在山西调研报告多篇Word格式文档下载.docx
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一切都保存着原汁原味的古代城市面貌。
我在惊讶感慨之余不仅庆幸它没有受到战火的毁坏也没有受到现代气息的侵扰,没有高楼大厦,没有飞驰而过的汽车,没有杂七杂八的广告牌霓虹灯,有的只是古朴的建筑,弯弯曲曲的街道。
这次调研主要是民居,所以当然要看平遥古城的民居建筑。
平遥民居的形式以四合院为主,平遥的传统四合院民居和汉民族其它地区的民居一样,在建筑布局形式和规划等级上都受到中国封建社会的宗法制度和伦理观念的影响。
这些四合院多为清代所建,也有部分为明代遗存,平遥四合院与北京四合院虽然同属于北方的四合院类型,可是两者在四合院型制、建筑形式、装饰风格等方面都有较大的区别。
其地方特色突出表现在四合院房屋的建造上,其中下层砖窑洞、上层木屋合成二层楼建筑较多。
平遥四合院以其鲜明的个性成为四合院家族中独具特色的一支。
平遥民居院落外墙皆为灰色清水砖墙,颜色古朴单一,外观高耸封闭,布局与构造丰富多样,细部华丽精美,统一而不单调,丰富而不凌乱,细腻而不琐碎,达到了很高的艺术水平。
平遥古民居中的正房是窑洞式民居建筑,称为锢窑,属于地上拱窑。
平遥古城处于黄土高原,当地土层深厚,土质呈竖直节理不易倒塌,地下水位低,雨水少,地表层易保持较干燥的状态,这种优越的自然条件为建造锢窑提供了良好的物质条件。
锢窑既保持了一般窑洞冬暖夏凉的优点,同时通风、采光良好,院内排水,克服了土窑洞的缺陷。
平遥锢窑的一般做法是,墙体内外各砌一皮砖中间添碎砖石,并用黄土夯实,由于边跨侧墙需抵抗侧推力,其墙体可厚达二三尺。
型式正房外檐常加设木结构披檐,披檐下成为过渡空间,同时保证屋内采光。
正房锢窑常为三孔或五孔,以五孔居多。
锢窑顶部平台可供晾晒或休息之用,平台墁砖至排水口,屋顶上的雨水可通过窑洞两侧楼梯内的暗道经排水空至院内,正房锢窑有时建木构的二层,这在别处很少见到。
由于当地盛产烟煤,民居室内都筑有火炕。
平遥民居锢窑的拱券制作精良,曲线优美,技术成熟,这种成熟的拱券技术往往在住宅的其它部分多有所见,如常见的拱券大门(图-
1、图-2所示)。
图-1
图-2在平遥古民居中,都有一些制造精美的建筑附饰物。
有建在屋顶上的风水墙、风水楼、风水彩塑;
有在门前建有照壁;
有在门洞左右建有土地神龛、门神神龛;
还有的在大门旁筑有石狮子和拴马桩、上下马石、柱础、泰山石敢当等,这些附饰物选料考究、雕刻精细,均有吉祥图案,每件附饰物无不具有含义丰富的寓意。
院落中还有大量的木雕、石雕、砖雕、玉雕等,装饰元素非常精美。
(图-3到图-8所示)
图-3
图-4
图-5
图-6
图
图-7
图-8平遥四合院宅基多为长方形,一般外墙高大,且对外不开窗,外观封闭,显示出对外界的戒备,但内部俊秀,反映了正统的礼制思想。
内院平面长宽多为2:
1,而且由外院到内院,院落的宽度不断变窄,比例更显狭长。
形成这种院落比例关系主要是受到了自然环境的影响,晋中地区属于黄土高原,风沙较大,为了避免正房被风沙直接吹拂,两厢房向院内靠近,部分遮挡正房;
另外可以节约土地。
由于山西植物生长期短,院内一般用方砖铺满地面而较少种植花木,这样一方面使贼人不易攀入院内,增强了安全性;
另一方面不易遮挡狭窄的院落内有限的光线。
平遥四合院横向联合或纵向扩展形成了多样的组合形式,归结起来一般分为串联型、并联型和混合型三种类型。
串联型就是院落沿轴线纵向联合,以垂花门或过厅串联起几进院落,这一类型的四合院层层递进造成一“庭院深深深几许”的空间效果。
