传欧阳询《三十六法》原文和译文Word格式.docx
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旁、“
言”旁之类,《八诀所谓“分间布白又曰“调匀点画”是也。
高宗《书法》所谓
堆垛”亦是也。
避密就疏,避险就易,避远就近,
撇
F—撇不当相同;
“府”字一笔向下,“逢”字下“辵”拔出,则上必
轻者,
”、“壘”、“藥”、
、“驚”、“鷺”、“鬐”、“聲”、之类,《八诀》所谓斜正如人上称下载,又谓不可头轻尾重是也。
穿插字画交错者,欲其疏密、长短、
大小匀停,如
“册”、
“爾”、
由”、
、油“爽”、“婁”、"
密”之类,《八诀》所谓四面停匀,八边具备是也。
兼、
“襄”
、
”、“弗
“年”
禹、
甬”、
“車
、“井
“单”
禺、
-孑”
一二」、
無、
向背
势,不可差错
“知”、
“兆”、
偏侧
字有相向者,有相背者,各有体
、“好”、
相向如
、“卯”
相背如
O
“和”之类是也;
肥”、“根”之类是也字之正者固多,若有偏侧、攲斜,
北」、
亦当随其字势结体。
偏向右者,如“心”、之类;
向左者,如、“勿”、“少”、如“亥”、“女”、
”之类。
字
、“衣”、
、“朋”、之类;
正如偏者,
“乂”、“互”
“幾”
“乃”
“戈”
“夕”
“厷”
“丈”、
法所谓偏者正之、正者偏之,又其妙也。
《八诀》又谓勿令偏侧,亦是也。
、“不
字之形势,有须挑
者,如“戈”、“弋”、“
“氣”之类;
又如“獻”、
“斷”之字,左边既多,须得右边
“省”、“炙”之类,
使相称为善。
字之左右,或多或少,须彼此相让,方为尽善。
如“馬”旁、“糸”旁、“鳥”旁诸字,须左边平直,然后右边可作字,否则妨碍不便。
如“”字,以中央“言”字上画短,让两“糸”出;
如“辦”,其中近下,出;
如“鷗”、“鶠”、
相让
一4”“丄”
武、九、
“勵”、“散”、之,如
偏者须得下之,
让两
字,两旁俱上狭下阔,亦当相让;
“呼”字,“口”在左者,宜近上,
扣”字,“口”在右者宜近下,
馳”
如“嗚”、“和”、使不妨碍,
然后为佳,此类是也。
补空如“我”、“哉”字,作点须对
左边实处,不可与“成”、字同。
如“襲”、“辟”、之类,欲其四满方正也,字是也。
“戟”、诸“戈”“餐”、“赣”如《醴泉铭》“
建”
画须圆明,不宜相著,
如“寶”、“容”之类,点须正,
长卞短。
贴零
女口“令”、“今”、“冬”、“寒”
之类是也。
粘合
字之本相离开者,即欲粘合,使
相著顾揖乃佳,如诸偏旁字卧
i卜”“鑒”
“_
E”、“門”之类是也。
捷速
如“風”“鳳”之
:
类,两边速
宜圆擥,用笔时左边势宜疾,背笔时意中如
“穴”“宀”“?
”头,“奢”
“金”、“食”、“夅”、“巷”、“泰”之类是也。
电是也。
“四
『、“勾”之类是也。
意
就连
字有形断而意连者,如“之”、
“以”“心”“必”“小”“川”
“rrr力
州、
“水”、“求”之类是也。
袁
头、
字之上大者,必覆冒其下,女“雲
“回”
國
二、
»
“»
“rm»
“
、I圃、rn圖、
“—1—»
“包”、“南”、“隔”、
满不要虚
口”
覆冒
垂曳
垂如“都”、“鄕”、“卿”、
“卯
订”、“夅”之类,曳如“水”、“支”、
“欠”、“皮”、“更”、“辶”、“走”、
“民”、“也”之类是也。
1
'
昔换
如《醴泉铭》“祕”字就“示”
字右点,作“必”字左点,此借换也。
又如“靈”字,法帖中或作“罡
,或作“小”,亦借换也。
又如“蘇之为“蘓”,“秋”之为“秌”,
“鵝”之我下鸟)”之类,为其字难结体,故互换如此,亦借换也,所谓东映西带是也。
字有难结体者,或因笔画少而增”,“建”之为
为“鷲”、或为(上鸟下我)为“(
增减
添,如“新”之为“
是也。
或因笔画多而减省,如“曹”之为“曺”,
“美”之为
当如何书也。
但欲体势茂美,不论古字
应副
字之点画稀少者,欲其彼此相映
带
带,
“寺”、“讐”、“轉”之类,必一画对画,相应亦相副也
故必得应副相称而后可。
又如“龍”、
”、“永”、“亨”、
亭、寧、丁、手、口」、
“卉”“草”“矛”
卉、草、矛、
“予”、“於”、“弓”之类是也。
三笔如何救应,如何结裹,《书法》所谓意
飛”、“起”、
“超”、“飮”、“勉”,凡有“文”“欠”
a
匡”,左包右;
下大者是也。
以小成大,则字之成形及其小字,故谓之小成大,女口“孤”字只在末后一
“寧”字只在末后
字一点之类是也。
坡先生曰:
大字难於结密而无间,小字难於宽绰而有余,若能大字结密,小字宽绰,则尽善尽美矣。
之小,难与“国”字同大,如字之疏,亦欲字画与密者相间,必当思所以
说也。
欲其相停,人之结字,易於左小而右大,故此与下二节,著其病也。
不可左高右低,是谓单肩。
左短右长,《八
学欧书者易於作字狭长,故此法欲
诀》所谓勿令左短右长是也。
褊
其结束整齐,收敛紧密,排叠次第,则有老气,《书谱》所谓密为老气,此所以贵为褊
也。
而異体亦好,由其能各自成形故也。
至於疏密大小,长短阔狭亦然,要当消详也。
相管领欲其彼此顾盼,不失位置,上欲覆下,下欲承上,左右亦
然。
者如“小”、“八”、
点者如“糹”则左朝右,中朝上,右朝左;
四占女n“然”、“無”
1八、、*八、、
二字,则两旁二点
相应,中间接又作
?
