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2、剧本中舞台说明的类型、特点和作用分别有哪些?
(举例)
3、戏剧人物语言的个性化可以从哪些方面具体看出来?
(圈点)
4、俗话说:
没有冲突就没有戏剧。
《茶馆》第二幕中的戏剧冲突是什么?
主题又是怎样体现出来的?
(说明)
(三)本幕概述:
情节:
1、李三向王淑芬发牢骚2、王利发和王淑芬拌嘴3、巡警和大兵的压榨与掠夺4、唐铁嘴要租房5、常四爷、松二爷来贺喜开张6、吴祥子、宋子恩来抓人、敲诈7、康顺子求工8、刘麻子和老陈、老林的交易9、王利发与崔久峰10、老陈、老林被抢,刘麻子被抓
人物:
王利发、常四爷、松二爷、刘麻子、唐铁嘴、李三、王淑芬、宋恩子、吴祥子、康顺子、康大力、……
(四)人物形象:
*王利发的形象特点:
王利发是裕泰茶馆的掌柜,也是贯穿全剧的人物。
他从父亲手里继承了裕泰茶馆,也继承了他的处世哲学,即多说好话,多作揖。
他胆小、自私,又精明、干练、善于应酬,对不同的人采取不同的态度。
在黑暗的旧中国,尽管王利发善于应酬,善于经营,不断改良,却无法抵御各种反动势力的欺压。
他对此也抱有强烈的不满,但表达得十分含蓄。
就是这样一个精于处世的小商人,最终仍然没能逃脱破产的命运。
王利发的悲剧,是旧中国广大市民生活命运的真实写照。
“在街面上混饭吃,人缘儿顶要紧。
我按着我父亲遗留下来的老办法,多说好话,多请安,讨人人的喜欢,就不会出大岔子!
”
对“上”对“下”态度却不一致
*常四爷形象分析
常四爷是旗人,在满清时吃皇粮。
但是他对腐败的清王朝不满,对洋人更加痛恨。
因一句“大清国要完”被抓起来,出狱后参加义和团,以后又凭力气靠卖菜为生。
他正直,善良,敢作敢为,富于正义感。
他不讳言他的不满,对抓过他的特务仍然很强硬,对正在发愁的王利发则雪中送炭。
就是这样一个人,最后也穷困潦倒,绝望地喊出:
“我爱咱们的中国呀,可是谁爱我呢?
”这个形象代表了不甘受奴役的中国人,反映出旧中国人民的反抗情绪。
“今儿个城外头乱乱哄哄,买不到菜;
东抓西抓,抓到这么两只鸡,几斤老腌萝卜。
听说你明天开张,也许用的着,特意给你送来了!
”“瞧着给,该给多少给多少!
”“是呀,您的眼力不错!
戊戌年我就在这儿说了句‘大清国要完’,叫你二位给抓了走,坐了一年多的牢!
”“凭力气挣饭吃,我的身上更有劲了!
”“什么时候洋人敢再动兵,我姓常的还准备跟他们打打呢!
*松二爷形象分析
松二爷也是个旗人,心眼好,但胆小怕事,懒散而无能。
清朝灭亡前,他游手好闲,整日喝茶玩鸟。
清亡后,“铁杆庄稼”没有了,但他仍然留恋过去的生活,不愿自食其力。
他宁愿自己挨饿,也不让鸟儿饿着,一提到鸟就有了精神,最后终于饿死。
这是一个没有谋生能力的旗人的典型,反映了中国封建社会的腐朽。
“怎么样?
我想大哭一场!
看见我这身衣裳没有?
我还像个人吗?
”“我饿着,也不能叫鸟儿饿着!
”“我看见您二位的灰大褂呀,就想起前清的事儿!
不能不请安!
*《茶馆》人物众生相
崔久峰:
“以天下为己任”的革命者—“中国非亡国不可”的失败主义者。
吴祥子、宋恩子:
顺风倒的奸邪小人,靠坑害别人钻营偷生。
刘麻子、唐铁嘴等:
一群地痞无赖。
一个说媒拉纤、拐卖人口,一个是麻农相士,算命骗人。
这样一类人物形象,反映了当时社会的畸形和病态。
(五)问题:
为什么要单单写一个茶馆?
