人教版高中语文必修4第一单元第2课雷雨 教案Word文件下载.docx
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不对,不对,这都是新的。
我要我的旧雨衣,你回头跟太太说。
(看她不走)你不知道这间房子底下人不准随便进来么?
鲁侍萍
四凤是我的女儿。
那你走错屋子了。
哦。
--老爷没有事了?
(指窗)窗户谁叫打开的?
(看她关好窗门,忽然觉得她很奇怪)你站一站,(侍萍停。
)你--你贵姓?
我姓鲁。
姓鲁。
你的口音不像北方人。
对了,我不是,我是江苏的。
你好像有点无锡口音。
我自小就在无锡长大的。
(沉思)无锡?
嗯,无锡,(忽而)你在无锡是什么时候?
光绪二十年,离现在有三十多年了。
哦,三十年前你在无锡?
是的,三十多年前呢,那时候我记得我们还没有用洋火呢。
(沉思)三十多年前,是的,很远啦,我想想,我大概是二十多岁的时候。
那时候我还在无锡呢。
老爷是那个地方的人?
第一层次,“周朴园
(点着一枝吕宋烟,看见桌上的雨衣。
向侍萍)”至“鲁侍萍
哦,好地方”。
写周朴园和鲁侍萍邂逅相遇,由陌生到认出是同乡,进而产生一种亲近之感,为下文写周朴园吐露心中隐私张本。
你三十年前在无锡么?
是,老爷。
哦,很远的,提起来大家都忘了。
说不定,也许记得的。
我问过许多那个时候到过无锡的人,我也派人到无锡打听过。
可是那个时候在无锡的人,到现在不是老了就是死了。
活着的多半是不知道的,或者忘了。
不过也许你会知道。
三十年前在无锡有一家姓梅的。
姓梅的?
梅家的一个年轻小姐,很贤慧,也很规矩。
有一天夜里,忽然地投水死了。
后来,后来,--你知道么?
我倒认识一个年轻的姑娘姓梅的。
哦?
你说说看。
可是她不是小姐,她也不贤慧,并且听说是不大规矩的。
也许,也许你弄错了,不过你不妨说说看。
这个梅姑娘倒是有一天晚上跳的河,可是不是一个,她手里抱着一个刚生下三天的男孩。
听人说她生前是不规矩的。
(苦痛)哦!
这是个下等人,不很守本分的。
听说她跟那时周公馆的少爷有点不清白,生了两个儿子。
生了第二个,才过三天,忽然周少爷不要她了。
大孩子就放在周公馆,刚生的孩子她抱在怀里,在年三十夜里投河死的。
(汗涔涔①地)哦。
(①涔涔:
cé
n
n,形容汗水不断地流。
)
她不是小姐,她是无锡周公馆梅妈的女儿,她叫侍萍。
(抬起头来)你姓什么?
我姓鲁,老爷。
第二层次,“周朴园
”至“你可以打听到她的坟在哪儿么?
”这是本场戏的第一个高潮,写周朴园由于对梅侍萍的怀念,和鲁侍萍谈起了三十年前的往事,鲁侍萍趁机用局外人的身份和口气,控诉了周朴园三十年前对她始乱终弃,赶出家门,逼上绝路的罪恶。
周朴园原以为当年犯下的罪恶完全可以遮掩过去,没想到眼前的人却知道得这么详细,于是惊惶恐惧,疑窦顿生,鲁侍萍平静地回答“我姓鲁”,周朴园如释重负,刚刚掀起的波澜转趋平静。
这个人跟我们有点亲戚。
亲戚?
嗯,--我们想把她的坟墓修一修。
哦--那用不着了。
怎么?
这个人现在还活着。
(惊愕)什么?
她没有死。
她还在?
不会吧?
我看见她河边上的衣服,里面有她的绝命书。
她又被人救活了。
哦,救活啦?
以後无锡的人是没见着她,以为她那夜晚死了。
那么,她呢?
一个人在外乡活着。
那个小孩呢?
也活着。
(忽然立起)你是谁?
我是这儿四凤的妈,老爷。
她现在老了,嫁给一个下等人,又生了个女孩,境况很不好。
你知道她现在在哪儿?
我前几天还见着她!
什么?
她就在这儿?
此地?
嗯,就在此地。
哦!
老爷,你想见一见她么?
