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二、冯文凤
冯文凤(~),女。
名鹭,别署瘦梅鹤山人。
广东鹤山人。
冯汉之女。
5岁时从父习书法,由楷入手,上溯北魏、汉隶。
13岁能对客挥毫,后经苦练,工篆、隶、真、行书风遒劲古朴。
又与中外美术家结交,自学绘画、雕塑,艺有成就。
1931年,上海《新闻报》徵求女子书画,在八百余参赛者中获得书法首奖。
曾在香港创办女子书画学校,后迁上海。
1933年底,在上海邀集女画家陈小翠、李秋君、顾青瑶、汪德祖、谢月眉、杨雪玖和顾飞等创办中国女子书画会,1934年正式成立,并主持会务,从事编辑特刊、举办画展等工作。
又组织画中诗社,开展吟诗唱和活动,得社会赞誉。
1947年筹设上海美术馆,为征集委员会委员。
后赴美国考察美术。
有书法作品刊于1947年《中国美术年鉴》和等。
民国冯文凤节临秦公簋
节临《秦公簋铭》,设色纸成扇,民国廿三年(1934年)作于青峰山寺。
该书字体方正饬严谨,微曲中求劲健,表现出强悍雄风。
民国冯文凤节书水经注
节书《水经注》,一件小小的作品,文字来自《水经注》。
署款“文凤”,钦印“文凤书印”。
如许要强的女子,出手的却是“柔”意十足的隶书。
或许只能若此,才能刚柔相济,书写出不同凡响的意味来。
她的隶书是刚柔相映、风生水起的。
三、陈小翠
陈小翠(1907-1968),又名玉翠、翠娜,别署翠候、翠吟楼主,斋名翠楼。
女,浙江杭县人。
擅长中国画,十三岁即能诗,有神童之称,后从杨士猷、冯超然学画。
擅长工笔仕女和花卉画,风格隽雅清丽,饶具风姿。
擅书法,笔致清峭,有俊拔挺秀之趣。
上海中国画院画师。
著有《翠楼吟草》十三卷等。
民国陈小翠抱愁别集诗
《抱愁别集诗》,纸本行楷扇面。
款署“录抱愁别集诗,本龙先生正,小翠。
”此扇行书行气疏朗,书风越唐而直追汉魏,隽雅灵动不失高古,实为难得的佳作。
四、庄闲
庄闲(1872-1956),字繁诗,别署慧闻室主人。
女,江苏武进人。
晚年出家,法名“妙道”。
解放后,1953年庄闲被聘为上海市文史馆馆员。
庄闲自幼笃信佛教,据说11岁便能画观音像,因此她大多数书法作品有强烈的佛教色彩。
其书习北魏碑帖,崇北碑之大气,作品沉雄高古,刚健苍浑。
民国庄闲禅诗手稿
《禅诗手稿》,梅笺尺牍,为庄闲出家后之参悟禅诗手稿。
钤印朱文两方:
“蘩诗”“慧闻室”。
庄闲晚岁书法,刊落锋颖,乃一味恬静,在书家当为逸品,追求书法“复真”,追求“内美”;
通过碑、贴的“外齐之美”蜕变为无法至法的“内齐之美”,从外化之行迹回归内美之书写,极为重要。
民国庄闲白公张祐七言联
《白公张祐七言联》,书于1945年,庄闲时年七十有四。
联语为“白公睡阁幽如画,张祐书碑妙入神”。
款识:
“乙酉夏日庄闲,时年七十有四”。
钦印二方。
该书隶楷兼收,力蕴千钧,端庄大度,为庄闲晚年精品之作。
五、吕碧城
吕碧城(1883-1943),一名兰清,字遁夫,号明因(后又改为圣因)、宝莲居士,安徽旌德县人。
女权运动的首倡者之一,中国女子教育的先驱,中国第一位动物保护主义者,中国新闻史上第一位女编辑,中国第一位女性撰稿人,并开创近代教育史上女子执掌校政先例的民国奇才女。
被赞为“近三百年来最后一位女词人”、与秋瑾被称为“女子双侠”,诗人、政论家、社会活动家、资本家。
20世纪头一二十年间,中国文坛、女界以至整个社交界,曾有过“绛帷独拥人争羡,到处咸推吕碧城”的一大景观。
民国吕碧城扇面日内即绘成奉寄手札
《扇面日内即绘成奉寄》手札,行书尺牍,1通2页,此系尾页局部。
此犊纸本,每页纵22.5厘米,横14厘米。
款识“姊碧城拜手”。
其书内蕴唐书行、楷笔法,下笔轻重无矩自然,列成行而横无齐,可谓无意于佳乃佳也!