茶馆是三教九流会面之处,可以多容纳各色人物。
一个大茶馆就是一个小社会。
这出戏虽只有三幕,可是写了五十来年的变迁。
在这些变迁里,没法子躲开政治问题。
可是,我不熟悉政治舞台上的高官大人,没法子正面描写他们的促进与促退。
我也不十分懂政治。
我只认识一些小人物,这些人物是经常下茶馆的。
那么,我要是把他们集合到一个茶馆里,用他们生活上的变迁反映社会的变迁,不就侧面地透露出一些政治消息么?
这样,我就决定了去写《茶馆》。
人物多,年代长,不易找到个中心故事。
我采用了四个办法:
1、主要人物自壮到老,贯穿全剧。
这样,故事虽然松散,而中心人物有些着落,就不至于说来说去,离题太远,不知所云了。
此剧的写法是以人物带动故事,近似活报剧,又不是活报剧。
此剧以人为主,而一般的活报剧往往以事为主。
2、次要的人物父子相承,父子都由同一演员扮演。
这样也会帮助故事的联续。
这是一种手法,不是在理论上有何根据。
在生活中,儿子不必继承父业;
可是在舞台上,父子由同一演员扮演,就容易使观众看出故事是联贯下来的,虽然一幕与一幕之间相隔许多年。
3、我设法使每个角色都说他们自己的事,可是又与时代发生关系。
这么一来,厨子就像厨子,说书的就像说书的了,因为他们说的是自己的事。
同时,把他们自己的事又和时代结合起来,像名厨而落得去包办监狱的伙食,顺口说出这年月就是监狱里人多;
说书的先生抱怨生意不好,也顺口说出这年头就是邪年头,真玩艺儿要失传……因此,人物虽各说各的,可是又都能帮助反映时代,就使观众既看见了各色的人,也顺带着看见了一点儿那个时代的面貌。
这样的人物虽然也许只说了三五句话,可是的确交代了他们的命运。
4、无关紧要的人物一律招之即来,挥之即去,毫不客气。
(六)从戏剧语言看时代特点
“三爷。
咱们的茶馆改了良,你的小辫儿也该剪了吧?
”——满清覆灭。
“袁世凯死后,天下大乱,今儿个打炮,明儿个关城,改良?
哼!
我还留着我的小辫儿,万一把皇上改回来呢!
”——政局动荡。
大兵:
“屌!
谁要钞票?
要现大洋!
”——通货膨胀。
“告诉你,常四爷,要我们效力的都仗着洋人撑腰!
没有洋枪洋炮,怎能够打起仗来呢?
”——半殖民地时代。
“现在,人家总长次长,团长师长,要娶姨太太讲究要唱落子的坤角,戏班里的女名角,一花就三千五千现大洋!
”——官僚生活腐化堕落。
李三:
改良!
越改越凉,冰凉!
王利发:
Allright?
/Yes
唐铁嘴:
我改抽“白面儿”啦……这点福气还小吗?
有不打仗的新闻吗?
宋恩子:
民国好几年了,怎么还请安?
你们不会鞠躬吗?
吴祥子:
要我们效力的都仗着洋人撑腰!
刘麻子:
有人卖,有人买,我不过在中间帮帮忙,能怪我吗?
崔永久:
难说!
很难说!
你看,今天王大帅打李大帅,明天赵大帅又打王大帅。
是谁叫他们打的?
(七)充满幽默风格的语言
唐铁嘴夸耀自己抽白面的对话,看似可笑,却激起人们对帝国主义侵略的仇恨。
王利发问报童“有不打仗的新闻没有”,像句玩笑话,表现的却是人民对动荡时局的不满。
松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫,外罩青布马褂说:
“我看见您二位的灰大褂呀,就想起了前清的事儿!