通过轴线上院落形状、尺度以及建筑形体的变化表达建筑空间的内外主次,区分出建筑的等级,形成由外及内、由公共空间到私密空间的层次过度。
平遥四合院落中串联型四合院最为常见。
并联型是通过四合院的横向联合,形成多轴线的建筑群体。
并联型四合院各院落往往不是并列放置在一起的,而是根据院落尺度、比例以及四合院周围的建筑物形体差异形成某种对比,暗示院落间的主从关系。
混合型四合院多出现于大型宅院,群体组合中既有院落的串联,又有院落的并联,空间层次较为丰富,一般为富贾家宅所有。
正房是四合院里最重要的部分,院落与厢房层层递进关系的主要作用是对正房烘托和陪衬,因此正房在院落的最为宏伟,等级也最高。
传统风俗讲究的“连升三级(脊)”,即由外院向内院各屋脊逐渐升高,借以表示家族昌荣,后继有人。
这种风俗是当地人向往仕途、望子登科心态的集中显示。
在正房屋顶有时加建风水楼或风水影壁,以求得神灵保护,反映了平遥民居处处体现“风水”的民俗特色,易学理念在平遥民间建筑中远不是添加物,而是建筑文化的重要组成部分;
同时由于内院坡顶的厢房与锢窑正房的高度相差无几,使正房威势不足,风水楼与风水壁增加了正房的高度,弥补了内院空间在视觉上的缺憾。
图-9
图-10
平遥四合院闻名于世,不仅因为它有作为建筑群的宏伟壮观的房屋,更主要的是因它在一砖一瓦、一木一石上都体现了精湛的建筑技艺。
窗子的格式有仿明酸枝棂丹窗,通天夹扇菱花窗,栅条窗、雕花窗、双启型和悬启型及大格窗等,各式各样,变化无穷。
再从房顶上看,有歇山顶、硬山顶,悬山顶、卷棚顶、平房顶等,这样形成平的、低的、高的、凸的,无脊的、有脊的、上翘的,垂弧的„„(图-
9、图-10所示),每地每处都是别有洞天,细细看来,切实让人,品味无穷。
平遥民居建筑艺术价值的重要体现之一是“三雕”,也就是木雕、砖雕、石雕,这些精美的雕刻内容多为瑞兽、吉祥花果、民间故事、神话传说等,以此寄托种种吉祥的祈盼和祝愿,同时有些雕刻内容对晚辈还有一种警示与教化的作用。
这些雕刻遵循了建筑必有图,有图必有意,有意必吉祥的原则,其造型儒雅大方、庄重严谨、层次分明、栩栩如生,其中大量采用了象征、隐喻、谐音等手法,将各种吉祥的寓意暗含于雕刻中,让人赏心悦目,品味无穷。
雕刻主要还是北方风格,比较敦厚、比较粗犷,但是有些地方,也显得有南方的纤细,秀丽的地方也有,这也跟主人的修养情趣有关的。
古城内民居建筑布局严谨,轴线明确,左右对称、主次分明、轮廓起伏,外观封闭,大院深深,给人厚重结实的感觉。
其中精巧的木雕、砖雕和石雕配以浓重乡土气息的剪纸窗花、微妙维肖,栩栩如生,特别是砖砌窑洞式的民宅更是具有很浓的晋派气息。
其建筑实用性强,艺术品位高,以北方民居特别是晋中民居建筑风格为主,又兼有江南庭院建筑的风韵,正如梁思成先生所言,“外雄内秀”是平遥民居的特色。
实习:
通过这次民居实地调研让我受益匪浅,我切身的感受到了它的魅力。
它的建筑形式、装饰元素、组合方式等独有的特色深深的吸引了我,院落模式的环境给人安全感强烈的私密性,细节处理的非常讲究,给人美的视觉感受。
这次实习让我加深了对我国古民居建筑文化的认识,为我的建筑理论知识提供了丰富的实践经验。
古民居建筑的形式纵然有些许不适应现代建筑的步伐,我们在以后的设计当中应该吸收其精华,对其进行改造创新,应用到当代的建筑和建筑空间设计当中去。
第2篇:
山西文化调研报告
山西文化调研报告
山西省文化厅
(二00六年十月)目录
一、山西文化建设的基本情况
(一)发展中的文化事业
