郑愁予诗选错误天窗.docx
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郑愁予诗选错误天窗
郑愁予诗选
(一)错误
(二)天窗
一、《错误》的写作背景
有人曾问郑愁予,错误这首诗是不是诗人自己的经验之作。
郑愁予答说:
“这首诗在内容上,它与某些传统诗歌十分类似,可见诗从古代到现代,内容是没有改变的,只是表达的方式有所不同。
有些人以为这是诗人流浪生活的一些体验,这也是对的。
这并不是记录一个时间的事情,而是把片片段段的经验整理起来,最后写成了这首作品。
我说过自己因为逃避敌人,走过许多地方,看见不同的情景,如等待中的妇人,我母亲就是很好的例子。
那时候,父亲在前线作战,她便跟我相依为命,成了这首诗最根本的因素。
”
故中日抗战时,担任国民政府军官的父亲因为战地不断转移,不断迁居,江南到江北,江北到江南。
母亲每日倚着门窗盼望父亲归来,这种生活情境,成为创作《错误》一诗的摹写对象。
2、作者简介:
郑愁予
笔名
‧笔名出自屈原《九歌‧湘夫人》:
“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。
”愁予,意为使我发愁。
‧辛弃疾《菩萨蛮》:
“江晚正愁予,山深闻鹧鸪。
”句中“正”又恰与“郑”同音。
创作历程
‧一九四七年,就读北京崇德中学时,发表生平第一首创作《矿工》。
‧一九五三年,在《野风》杂志上发表在台的第一首新诗《老水手》,此后受到相当多读者的欢迎。
‧一九五五年在台湾出版第一本诗集《梦土上》,融古典于现代,风靡一时。
‧一九六八年三十五岁,赴美国爱荷华参加“国际写作计划”。
‧一九七二年,在爱荷华大学获创作艺术硕士学位,并留校在中文系任教。
‧一九七三年转往耶鲁大学,在东亚语文学系当高级讲师,现任耶鲁驻校诗人及资深中文导师。
诗风
1.早期:
抒情飘逸
军人家庭出身,童年时代随父征战,抗战逃难、流浪的经验,烙印其心灵,作品之中充满“浪子情怀”。
十六岁自费出版了第一本诗集,民国四十二年首次在台湾发表诗作。
代表作品:
《梦土上》、《窗外的女奴》。
2.中期:
生命体悟深刻
赴美研究与工作后,家国、岁月的感触增加,生命的体悟更加深刻,诗风转趋成熟。
民国五十四年后,停笔十五年思索创作方向。
六十九年出版《燕人行》。
3.晚期:
知性哲思
代表作品:
《雪的可能》、《刺绣的歌谣》、《寂寞的人坐着看花》。
成就
被誉为“中国的中国诗人”,是台湾当代诗坛极具影响力的诗人之一。
写作手法
1.中国式的节奏
2.难以英文翻译
3.用语丰富
4.拥有古典中国诗词之美,保留了宋词元曲中的优美遗韵。
评论
1.张默《新诗三百首》的小评:
“郑愁予的笔触,既有塞北江南的寓意,也有海外异域的采风,更有台湾乡土的情怀,而他眷爱的好山好水,一直都悠游于作者广大浩瀚的心室,诗人是通过书写小我之情,捕捉大我之情,而进入无我之情的至高境界。
”
2.杨牧在《郑愁予传奇》曾说:
“郑愁予是中国的中国诗人,用良好的中国文字写作,形象准确,声籁华美,而且是绝对地现代的。
”
3.萧萧于《现代诗学》中指出:
“郑诗最具传统诗情,而且其诗篇幅袖珍,正是中国诗的本色。
”
三、《错误》诗中的古典意象
莲花
以莲花的开落象征女子青春貌美与年长色衰。
东风