”。
既表现出松二爷的怀旧情绪,也讽刺了辛亥革命的不彻底。
作者把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的爱国热情和对劳动人民的同情联系起来,在微笑中蕴藏着严肃和悲哀,寓庄于谐的幽默风格,给读者留下了深长的回味和思考。
思考题:
对比《雷雨》与《茶馆》的戏剧结构与矛盾冲突
《茶馆》的戏剧结构是独特的,称为“图卷戏”。
作品没有一个完整的情节线索,没有贯穿始终的矛盾冲突,而是以众多人物的活动带动情节的发展。
第二幕出场的人物有30多个,有台词的近20人,但这些人物没有明显的主次之分,关系也不复杂。
每个人的故事都是单一的,人物之间的联系也基本上是单线的、小范围的。
整个一幕剧就是由一个个发生在茶馆中的小情节、小故事联成的,是平面展开的。
曹禺的《雷雨》与老舍的《茶馆》反映的社会时代接近,都是话剧形式,但结构特点却截然不同,《雷雨》采用的是紧凑集中的戏剧结构,作者巧妙运用了“回顾”和“穿插”的方法,把“现在的戏剧”和“过去的戏剧”交织在一起,充分表现周鲁两家的矛盾冲突尖锐集中,剧情发展紧张激烈。
曹禺的《雷雨》人物不多,却关系复杂,有主有次,人物的语言动作都围绕着同一个矛盾展开。
30多年间周鲁两家的矛盾始终交织在一起,贯穿全剧。
*《茶馆》的特点
<
一>
卷轴画式的平面结构
没有完整的情节贯穿和尖锐的矛盾冲突,而是分散穿插若干个生活画面,有生动鲜明的人物肖像(非形象),这些人物的活动都是截取他们在茶馆中的一个横截面,这无数个画面组织起来便构成了一幅卷轴画。
二>
特殊的戏剧冲突:
(1)用人物生活的变迁反映社会的变迁
(2)小茶馆影射大时代
并非以一个人为中心,每个人都在做自己的事,说自己的话,他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突,人物与茶馆的兴衰没有直接关系,但作者把矛盾的焦点直接指向那个旧时代,人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与时代的冲突。
道是“莫谈国事”,却没有一个画面不和国事联系。
“剪影式”地展现了清末社会的众生相。
人物仿佛是在某种外力的作用下按照自己的轨迹必然地运行着。
正直、善良的人无法摆脱厄运的袭击,那些异常活跃的社会渣滓,各自遵循着自己的道德准则行事。
人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与旧时代的冲突。
如李三的报怨,巡警的勒索,难民的哀告,逃兵的蛮横,都表现了帝国主义指使的军阀混战给社会造成的黑暗,给人民带来的深重灾难。
深刻地反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成的农民破产,市民贫困和社会黑暗。
表明了中国封建社会的末日将临。
(二)结构
第一场:
开头至的“不成,不成,老爷睡觉呢。
”第二场:
从“(走至中门)来人!
”到结束
第一场戏又可分为四个部分
第一部分:
周朴园向鲁侍萍问起三十年前无锡发生的一件事。
第二部分:
周朴园以为当年的侍萍已经投河死了,但是仍然念念不忘,并打算为她修坟。
第三部分:
侍萍没有死,命很苦,周朴园对侍萍的命运却无动于衷。
第四部分:
侍萍就在周朴园面前,周朴园冷酷、自私、虚伪的阶级本性充分地暴露出来。
两大矛盾冲突:
①鲁侍萍和周朴园,以周朴园为代表的封建资本家与以鲁侍萍为代表的下层劳动人们之间的矛盾;
②鲁大海和周朴园,资本家与工人之间的矛盾.
第一部分
感情纠葛:
揭示家庭腐败荒淫,走向没落。
第二部分
劳资冲突:
暴露社会矛盾激化,面临衰亡。
(三)语言:
精读的一部分中周的语言并讨论:
周朴园对鲁侍萍是否有真感情?
品味周朴园的语言(说说周仆圆在认出侍萍过程中有怎样的心理变化)
“你,你贵姓?
”——似曾相识,内心仍很平静
“(抬起头来)你姓什么?
”——感意外,疑惑
“(忽然立起)你是谁?
”——更疑惑,感有事发生(有不祥之感),有点慌
“(徐徐立起)哦,你,你,你是——”——心中释然,有些不知所措
“哦,侍萍!
(低声)是你?
”——知道眼前是谁,但抱侥幸心理,不愿也不敢承认这是真实的。
“(忽然严厉地)你来干什么?
“谁指使你来的?
“(冷冷地)三十年的功夫你还是找到这儿来了。
——恐惧,害怕,怕鲁侍萍揭其疮疤,因而声色俱厉。
“这么大年纪,我们先可以不必哭哭啼啼的。
“
“从前的旧恩怨,过了几十年,又何必再提?