不,不,不用。
她的命很苦。
离开了周家,周家少爷就娶了一位有钱有门第的小姐。
她一个单身人,无亲无故,带着一个孩子在外乡,什么事都做,讨饭,缝衣服,当老妈子,在学校里伺候人。
她为什么不再找到周家?
大概她是不愿意吧。
为着她自己的孩子,她嫁过两次。
嗯,以后她又嫁过两次?
嗯,都是很下等的人。
她遇人都很不如意,老爷想帮一帮她么?
好,你先下去。
第三层次,“鲁侍萍
老爷问这些闲事干什么?
”至“周朴园
好,你先下去”。
这是本场戏的第二个高潮。
如果说剧本前面是写周朴园对死去的侍萍的态度,那末这里则是写周朴园对活着的侍萍的态度,如果说前面是周朴园主动表白他对死去的侍萍的感情,那末这里则是鲁侍萍主动试探他对活着的侍萍的感情,如果说周朴园对死去的侍萍充满了眷恋和怀念,那末对活着的侍萍则是冷漠和无情。
在截然相反的两种态度的对比中,揭露了周朴园残忍、自私、冷酷、无情和虚伪的本质。
啊,你顺便去告诉四凤,叫她把我樟木箱子里那件旧雨衣拿出来,顺便把那箱子里的几件旧衬衣也捡出来。
旧衬衣?
你告诉她在我那顶老的箱子里,纺绸的衬衣,没有领子的。
老爷那种纺绸衬衣不是一共有五件?
您要哪一件?
要哪一件?
不是有一件,在右袖襟上有个烧破的窟窿①,后来用丝线绣成一朵梅花补上的?
还有一件,--(①窟窿:
kūló
nɡ,孔、洞。
(惊愕)梅花?
旁边还绣着一个萍字。
我是从前伺候过老爷的下人。
哦,侍萍!
(低声)是你?
你自然想不到,侍萍的相貌有一天也会老得连你都不认识了。
周朴园不觉地望望柜上的相片,又望侍萍。
半响。
(悲愤)命,不公平的命指使我来的!
(冷冷地)三十年的工夫你还是找到这儿来了。
(悲愤)我没有找你,我没有找你,我以为你早死了。
我今天没想到到这儿来,这是天要我在这儿又碰见你。
哼,我的眼泪早哭干了,我没有委屈,我有的是恨,是悔,是三十年一天一天我自己受的苦。
你大概已经忘了你做的事了!
三十年前,过年三十的晚上我生下你的第二个儿子才三天,你为了要赶紧娶那位有钱有门第的小姐,你们逼着我冒着大雪出去,要我离开你们周家的门。
从前的恩怨,过了几十年,又何必再提呢?
那是因为周大少爷一帆风顺,现在也是社会上的好人物。
可是自从我被你们家赶出来以后,我没有死成,我把我的母亲可给气死了,我亲生的两个孩子你们家里逼着我留在你们家里。
你的第二个孩子你不是已经抱走了么?
那是你们老太太看着孩子快死了,才叫我带走的。
(自语)哦,天哪,我觉得我像在做梦。
我看过去的事不必再提了吧。
我要提,我要提,我闷了三十年了!
你结了婚,就搬了家,我以为这一辈子也见不着你了;
谁知道我自己的孩子偏偏要跑到周家来,又做我从前在你们家里做过的事。
怪不得四凤这样像你。
我伺候你,我的孩子再伺候你生的少爷们。
这是我的报应,我的报应。
你静一静。
把脑子放清醒点。
你不要以为我的心是死了,你以为一个人做了一件于心不忍的事就会忘了么?
你看这些家具都是你从前顶喜欢的东西,多少年我总是留着,为着纪念你。
(低头)哦。
你的生日--四月十八--每年我总记得。
一切都照着你是正式嫁过周家的人看,甚至于你因为生萍儿,受了病,总要关窗户,这些习惯我都保留着,为的是不忘你,弥补我的罪过。
(叹一口气)现在我们都是上了年纪的人,这些话请你也不必说了。
那更好了。
那么我们可以明明白白地谈一谈。
不过我觉得没有什么可谈的。
话很多。
我看你的性情好像没有大改,--鲁贵像是个很不老实的人。
你不要怕。
他永远不会知道的。
那双方面都好。
再有,我要问你的,你自己带走的儿子在哪儿?
他在你的矿上做工。
我问,他现在在哪儿?
