《晚安北京》的读后感10篇Word格式.docx
- 文档编号:18809154
- 上传时间:2023-01-01
- 格式:DOCX
- 页数:11
- 大小:31.29KB
《晚安北京》的读后感10篇Word格式.docx
《《晚安北京》的读后感10篇Word格式.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《《晚安北京》的读后感10篇Word格式.docx(11页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
只是觉得,他的那些歌让我很想了解,写出这些旋律的人到底有一颗怎样敏感的心灵。
我知道汪峰不算早,是大一时候听到一首《回忆之前忘记之后》很喜欢,被那个深沉沙哑的嗓音吸引,就找来他的所有歌,一首首听,结果发现能留在MP3里的有不少。
《笑着哭》《爱是一颗幸福的子弹》《在雨中》《飞得更高》都很耐听。
那时候,汪峰,在我的认知里,是个有些抒情有些民谣有些摇滚的流行歌手。
直到2022年,他的一首《春天里》在被两位进城务工兄弟翻唱之后,流行到了千家万户。
在《飞得更高》之后,这首歌成为汪峰作品中传唱率最高的一首。
它唱出了人们对生命的无奈,对未来的迷茫,和对梦想及自我的迷失。
这些主题在汪峰的作品里常常出现,也正因为此,他的歌能触及很多人的心底。
不管是畅快淋漓的嘶吼,还是迂回婉转的低吟,汪峰不过是个一直关注生命和本我的人。
在惺惺作态、曲意逢迎的娱乐圈,这样的歌者珍贵。
翻开这本《晚安北京》,让我有些出乎意料。
书做得非常干净,不像一般明星书,塞满了各种写真大头照。
三个局部区分得很清楚,只有第一局部“怒放笔记〞〔创作感悟〕带有写真照片。
他的原创小说《晚安北京》以及诗歌、歌词局部《中国的忧郁》都是干干净净的文字。
看来编辑有意将这本书打造成一部文学作品集,作者是汪峰,他同时也是个歌手。
我不对这种定位做评判,但很佩服这种勇气。
在时下忽略底线没有原那么随意篡改的急躁年代,能够素面朝天听人评判的人或作品,委实不多。
出版社对这本书的定位是符合汪峰“摇滚界文青〞特色的。
只不过,这种做法是否被市场买账,还要看读者的反映。
汪峰能够受到很多人喜欢,无疑和他歌唱的主题分不开。
正如书籍腰封上的那句话:
“为所有的爱与死与最与罚而祈祷,为每个人的青春、痛苦、孤独和梦想而歌唱。
〞他在自己的小说处女作《晚安北京》里同样延续了这个主题,通过王凡这个小人物遭遇的种种,让我们反观了自己。
在庸碌生活的停息片刻,我们最会想起的都是我们失去的或不能得到的,比方青春、梦想、爱。
晚安,那些逝去的。
晚安,那些难舍的。
晚安,那些珍贵的。
晚安,北京。
《晚安,北京》读后感(四):
汪峰:
写歌比写小说难多了
来源:
京华时报田超
2022年伊始,歌手汪峰的最新动作不是出专辑,而是出书。
他的处女作《晚安北京》近期由上海人民出版社出版,汪峰上周接受采访时强调,书中小说局部并非他的自传,而是记录了同龄年轻人的真实状态。
记录同龄人真实状态
汪峰新书《晚安北京》由“怒放笔记〞、小说《晚安北京》以及歌词、诗集“中国的忧郁〞三局部组成。
问到为何采用不同类型的文字组合形式,汪峰说:
“如果不到10万字就出一本小说,这是我很不喜欢的。
现在我经常看到一些两三万字的小说,书特薄,字还特别大,感觉就是凑合事儿。
我觉得把三种不同的文字形式集合在一起会更加饱满一些。
〞
小说《晚安北京》讲述了名叫王凡的年轻人,在上个世纪90年代的一天中经历的荒唐事。
王凡内心充满叛逆,喜欢摇滚音乐,看上去跟年轻时的汪峰很像。
汪峰说:
“我想通过一个故事,写出我这个年龄的年轻人〔包括我自己〕所经历的事情。