六、张默君
张默君(1883-1965)女,原名昭汉,字漱芳,英文名莎非亚,湖南省湘乡县人,中国民主革命家,妇女运动先驱,中华民国教育家,记者。
张默君平生兼擅诗书,喜好收藏古玉。
她的诗作甚多,古体、律诗、绝句都有佳品,著有《白华草堂诗集》、《默君诗草》二卷。
诗作体现了南社诗人的风格和时代女儿的气息。
张默君书法四体皆能,尤长章草、篆书。
以草书传世居多,书法汇汉魏晋唐碑体,草书有索靖、宋仲温之风貌,仪态古雅拙重,行书秀雅脱俗。
民国张默君山居八章之一
《山居八章之一》,近人李培洁说:
“她(张默君)的书法,流利浑厚,毫无女子纤弱之气。
”后人评价她的书法作品苍劲古朴,有气势、有变化、有聚有散,尤其是她的草书在当时女性作品中罕有其匹。
七、谈月色
谈月色(1891~1976),原名古溶,又名溶溶,晏殊诗有“梨花院落溶溶月”句,遂字月色,以字行,晚号珠江老人;
因行十,又称谈十娘。
斋名梨花院落、茶四妙亭、旧时月色楼、汉玉鸳鸯池馆。
广东顺德龙潭乡人。
擅长工诗善书画,篆刻、瘦金书、画梅驰誉海内外,有“现代第一女印人”之称。
民国谈月色瘦金书五言联
《蔡守碑文》、《寒琼遗稿》,以小楷瘦金书写,秀美精丽,端庄方正,雍容大度,倾注了先生的思想感情。
五十年代的作品笔画丰满,用笔更加老辣苍劲,洒脱超逸,字里行间充满了一种所向披靡的坚强意念,取势更为迅疾,力透纸背。
八十三岁时,心脏病初愈,但角膜生翳,连折格痕迹也看不清,只是信手书来,却更恣情肆意,结字险绝,笔笔有法度,布白错落有致,已是人书俱老。
谈月色仿汉印或雄浑朴茂,或遒劲隽美,圆朱文最为见长,线条细若游丝,婀娜妩媚,布白精丽巧思,方圆并用,疏密得体,优美典雅,秀逸清新。
八、游寿
游寿(1906~1994)女,字介眉、戒微,汉族。
福建省霞浦县人。
著名教育家、考古学家、古文字学家、历史学家、诗人和书法家。
原黑龙江省政协委员、中国书法家协会理事、黑龙江省书法家协会副主席等。
游寿先生书法艺术亦臻炉火纯青之境。
熔篆、隶、真、草于一炉,汇数法而归一家,编众工以成己妙。
点画于瘦劲生涩之中,偶用丰腴之笔。
刚柔相济,燥润间出,瘦处如铁,腴处如玉。
结字、章法浑然天成,大巧若拙。
格调高古醇厚,风骨凛然,显出儒雅学者风度和浩然磊落之气,耐人寻味,时人誉为“秦风汉骨”。
九、历国香
厉国香(1914-2003)名瑞兰,字墨华,号国香,以号行。
1932年被送到县立女中读书,开始自习书画,先后师从张大千、赵叔孺、顾坤伯、李健、李肖白、唐云、陈秋草等名家学习诗书回。
1938年迁居上海,研习诗文书画几十载,擅长楷行隶,兼工山水花卉,翎毛俱妙,被誉为中国当代女书画家中之怪杰,她的传记被收入《美术年鉴》、《书画名人辞典》、《名人传记》。
十、萧娴
萧娴(1902—1997),中国当代最为著名的女书法家,字稚秋,号蜕阁,署枕琴室主,贵州省贵阳市人,父亲萧铁珊是孙中山先生的追随者,又是著名的南社社员,工诗文,善书画;
萧娴幼承庭训,小小年纪就以善作擘窠大字闻名乡里;
1964年被吸收为江苏文史馆馆员,1981年,江苏省南京市文联为她在江苏美术馆举办书展,历时一月盛况不衰,这次书展充分显示了她的艺术水平和风格,是建国以来江苏省最盛大、历时最长、观众最多的书展之一;
1984年调入江苏美术馆,专门从事创作;
1997年因病离世,享年95岁;
贵阳市翠微阁观有为萧娴作品陈列馆。
萧娴学书从篆隶入手,取法乎古,以大字行楷为胜,受康有为书法影响极深。
其书法作品以“三石一盘”(篆书《散氏盘》、《石鼓文》、隶书《石门颂》、楷书《石门铭》)为宗。
受康有为影响,萧娴学书从篆隶入手,与现在一般入从楷书开始不一样。
她认为,“楷书是从篆隶而来。
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