80后绘画创作图像化研究完结版文档格式.docx
- 文档编号:19870663
- 上传时间:2023-01-11
- 格式:DOCX
- 页数:40
- 大小:3.60MB
80后绘画创作图像化研究完结版文档格式.docx
《80后绘画创作图像化研究完结版文档格式.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《80后绘画创作图像化研究完结版文档格式.docx(40页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
本文以“80后”绘画创作图像化特征为切入点,通过分析他们受当下现代生活环境的影响,所展现出来的绘画创作方式图像化的特征表现。
借以希望为新生代绘画艺术家的绘画创作研究提供更多的观察窗口,引起大众对“80后”绘画创作的关注。
“80后”出生在一个纷杂而变化多端的图像时代,信息全球化及优越的绘画条件,使他们的绘画创作夹杂着明显的时代特征——“图像化”。
基于此,本文以“80后”绘画创作图像化特征为立论,重点分述为3大部分。
首先,通过对中国绘画作品中的图像化发展过程描述,引出“80后”绘画创作方式的图像化表现及发展现状,并详细分析他们绘画创作图像化发展的深层次原因。
其次通过列举实例,得出“80后”创作图像化特征表现与50后、60后、70后的差异化原因。
再次,通过对“80后”绘画创作图像化特征表现的了解,谈论它在发展过程中普遍存在的现状,着重探讨在当下多元化语境下如何消减图像化所引起的问题,从加强青年艺术家思想教育和完善创新方式等方面做出分析,促进“80后”绘画创作的健康发展。
最后,探讨与展望了“80后”图像化绘画的未来发展。
关键词:
“80后”,图像化,特征,创作方式
ABSTRACT
Asapoint-cutofthepaintingcreativegraphicalcharacteristicofthe"
Thispaperanalysistheimpactsthat"
sufferfromthemodernlivingenvironment,thenperformingthegraphicalfeaturesofthepaintingcreationway.Hopingtoprovidemoreobservationwindowforthenewgenerationpaintingartist'
spaintingcreationresearch,arousepublicawarenessofthe"
paintingcreation.
"
generationwasborninthecomplicationandmultivariatepictureera.Theinformationglobalizationandpredominantconditionsforpaintingenabletheircreationsonoilpaintingmingledwithanobvioussignofthetimes—Picturize.Basedontheabove,thispapertakethethepaintingcreativegraphicalcharacteristicofthe"
astheargumentpoint,followedbythreemainpartsofdiscussion.Thefirstly,throughthedescribeofthepaintingcreative’sdevelopingprocessoftheChinesepaintings,wegetthecurrentsituationofthedevelopmentandperformanceofthepaintingcreativegraphicalcharacteristic,andtheunderlyingreasonsoftheirpaintingcreativegraphical.Thesecondly,throughtheanalysisofthespecificexamples,wegetthedifferentiatingreasonsofthepaintingcreativegraphicalcharacteristicofthe"
thatdifferentfromthe"
Post-50s"
、"
Post-60s"
and"
Post-70s"
.Thethirdly,aftertheunderstandingofthepaintingcreativegraphicalcharacteristicofthe"
wediscussthecommonproblemsduringthedeveloping,andmainlydiscusseshowtoexterminatethedrawbacksofpicturizeunderthecontemporarymultivariatelanguagesituationintherespectofpost-80screationsonpaintinginnovationandtheireducationonart,thatmakesurethehealthdevelopmentoftheirpaintingcreative.Thefinally,therewillbeaprospectaboutthedevelopmentofpost-80spaintingpicturize.
