图》
《夏山图》
巨然
1.五代宫廷山水画家,师法董源,江南山水画派代表画派;
2.与北方画派比,他以水墨浓彩创造性地描写江南一带景色,秀美抒情;
3.善于表现烟岚气象,笔墨秀润;
4.多用大披麻皴,比董源表现的更加显露,对后来元明诸家吴镇、沈周多有影响。
《秋山问道图》《万壑松风图》
北宋
武宗元
1.精于道释画,是宋初继承吴道子风格的画家中最有成就的一个。
2.代表作《朝元仙仗图》用“莼菜条”开的线描勾画。
《朝元仙仗图》
李成
1.北宋山水画大师,字咸熙。
2.李成师法荆、关,其山水擅长画寒林平原之景,在宋初极负盛名,被誉为“古今第一”
3.他的山水画以“气象萧疏,林烟清旷”自成一格。
4.好用淡墨多层次的画平远开阔的景色,有世称“惜墨如金”,以爽利秀润的笔峰画寒林枝杈俗称“蟹爪”,存世作品极少。
(《读碑窠石图》表现一个骑马的旅行者在荒野中看一幢古碑,旁有老树窠石,使人联想起对过去历史的追忆。
《读碑窠石图》
《寒林平野图》
《晴峦萧寺图》
《茂林远岫图》
范宽
1.北宋山水画大师,初学李成,后以造化为师。
2.以“峰峦浑厚,势状雄强”形成独特风格,被誉为“与山传神”。
3.在皴法上有所创造,与李成不同,多用短条子皴表现岩石肌理。
(所作《溪山行旅图》,是古代山水画的典范,画面上直立雄伟大山,占有三分之二画面,瀑布一泻千里,山路上的行旅,极其生动真实地表现出北方山水的壮美。
《溪山行旅图》
《雪景寒林图》
《雪山萧寺图》
郭熙
1.郭熙字淳夫,北宋中期卓越的山水画家和绘画理论家。
在绘画史中与李成并列合称“李郭”
2.初学李成,擅画大幅,一直坚持从自然中吸取形象素材,他的画能真实细腻地表现不同地区、季节、气候的特点和微妙变化,能画出“远近浅深、四时朝暮、风雨明晦之不同”。
(《早春图》是最具代表性作品,此图画出了严冬刚刚过去,大地复苏的变化,富有层次的景色和卷云皴塑造了雾气升腾,阳光下曲折蜿蜒的山势,表现出北方山野的初春景色。
4.所著绘画理论《林泉高致集》,强调画家对自然景物的观察,文中不仅阐述了自然山水体貌结构的规律及在四时、朝暮、风雨、明晦中的变化特征,而且特别强调画家如何去发现和塑造山水的优美艺术形象。
他对山水画的取景与结构(三远法),笔墨与色彩的运用等方面也有具体论述。
《林泉高致集》
《早春图》
《窠石平远图》
《奇石寒林图》
赵昌
四川画家,善画花鸟,笔迹柔美,自号“写生赵昌”,他的折枝花和草虫出非常生动逼真,被认为能“与花传神”
崔白
1.北宋花鸟画家,以画具有野情野趣的败荷凫雁著名。
他善于表现在自然环境中花鸟的运动和变化,所作《双喜图》,表现在秋风中山鹊和野兔的情态,被风吹动的枯枝败叶引起了野兔昂首回顾的情节;
2.他的出现突破了近100年黄氏父子的成规,寓示着花鸟画表现领域的扩大和艺术技巧的进一步提高,标志着独具特点的宋代花鸟画由酝酿而发展到成熟阶段。
《双喜图》
《寒雀图》
李公麟
1.宋代文人士大夫画家中的代表人物,号龙眠居士;
2.他道释、人物、花鸟、山水无所不能,曾描绘那一时代不同阶级人物形象,所画人物一眼就能看出其不同地区、民族、阶层的特点;
还善于画马,重视对真马的观察。
(《五马图》以白描画法描绘边地献给皇帝的五匹骏马及奚官。
五位牵马人表现了不同民族、身份和气质;
3.主张“以立意为先,布置缘饰为次”。
