汉字偏旁部首的结构 写字课 书法教学Word下载.docx
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横折向左微斜,折须短以取扁形。
撇要悬腕向左掠空而出,有振羽欲飞之概,也有用兰叶撇掠出者,以求变化。
广字头,点在正中最高处起笔,用侧式方折之点,撇的起笔在横的下笔处起笔。
多用兰叶撇。
裁字头,处于字的最高部位,短竖在直中线偏左一些下笔,斜钩须直下以靠左,撇在斜钩中部掠出,钩要锐如蔷薇之刺。
气字头,撇横在字的最高处、居于字的正中。
下面横折斜钩,亦称背抛钩又称“凤翅”是“乙”字的变形,横折向右下斜,一路提锋做弧弯,至钩处向右上挑出。
历字头,横居直中线的正中,撇对着横的起笔处开始运笔,紧靠左端撇出。
2、偏旁。
单人旁,撇用短直撇或长直撇。
竖用垂露竖。
地位占三分之一。
撇竖相接处宜密,右画多者撇尾忌长,以左缩右展为好,右画少者撇尾宜长,以求均衡。
双人旁,第一撇短而平,第二撇曲而长,第二笔的起笔对准第一撇的中间落笔,其安排与单人旁相同。
木字旁,以捺变为点是为了让右,禾字旁、衣字旁、马字旁、食字旁等等缩笔让右的道理皆同此。
木字旁在左边,短横要左重右轻,在右旁,短横要左轻右重。
竖心旁,左点放长,形如短竖,约处于竖的中间偏上一些,右点高于左点,尾部约与左点的起笔处相齐,以求相互迎合。
也可把左点写成短直,把右点写成短横。
三点水,右边字画少者宜长,右边字画多者宜短。
。
欧字三点水是一点向右,二点向下,三点向右,三个点三面映照,二、三点带笔相连,形成欧法特点之一。
颜字的三点水前两点都向右下方,只有第三点提向右上方,然后蓄势回锋起钩。
两点水,两笔点提相连,与右边结构单位相互应。
踢土旁,竖居于横的中间,挑的起笔向右伸出,收笔之尖,对准上横的末端,成一条直线。
侧玉旁,写法和踢土旁相似。
立字旁,首点要与右边结构单位基本平头。
上横偏左以让右,下横伸左并向右上取斜势,尾与上横收笔处对直在一条线上,右点用撇点,尖长以联上下。
火字旁,中间长撇须带直势撇出,以使三点聚集一处。
提手旁,挑笔要尽势伸左以增其份量与右边结构单位重量相配,以维持左右均衡,挑尖待穿过竖勾一点时立即收笔,尖与上横末平齐。
颜字“提手”第二笔竖勾出横较短;
欧字的出横较长;
颜用回锋提勾,欧用切角提勾。
禾字旁的写法,只比木字顶上多一撇,点的收笔要与横末齐。
口字旁,可以作为左偏旁,或右偏旁,也可以作为字头和字底。
在左旁时宜抬高,在右旁时宜下落。
在左旁时,上两角宽于下两角。
反犬旁,第一笔伸向右上向左下撇出,第二笔弧弯钩昂首向左上伸出,起笔做弧状,下行做反势,以挽住上头伸出之部分。
月字旁,竖撇,横折竖勾的竖用相背式,钩与撇的收笔要平齐。
中间的两横不要触及右竖勾,写作两点时也如此。
衣字旁,撇竖都让点。
横画须伸左,折撇要伸长,竖用垂露竖,对着上点。
示字旁和衣字旁易混,其实意文大不相近。
示旁含有祭祀祝祷之意,衣旁则为有关衣着方面的字。
写法:
下面的点在两笔接缝中。
石字旁,横笔左轻右重(顿笔),撇从横的右端下笔给口留出恰当位置。
口字上宽下窄,折处与上横收笔对齐石字整体拉窄,以让右。
言字旁,用侧点,第一横伸左,两个短横收笔处对着首点以让右,口字中心对首点,折笔处对准第一横的收笔处,使成一条直线。
简化言字旁,折竖向左微斜,末挑左出以求稳定并与右字相称。
贝字旁,左竖短,横折竖比左竖长一些,中二短横不与左竖接触。