就在门房等着见你呢。
鲁大海?
他!
我的儿子?
就是他!
他跟你现在完完全全是两样的人。
(冷笑)这么说,我自己的骨肉在矿上鼓励罢工,反对我!
你不要以为他还会认你做父亲。
(忽然)好!
痛痛快快地!
你现在要多少钱吧?
留着你养老。
(苦笑)哼,你还以为我是故意来敲诈你,才来的么?
也好,我们暂且不提这一层。
那么,我先说我的意思。
你听着,鲁贵我现在要辞退的,四凤也要回家。
不过--
你不要怕,你以为我会用这种关系来敲诈你么?
你放心,我不会的。
大后天我就带着四凤回到我原来的地方。
这是一场梦,这地方我绝对不会再住下去。
好得很,那么一切路费,用费,都归我担负。
这于我的心也安一点。
你?
(笑)三十年我一个人都过了,现在我反而要你的钱?
好,好,好,那么,你现在要什么?
(停一停)我,我要点东西。
说吧?
(泪满眼)我——我——只要见见我的萍儿。
你想见他?
嗯,他在哪儿?
他现在在楼上陪着他的母亲看病。
我叫他,他就可以下来见你。
不过是——(顿)他很大了,——(顿)并且他以为他母亲早就死了的。
哦,你以为我会哭哭啼啼地叫他认母亲么?
我不会那么傻的。
我明白他的地位,他的教育,不容他承认这样的母亲。
这些年我也学乖了,我只想看看他,他究竟是我生的孩子。
你不要怕,我就是告诉他,白白地增加他的烦恼,他也不愿意认我的。
那么,我们就这样解决了。
我叫他下来,你看一看他,以后鲁家的人永远不许再到周家来。
好,我希望这一生不要再见你。
(由衣内取出支票,签好)很好,这是一张五千块钱的支票,你可以先拿去用。
算是弥补我一点罪过。
侍萍接过支票,把它撕了。
侍萍。
外面争吵声。
鲁大海的声音:
“放开,我要进去。
”三四个男仆声:
“不成,不
成,老爷睡觉呢。
”门外有男仆等与大海的挣扎声。
(走至中门)来人!
(仆人由中门进)谁在吵?
仆
人
就是那个工人鲁大海!
他不讲理,非见老爷不可。
(沉吟)那你就叫他进来吧。
等一等,叫人到楼上请大少爷下来,我有话问他。
(由中门下。
(向侍萍)侍萍,你不要太固执。
这一点钱你不收下,将来你会后悔的。
侍萍望着周朴园,一句话也不说。
第四层次,“鲁侍萍
老爷,没有事了?
”至“侍萍望着周朴园,一句话也不说”。
这是本场戏的又一高潮,写周朴园在和鲁侍萍相认后展开的激烈矛盾和冲突。
周朴园终于明白眼前站的就是侍萍时,突然发出责问,然后有侍萍的控诉,有周朴园的劝解和曲意诉说,周朴园拿出金钱来进行感情上的交易,最后以侍萍撕毁支票,提出见一见周萍完成这场戏的冲突。
剧作通过上述一系列的对抗,讴歌了鲁侍萍所坚持的骨气和人格,揭露了周朴园奸诈、虚伪和金钱万能的资本家本质。
第三部分,“仆人领着大海进”至结尾,这是课文节选的第二场戏,写周朴园与鲁大海、侍萍与周萍、周萍和鲁大海相见。
如果说第一场戏是写周朴园与鲁侍萍这对老情人由相见而到相认,那末第二场戏则是写父与子,母与子、兄与弟相见而不相认,不仅不认,而且是誓不两立的仇人。
剧本通过这场戏说明,血缘关系本质上也是一种阶级关系。
本场戏根据剧情发展,可分为两个层次。
仆人领着大海进,大海站在左边,三四个仆人立一旁。
鲁大海
(见侍萍)妈,您还在这儿?
(打量大海)你叫什么名字?
你不要同我摆架子,难道你不知道我是谁么?
我只知道你是罢工闹得最凶的工人代表。
对了,一点儿也不错,所以才来拜望拜望您。
你有什么事吧?
董事长当然知道我是为什么来的。
(摇头)我不知道。
我们老远从矿上来,今天我又在你府上门房里从早上六点钟一直等到现在,我就是要问问董事长,对于我们工人的条件,究竟是答应还是不答应?