如果说王凡身上有我的影子,那也主要是心理根底和对社会的看法,他的性格、行为方式和经历并不是我的。
〞小说最后,王凡死了,汪峰说,这其实映射了那个时代的年轻人——“很多人的梦想和追求破灭了,客观环境令他们实现不了自己的梦想,这跟现在的年轻人无法实现理想不同,现在更多的是自身原因。
〞汪峰强调,这不是他的自传,而是记录那个时代年轻人真实的状态,这也是它的价值所在。
歌词比小说更加难写
书中第三局部“中国的忧
郁〞收录了汪峰很多从未发表过的诗歌、歌词等,这些作品充溢着忧郁、孤独的味道。
“我觉得孤独是必要的。
即使是一个不搞艺术的普通人,适当的孤独也可以让他冷静。
〞汪峰说,孤独对他来说,就像每天看见太阳一样,是一种常态,“我排解孤独最好的方法就是创作〞。
虽然小说《晚安北京》从开始创作到最后出版,耗时十几年,但在汪峰看来创作歌词要比写小说更难。
“写小说是集中一段时间,比方一个半月写几万字,还可以保证一定的质量。
写歌相对时间短,实际花费时间很长,因为歌词太凝练了。
比方《晚安北京》小说10万字,而《晚安北京》这首歌只有200字。
要把10万字浓缩在一首歌里,肯定更难一些。
问及将来是否继续写小说,汪峰称可能还会写,但主要精力还是用于写歌,接下来将创作新专辑。
汪峰称,他最喜欢的作家是美国的亨利·
米勒,比方他的《南回归线》《黑色的春天》,现在书包里还放着米勒的书。
此外,还有加西亚·
马尔克斯的《百年孤独》等。
《晚安,北京》读后感(五):
爱情变成了你好和再见----现代爱情故事。
看完小说,我仍在惊诧汪峰能那么直白的描述性爱的几章当中。
而且是每个细节写得如此的真实,让我顿时有点不知形容自己的情绪。
仔细想了想,他也是一个平凡的中年男人,七情六欲甚为人之常情。
只不是他头顶上有着“当代摇滚明星〞的光环而觉得不可理喻。
我又为何这么大惊小怪呢?
如他所说,我们总陷入中国的各种传统,专制,复杂。
正是如此,每个明星都不会直接阐述自己的欲望,更别提敏感的词语。
曾有个职业做摇滚作曲的朋友和我说过,一般做摇滚的人都不太爱说话,喜好沉默,因为他们习惯性思考。
所以我特别理解汪峰在首页写的“每每我想说点什么,总有一种担忧,我怕自己说的没有用,甚至会觉得不说为好。
我真的可以只用音乐去表达,而不再诉诸文字。
当红摇滚音乐人与商业的明星相同的是,为了音乐都是不容易才能走到这步。
不同的是,摇滚明星比商业明星思考得更多,本质上的不一样导致的专业程度更为难度。
“他想到了爱情,那个可望不可及的东西。
也许所有的快乐应该有爱情,可是爱情从来没有让他有过真正的快乐。
爱他的人被他抛弃,他爱的人离他而去。
他知道爱情是一个温暖的,闪着金色光芒的神奇的东西。
他一直认为,那时他的救命稻草,可是他从来就没有找到过,就是找到了也没有拥有过。
就像这世界上许多人一样,得到了又失去,失去了就永不再来。
现代的爱情故事,得到了又失去,失去了就永不再来,最后爱情沦落成“你好〞,“再见〞。
方便面式的爱情,这4个字已非常直截了当的总结。
我成认,这4个字刺到我心里去了。
“一个城市能吸引很多人,它必定具备一个特质,那就是他的文化包容性一定是巨大的,而不仅仅是因为它的兴旺程度。
当然还有一点,那就是它非常残酷。
我想,在大城市里生活过的人,都会共鸣这段话,城市它残酷。
所以,现在的摇滚根据地,都是在城市里非常的躁动。
我可没有听过在小村庄或者小镇上有过现在的摇滚。
当然beyong和个别的存在,城市是时代的垃圾,我们就是拾荒者,诚恳的为生存而操劳奔波,看着别人的高级跑车扬长而去的鄙视内心却无奈能及。
人有太多的借口,害怕着拒绝着旁人让人不快的加以评论。
突然想到在07年时,炎热的暑假去广州大学城,那时是全国大学生运动会。