简化笔势同。
弓字旁,在左,横短竖长,以求开窄。
弓字作下半截结构时,横长竖短,以求形矮。
弓字作中间结构时要写得宽扁,如:
绞丝旁,两撇可一长一短,末一横写成提笔,起笔位置略向左出。
繁体绞丝旁,笔势相同。
车字旁是左右相等结构,所有横笔都取斜势。
空档要求匀称,下面一横伸左取势,收笔处与上面横折角对成一条线。
竖笔贯穿中心直下。
简化车字,取势相同。
金字旁,用于左右结构时,占二分之一的地位。
撇用直撇,对着中心下笔,竖对准中心,最后横画向右上取势。
其高低与右边单位配合。
豸字旁,第一起笔要厚重,二三四撇空档匀称。
弧弯钩对准上面中间的点,也用重笔钩出。
整体比右面结构单位高。
食字旁,为了让出右面结构单位的地位,将上捺变
化为点。
末点与上点对成一直线。
马字旁,竖弯钩与上横收笔处对成一条直线,弯钩右包两点。
斤字旁,第一撇用平撇,起笔较重。
第二撇用竖撇,有时回锋,横在竖撇的中上部起笔,在平撇起笔处遍右一些收笔,竖笔对准平撇的中间。
力字旁,写法是横折弯钩,或横折斜钩,斜撇。
立刀旁,竖的部位居于左面和右面竖钩的中间偏上一些。
竖钩与左面单位相平。
单耳旁,横折钩在左面单位的中腰部位起笔,转折处有如“折钗股”那样具有弹性的圆劲,顺势而作勾。
竖笔用悬针或垂露竖都可以,要适当向下垂些,以均衡左。
右双耳旁,横折撇在左面的结构单位稍低处下笔。
欠字旁,第一笔是直撇,下撇带弧形,有抱左之势,捺有时用反捺。
颜体和欧体,欠下的人字时都取向里倾斜之势。
所不同的是末笔颜用捺笔,欧多用长点,并把长点重笔切住,既沉着而又飞动。
反文旁,作右旁时,首点变为撇,下撇要紧紧抱住左边,捺向外出笔略长。
戈字旁,戈字的斜钩弯度,要求写得劲健。
左边画少者,斜取倚势,如;
如左画繁者,则须直下以靠左,如。
戈撇须曲抱向里。
页字旁,占二分之一的地位。
简化字,取势相同。
辛字旁和其他结构单位配合,占二分之一的地位。
首点作侧势下笔,下竖用垂针。
佳字旁,竖脚尽量伸出字外。
匹字旁,长撇与左字相迎。
鸟字旁,首撇用啄撇,下面的钩作包住第三点之势。
字旁,横折撇,要有迎左之势。
撇捺收笔要相互对称,基本平齐。
建字旁,上载之字高出建旁之头。
走之旁,也称“走之底”,又写作。
下面捺的宽度就是上载字的宽度。
上载之字一般低于“走之”旁。
走之部,也是由横标承载上字的部首,是由左下角包围了上面一个字,因此书写时应先写好承上之字,然后再写左面的偏旁。
起点比右边的结构单位稍低一些,在点下写横折折撇,横捺从左高渐向右低落,捺脚较长,长出上字一些。
整个横捺微显波状。
子字旁,首笔之起笔要与挑脚相齐。
三撇旁,首撇平而直,次撇收锋,三撇则长曲以抱左。
女字旁,挑左宜冒下,下撇尾宜用长。
羽字旁,左半短,右半长。
角字旁,首撇左长以覆下,中横微作挑以向右。
酉字旁,在左边时,下边一横作一挑以向右。
酉字旁在下边时,要写行扁宽些以载上,下一横改为长平横以关门。
鬼字旁,下竖弯钩起笔要接田字中直起笔,便能藏得住“厶”字。
革字旁,中画要细,下横左长右短以让右。
鱼字旁,首撇左长以覆下,四点紧攒。
3、字底及其他
四点底,又称“烈火点”,两旁两点是相向点,中间两点相当于两个短竖,书写时要一气呵成。
心字底,左点和右点形断气连,相互顾盼,所以称“顾盼点”。
心字有两种写法:
一种是从左到右,一种是中间到左右。
口字底,上宽下窄。
木字底,短横变为长横,中竖缩短,撇捺变为右两点。