Keywords:
"
post-80s"
picturize,characteristic,creativeway
目录
摘要I
ABSTRACTII
1绪论1
1.1引言1
1.2课题研究目的与内容2
1.2.1研究目的2
1.2.2研究内容2
1.3课题研究意义3
1.4相关概念的阐述3
1.4.1“80后”3
1.4.2图像5
2“80后”绘画作品图像化概貌7
2.1“图像化”的概念及发展状况7
2.1.1绘画创作方式的“图像化”7
2.1.2绘画创作方式的“图像化”的意义9
2.2简述近代中国绘画艺术的图像化发展过程10
2.3“80后”绘画创作的图像化发展的现状12
2.3.1思想观念的转变13
2.3.2绘画技术层面审美观念的转变13
2.3.3图像化视觉呈现方式14
2.4外界对“80后”绘画创作活动的关注14
2.5本章小结15
3“80后”绘画作品图像化研究及原因分析16
3.1“80后”绘画作品图像化的特征表现16
3.1.1形式语言的超现实16
3.1.2修辞语言的虚拟化18
3.1.3“感性”表达19
3.1.4潮流语言的日趋流行20
3.2“80后”绘画创作的图像化表现手法21
3.2.1图像复制法21
3.2.2图像改造法22
3.2.3图像诱惑法24
3.2.4图像处理法25
3.2.5图像拼接法26
3.3“80后”绘画作品图像化与50、60、70后的差异表现26
3.3.1举例50、60、70后绘画作品中的图像化表现27
3.3.2举例80后绘画作品中的图像化表现30
3.3.3差异化原因解析32
3.4“80后”绘画的图像化表现成因33
3.4.1外来文化的冲击影响33
3.4.2社会转型的影响34
3.4.3价值取向多元化影响35
3.4.4受艺术传承的影响36
3.5本章小结36
4“80后”绘画创作的发展探讨38
4.1“80后”绘画创作图像化所反映的问题38
4.2如何正确引导“80后”进行绘画创作40
4.3本章小结42
5结论与展望44
参考文献45
后记48
附录49
湖南师范大学学位论文原创性声明50
图录
图2-1方力均打哈欠…………………………………………………8
图2-2岳敏君自画像………………………………………………8
图2-3王广义《大批判系列》……………………………………9
图2-4张晓刚《大家庭系列》之一………………………………9
图3-1王涛在现场抽打画板…………………………………………16
图3-2王涛抽画作品…………………………………………………16
图3-3申大鹏《星期一》……………………………………………17
图3-4申大鹏《天使》………………………………………………17
图3-5高瑀《抛头颅,洒热血》……………………………………18
图3-6高瑀《把心掏给你》……………………………………18
图3-7陈可《爱丽丝》……………………………………18
图3-8李继开《没办法》……………………………………………20
图3-9李继开《是时候呕吐一下》…………………………………20
图3-10杨纳《热带鱼》……………………………………………20
图3-11杨纳《恋恋物语》NO.2………………………………………21
图3-12刘小东《白胖子和他爸》……………………………………22
图3-13王劲松《标准家庭》…………………………………………23
图3-14何家英《幽谷》………………………………………………24
图3-15《枫》…………………………………………………………27
图3-16罗中立《父亲》………………………………………………28
图3-17陈丹青《西藏组画》…………………………………………28
图3-18朱明源《瞳眼瞳语》系列之一………………………………30
图3-19朱明源《瞳眼瞳语》系列之一………………………………30
图3-20杨纳《爱的味道》……………………………………………31
1绪论
1.1引言
我们在平日欣赏别人的油画作品时,常常会有感于我们的作品与前辈们的悬殊差异,总觉得在作品的内涵和深度上缺少了“那一代”人坚持与义无反顾!
“80后”们已开始渐渐崛起,但作品表现出来的艺术语言与创作方式已与上代人千差万别,那么出现这些差别的原因是什么呢?