一个人在现场等了8个小时只为他一首《飞得更高》,偌大的体育馆,看着下面的学生拼命的排练,当他唱完了我记得整个场子是我最先离开,然后一个人走出了大学城。
或者他的歌是当时的我是一种信念,每个人都会经历过读书时的忧伤,彷徨,恐惧,愤世,孤独,叛逆。
我也相信,汪峰的老歌迷会懂当下听他前几张专辑时的那种共鸣并与他的音乐一直紧紧依靠的感觉。
现代的爱情故事每天都在发生,从一开始的你好,最后在不知用哪种方式说再见。
这个世界什么都有,就像每个人都拥有。
继续走,继续失去。
《晚安,北京》读后感(六):
“怒放的生命〞不曾妥协
转自《生活周刊》
文唐骋华
汪峰最近出了生平第一本书——《晚安,北京》。
歌手出书本没啥稀奇,先不说一众偶像派,罗大佑就写过《昨日遗书》,鲍勃·
迪伦也有《像一块滚石》,他们又都为汪峰所推崇,因此,现在轮到他自己出手,顺理成章。
当然,作为公认的有思想有理想的创作型歌手,这书,也断不能“泯然众星〞。
不多翻书之前,我想扯点别的先。
必须很没文化地成认,我最早接触的汪峰作品就是《飞得更高》《怒放的生命》这两首令粉丝痛恨的“励志歌曲〞。
幸好,鉴于我敏锐的文化嗅觉,在第一时间便断定它们的滥俗和歌者饱含力量的嗓音及遮掩不住的野心太不搭调。
于是顺藤摸瓜,找来首张专辑《鲍家街43号》。
一听之下惊为天人,《晚安,北京》《小鸟》等都堪称经典。
从此,我纠结于那个问题:
后来你为什么要向世俗妥协,唱劳什子的“我要飞得更高〞?
简直是自暴自弃浪费上苍赐予你的天赋嘛!
想到恨处,巴不得抓汪峰过来问个明白。
人终究没抓了来,好在,《晚安,北京》的第一局部“怒放笔记〞收录了汪峰的随笔,其中,他直率而系统地答复了种种质问。
一上来汪峰就称,他从来没动过“稍微妥协一点〞的念头。
因为他想得明白:
“人,一旦尝到了甜头,你再让他回到现在所做的事情上,是不可能的。
〞那《飞得更高》《怒放的生命》火得令人发指是怎么回事?
答案是“赶上了〞。
自辩结束,汪峰笔锋一转,指责那种认为“歌手一旦取得了商业上的成功,就说他变质了,流行了〞的看法是“最荒唐〞的,甚至有神经病之嫌。
理由是,在音乐排行榜、财富排行榜上排
名靠前的,多半是摇滚乐手和歌手,全世界的所有巡演,最赚钱的也是摇滚。
林肯公园、U2、滚石每年有两到四亿美金的纯收入,早就归隐的披头士也依旧版税惊人……
我得成认我相当程度地被说服了——凭什么摇滚歌手赚了点钱就活该挨唾沫星子,商业和理想必定南辕北辙吗?
尤其值得警惕的是,很多人其实是借此把中国出不了迪伦这样伟大歌手的原因,归结为各种外部因素,诸如物质化泛滥、观念落伍等等。
但汪峰说了无情的真相:
“是创作音乐的人自己的心态、能力、世界观封锁和束缚了他的所有想法。
取得成功其实很简单,写出好歌,更好的歌和更更好的歌。
〞外部因素不构成你写不出好作品的理由,舞跳得难看别全怪枷锁。
我以为,“怒放笔记〞是《晚安,北京》里最出彩的局部,极见汪峰的真性情。
他的摇滚观于字里行间也有充分表达。
特别是娓娓道来自己在音乐方面的师承〔崔健、罗大佑、迪伦、吉姆·
莫瑞森〕,以及受马尔克斯、亨利·
米勒、惠特曼、金斯堡等文学大师的影响,从中颇能窥出汪峰的创作理念和创作脉络。
这恰好又照应了本书第三局部“中国的忧郁〞。
该局部收录了汪峰近些年的歌词,如今剥掉音乐直观地呈现到纸面上,别有滋味。
其实光看看“中国的忧郁〞这几个字,就知道他是一个有野心的创作者。
至于第二局部,标题与本书同名,为汪峰的长篇小说处女作《晚安,北京》。
具体内容恕不剧透,只说一点:
汪峰称主人公王凡在经历上和自己关系不大,但“心理根底相似〞。
所以,你很容易能从王凡身上看出汪峰20多岁时的影子。
对,就是那个在“许多年前的春天〞里弹着破木吉的愤怒青年。
现在他依旧真诚,“这本书真实地表达了我对爱、对生活、对这个世界的看法,我想这已经足够,这也是我能最终完成这本书的根源和动力。