皿字底,第一竖由左上斜向右下,横折之竖与第一竖相对称,中二竖空档匀称,最后长横长出字外,以取载上势。
豕字底,弧弯钩,起笔和出钩处,基本是一条直线,撇的空档要匀称。
马字底,上下平均结构,占一半的地位。
弯钩左包第三、四点。
字,是上短下长,马字部就要占三分之二了。
门字框,略呈长方形,左竖和右折竖,欧、柳取相背势,颜体取相向势。
左半略矮于右半。
如“
同字框和国字框,外框的大小就是整个字的大小,书写时不要过分充满方格,也不宜于过分小于方格。
以处框和方格之间的距离,其空隙相当于方格的六分之一为宜。
但有个别形体小的字如等字要从实际出发,不可机械理解。
字形小,用笔要重,以厚实取小中见大之意。
以上是对笔画和偏旁部首的研究,下面研究字的结构。
字体结构
研究字的结体(亦称结字)要从两方面来分析:
一方面笔画分割空间(布白)的规律,一方面是独体字和合体字的组合规律笔画如何分割空间(布白)的规律?
⑴要中间紧,重心稳。
此图称为九宫格。
中间的方块称中宫,其余八块称外宫或边宫。
把一个字写在这方九宫格里。
中宫是字的中心,字的中心要写得紧密,称为中宫紧。
例如《翰林要诀》中说:
”八面点画,皆拱中心“,说明一个字都有一个中心。
中宫就是字的结穴,必须把字写得内紧外松才有精神,否则就失去了重心。
就象一个人一样,扣紧腰就会使精神抖擞起来,否则就萎糜不振,没精打采。
凡是写在纸上的字,都会给人以稳与不稳的感觉。
不稳的就是失去了重心,有歪斜倾倒的之势,使人感觉极不舒服。
为了书写重心稳定可以注意以下几点:
①欲求重心稳,上下必对准。
,上头的点和下边的笔画的中心都要在一条垂直线上,上下对准了,重心就稳定了。
②左右轻重不等,笔势注意调整。
,左重右轻,戈勾向左移,再向右拉长,重心就
稳定了。
丝字底,第一个撇折之撇低于第二个撇折之撇,下三点,一般把中点改为竖钩,左右两点取顾盼之势。
丝字底要比上部分窄而长。
巾字底,作左旁形窄,作右底较宽。
字重心侧在左面,撇的起笔要向右移动一些,再加大撇的弯度,就稳当得多了。
不能写成。
③独脚字全字的重心集中在末一笔画上,这一画要写在居中位置,起笔和出钩处都要对准直中线,而且还要写得凝重有力,“撑柱”有势,重心稳定。
⑵布白合理,点画得势。
前人讲“计白当黑”合理分割空间,才能虚实相生。
如写时既要注意到这三点的呼应关系,又要照顾和右边结构单位的情势,才能写得三点各得其所,合情合理。
再者关于调整疏密关系的方法要注意这样几点:
笔画多的要写紧,笔画少的可写松,上部要写紧,下部可写松;
里面要写紧,外面可写松;
笔画繁字形大的,要使密处多占空白,稀处少占空白,整体也要紧缩一些;
笔画少字形小的要安放在中宫的位置,笔画要写得略为粗实些;
长短也如此。
总之,笔画稀的用重笔,笔画密的用轻笔。
笔画虽少,笔势笔意要四面照应,笔力要充实。
使笔画孤单处,笔意并不孤单,字形瘦小处,力量并不单薄。
⑶分清主笔与副笔。
写字的笔画有主有副,主笔是支撑字的大的间架的梁柱,副笔是细小的笔画象房子檩条门窗。
写字时心目中要明白这一道理,努力写好主笔,使这一笔充分显露精神,使这一笔主其全势,当然其他副笔也要写好,使各得其势。
如:
居中的竖画是主笔,要写粗壮、挺拔,其他笔画要写得短细轻巧。
字最后一平捺是主笔,要写得势力完足。
字外框的一个折钩也成了主笔。
清代戈守智说:
“一字之形大都斜下反侧交错而成,然皆有一笔主其势者”。
他所说的“得势”之笔就是主笔。
⑷长短穿插争让得势。