鉴于此,通过进一步考察和分析,发觉文化大革命前后的这几代与改革开放至今的“80后”们由于所处的生活环境、政治与思想领域的开放程度不同,而导致了两代人文化创造上的差异化。
在当代日语全球化的环境下成长起来的“80后”,他们的创作思想、行为举止与价值追求,与上一代人存在着无法逾越的鸿沟。
我也是属于典型的“80后”,对同代人的成长轨迹和学习经历相对比较熟悉,由此特意选择“80后”这个群体为研究对象,从我们成长的社会环境、文化变迁,特别是现代化科技手段的普遍应用等方面出发,来分析这代人的绘画创作图像化表现的特征及现状,由于他们进入社会的时间不长,绘画创作类别与风格纷杂复杂,还没有形成特定规模,但绘画创作中问题出现的趋势已渐渐露出,分析这些问题,对“80后”们的绘画创作图像化表现的了解和发展趋势都具有现实意义和指导作用,因此选定“80后”的绘画创作的图像化作为研究主题。
绘画创作的图像化研究相对比较新颖,与之有关的概念都还没有形成相对权威的界定,对“80后”图像化绘画创作的评论也比较零散,基本都是处于讨论状态。
但“80后”中具有代表性的年轻绘画家的作品——譬如杨纳的《恋恋物语》系列、高瑀的作品《熊猫》、李继开的《幸福的旁边》等——都鲜明的反映了80后这代人的精神特质,也反映了80后所钟爱的绘画语言的表达形式。
关于“80后”的描述,是因为前端时间网上有关“80后”们即将进入而立之年的话题被炒得很火。
而相应的“80后”、“90后”、“00后”等相似的称呼似乎成为一种标榜一个时尚的代名词。
本文借助这波“80后”热开始进入课题的研究。
1.2课题研究目的与内容
1.2.1研究目的
本文立足于80年代以来中国当代绘画创作方式日趋图像化的趋势发展,以“80后”绘画创作图像化特征为切入点,通过对“80后”生活的社会背景和文化环境进行横向、纵向解析,进一步分析其进一步分析其绘画创作方式图像化的特征表现,为新生代绘画艺术家的绘画创作研究提供更多的观察窗口,接着通过对“80后”绘画创作的图像化现状分析,追根索源查找原因,通过列举归纳绘画创作中普遍存在的具象问题,借以希望引起“80后”的关注,引导其在当代艺术舞台上更健康、完美的发挥自身特点及潜力;
同时也为想了解这代人思想和艺术创作过程的人们,提供一个平台,更为系统的去了解及关注这代人的成长。
1.2.2研究内容
本文通过对绘画创作方式日趋图像化的现象进行系统的梳理,并着重延伸到当代“80后”的绘画作品图像化相关问题,分析其成因及背景,得出“80后”绘画创作方式图像化的相关特征及其表现,并对其发展中的问题进行分析,提出笔者个人建议,借以希望能对“80后”的绘画创作有一定的指导意义,同时希望能引起相关职能部门的关注,为寻找“80后”绘画创作方式更多元化的健康发展谋取出路。
本文首先对“80后”及“图像”进行了详细的介绍,为读者能更好的了解本文所指的特定“80后”进行前期铺垫。
接着,通过对“图像化”概念的抛砖引玉,阐述绘画图像化现象的出现及发展过程,并指出其意义;
再通过对中国绘画作品中的图像化发展过程描述,引出“80后”绘画创作方式的图像化表现及发展现状。
第三章开始详细分析“80后”绘画作品图像化发展过程及作品特征表现,并进行深层次原因分析。
归纳总结出了“80后”绘画作品图像化的四大特征表现及五种图像化表现手法;
同时通过列举实例,将“80后”作品图像化现象与50后、60后、70后进行了横向的对比,并最终进行差异化原因分析得出结论。
第四章通过对“80后”绘画创作现状情况的了解,从中分析出作品普遍存在的问题:
作品同质、原创匮乏、现实精神内涵缺失……并从加强青年艺术家思想教育和完善创新方式,特别是新的网络服务等几个方面进行努力,促进“80后”绘画家创作的健康发展。
最后,探讨与展望了“80后”图像化绘画的状态与未来发展问题。
1.3课题研究意义
学术意义:
(1)探讨“80后”及“图像化”的涵义;
(2)通过对对“80后”生活的时代背景和环境分析,解析这代人绘画创作所蕴含的时代特征;
(3)对目前“80后”绘画创作图像化的现状进行具体分析;
(4)深化绘画与图像关系问题的研究;
(5)通过利弊陈述希望能有助于促进美术教育改革。
实用意义:
(1)“80后”已逐渐作为新锐力量登上艺术的舞台中央,了解并关注他们从事的绘画创作,就是关注绘画艺术的未来;
(2)对“80后”绘画作品的图像化特征进行总结归纳并加以理性的分析,从深层次了解这些现象出现的原因及过程;
(3)对“80后”绘画创作整理和分析,以引起当代年轻艺术家重视提高个人绘画能力和思维判断能力,从而对“80后”绘画艺术的发展做出长远的规划。
1.4相关概念的阐述
1.4.1“80后”
1.4.1.1“80后”概念形成
在这个信息高度发展的今天,许多新鲜的潮语即便在你足不出户的情况下都可以出现在你的面前,让你不得回避。
类似于“元芳,你怎么看?