哦,——那么,那三个代表呢?
我跟你说吧,他们现在正在联络旁的工会呢。
哦,--他们没告诉你旁的事情么?
告诉不告诉于你没有关系。
--我问你,你的意思,忽而软,忽而硬,究竟是怎么回事?
周萍由饭厅上,见有人,想退回。
(看周萍)不要走,萍儿!
(望了一下侍萍。
周
萍
是,爸爸。
(指身侧)你站在这儿,(向大海)你这么只凭意气是不能交涉事情的。
哼,你们的手段,我都明白。
你们这样拖延时候,不就是想去花钱收买少数不要脸的败类,暂时把我们骗在这儿。
你的见地也不是没有道理。
可是你完全错了。
我们这次罢工是团结的,有组织的。
我们代表这次来并不是来求你们。
你听清楚,不求你们。
你们答应就答应;
不答应,我们一直罢工到底,我们知道你们不到两个月整个地就要关门的。
你以为你们那些代表们,那些领袖们都可靠吗?
至少比你们只认识洋钱的结合要可靠得多。
周朴园在桌上找电报,仆人递给他;
此时周冲偷偷由左书房进,在旁谛听。
矿上的工人已经在昨天早上复工,你当代表的反而不知道么?
没有你的话。
(低声向大海)你就这样相信你那同来的几个代表么?
你不用多说,我明白你这些话的用意。
好,那我把那复工的合同给你瞧瞧。
合同!
仆人进书房把合同拿给周朴园。
你看,这是他们三个人签字的合同。
那三个代表呢?
昨天晚车就回去了。
不许多说话。
(回头向大海)鲁大海,你现在没有资格跟我说话--矿上已经把你开除了。
开除了!
?
冲
爸爸,这是不公平的。
周冲愤然由中门下。
哦,好,好,(切齿)你的手段我早明白,只要你能弄钱,你什么都做得出来。
你叫警察杀了矿上许多工人,你还--
你胡说!
第一层次,“仆人领着大海进”至“鲁侍萍
(至大海前)走吧,别说了”,写鲁大海与周朴园之间的斗争。
周朴园用金钱收买的办法,对罢工代表分化瓦解,以达到孤立鲁大海,破坏罢工运动的目的,深刻揭露了周朴园的奸巧狡诈,表现了鲁大海坚持原则,坚持正义的立场,同时也反映了他单纯幼稚,缺少斗争的经验。
哼,你的来历我都知道,你从前在哈尔滨包修江桥,故意叫江堤出险-
-
(厉声)下去!
仆人们
(拉大海)走!
走!
你故意淹死了两千二百个小工,每一个小工的性命你扣三百块钱!
姓周的,你发的是绝子绝孙的昧心财!
你现在还--
(冲向大海,打他两个嘴巴)你这种混帐东西!
大海还手,被仆人们拉住。
打他。
(向周萍)你!
仆人们一起打大海。
大海流了血。
(厉声)不要打人!
仆人们住手,仍拉住大海。
(挣扎)放开我,你们这一群强盗!
(向仆人们)把他拉下去!
(大哭)这真是一群强盗!
(走至周萍面前)你是萍,……凭--凭什么打我的儿子?
你是谁?
我是你的--你打的这个人的妈。
妈,别理这东西,您小心吃了他们的亏。
(呆呆地望着周萍的脸,又哭起来)大海,走吧,我们走吧!