《晚安,北京》读后感(七):
彷徨
高三的时候转到文科班,遇见了一个好朋友,他是玩摇滚的,还有了自己的乐队,那时候经常聊天,有一次问他有什么好听的歌介绍,不要金属,不要死亡,要轻摇滚。
于是他想我介绍了卡百利和汪峰,结果我都很喜欢,一直听到了现在。
汪峰也成为了我最喜欢的歌手之一,一直觉得汪峰不同于现在的歌手,他的歌词与旋律比大多数歌手都深刻,而且一直自己作词、作曲又自己唱,歌词写得那么优秀,打动人心。
那是的他不温不火,就像游离在一线歌手的边缘,没有绯闻、没有新闻,也没有广告,很少在娱乐节目中见到,唯一一次还是在前几年音乐频道刚开播没多久,他被邀请到那期的一个节目做嘉宾,很随意的谈话性质,谈的很棒,有思想、有想法,也有理论根底。
我对汪峰的认识开始不只局限于歌,觉得能在流行或摇滚音乐界出了一个观察社会、描写社会,且有内涵的歌手真是难得,甚至改变了一些从心底里瞧不起娱乐行业人的心态;
也会偶尔为汪峰鸣不平,这样优秀、专注有素养的歌手不能够为大多数人所认可,实在是不公平。
前段时间买书,无意中看到了这本书,决定买下来,很简单的原因,希望支持下这个自己喜欢,但一直不温不火的歌手,希望尽一点自己的力量。
可却没觉得自己会看,因为自己一直不认为在娱乐界还有什么人能够写好书,因为我曾经一直觉得在娱乐圈,都是一群追逐名利的庸俗之人,没什么想法和内涵,也缺少一些深刻的思考,出的书估计都是靠着名人效应和出版社篡出这样一个东西,供粉丝消费,和游戏周边应该也无甚不同。
自己都心想这回是第一次做了一回粉丝,很新鲜!
后来,好声音播出了,汪峰火了,这段日子因为章子怡上了一段头条,一些往事也披露出来,虽然对他的往事不敢苟同,但我还是要说,一码归一码。
我喜欢汪峰是因为他的音乐,而不是这个人,不是他的道德标准和感情上的价值观,我喜欢的是他在他的事业中所取得的成就,一点也不关心他的私生活。
当然,对于汪峰的火我还是快乐的,骂归骂,只要曝光多了,也就名气大了,汪峰这么有才华的人能出头是好事,虽然我对这种出头方式很厌恶、很不屑,但大环境如此,总在小众里混也不是方法,非常值得理解,他名气大了,影响的人多了,对音乐欣赏品味的提高也是好事,对自己的生活改善也是有益的,是他个人才华所应得的。
当然也不免有点小不爽,让那么多庸俗之人来品头论足我喜欢的歌手,我替他可惜,但没办,总是得到一些东西会有代价。
抱着如前述心态读了这本书,但读了这书之后我对汪峰的认识,有了一个新高度,他确实是音乐界殊为难得的才子,有理论、有根底知识、有素养、有内涵、懂得学习和思考,创出了一条自己的摇滚之路,文笔总结的也很好,对于摇滚的认识很深刻,让我对整个行业都产生了根本性的转变,那就是一个行业,不管你看不看得起,总有那么一批人,一批优秀的、有才华的人撑起一片天,坚持着让这个行业走向好的方向,当有的时候他们很孤单。
书的第二局部是小说,看一个歌手写的小说和新鲜,这是汪峰的处女作。
写的很好,故事很简短,篇幅不大,我估计又5-6万左右。
文章里充满了彷徨,还有一点点梦幻、迷幻,每节好似都有很多主角内心的独白,也不算是独白,更准确的说是迷离一样的梦境感受,如意识流一般。
这是一个悲剧小说,主角也是一个小人物,他不甘,总企图与生活和命运的荒唐、颓废、不公抗争的失败者。
读书不问种类,只要好我就看,哪怕是这个行业是你不屑或者鄙视的,或者丝毫没有概念的,或者观点是自己当前所反对的,海纳百川,都要读。
哪怕是反对也要知道你所反对的人所讲的是什么。
不要把自己的视野禁锢在自己的笼子里。
汪峰这本书就是我如此对自己的挑战,而且惊喜异常,又是一个新开端,又进入了一个新世界!
《晚安,北京》读后感(八):
现代生活是一摊垃圾,一摊臭不可闻的垃圾?