东风即“良人”,“东风不来”表示归人迟迟未来。
柳絮
“柳絮不飞”暗喻女子心情孤独不轻快。
小城
“寂寞的城”暗喻女子心情寂寞空虚。
街道
街道“向晚”象征女子等待的希望落空。
(早晨代表希望,向晚则希望渐空)
春帏
春帏“不揭”表示女子坚贞等待不接受他人。
窗扉
窗扉“紧掩”表示女子心门不为他人开。
四、《错误》的写作分析
性质
闰怨诗
写作观点
第一人称“我”—过客
诗序
●诗的第一节降低两格为“诗序”;诗序暗示等待者的急迫。
●开头以“那等在季节里的容颜如莲花的开落”表示长时间等待,漫长的岁月催人老,女子青春就此逝去。
空间转换
●从“江南→城→青石街道→窗扉”
●诗中将女子的寂寞层层逼近,由“江南”、“城”到“青石街道”至“窗扉紧掩”空间由大到小,渐次缩小,而思妇的寂寞随之愈来愈浓。
写作笔法
实(故事结局)—虚(想象女子)—实(眼前事实)
写作特色
●‧空间的处理,焦点层递
第一层是广大的江南背景。
第二层空间压缩到小城。
第三层镜头移转到街道,青石的街道。
第四层是帷幕与窗扉。
最后焦点投射于马蹄。
●‧美丽的错误,无理而妙
“美丽”是常见的俗词,且与“错误”的本质相反,透过诗人的重新组合,去俗生新,无理而妙。
五、《天窗》写作特色
(一)转换角度看见美
诗的第一节,诗人转换角度,从星的探视写起,造成读者的好奇,也因而随着诗人的角度发现新奇的美。
诗作开始的第一句“星子们都来我的屋瓦上汲水”令人错愕,读者必然随着沉思,为什么“星子们都来我的屋瓦上汲水”?
第二句紧接着解除这个疑惑,光线从天窗上射下来,形成光束,诗人将这样的光束想象成一口井,这是一个美丽的想象,所以我躺卧在床上就好像躺卧在井底,这时的屋内应该是黑暗的,才能感觉这是一口很深的井,也因为屋内黑暗,所以才可以看见天窗上灿烂的星光。
诗人又将星子拟人化,他们都从井口往下探视,彷彿要在我的屋瓦上汲水。
“水”因而成为这首诗重要的意象,象征感情的丰美与滋润。
(二)巧妙譬喻塑造美
这首诗最美的意象是第二节的譬喻,自从有了天窗以后,“就像亲手揭开覆身的冰雪/—我是北地忍不住的春天”。
没有天窗,人被封闭在与外界隔离的地方,与外界讯息不通,看不见外面的一切,有生命而无生机。
有了天窗,一切改观。
北方的冬天,冰封雪埋,大地一片萧条,就像人处在封闭黑暗的屋子里一样,所以,“揭开覆身的冰雪”就有着重见天日的兴奋感觉。
这是第一层譬喻。
第二层譬喻是“我是北地忍不住的春天”(暗喻),春天的芽苗破土而出,这是大自然无可抵御的力量,芽苗虽嫩,却充满生机,坚韧无比,将“我”拟物化,使人与物结合为一,有着人与大自然的生命体相互谐和的兴奋,特别是“忍不住”的形容词,使春天的来临有着不能不来的必然性。
这时的我是期待破土而出的春天,因而发展出第三节“春泉的水”的美丽想望。
(三)意象串连结合美
天窗是发挥想象所创造出来的一首诗,美的塑造都由想象而来。
第三节承继前两节的想象,将人、星、水,结合在一起,将美的意象串连在一起:
星子、南方、蓝色、春泉、陶瓶、自在、流水,最后归结为“中也响着的(想着的)只有一个名字”,专一爱情的美丽,如此呈现而出,动人的力量就在这时迸散出来。
六、相关新诗常识
(一)最早的新诗集
( 胡适 )所写( 《尝试集》 )。
“尝试成功自古无,放翁这话未必是,我今为下一转语,自古成功在尝试。
”