大海为仆人们拥下,侍萍随下。
第二层次,“鲁大海
哼,你的来历我都知道”至结尾,写鲁大海和周萍兄弟之间的对抗和冲突,鲁侍萍和周萍母子之间的不相认。
《雷雨(节选)》解读与探究(下)
特色鉴赏
强烈而富于表现力的戏剧冲突。
《雷雨》是一部四幕悲剧。
剧本以集中的时间(从一天的上午到午夜两点钟),集中的场景(周家的客厅和鲁侍萍家的住房),高度提炼了周鲁两家30年的旧恨新仇。
课文节选的这幕戏写的是我国传统剧目中的相认戏,但写得错综复杂,很有新意,鲁侍萍和周朴园情侣之间,嘴里相认而内心不认,周朴园和鲁大海父子之间,子不知父,父不认子,鲁侍萍和周萍母子之间,子不知母,母不认子,周萍和鲁大海兄弟之间互相不知,无从相认。
剧本不以铺设悬念见长,而是娴熟地运用吃惊、意外、发现和突转等戏剧冲突的技巧,使故事波澜起伏,引人入胜。
例如第一场戏,鲁侍萍接到繁漪的通知来到周家找女儿四凤,意外地发现这里的主人就是三十年前对她始乱终弃的情人和仇人周朴园,一时惊奇、悲伤、愤怒涌上心头,竟至于与周朴园在周公馆的客厅不期而遇,但是周朴园却辨识不出眼前的这位老妇人就是三十年前的恋人梅侍萍,眼看故事到此终止。
可是,鲁侍萍一个关窗的动作给了周朴园一种似曾相识的感觉,使周朴园感到“奇怪”,鲁侍萍的无锡口音也使他感到亲切,于是两人开始攀谈套近乎,勾起了周朴园对往事的回忆。
但是,饱经风霜磨练的鲁侍萍已经能够平静地面对现实,她以局外人的身份,从容地诉说着自己三十多年的悲惨遭遇,一步步地对周朴园进行试探。
周朴园由疑惑而慌张,由慌张而恐惧,最后惊讶地发现站在面前的正是自己日夜怀念的旧恋人“梅小姐”。
故事到此,人们满以为两位旧恋人一定会有说不尽的甜言蜜语,没料到剧情突转,周朴园撕下温情脉脉的面纱。
严厉地追问:
“为什么来?
”“谁指使你来?
从而激起了鲁侍萍的极大愤慨,她怒不可遏,控诉了周朴园对她的迫害。
周朴园见硬的不行,于是又搬出甜言蜜语软化鲁侍萍,善良的侍萍不能识破周朴园的伎俩,使他达成了目的,剧情又趋平缓。
这时,周朴园突然节外生枝,拿出金钱和鲁侍萍进行感情交易,剧情顿时掀起轩然大波,两人又展开激烈的矛盾冲突。
全剧就是这样,一波未平,一波又起,尖锐激烈的矛盾冲突贯穿始终,深深地吸引读者和观众。
问题探究
巴金说:
“《雷雨》是一部不但可以演,也可以读的作品。
”《雷雨》的可读性固然由于其深刻的思想,精妙的构思,曲折的情节、尖锐的戏剧冲突、鲜明的人物形象等诸种因素,而更重要的是由于其对话中的潜台词。
所谓潜台词就是深藏在台词之中的真正含意。
这种含意没有直接写出来,直接说出来,而是通过台词流露、表达出来的。
俗话说“说话听声,锣鼓听音”,指的就是话中有话,有潜台词。
潜台词表现出说话者的真正意图、真正动机。
往往同一句话,由不同的人物说出,或者由同一个人物在不同的场合说出,它所表达的意义可能是完全不同的。
例如:
嗯,(沉吟)无锡是个好地方。
哦,好地方。
两个人都说“无锡是个好地方”,但周朴园这样说,反映了他对往昔的眷恋,是一种真情的流露;
鲁侍萍这样说,表面上附和了周朴园,实际上是说那是你的好地方,而是我的伤心地,说的是反语。
又如:
(望着朴园,泪要涌出)
鲁侍萍先后两次说同一句话,第一句话是与周朴园刚相遇时说的。
鲁侍萍一眼认出了周朴园,但周朴园没有认出鲁侍萍。
鲁侍萍说这句话内心的想法是,你难道认不出我了?
但是鲁侍萍不愿一见面就立即离开,所以通过这句台词挑逗周朴园继续下谈。
第二句话则是鲁侍萍控诉了周朴园三十年对她始乱终弃的罪行,告诉周朴园当年的那个梅侍萍不仅还活着而且就在此地,周朴园态度冷漠,而且仍然没有认出鲁侍萍。
这时,鲁侍萍心情激动。
难道你到现在还认不出我?
难道你真的认不出我了吗?
难道我真的衰老得连你也认不出来了吗?
内心里深深地充满了对周朴园的怨恨和绝望。
鲁侍萍说这句话是打算正面亮相,直面周朴园,看看他到底是一幅什么心肠。
上述例子说明,潜台词的分析对于理解台词的丰富内蕴是非常重要的。
虽然剧中不一定每句台词都有潜台词,但是具有丰富的潜台词是戏剧语言的一个重要特点,特别是优秀的剧作,它可以给观众留下意会和回味的余地。
因此,
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