——群艺馆(文化馆)、图书馆发挥反哺作用——演艺团体在改革中奋进——艺术教育取得新进展——电影业有待突出重围
——基层文化站遍布三晋大地
——建立非物质文化遗产保护体系——改革文化行政管理
(二)蓬勃开展的民办文化——农村文化大院热闹非凡——民办剧团大受欢迎——农民书屋遍地开花——民间放映队担当重任——文化广场方兴未艾
(三)在整合中提升的艺术事业──戏剧舞台艺术百花齐放
──具有山西特色和优势的艺术风鹏正举──其它艺术创作亦有上佳表现
(四)正在崛起的文化产业──文化旅游业稳步发展
──文化娱乐业繁荣兴盛,综合执法卓有成效
二、山西文化事业发展的基本判断及主要问题
(一)正确判断山西文化发展的趋势
判断之一:
山西文化与经济互动的局面已经形成判断之二:
挺起山西文化脊梁
判断之三:
文化强省建设正处于关键阶段
(二)认真研究和解决制约山西文化发展的主要问题第一个问题:
思想认识模糊第二个问题:
管理体制不顺第三个问题:
政策法规滞后
第四个问题:
文化产业发展水平较低第五个问题:
文化建设人才缺乏
第六个问题:
文化对外开放程度不高第七个问题:
农村文化建设落后
发展山西文化建设的对策性建议第一个对策:
建立统一的文化管理格局
第二个对策:
正确理解文化事业和文化产业的关系
第三个对策:
实行跨越式发展战略,推动专业化、集团化的发展第四个对策:
建立文化产业发展的促进机制
1第五个对策:
鼓励发展多种形式的民办文化
山西文化调研报告
为实现省委、省政府提出的建设文化强省的战略目标,构建覆盖全省的公共文化服务体系,省文化厅成立了以厅党组成员为组长的11个文化调研组,下分35个小组,自今年8月以来,分赴全省11个市119个县实地调查,广泛深入了解各地各单位的情况,听取各方面的意见,并专门召开会议,对调查结果作了认真的研究和分析。
现将山西文化的基本情况、存在的主要问题和政策建议综合报告如下:
一、山西文化建设的基本状况
按照文化事业和文化产业的划分,我们就文化行政机构、综合执法、群众艺术馆(文化馆)、图书馆、剧团(含专业与民办)、电影业、艺术教育、乡镇文化站、农村文化大院、文化广场、演出剧场、美术业、非物质文化遗产、网吧、音像市场、文化旅游和娱乐业等进行了调查,形成了本报告所涉及的分析研究内容。
在上述项目中,演艺、娱乐、民办文化、文化旅游和艺术教育发展较为迅速,其他则相对落后,在全国处于中下游水平。
——群艺馆(文化馆)、图书馆发挥反哺作用。
随着经济的发展和社会的进步,广大群众的文化与知识需求日益增长,群艺馆(文化馆)、图书馆等公共文化设施正是为了适应这种增长的需求而兴建的,是为公众提供公共文化服务的公益性文化事业单位。
我省目前共有图书馆121个,其中省级馆1个,市级馆6个,县级馆114个,县级图书馆公用房屋建筑总面积7.8万平方米,平均每馆648.2平方米;
群艺馆(文化馆)130个,其中省级馆1个,市级馆11个,县文化馆118个,县级文化馆公用房屋建筑总面积11.2万平方米,平均每馆949.1平方米。
近年来,各级政府十分重视公益性群众文化活动的开展,普遍加大了基础设施的扶持力度。
2005年全省群众文化事业单位财政拨款6018.9万元,比上年增加1246.5万元,增长26.12%。
其中,群众艺术馆财政拨款1964.3万元,比上年增加440.1万元,增长28.87%;
文化馆财政拨款3373.2万元,比上年增加704.3万元,增长26.39%。
全省列入中央补助的县级文化馆、图书馆52个,截止2005年6月,我省累计完成两馆建设5795万元,其中国家投资补助资金1855万元,地方配套资金*****万元。