”“我能说脏话吗?
”“随时受不了”“水阿哥”等等。
而“80后”这个词相信大家并不陌生,自从它在2001年第一次出现在网络上,随即引起了社会群众的广泛关注,“80后”这个词也成为社会各界人士茶余饭后的一个热词。
最开始说出“80后”这个概念的是青年作家恭小兵,而他的本意主要是指1980年至1989年间出生的作家。
而现在“80后”主要指80年代出生的这代人。
“80后”不单单只是一个名词,它承载了的意义不是仅仅从字面上能够表达的清楚的。
“80后”是一个时代文化的潮流,属于80后自己的文化潮流。
1.4.1.2“80后”的特征
1.4.1.2.1与60-70年代出生的比较
(1)具备较强的学习和接受能力。
80后见证了国家改革开放后的日益壮大,他们在满布新鲜事物和高科技的社会中成长,接受新事物的意识和能力非常强。
他们认为只有真正具备新知识和新信息的人才有资格成为他们的老师,才值得他们尊敬。
(2)个性鲜明,有强烈的个体性。
他们注重个性的培养,关注自我感受。
他们遵守规则,服务社会,国家、集体、个人平等共存。
在他们看来,社会和平、国家富强固然重要,但同时必须保证自己也要快乐,绝对不会委屈自己。
(3)思维独立、具有批判精神。
“80后”对事物的理解不从平常的视角出发,往往带有自身独特的审视眼光,他们会积极争夺话语的主动权,千方百计的让旁人接受他的标准,他们在遵循前辈们的优良传统时,具备更为前瞻性的创新精神。
(4)相信眼见为实。
通篇的大道理不能打动他们,他们只会觉得听起来耳朵起茧。
他们觉得自己有理就会坚持到底,且不会过多在意别人的眼光。
(5)拥有丰富的想象力和创造力,勇于追求那些可能在以往的人看来属“旁门左道”的事物。
泛滥的网络信息为“80后”们的“新观念”的发展提供了资源,给他们带来了民主自由、人权平等一系列社会价值的认知与追求,使他们能以最新的、最国际化的眼光了解这个世界,也使他们形成了更具全球意识理念的个人特征。
(6)较强的法律意识和自我保护意识。
他们不仅懂得学习法律法规,更懂得使用法律武器来维护个人利益,同时也容易通过网络的形式来抱团形成一股强大的社会力量,向社会索要他们应有的权利。
(7)热心社会活动,更容易接受环保理念。
他们热衷于社会的普遍问题,但却易于冷漠社会的相关规范。
具体在细节上表现出来为:
推崇食用有机食品,注重有品质的健康生活;
提倡垃圾分类回收,倡导放慢生活节奏等。
注重人与自然的和谐,追求健康的个人生活方式,积极参与社区活动。
(8)他们不拘束,生活随意且热爱娱乐。
在他们眼里没有那么条条框框,社会意识的束缚,严肃的意识形态,在脑海里他们总希望事情的结局是美好的、有趣的,最好什么都是新颖的。
(9)拥有典型的现代人格。
“70后”所受到的因时代变革与社会转型所造成的思想和精神上的困惑与痛苦,“80后”都没有经历。
这一代是在物质相对丰富与进步的环境中长大的一代,他们冷漠政治意识、追求自由竞争的社会环境,他们经历着社会巨变引发的各种疑惑,他们比父辈们更接受互利、双赢和效益、务实、理性的观念。
1.4.1.2.1与90年代出生的比较
(1)简单充实的童年生活。
“80后”亲历了国家从相对落后到全面发展的整个过程。
度过了没有高科技、没有丰厚的物质享受却简单充实的童年时代,这在当今社会也是弥足珍贵的。
(2)率先接受新事物,走在时代前沿。
他们是最早一代全面进入新信息时代的一群人,他们处于信息的最前沿,对于新生事物的接纳程度融合的相当快,具备鲜明的群体特征,他们日渐成熟,开始关注国家前途、民族荣誉,希望成为有所担当的青年一代。
1.4.2图像
Picture是图像的英文名字,常指各种图形和影像。
它有广义和狭义的概念之分,广义是泛指自然界所有具有图形和形象特征的二维痕迹空间即具有视觉效果的画面。
狭义是指由人直接或间接制造出来的具有图形和形象特征的二维痕迹空间。
由此我们可以看到不管是广义的图像又或者是狭义的图像,它的辐射范围是非常广泛的,具有很强的包容性。
那么它究竟与绘画创作有什么本质上的因果联系呢?