一个字里笔画不能一样长短,如字,中间一横短于第一横,第三横又长于第一横。
又比如字,左边两竖短,右边一竖长。
有一些横笔重叠的字,如:
叠重要写得长短合度,鳞羽参差,否则雷同了就板滞无神。
又有些字巧于穿插,。
还有点撇等各种斜正交错的穿插,如字,点的穿插,字,点和撇的穿插,这些都要求在整齐中有参差变化。
汉字笔画繁简不同,合体字的分部也不相同,这就需要对布白加以调配。
以短让长;
以窄让宽;
以小让大;
以少让多。
下面具本分析结字的分布规律。
1、独体字结构。
“独体字”本身就是一个整体,不和其他结构单位发生搭配关系,但“独体字”的笔画搭配,不在比例,而在于一个“得势”。
所谓得势就是点画得其所,重心稳定,体势精神。
第一个下字写得较好,点画各得其所。
一横微向右上取斜势,收笔处略有向下的曲势。
这样既有昂扬之神又有照应下边之情。
一竖挺拔粗壮,顶住了上横的中心,起到了支撑有力、重心稳定的作用。
一点取侧势,在接近横竖交接处落笔,布白和谐,疏密得宜,形成上面紧密,下面伸展自如的体势。
第二个下字,由于一点掉下来了,就使整个字结体松散,失去了重心,真是一点不适当,全字不象样。
再如:
第一个王字写得很得势,下面一横最长,腰部又微微凸起,生动有力地托住了上面,中间的一横最短,既在形态上避免了与上下两横重复,而又使中宫收紧,精神聚合。
上面的一横次长,既覆盖着中间一横,又不以太长与最后一横相抗衡,三个横主次分明。
“铁柱”正贯三横,左右相称,结体稳重。
第二个王字,首横太短,小头小脑,三横间的布白悬殊太大,很不匀称。
第一个必字写得有势。
弯勾的底部斜曲稍向上兜而不往下坠,出勾向着中心,这是确保安稳的关键之一。
三个点各取顾盼之势,笔画虽不连接,却是相映成趣,生动活泼。
要掩住长钩全靠起支配作用的一撇了,于是斜穿中心,压住勾尾,将中心的空白恰当的分布为两部分,解决了布白与中心空的问题。
第二个必字,斜撇过分地向左挪动,写成了“直撇”,弯勾向下塌陷,再加上三个互相无关系的死点就更不象样子了。
通过这三个字例说明,要稳定重心,必须对准中心,以求左右对称。
在书写方面,要求长短适度,不将长画写短,也不将短画写长。
此外还有四点必须注意:
第一,突出主笔。
书写结构的主要关键在于平衡重心,平衡重心的关键在于突出字的主笔。
凡横画在字的顶盖、中腰或底托部分;
竖画在字的中间部分;
以及斜钩、横捺和弯勾等,都是属于字的主笔。
这些主笔都要求把它写稳,以求重心的平衡。
第二,疏密匀称,间隔得当。
字的笔画,上下层叠和左右排比的间隔布白,都宜疏密匀称,间隔得当。
穿插交错之处,更应力避偏挤或偏空,以免破坏重心稳定。
第三,斜度相等,力避偏陡或偏坡。
凡斜形笔画,左撇右捺的搭配,必须长短适度相等斜度大致相等。
凡横短竖长而以撇捺作支架者,其撇捺须向左右略为伸展如:
等。
人字左撇是直撇,又称“利剑撇”,运笔较为快速,右捺特重,起笔处对准左撇中间偏上一些下笔,向左下方捺出,捺脚较长。
第四,偏者正之,正者偏之。
(偏侧形)
(左掠形)
(右抽形)
(中对形)
在整幅字中要把笔画少字形小的独体字相对的写小一些,有力一些,使之虽笔画稀而不凋疏,字形小而气势足,避免形体松弛,虚弱,就会使全篇的字形在略有大小变化的前提下和谐整齐而不呆板了。
2、合体字结构
由偏旁部首或其他结构单位组合而成的字,叫做“合体字”“合体字”归纳为左右结构、上下结构、左中右结构、上中下结构、包围结构、偏侧结构、撑柱结构和品字结构等七种形式。