2005年,依托各级图书馆开展的文化信息资源共享工程完成了24个基层站点的安装建设,全省站点达到83个,站点网络基本覆盖全省。
群艺馆(文化馆)、图书馆等公共文化服务机构围绕党和政府的中心工作,组织辅导群众开展文化活动,为群众提供图书阅览、借阅服务,在构建和谐社会的文化服务体系中发挥了反哺作用。
存在的问题:
11个市地群艺馆中有3个市()有馆无址,4个市()馆舍面积低于3000平米;
118个县级文化馆中有三分之二无事业经费保障。
11个市地中除太原市、吕梁地区、阳泉市、大同市、长治市有图书馆外(其中吕梁、大同有馆无址),其余6个市没有图书馆;
市县级图书馆馆藏图书陈旧,缺乏更新,全省人均购书经费低于国家水平。
目前全省尚有37个县级图书馆、33个县级文化馆面积在500平方米以下,这些馆大多修建于
五、六十年代,年久失修,设施陈旧,严重制约了业务工作的开展。
——演艺团体在改革中奋进。
我省素有“戏曲摇篮”的美誉,戏剧历史悠久,资源丰富,从业人员众多。
在体制改革和体制转换中,演艺团体开始走出困境,初步步入良性循环轨道。
去年省直5个演出团体自营收入大幅提高,面貌有所改观。
目前全省国有、集体戏剧团体共有156个,从业人员8967人,其中歌舞团15个,从业人员1262人;
话剧团3个,从业人员296人。
2005年专业艺术表演团体艺术演出场次*****场,全年收入合计*****万元,其中演出收入6174万元。
总体情况在全国居于领先水平。
一是戏曲剧团多,市场份额少,156个院团中,戏曲剧团占到129个,为院团总数的83%,生存空间狭小。
二是演出场次多,演出收入少,没有更新设备和扩大在生产的能力,影响了剧目的生产和艺术水平的进一步提高。
三是剧目多,精品少,据测算,每年至少有1000个剧目在我省城乡舞台上上演,但其中能代表我省艺术水平与戏剧大省地位相当的精品较少。
四是从业人员多,尖子人才相对较少,编剧、导演、作曲、舞美等人才短缺,话剧、歌舞剧人才匮乏,缺乏新生力量;
同时,人才流失严重。
五是承担的任务多,政策措施少,县剧团基本是自负盈亏;
省市团体则是国有性质,只享受国家差额补贴,其余部分全靠演出筹集,同时却担负着党委、政府的指令性演出任务,负担重沉,相配套的政策措施缺失或滞后,剧团的生存和发展受到制约。
——艺术教育取得新进展。
“十五”末,全省有艺术教育机构16个,从业人员1465人,年在校学生*****多人,年收入9665.54万元。
全省共有文化部门所属的高等艺术职业学院2所,艺术中专10所,分别设有本科、专科、中专及成人本科、专科等多层次的30余个艺术专业,在校学生占全国同类学校在校生人数的六分之一。
其中戏剧职业学院和艺术职业学院各2000人左右,运城艺校1200人,另有5所艺校500——900人,其余3所艺校400人左右,多数达到和超过全国艺术学校“十五”以来的在校生总数。
历届毕业生中,许多人成为省内外各级文艺团体和国家文艺团体骨干,其中不乏卓有成就的艺术家。
全国“梅花奖”、“文华奖”得主25位,全国性或地区性比赛频频获奖,在连续五届全国戏曲“小梅花”比赛中,我省艺术院校共有26位学生获奖,其中有“小梅花”金奖(第一)。
在我省重大文艺活动和省内外文化交流活动中,各艺术院校已成为不可或缺的重要力量。
面临的困难和问题:
管理体制不顺,各学校不能完全享受国家教育的各项优惠政策,如地方教育附加费,政府贴息贷款等;
缺少针对艺术职业教育行业的特殊政策,师资缺乏;
办学经费严重不足,投入不足;