对主题的表达能在构思、构图中抓住最耐人寻味的瞬间;
;
4.他作画大胆摒弃色彩,专用白描,与重彩和水墨淋漓画法相抗衡,对中国画表现形式的完善起了重大作用。
《五马图》
《临韦偃牧放图》
《郭子仪单骑见回纥图》
《维摩诘像》
《归去来辞》
王诜
小景山水代表画家,是继李成画风而向幽美抒情发展的重要山水画家。
他的山水着重创造优美的意趣。
《渔村小雪图》
苏轼
1.字子瞻,号东坡居士
2.苏轼论画,反对绘画仅停留在追求形似的水平,重视构成艺术形象的主观方面,并在绘画中表现一种超脱世俗、富有诗味的情怀思绪,认为仅凭技巧修养还不能构成艺术的最高境界。
3.他在历史上较早地提出“士人画”的概念,并把它与画工对立起来。
《木石图》
《黄州寒食帖》
文同
1.湖州竹派,与米芾、苏轼同时期。
2.擅长画墨竹,画竹主张必“胸有成竹”。
他的绘画与苏轼一样着重表现情怀,并运用了书法用笔,把五代以来兴起的墨竹推向新水平。
《墨竹图》
米芾
1.以画水墨云山,点染山水不求工细;
2.自称“墨戏”,水墨淋漓表现江南烟雨迷蒙景色,世称“米家山水”,为文人山水画开辟了一种新样式。
《书史》
《画史》
《蜀素帖》
米友仁
《潇湘奇观图》
《云山得意图》
赵佶
1.宋徽宗赵佶政治上无所作为,书画方面颇有才华,能诗善文,书法学唐代薛稷而创出书风坚劲秀挺的“瘦金书”。
精绘画,尤工花鸟。
2.赵佶执政时期曾组织人力对宫廷内收藏进行整理,编纂《宣和画谱》和《宣和书谱》。
《芙蓉锦鸡图》
《瑞鹤图卷》
《腊梅山禽图》
《千字文》
张择端
曾在北宋皇家翰林图画院任职。
自幼好读书,又攻绘画。
擅长“界画”,尤善画舟车、市街、城郭、桥架皆独具风格。
《清明上河图》
郭若虚
编著《图画见闻志》,继唐张彦远《历代名画记》后的又一部重要画史著作。
《图画见闻志》记录了自唐会昌元年至北宋熙宁七年画家的传记和历史发展史料。
《图画见闻志》
南宋
李唐
1.字稀古,南宋四家之首,北宋徽宗时画院画家,后卖画度日,他是继北宋绘画成就,而又开创南宋新画风的关键人物,起着承上启下的作用;
2.他善画山水、人物,山水取法荆关,而有所变化;
3.特别擅长画历史故事和风俗画,从中可以看到他对生活提炼以及对南宋政权安危的关切。
(《采薇图》取材于殷商亡国后伯夷、叔齐入首阳山采薇,坚决不与周朝合作的故事,画中二人须发蓬松,目光坚定,表现出他们誓死坚守节操的决心。
4.他到了南方以后,笔墨变得更为精炼,章法上开始打破了北宋山水画表现重峦叠嶂的全景式构图,塑造出优美动人的局部景观。
如《江山小景图卷》。
《采薇图》
《万壑松风图》《长夏江寺图》
刘松年
1.李唐艺术的重要袭承者。
他人物山水兼长,并擅界画,水墨、青绿都能,笔墨工致严谨,画风细腻典雅。
2.他融合前代诸家之长加以发展,形成了独特的个人风貌,“神气精妙,名过于师”。
3.他的山水多表现江南一带风景,特别是西湖园林的优美景色,并穿插以文人贵族的闲适生活,少数还图绘了仙山楼阁的神仙世界,适应那一时代上层社会的审美情趣。
4.他极擅长处理穿插在山水间的点景人物,虽小而神气精妙。
《秋山行旅图》《罗汉图》
《四景山水图》
马远
1.主要活跃于光宗、宁宗时期。
师承李唐,擅长把山水与人物、花鸟巧妙结合;
2.着意形象的加工提炼,注重章法剪裁和经营,使得作品更加简洁完整,主题更为明确突出;