第一,左右结构。
⑴左右相等,高低平齐者。
等字,其结构比例,大致各占整体的二分之一。
但按比例,虽左右相等,上下平齐,在书写时应把左边写小些,右边写大些,以分主次。
如果左大右小,形态反常,就精神不扬了。
所以只按比例衡量左右的相等和平齐是不够的,还必须留心笔意,使左右呼应,顾盼生情。
字,左右笔势的精神内聚,气脉通连。
不能写得神气分散,或互相侵犯。
再如;
等字,虽是左右相背的,但背中有向,左右两部分的精神分别向左右顾盼。
总之,这样左右结构的字要写得向不逼,背不离。
⑵左右相等,上下不平齐的。
等字。
凡这种右边结构单位笔画少而静态短的,其右边部分要安排在中间偏下一些。
偏上了就有悬吊感,偏下了又下坠不稳。
⑶左窄右宽,上下平齐的。
左窄部分约占三分之一,大都是些笔画简单的三点水,单人旁、双立人、木字旁,提手旁等结构单位。
右宽部分约占三分之二,因为笔画较多或横度较宽。
如等字。
在书写这类字时要以左让右。
⑷左窄右宽,上下不平齐的。
右边笔画多而形体长,左边三点水要适当缩短。
等字,右边结构单位宽短,所以左边提手要放长,以平稳重心。
等字都是如此。
⑸左窄右宽,右边部分上下相等。
如
⑹左宽右窄,一般是右窄的结构单位笔画较少。
如右耳旁、立刀旁、斤字旁、欠字旁、力字旁、寸字旁等,而左宽部分大都是笔画较多或横画拉开的字画,比列为二与一之比。
又分高低相等,和高低不等两种类型。
A、左宽右窄高低大致相等,如:
B、左宽右窄高低不等。
⑺左短右长。
这种字其左短的部分要安置在左边中间偏上一些,以求左右平衡,和左长右短的字恰好相反,右边短的部分要放在中间偏下一些,以求左右平衡。
第二,左中右结构。
左中右三部分的结构组成的字,左右之间笔画或多或少要相让,互相穿插,又不犯碍。
一般应掌握,靠左边的,伸左以容中,靠右边的伸右以容中,居中间的两边收敛而迎合于左右,搭配以适度为宜,要缜密紧凑,不要过宽或过窄。
⑴左中右相等的,如:
⑵中宽左右窄的,如:
此结构,中宽部分大致占全字的四分之二的地位,左右窄大致各占四分之一地位。
⑶凡左窄中右宽的结构,其左窄部分大致占全字的五分之一地位,中右宽各占五分之二地位。
⑷右宽左中窄的如:
等字,左中窄部分大致合占全字的四分之二地位。
右宽部分独占全字的四分之二的地位。
⑸中窄左右宽的,中窄部分大致中全字的五分之一地位,左右各占五分之二地位。
书写时应两边伸张,中间逊让。
第三,上下结构。
⑴上下相等的,如:
这种字,其比例上下大致各占二分之一。
光字上截短竖对准全字的中心,下截竖弯钩与撇对齐。
音字,上截立字要写得扁些,首点对准直中线,下截日字的中心对准首字。
⑵上窄下宽,上下相等的,如:
这种字上窄下宽托行稳。
但下宽不能写散,宽而散就衬托无力。
⑶上宽下窄,上下相等的,如:
这样的字下截疏要伸展,紧敛气弱则撑不住。
对准中心,重心求稳。
⑷上下相等,上部左右相等的,如:
这类字上部分是左右结构,以直中线为中分线,要求左右安排相称。
下部分的中心对准上部分的中心。
⑸上宽下窄,上下不等的,如:
这类字,要注意下头大,上头要能罩得住。
宝盖头和草字头约占三分之一的地位。
⑹上小下大。
其比例,上部分约占三分之一,下部的笔画多或气势开张约占三分之二。
⑺上大下小的,如:
其上下比例和前者相反。
书写时应注意上头笔画密,要写得细劲些,下头笔画少,要写得厚重些,以求上下趁得住,否则就会产生托载不稳之感,这是稳定重心的一大关键。