“我看过去的事不必再提了吧。
——了解侍萍来因,缓和语气,稳住侍萍
“你不要以为我的心是死了,你以为一个人做了一件于心不忍的事就会忘了么?
你看这些家具都是你从前顶喜欢的东西,多少年我总是留着,为着纪念你。
“你的生日——四月十八——每年我总记得。
一切都照着你是正式嫁过周家的人看,甚至于你因为生萍儿,受了病,总要关窗户,这些习惯我都保留着,为的是不忘你,弥补我的罪过。
——周朴园对鲁待萍表达情意。
真?
假?
“那更好,那么我们可以明明白白地谈一谈。
“(忽然)好!
痛痛快快的!
你现在要多少钱吧!
“好的很,那么一切路费,用费,都归我担负。
“(由衣内取出支票,签好)很好,这是一张五千块钱的支票,你可以先拿去用。
算是弥补我一点罪过。
”
——欲以金钱收买,借此掩盖罪恶。
*小结:
周朴园对侍萍的怀念是有真诚的成分的,但他怀念的是30年前的梅小姐,是不会对他的现在构成威胁的梅小姐,从这点看,他又是虚伪的。
现在,现实的利害关系占了上风,侍萍的出现会破坏他的形象,威胁他的名誉、地位。
(四)人物性格:
讨论:
1、30年来,周朴园是如何对待死去的鲁侍萍?
(1)一直保留旧雨衣、侍萍绣了梅花的旧衬衣。
(2)一直保留家中的一切侍萍喜欢的摆设。
(3)一直保留关窗的习惯。
(4)记住侍萍的生日。
(5)把侍萍美化为贤慧、规矩的小姐。
(6)多次向人打听,特地派人到无锡打听侍萍的下落。
2、他为什么会如此思念死去的鲁侍萍?
(1)周朴园:
我问过许多那个时候到过无锡的人,我也派人到无锡打听过。
可是那个时候在无锡的人,到现在不是老了就是死了。
活着的多半是不知道的,或者是忘了。
不过也许你会知道。
三十年前在无锡有一家姓梅的。
(2)周朴园:
梅家的一个年轻小姐,很贤慧,也很规矩。
有一天夜里,忽然地投水死了。
后来,后来,——你知道么?
(3)周朴园(喘出一口气,沉思地):
侍萍,侍萍,对了。
这个女孩子的尸首,说是有一个穷人见着埋了。
你可以打听到她的坟在哪里么?
(4)周朴园:
嗯,——我们想把她的坟墓修一修。
因为他自和侍萍分别后,结过两次婚,第一个妻子抑郁而死,第二个妻子繁漪桀骜不逊,儿子周萍对他敬而远之。
他常感到家庭生活不如意。
相比之下,他觉得还是侍萍温柔贤慧,于是他对侍萍的思念便成了后半生经常咀嚼的一种情感。
3、周朴园是怎样对待活着的鲁侍萍?
(1)当鲁侍萍告诉周朴园三十年前的侍萍“现在还活着”、“境况很不好”、并且问周朴园“想见一见她么”、“想帮一帮她么”时,周朴园有什么表现?
(从动作、语言、神态等方面找)
表现:
“惊愕”——吃惊而发愣。
“忽然立起”——已坐立不安。
“连忙”“不,不,不用。
”——害怕与侍萍见面。
“你先下去吧。
”——毫无要帮助侍萍的意思。
(2)当他知道站在面前的就是鲁侍萍时,周朴园又如何表现?
(忽然严厉地)“你来干什么?
(冷冷地)“三十年的工夫你还是找到这儿来了。
“从前的旧恩怨,过了几十年,又何必再提呢?
“好!
痛痛快快的!
你现在要多少钱呢!
*周朴园前后态度为什么会变化这么大?
从这可以看出周朴园是一个怎样的人?
(1)因为家庭生活不如意,所以他常常思念鲁侍萍;
后来当鲁侍萍出现时,为了保持自己的身份、地位,保持自己的阶级尊严,所以对鲁侍萍冷酷无情。
(2)从中可以看出周朴园是一个十分自私、虚伪、冷酷的人。
*鲁侍萍的性格:
当她感觉到周朴园对侍萍的思恋和怀念时:
“可是她不是小姐,她也不贤慧,并且听说是不大规矩的。
“她是个下等人,不很守本分。
——嘲笑、讽刺周朴园的卑鄙无耻
——冷静、清醒
当她面对周朴圆的声色俱变的责问时:
“不是我要来的。
”“命,不公平的命指使我来的!