艺术教育市场存在无序竞争和低水平重复现象,不利于艺术事业的发展。
2
——电影业有待突出重围。
电影是广大人民群众喜闻乐见的娱乐形式,对提高大众的整体文化素质具有不可或缺的作用。
目前我省电影发行放映单位和影剧院情况不容乐观。
电影发行方面,除省直及民营单位之外,我省现有电影发行单位119个,放映单位110个。
自2002年国家推行电影院线制运作以来,电影行业改革减少了作为中间环节的各电影发行公司的利益,原有的电影发行格局被打破,绝大多数发行公司的主营业务处于停顿状态,有的已退出电影市场。
譬如省会太原现有太原市电影公司、小店区、尖草坪区、古交市、阳曲县、娄烦县、清徐县电影公司共7个电影发行单位。
除清徐县电影公司办公用房仍正常使用外,其余各家都已闲置或出租。
我省各级电影发行单位目前主要业务工作是实施国家农村电影“2131工程”,处于惨淡经营,举步维艰的困境。
电影放映方面,全省11个市中,只有太原、大同、阳泉、长治、晋中5市有院线放映单位,可以和全国大多数城市同步上映首轮影片,其余朔州、忻州、吕梁,临汾、运城,晋城6市成为院线放映单位空白点。
由于加入院线的条件限制,我省半数地市所在地和全部的县级放映单位未能进入电影院线,业务经营处于无米下锅的状态,生存所迫,纷纷走上出租房产,出让放映阵地的不归之路。
近年来,许多地方的影院已先后改做商用,例如吕梁市曾经是我省市级电影发行放映较好的单位,但现在仅有的五家专业电影院已相继改为超市,只有少数其他影剧院坚持放映。
调查结果显示,我省县级城区的放映场所六成以上已基本丧失放映功能,名存实亡,其他尚能映出电影的场所业务工作也基本处于停滞状态。
电影公司和影院的收入来自影片的发行与城市电影的放映收入,主要是城市影院的收入。
2005年全省影院票房收入1000多万元,其中省会太原占到800万元,表明其他市地一级的城市电影发行放映尚有较大空间。
具体情形是太原市名义上有16家影剧院,其中只有太原影都、宽银幕电影院、长风剧场、中北影城于2003年加入了北京新影联院线,可正常排映电影节目(中北影城目前正在重建中)。
影都等4个院线放映单位2005年度共放映21,396场,观众392,502人,放映收入5,832,710元;
其余12家处于完全停映状态。
——文化站建设亟待加强。
乡镇文化站一直是农村文化建设的载体,全省乡镇街办区划1516个,共有乡镇文化站568个,占乡镇总数的37.5%(其中,太原市乡镇区划105个,有乡镇文化站29个;
太同市乡镇区划135个,有乡镇文化站55个;
阳泉市乡镇区划179个,有乡镇文化站14个;
长治市乡镇区划146个,有乡镇文化站40个;
晋城市乡镇区划78个,有乡镇文化站75个;
运城市乡镇区划147个,有乡镇文化站65个;
临汾市乡镇区划171个,有乡镇文化站76个;
忻州市乡镇区划190个,有乡镇文化站90个;
晋中市乡镇区划132个,有乡镇文化站61个;
吕梁市乡镇区划160个,有乡镇文化站25个;
朔州市乡镇区划73个,有乡镇文化站个。
)。
)568个乡镇文化站中,56个有牌子无人员,其它乡镇文化站人员多数以兼职为主,只有较少的一部分文化站有专职文化站辅导员;
不开展任何活动的乡镇文化站有248个,占现有乡镇文化站总数的43%,其余有活动的乡镇文化站,普遍活动单一,主要以组织开展节日活动为主,基本不开展阵地活
动。
存在的问题和困难:
一是投入少、欠账多,据调查,在全省乡镇文化站中,没有任何经费投入的占到文化站总机构的80%以上。
更有相当一部分乡镇文化站无活动场所、无设施设备、无专职人员,无活动经费、无活动内容,只有一块牌子,一间房子。