⑻上窄而高,下宽而矮的,如:
其上下比例,上半截约占三分二,下半截约占三分之一。
⑼上宽而矮,下窄而高的,如:
其上下比例与前者相反。
⑽上下结构单位相同的字,要有变化,不宜雷同。
一般是上头部分笔画收缩而略小,下截部分的笔画展而略大。
相同的笔画,要用不同的笔法,分清轻重、主次,避免雷同重复。
第四,上中下结构。
上中下三重结构,是纵列式的结构形式,字形较长,书写应视其笔画的多少和结构固有的特点--向左右伸缩的情况不同而定。
视其搭配比例,大致有以下几种:
⑴上中下相等,如:
⑵上窄下宽的,如:
⑶中宽上下窄的,如:
⑷中窄上下宽的,如:
这类字,除弄清上中下各占比例,还要注意横度的伸缩法度,掌握字形本身固有的特点,不可肆意乱为。
第五,包围结构。
包围结构分半包围结构和全包围结构。
凡左上包围,右上包围、三面包围和全包围等结构,书写时先上框,所以外框即为字形的大小。
凡半包围中的左下包围,按照笔顺先写被包围部分,落笔时要预留出后写的左下包围结构所占的位置。
⑴半包围结构:
㈠三面包围:
①上包下结构,中间部分须向上靠拢。
②下包上结构,中间部分须向下靠拢,但外框不宜太高。
③左包右结构,中间部分须重心摆稳。
㈡左上包围,右上包围、左下包围,其内涵部分都要求重心摆稳。
⑵全包围结构,外框在平正的基础上,稍向右上取势,全框略呈长方形。
也有少数是长方形的字框如:
被包围部分,书写时要对准中心,掌握重心,疏密匀称,斜度相等,上紧下松,布满全框。
并要内外配合协调,保持适当的距离,最忌偏大偏小或偏向一边。
第六,偏侧结构和撑柱结构。
偏侧结构,要斜中求正,以稳定重心;
撑柱结构中的竖弯勾,起笔和出勾处要垂直才能使重心稳定,只有如此才有一脚独立、体势不危之感。
第七,品字结构。
要三匀。
结构合理,形神兼备。
但形终归是神的基础。
王羲之说:
“一点失所,若美女之失一目,一画失节,如壮士之失一肱。
”如此看来,要把汉字写好,掌握它的结构规律是非常重要的。
3、结体布势。
有关结构问题,通过以上分析和练习,只能说机械地运用了一些方法,作为初学楷书的规矩。
但在某种程度上说,是不能概括和统御楷书各种体势的表现的。
下面就前人论结构布势方面的十六种方法简介如下:
一、疏。
等笔画稀少的字,要求疏开架势,稀排点画,用笔丰肥粗壮,力求字形饱满。
大字长撇由中心线上起笔直下,向左下角近四十五度方向撇出,空抢收笔,捺笔厚重,弧度与左撇相对称,虽寥寥三笔,而气势则满布全局。
川字,中竖在中心,左撇右竖如疏木稀排,三笔一体,形虽断而意连。
二、密。
等字笔画繁多,要求间架密布。
用笔偏瘦而勿肥,画虽繁而不拥挤,令人看了有安祥之感。
三、大。
这大字促之令小,自然宽窄得宜。
四、小。
,这类字,用笔要重些,形虽小而气足,使小中见大,宽绰丰满。
五、长。
这种字形窄长,都是横短而竖长,但不要写得过长。
六、短。
这类字皆横长而竖短,要写得均衡,不要写得过于短矮。
七、偏。
这些笔画偏重一边的谓之偏。
要将其中一笔尽势伸到这一边来,使两边笔势均衡,以求重心稳定。
如也字的折肩处在字的中心线上,将下面竖弯钩向中伸抱上则至平衡为止。
方字其势偏重于右边,求正方法,将下钩对准首点部位钩出,即可保持平衡。
八、斜。
等字,体斜而心正,当随其字势,衡其重心,求其平稳。
夕字整体向左下斜出,须将右上肩的份量与左下斜出之部
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