显然,他们之间是没有必然的因果关系的,但是绘画最终还是以图像的方式呈现出来,显然绘画只是图像体系中的很小的一个分支。
上个世纪八九十年代改革开放30年以来,中国的文化事业取得了巨大的发展,中国的文化实现了真正意义上的开放。
与此同时艺术也面临着空前的各种变化多端的浪潮的冲击,就在大家还沉浸在文革拨乱反正后的伤痕艺术中时,以介绍欧美现代艺术为中介,以罗中立、王广义为主要代表的八五新潮艺术运动在全国如火如荼的兴起,震撼了整个中国。
而后紧跟着的新古典主义、新学院派、具像表现主义等西方现代和后现代各个流派的手法样式,我相信每一位绘画工作者都亲身经历了这样一个个新的艺术观念和艺术潮流的洗礼,其中的各种滋味也是溢于言表的。
在改革开放以来的30年里,中国艺术多元化的系统已经逐步确立起来,而绘画艺术的主题性、审美性、然就占居着主流的位置,恰逢这时一个名叫“图像”的“似新似旧”“不偏不倚”的概念悄然出现,它从古到今、上天入地、左右逢缘,并以它兼容并蓄的宽广胸襟,包容着勇于探索的艺术工作者们,将他们沉浸在技术与技能的巢穴中唤醒,用慧者的聪颖和诚恳,用更为自由畅快的语言来表现内心以及大千世界,不断将绘画的概念放大,慢慢的渗透到每一个热爱绘画艺术的人的心中,把他们一个个从“画家”变成“艺术家”,从而从根本上逐渐改变中国的现当代艺术发展趋势,绘画艺术向着图像化发展势不可挡了。
2“80后”绘画作品图像化概貌
2.1“图像化”的概念及发展状况
上一章节笔者已经对图像的概念作了一个阐述,什么是“图像化”呢?
图像与图像化之间是否存在联系?
从字面意义分析,图像化只比图像多了一个字,而就是这个字的差别,致使他们的意义大相庭径。
所谓图像化指的是将各种复杂的信息,来创作“图像”的过程,并从这些“图像”中获得对“信息”的感知。
即通过图像表达的方式来感知社会现实,获得生存经验,丰富日常生活。
图像化与图像不同,图像仅仅只是将信息转变为我们可以感觉到的影像或者景象,而图像化则是以图像作为载体来感知事物的本质。
这种感知能力是通过感觉器官感觉某种看不见或者摸不着无法用视觉和触觉直接感觉的物体,并透过感觉将其具体形状或者运动状态描述出来的一种能力。
换句话说“图像”只是形式而图像化才是内容。
综上所述,我们可以如此下得定义:
绘画创作的图像化即通过间接的视觉角度从图像中获得经验和感受。
即通过观察图像来理解和总结现实,进而由图像现实走向生活现实,以间接经验替代直接经验,从而在艺术创作方式的图像化过程中达到视觉经验和文化经验的统一。
2.1.1绘画创作方式的“图像化”
当下把图像融入到绘画中的方式,在笔者看来可以分为两个类别:
第一类是不断重复的使用图像;
第二类是利用图像将其进行加工再创造。
在这个信息化时代中,五花八门的图像和多媒体运用的泛滥使得我们每一天都在接受大量的图像资料,如果要大家回忆每天接触到的图像也是一件非常困难的事情。
不管你是临摹还是利用摄影技术,都无法做到对架上绘画真正意义上的复制,这源之于架上绘画原作的唯一性。
在这个信息文化多元化的时代,要使你的作品在大众的心中留下深刻的印象是一件非常困难的事情。
很多艺术家绞尽脑汁,不断的反复修改和创造,推陈出新。
不乏有许多艺术家用上各种不同的材料和表现方式,加强视觉冲击力,以达到使观者在心中留下深刻的印象。
而往往当他们做到了这一
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 80 绘画 创作 图像 研究 完结