如果以一个小学生的视角概括一下故事的内容,那就是:
王凡生日的那天。
王凡=汪峰?
当然,故事源于生活,又不同于生活。
故事讲述的是生活不如意、爱情不如意、工作不如意的王凡,无意间捡到一个有着三千块钱却没有主人的皮夹,他打算在自己生日这天将钱全部花光,而皮夹却意外地掉入下水道。
他借着找二勇帮助捡皮夹的同时,趁机约会二勇的妹妹、自己中学期间暗恋的女生——于小红,并发现自己多年后对她好感依旧,想增进自己和于小红感情与身体的关系,可是开灯后却发现自己床上躺着的是于小红的闺蜜——芳芳。
最后在寻找于小红的过程中,恍恍惚惚地被卡车撞倒;
在王凡生命完结的时候故事也就此完结。
故事有几处相当微妙的地方:
一是王凡对芳芳的态度。
芳芳可以说是白富美的形象,在表示出对王凡这个“屌丝之上,富帅缺乏〞的男人有好感之后,却意外遭到冷水。
王但凡曾经梦想过与芳芳做爱的场景的,可当发现自己床上的女人是芳芳而不是于小红的时候却有点无法接受,“一股强大的重力猛然砸进他的身体,那种彻头彻尾的、不可救药的失落感又一次击碎了他的心,崩溃的感觉咬着他的五脏六腑。
〞这应该不是一个正常男人的反响,而且,他事后甚至还对芳芳进行了嘲讽。
而这是汪峰对现代人性生活的嘲弄,还是对王凡的讥讽,或许只有汪峰才知道。
二是王凡与皮夹的故事。
皮夹掉入下水道之后,王凡几次催促从事下水道相关工作的二勇帮自己捡回皮夹,却屡屡因二勇工作上的事情不得不一次次延迟;
当二勇帮他捡回皮夹时,正是坐在撞倒他的卡车的副驾驶位置上。
而最后于小红与男朋友阿昆手牵着手的画面,正是在已经没有生命气息的王凡面前,这是一个令人唏嘘的场景:
王凡想要捡回的皮夹是阿昆的,他想要得到的女人是阿昆的。
〔小说中没有明确指出皮夹是阿昆的,但根据情节的分析和故事悬念的设置判断,皮夹应该是阿昆的〕
三是“我们现在干什么〞?
这是一个汪峰付诸笔墨不多,却值得思考的一个问题。
“在经过许多时间、许多梦想、许多回忆、欢笑和眼泪之后;
在经过了获取、失去、忘却、疑心和渴望之后;
在经过昨天、今天和想像中的明天之后,一个永恒不变的问题出现了——‘我们现在干什么?
’〞,“我们现在干什么?
你知道吗?
我不知道。
有谁知道吗?
如果你知道,你有方向吗?
我没有方向。
难道我们看清过方向吗?
〞这是当下很多年轻人甚至是成年人所面临的问题,在社会生活的强压下,房奴、老婆奴等“职称〞开始诞生,所以许多人开始害怕生活而且茫然失措。
他们不敢去触碰,因为害怕得到的是自己不想要的结果,从而便不知所措。
这部小说,与汪峰早期在鲍家街43号乐队时的作品有点相像,都是表现出对生活与欲望的强烈控诉;
同时,小说有着很明显音乐的影子。
汪峰似乎是在作词般写小说,喜欢大量列举与排比,而且数量往往是在3个以上;
而且,独白的比例稍重,有的章节甚至一章都是在描述想法。
但归根结底,讲的是一个问题,那就是“钱〞。
皮夹代表着钱,而捡一个有着三千块钱的皮夹只需要两步:
一、用眼神扫射一下周围有没有正在注视的人〔有的人连这一步都不需要〕;
二、弯下腰捡起来。
可是,如果你要通过自己的工作或努力或智慧获得三千块钱来装满一个皮夹的话,那么需要一个月甚至两个月,期间可能还要受到上级的批评等“不公平待遇〞,而且可能导致心情不悦和内分泌失调。
如果能不劳而获,谁不愿意守株待兔呢?
让钱成为欲望很容易,可是,让钱成为现实却不是那么简单。
再者,天下没有免费的午餐,地上也不会每天都掉个有三千块钱的皮夹。
况且,大局部人都想成为有钱人,但往往这只是小局部人;
假设所有的人都是有钱人的话,那么拥有的钱比较少的有钱人其实也就是“穷人〞。
王但凡不是个“穷人〞?