3.运用笔墨皴法变细密为粗犷,是典型的大斧劈皴。
(《踏歌图》,画山间小道上四个老农踏歌庆丰年的情景);
4.其山水画一般是远山奇峭,近景凝重,构图多采用以小见大的“一角山水”,时人称“马一角”、“马半边”。
《寒江独钓图》《踏歌图》
夏圭
1.宁宗时任画院待诏,山水画师法李唐,又吸取米芾、范宽、米友仁的长处而形成自己的风格;
2.虽与马远同属水墨苍劲一派,但却爱用秃笔,下笔较重,更为荒率苍老。
在皴法上,先用淡墨扫染,再趁湿用浓墨皴,人称之为“拖泥带水皴”或“泥里拔钉皴”;
还擅长将秀丽的江南山水铺舒为长卷,而章法上仍保持简洁突出的特色。
(《溪山清远图》是长卷巨幅作品,构图疏密相间,忽山忽水,变化丰富,景色开阔有深度。
3.与马远有共同性,即也喜仅取自然一角,故有“夏半边”之称。
《山水四段》《溪山清远图》《遥岑烟霭图》
王希孟
画史失载,从仅有的文字资料中得知他原为宋徽宗时画院学生,后入宫廷文书库,宋徽宗曾亲自授其画艺
《千里江山图》
梁楷
1.擅画山水、人物、佛道、鬼神,在水墨减笔人物画方面独具成就;
2.梁楷绘画风格多样而有变化,比较工整,与李唐接近,是画院流行的体貌;
以较为工细的笔画出人物眉目,而已粗放的线条勾画衣纹背景,简练纵逸;
独创大笔泼墨酣畅淋漓的减笔画;
3.他的减笔画风成为元明水墨写意画之先导。
《李白行吟图》《泼墨仙人图》
赵孟坚
善画水墨梅(师扬补之村梅)、竹、兰、水仙等,其作品清而不凡,秀而雅淡,是南宋末年兼具贵族、士夫、文人三重身份的著名画家。
《墨兰图》
陈居中
画院待诏,专工人物、番马,杂画亦佳。
《文姬归汉图》
李嵩
光宗、宁宗时宫廷待诏,木工出身,人物山水花鸟都能,尤擅风俗画,多描绘农村风俗题材。
《货郎图》表现了农村中的货郎和围观的村童农妇,具有浓郁的生活气息。
《货郎图》
《夜月看潮图》
苏汉臣
擅画佛道、仕女,尤精儿童。
作品多婴戏图,成功地表现了儿童形象及其游戏时天真活泼的情趣,笔法简洁劲利,色彩明丽典雅。
《秋庭戏婴图》
《五瑞图》
邓椿
编写画《画继》一书,主要分为画家传记,私家收藏和收录绘画事迹及发表对绘画的见解三部分。
北宋中期以后文人士大夫绘画形成潮流,受此思潮影响,邓椿把文人士大夫画家放在突出地位,提出“画者,文之极也”
《画继》
元
龚开
元朝时的宋代遗民画家。
元统一后卖画度日,曾画瘦马、钟馗等。
《骏骨图》
《中山出游图》
郑所南
元朝时的宋代遗民画家,擅长画墨兰,所绘兰草露出根部,不着泥土,以展示“土为番人夺去”。
钱选
宋末元初“吴兴八俊”之一,山水、人物、花鸟无所不能。
人物画多画历史故事,陶渊明隐居是他常画题材,全图用高古游丝描展现古朴婉约之风气。
山水画以青绿设色见长,题材也是围绕隐居生活。
(《归去来辞图》表现陶渊明乘坐扁舟归隐田园的情景,以宁静的田园风光衬托诗人不甘同流的高雅情怀。
《归去来辞图》
《柴桑翁像》
《太真上马图》
赵孟頫
1.字子昂,号松雪道人,宋代宗室,长于山水、鞍马、人物、竹石;
2.他的绘画取法唐及北宋,工笔、重彩的人物鞍马画,多保持唐人风范,法度严谨;
白描水墨取法李公麟;
山水画出自董源、巨然、李成、郭熙;
他尤擅于把书法用笔融入绘画中,创用枯笔淡墨、浅降设色,为元代文人山水画开启了先路。
(《鹊华秋色图》中,以水墨间青绿着色,追求简率雅逸,成功表现出其挚友周密故乡济南郊区的风光;