吕梁市11个县贫困县现有乡镇132个,93个没有活动场地;
运城市6个贫困县共有乡镇70个,其中仅有6个乡镇有文化活动场地。
二是多头建设,资源浪费。
由文明办牵头建设的宣传文化站全省共有20多个,与文化站功能重复。
三是人员老化、待遇低,队伍建设亟待加强。
在我省许多地方,文化站辅导员的编制和待遇问题一直没有得到很好地解决,工资低微,生活得不到保障,人才流失严重,工作无法正常开展。
许多文化站文化辅导员每月只有几十元的生活补贴,忻州、长治等地文化辅导员曾几十次上访,要求解决编制和待遇问题。
由于待遇低、环境差,难以揽纳人才,目前的队伍状况很难适应文化工作的要求。
不少基层领导对农村文化建设重要性存在模糊认识,是造成基层文化工作困难的重要原因;
各级财政对农村文化建设经费投入严重不足,是造成基层文化工作滞后的直接原因。
此外,农村文化工作人事制度改革不力、管理体制不顺、文化活动从形式到内容缺乏创新等,都在一定程度上造成了基层文化工作落后的局面。
目前,网络已经开始与农村文化站结合,这是乡镇文化站建设的延续、扩展和充实。
2007年之前,山西移动通信有限责任公司为全省*****多个行政村提供宽带接入,完成“农村网络文化站”建设。
省妇联以为农村妇女创业开辟新渠道为宗旨,依靠基层妇女组织,发展、培训一批农村女性,开展当地“农村网络文化站”及有关站点的运营工作,乡镇文化站注入了新的形式和内容,将焕发出新的生机,
——建立非物质文化遗产保护体系。
华夏文明看山西,山西历史悠久,传统文化的积淀异常深厚,非物质文化遗产品类繁多,是一座蕴藏丰富的宝库。
从调查的情况看,现存的非物质文化遗产遍布全省各地。
据不完全统计,有代表性的项目大致分类列举如下:
民间传说类有董永传说、杨家将传说、宋丑子传说等;
地方剧种类有蒲剧、晋剧、北路梆子、上党梆子、上党二黄、孝义碗碗腔、左权小花戏、线腔、任庄扇鼓傩戏等;
民间曲艺类有阳泉迓鼓、高跷走兽艺术、潞安大鼓、太原莲花落、阳泉评说、天塔猩舞、太原徐沟背铁棍等;
民间音乐类有晋南威风锣鼓、绛州鼓乐、五台鼓吹、上党八音会、太原锣鼓、岳村觚子、朔州喜乐等;
民间秧歌类有临县伞头秧歌、祁太秧歌、朔州秧歌、稷山高台花鼓、繁峙秧歌等;
社火节庆类有寿阳爱社、寒食节、迎神赛社、河曲河灯会、柳林盘子、晋祠庙会等;
民间体育类有挠羊赛、背冰;
民间工艺美术类有平阳木版年画、定襄面塑、中阳剪纸、平遥推光漆器、上党堆锦艺术等;
民间酿造工艺有汾酒、梨花春酒、老陈醋传统工艺等;
民间地域文化有关公文化、大槐树移民文化、走西口文化、山西面食文化、盐池文化等;
宗教音乐艺术类有五台山佛教艺术、恒山道乐、晋北道情、永济道情等。
目前我省有8类32项非物质文化遗产进入国家级保护名录,与广东省并列排名全国第六。
被列入国家级保护名录的32个项目涉及传统戏剧、民间音乐、民间舞蹈、民间美术、民间文学等8项内容。
晋剧等四大梆子全部入选国家级保护名录,突出了山西戏曲大省的优势。
保护非物质文化遗产是一项浩大的系统工程,对于文化资源大省来说,这项事业尤其显得紧迫和重要。
近年来,我省在非物质文化遗产保护、传承和发展方面做了大量工作。
1997年、2002年,省文化厅先后举办了两届小戏、小品、小剧种调演,对地方剧种保护起到了积极的促进作用;
2002年至2006年,省文化厅连续举办了5届广场文化艺术节,参演节目大多是各地民间艺术的优秀节目,有力地促进了各地对民间艺术
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