无论在物质上还是精神上,答案都是肯定的,因为他内心匮乏的东西太多。
汪峰是这样描述王凡最后被撞的瞬间:
“王凡的身体在空中划出了一道优美的弧线,然后重重地倒在了地上。
〞为什么用“优美〞这个词?
或许,这对于王凡来说确实是优美的,因为他逃脱了一摊垃圾似的现代生活,离开了这个厌倦了他的世界,或者是他厌倦了的世界。
当然,世界不会抛弃我们,只是我们自己抛弃了自己罢。
其实王凡现在的生活不算差,在北京怎么说也是有房子的人;
虽说不想上班,但工作上也没有多大不如意;
在家的父母依然牵挂着自己;
与女朋友闹矛盾,但结婚几十年了还照样吵架这又算什么呢,况且女朋友还是有继续下去的想法。
说到底,王凡终究是没能够抵抗住现实,而现实就是这么现实,成王败寇,弱肉强食,无法生存的人,最终只能成为可怜的人。
微信公众号:
notbookstore
《晚安,北京》读后感(九):
我来说点儿难听的
为了防止某些不必要的人身攻击,我得首先说明,除了鲍家街43号早年那张小样我实在是买不到以外,汪峰的每张专辑我都买了,当然还有这本书,而且毫无疑问都是正版。
从初三到研一,我从未放弃对他的关注,也喜欢拿着吉他唱他的很多歌,他给过我巨大的影响,而且当然是一个值得我尊重的音乐人。
但这不意味着我就得无条件喜欢他的一切。
汪峰力图向世人证明摇滚乐这个一贯被视为洪水猛兽的东西其实正直善良又美好,他的歌里唱满了普世价值,人文关心,同时不忘记偶尔上升到哲学层面揭示生活的荒唐与虚无。
这让他显得勇敢、大气,又充满理想主义气质。
看起来他更像个公知而非音乐人。
因此某种程度上这也是他的弱点。
他的歌词有时过于直接和煽情,观察多而广体验却不够深。
励志歌曲励志得彻彻底底,深沉凝重的时候也煞有介事,可该煽动对抗的时候却只是蜻蜓点水,不够过瘾。
再回到这本书,先说说《怒放笔记》吧:
“但是在这个过程当中,我从来就没有想过‘要不,我就稍微曲线救国一点’,稍微妥协一点,在商业上成功一点,从来没有。
〔《摇滚乐的假想之敌》〕“
当他说出这样的话时,我只能在心里说一句,〞我不信“。
“我写这样的歌词,并不是觉得我过得比别人好,或者我过的不是这样的生活,这都是我感同身受的情形,我在生活中遇到各种问题的时候照样焦头烂额。
也许,这里面没有多少高深的东西,但是在我把它变成音符的时候,你得尊敬我。
〞〔《摇滚乐,或幸福的子弹》〕
当他说出这样的话时,我甚至觉得丫已经开始有自恋嫌疑了。
汪峰是如此地急于解释自己,解释摇滚乐。
但是那不是一个音乐人的责任。
他是如此急于成为中国的鲍勃·
迪伦,但是鲍勃·
迪伦恐怕从未想要成为谁。
说到小说《晚安,北京》,我不得不说也太不含蓄了。
那么多大段的议论和排比句又傻又没有效果。
作为冷眼旁观的表达者,汪峰时不时要嘲笑一下所谓的“现代性〞既对故事情节的开展毫无推动作用,显得突兀累赘,又让人觉得装逼兮兮故作高深。
多处经典歌词在书中的重复利用也让人觉得无甚新意甚至有点自恋。
另外,小说毕竟是小说,什么〞荒唐“啊,〞迷惘“啊,是要通过描写去到达的目的,不能总是那么直白地写〞王凡心中的那种荒唐感突然间更强了“、〞他觉得这事儿太可笑了,太荒唐了“、〞他感觉到深深的绝望“……更加可笑的是汪峰有时明明已经用一大段的描写表达出了他想表达的这些抽象的状态和概念,却还要多此一举地末了加上上面引述的这些句子。
而说到故事的合理性,也无法不让人感觉刻意多于自然。
捡到个皮夹就能有那么多感想,因为意外免了3000块的单居然失落多于侥幸,未免不够合理。
我明白汪峰想要揭示的那层意思,但是前文的铺垫缺乏直接导致了人物不够饱满。
在故事开展到高潮之前的一个简单的人物小传缺乏以支撑主人公的性
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 晚安北京 晚安 北京 读后感 10