3.在花鸟画方面,融合徐熙、黄筌二体,兼工代写,以清疏淡雅取胜;
他的兰竹画,继承苏轼、文同、赵孟坚,创用飞白书法写竹石,进一步丰富了文人墨戏画的表现技法。
4.在绘画理论上,提倡复古,主张作画“贵有古意”,反对南宋“院体”中柔媚纤巧的画风,主张书画同法,提出“石如飞白木如籀,写竹还应八法通”,阐述了他对书法与绘画关系。
《秀石疏林图》是他“书画用笔同法”主张的具体体现。
以飞白法画岩石纹理,以篆法画树干,形神具足。
《鹊华秋色图》
《重江叠嶂图》
《秀石疏林图》
《人骑图》
《人马图》
《秋郊饮马图》
高克恭
1.元代馆阁士大夫画家,色目人。
2.善绘山水和水墨竹石,融合董源和米芾的山水画法而自成一家。
《云横秀玲图》
《墨竹坡石图》
李衍
元代馆阁士大夫画家,以画竹著名,师法文同,深得“竹”之理,画风严谨,既注重写意又重法度。
《竹谱》
任仁发
1.水利专家,擅长画鞍马,吸收唐代韩斡及宋李公麟画法,与赵孟頫齐名。
2.代表作《二马图》,通过肥瘦二马寓意廉洁与贪婪的官吏。
《二马图》
黄公望
1.字子久,号大痴道人。
能诗,擅画山水,师法董巨、荆关、李成,晚年变法,自成一家,作品常表露遁世思想及文人情趣。
2.他承袭了赵孟頫水墨简率一体的山水,并创造了浅绛山水(一种以水墨为主略施浅赭及墨青的表现形式)。
所绘景物多为富春山、九峰等地自然风光,作画不忽视从生活中吸取形象,经常随身携带纸笔,遇有佳景随即摹绘,因此他所画山水林峦颇有境界。
所作《富春山居图》,以苍润洗练的笔墨,画出杭州至桐庐富春江上的景色。
全卷不作具体景物的描绘,着重把握富春山水的整体风貌,成功地运用了淡墨皴擦画山,用笔出神入化;
3.还著有《写山水诀》,论山水画法22条,通过笔墨、设色、布局等角度分别阐述了山水画创作方法,其中强调对景观察写生和发挥艺术想象。
《富春山居图》
《九峰雪霁图轴》
《快雪时晴图卷》
《写山水诀》
吴镇
1.字仲圭,号梅花道人,一生隐居不仕,善画山水墨竹;
2.山水在董源、巨然画法的基础上加以发展,画法上多用披麻长皴以表现山石质感,注重水的使用,他喜爱在山水中点缀渔父钓者,一生画过很多《渔父图》,饱含诗意,画风雄秀清润,气象苍茫,从中表现苍茫幽静的山川景色和清高孤寂的志趣。
《渔父图》
倪赞
1.字元镇,别号云林子,出身富族,性格孤傲;
2.擅长山水、竹石,多水墨入画,山水师法董源、荆关、李成,多表现太湖一带风光,画法多用枯笔干擦,画风苍劲洁简,清淡萧疏。
作品大多采用三段式构图,大片湖水占据主要画幅,近处画疏林杂树,远山置于画幅的最上端。
他的画绝少赋色,甚至连印章也不用,亦不画人,所谓“天真幽淡”。
每幅画上都用工致的楷书题写诗词,书法风格近乎晋人,与诗画配合相得益彰。
(《渔庄秋霁图》中,近处秋林坡丘,中部大片空白表现平静的湖面,遥见远山,通幅完全淡墨渴笔写山,具有鲜明的感情色彩)
3.“所谓画者,不过逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳”。
《渔庄秋霁图》
《水竹居图》
《松林亭子》
《六君子图》
王蒙
1.字叔明,号黄鹤山樵,赵孟頫
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