”“我没有找你,我以为你早死了。
”“哼,你还以为我是故意来敲诈你,才来的么?
”“我这些年的苦不是你拿钱算得清的。
——叱责周朴园的始乱终弃;
维护自己的人格尊严
——刚强、自尊
小结:
周朴园:
自私、虚伪、无情、贪婪、丑陋的封建资本家。
鲁侍萍:
勤劳、善良、受苦、有尊严、不甘心而又不得不屈服于命运的下层劳动人民。
(五)戏剧语言特点
1、戏剧语言的种类
舞台语言(也叫舞台说明):
除人物语言之外的其他语言,包括背景介绍,人物动作、神态说明,旁白、画外音以及其他叙述语言等。
人物语言---人物对话、独白等。
2、戏剧人物语言的主要特点
高度个性化---丰富的潜台词---富于动作性---
3、什么是个性化语言?
个性化语言是指人物的语言符合并表现人物的身份、性格。
即什么人说什么话;
听其声则知其人。
个性化语言,是刻画人物达到合理性、真实性的重要手段。
个性化语言举例
(一)
▪周朴园(忽然严厉地)你来干什么?
▪鲁侍萍不是我要来的。
▪周朴园谁指使你来的?
▪鲁侍萍(悲愤)命,不公平的命指使我来的!
个性化语言举例
(二)
▪周朴园那么,我们就这样解决了。
我叫他下来,你看一看他,以后鲁家的人永远不许再到周家来。
▪鲁侍萍我希望这一生不要再见你。
▪周朴园(由内衣取出支票,签好)很好,这是一张五千块钱的支票,你可以先拿去用。
侍萍接过支票;
把它撕了。
▪周朴园侍萍。
▪鲁侍萍我这些年的苦不是你拿钱算得清的
4、什么是潜台词?
潜台词即是言中有言,意中有意,弦外有音。
它实际上是语言的多意现象。
“潜”,是隐藏的意思。
即语言的表层意思之内还含有别的不愿说或不便说意思。
潜台词不仅充分体现了语言的魅力,而且通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。
潜台词分析
(一)
▪周朴园 (汗涔涔地)哦。
▪鲁侍萍 她不是小姐,她是无锡周公馆梅妈的女儿,她叫侍萍。
▪周朴园(抬起头来)你姓什么?
(你怎么知道这么多?
)
▪鲁侍萍 我姓鲁,老爷。
潜台词分析
(二)
▪周朴园那个小孩呢?
▪鲁侍萍也活着。
▪周朴园(忽然立起)你是谁?
(你和她是什么关系?
你是干什么的?
你怎么知道的这么清楚?
……)
▪鲁侍萍我是这儿四风的妈,老爷。
▪周朴园哦。
潜台词分析(三)
▪鲁大海 (挣扎)放开我,你们这一群强盗!
▪周萍 (向仆人们)把他拉下去!
▪鲁侍萍 (大哭)这真是一群强盗!
(走至周萍面前)你是萍,……凭什么打我的儿子?
(他是你的弟弟呀!
▪周萍你是谁?
▪鲁侍萍我是你的——你打的这个人的妈。
(我就是你的亲生妈妈啊……)
5、什么是动作语言?
动作语言也叫情节语言,是指人物的语言流向(人物语言间的交流和交锋)起着推动或暗示故事情节发展的作用。
它不是静止的,它是人物性格在情节发展中内在力的体现。
动作语言示例
▪繁漪 (冷笑)小心,小心!
你不要把一个女人逼得太狠心了,她是什么事都做的出来的。
(暗示)
▪周萍 我已经准备好了。
(推动)
▪繁漪 好,你去吧!
小心,现在(望窗外,自语,暗示着恶兆地)风暴就要来了!
(暗示)
动作语言分析
鲁侍萍 哦,——老爷没有事了?
周朴园 (指窗)窗户谁叫打开的?
周朴园 哦,很远了,提起来大家都忘了。
鲁侍萍 说不定,也许记得的。
周朴园 哦。
鲁侍萍 我到认识一个姑娘姓梅的。
周朴园 哦?
你说说看。
…
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