,亦相应接;
至於、?
”“rr
、州
“水”、“木
”、“無”之类亦然。
已上皆言其大略,又在学者能以意消详,触类而长之可也。
译文:
一、排叠就是书写时,根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密,使其匀称停当,
阔狭适度。
对笔画多的,如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字,虽然排叠紧密,但能互不触犯,对横排“糸”旁、“言”旁的宇,点画也须各有位
So
置。
在《八诀》中所说的“分间布白”,又说,“调匀点画”,都是这个道理,唐高宗《书法》中讲的“堆垛”,也是此意。
(文内所举字例,将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”,皆因原字已经简化。
以下诸条类同)
二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近,彼此变化得当,映带合宜。
例如作撇,字的外撇既长又尖,内撇就要短些,避免雷同,宇的长撇已经向下,短撇就应向左,使其有所变化再如作捺,“颇”字的皮捺要缩短,就叫作避;
字的永捺伸长,则称为就。
另如平钩,“鸠”字的钩收当是避,“馗”字的钩展出则是就。
还如“逢”字的下?
拔出,则上边必作一点,也是避重叠而就简径的缘故。
三、顶戴指的是字体组成,以下承载上者居多,但对上大下小的字,就须顶正而不偏侧,视为上重下轻的字,要稳重而不浮漂。
例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类,就是这种情形。
《八
”,又说“不可头
诀》中所谓“斜正如人,上称下载轻尾重”也是这个意思。
中、弗、井、曲、
四、穿插指的是通过横竖笔画贯穿,和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形,达到均衡间架结构的目的。
例如"
册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密”等之类。
《八诀》中所说的“四面停匀,八边具备”就是这个理喻。
好、知、和”是一类。
但也有偏侧、相应地分布设几、飞、也”
五、向背结字有相向与相背之分,各有体态姿势,不可紊错。
相向的如“卯,是一类,相背的如“北、兆、肥、根”
六、偏侧结字端正者故然很多,欹斜者,可以按照各个字势结体不同,置。
例如偏向右方者的“心、戈,衣、是一类,偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类。
基本上端正略有偏侧的有"
亥、女、丈、又、互、不"
为另一类。
从字法来讲,每个字皆有一主笔为势,其余点画辅以成势,因此偏侧的形态可以写正,而端正的姿势也可略偏,所谓平而寓波,曲中求直,就显得更加美妙。
《八诀》中说“勿令偏侧”,亦是此意。
宜于劲健,之类的字,“省、炙”
相称为佳。
七、挑。
字体形态,有的则须挑拗,使偏侧之势达到整体平衡,某种笔画就要伸展。
例如“戈、弋、武、九、气”之类的字,应当用纵戈纵腕法,运笔适避免弯曲力败。
又如"
献、励、散、断”左边堆垛既然较多,须得右边拗之,再如等字,上面偏侧须得下边拗之,使其均衡
“和、
八、相让结字多为左右合体,点画多者易拥挤,少者易松散。
书写时,偏旁部首须要彼此相让,互不影响,妥帖安排,方能为善。
例如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁相合的字,须要左边求得平直,便于右边作字,否则妨碍不便。
再如“辩"
字,以中间的“言”字上画短,便于两“辛”字突出,又如“鸥、鹌、驰”字,两旁俱上狭下阔,亦当相互揖让,还如“呜、呼”字,口在左边,适当近上为好,扣”二字,口在右边,又宜近下,才不互碍。
此类的字体,均须如此设置。
九、补空指作书时补其空处,务使神气贯通,四面调匀,整体相称。
如“我、哉”字,作点须对左边实处,不可与"
成、戟”诸戈字相同。
再如“袭、辟、餐、赣”之类,以四面完满方正为好,如《醴泉铭》的“建”字那样。
十、覆盖即指字的上面盖住下面,像似宫室屋顶,全然容纳覆尽。
宝、容"
之类,点须当正,画须圆明,不宜相黏或者上长下短。
十一、贴零即是粘贴零星点画,用于收笔之处,务求摆好位置,与上列笔画相离过远就会松散,靠的过近显得窘促。
例如“令、今、冬、寒”等字,就
是此类情形。
就属此种类型。
十二、黏合有些字的形象,本来欲要相离开,即将彼此黏合靠拢,以使各就其位。
诸如“卧、施,品、晶,壮、
十三、捷速就是快速用笔法,对于有些字的点画,下笔意如放箭,箭不欲迟,迟则中物不入。
例如“风、凤”等字,左边的长撇纵腕,宜取快速运行,右侧背笔还需“意中如电”才能写得好。
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