(二)白话文学运动
胡适(适之)先生是五四时代提倡白话文学的先导,当时北京大学的校长蔡元培聘请胡适担任北大教授,他积极参加新文化运动和文学革命运动,在陈独秀主编的《青年》杂志上发表文学改良刍议,提出文学改良要从“八事”(须言之有物、不摹倣古人、须讲求文法、不作无病之呻吟、务去烂调套语、不用典、不讲对仗、不僻俗字俗语)入手,开始提倡白话文。
民国七年发表“建设文学革命论”,主张“国语的文学,文学的国语”,毕生致力于提倡白话文学而不遗余力。
民国八年的五四运动,胡适的白话文学革命达到高峰,民国九年胡适率先出版中国新文学史上第一部白话诗集─《尝试集》,写成了一种解放了的新诗体,另外,他第一个用白话写作独幕剧─《终身大事》,确立了现代话剧的新形式,得到极大的反应。
(三)现代诗的发展与特色
现代诗,又称新诗、白话诗、自由诗。
名为“现代”,即相对于“古典”而言;名为“新”,即相对于“旧”而言;名为白话诗、自由诗,因新诗主张要以口语、白话来创作,且不拘泥于形式上,不似古典诗有固定句型或严整格律;亦不似古典诗以抒情为大宗。
其体式自由多变,其内涵包蕴万有,发展八十年,家数、流派及风格皆颇可观。
(四)现代诗的派别与作家
1.民国三十八年以前的新诗运动:
(1)胡适与徐志摩在《新青年》发表作品。
(2)徐志摩、闻一多等人合创“新月诗社”。
新月一词,来自( 泰戈尔 )的( 《新月集》 )。
注:
徐志摩在剑桥时即开始写新诗,最初刊在胡适主办的《努力周报》上,他的诗完全吸收了西洋诗的格律,讲究韵律和形式,读起来节奏谐和,使人有一新耳目之感。
后来他在“新月社”出版了诗刊,继续建立新诗的格律,一时涌现了一批新诗人,像闻一多、陈梦家、刘梦苇等人,号称“新月派”。
他们的作品都讲究形式整齐和辞藻美丽。
民国十六年,志摩和朋友发刊“新月杂志”,新月诗派的的领袖是胡适,但灵魂却是志摩,新月派的新诗运动,在中国新文学的历史上,写下光辉的一页,使新诗在中国现实的泥土上扎根。
(3)另有留德、法的李金发、戴望舒创“象征诗”派。
2.民国三十八年后台湾新诗运动:
(1)覃子豪、余光中、杨牧、罗门、蓉子等人合创( 蓝星诗社 ),继承新月派诗风。
(2)纪弦等人创(现代诗社),提倡横的移植,强调知性,排斥情绪之告白。
(3)白萩、詹冰等人创( 笠诗社 ),具省籍意识,象征台湾本土意识的觉醒。
白萩历经前叙二者诗社。
(4)由军中诗人张默、痖弦、洛夫等创立(创世纪诗社),主张新诗要合乎“民族诗型”,表达传统性的感情。
(5)苏绍连等人创( 龙族诗社 )。
(6)萧萧等人创( 大地诗社 )。
七、现代诗与散文的比较
现代诗
散 文
是抒情遣兴,( 主观 )的文字
叙事状物,( 客观 )的文字
欣赏凭( 感情 )去感受,意会
欣赏凭( 理智 )去理解,言喻
情境贵丰富,闻一知三
文字贵精确,闻一知一
文法是跳跃性的(因使用了省略及倒装等技巧)
文法常是因果性的、逻辑性的
诗重视凝鍊、压缩,透过象征、比喻等技巧,使其内容含蓄而能给予读者想象空间
多用直叙,重本意,重明朗
多用曲笔表达,多用比兴,重联想、含蓄
常用直笔叙述,挥洒自如,有较多之从容
诗是以“跳点”的形式表达
散文是“线”式的表达
如以米酿酒使人沉醉
如米煮饭使人饱足
新诗例句
散文例句
翻来覆去/总是那几句话/叽叽喳喳/滴滴答答(非马‧雨季)
多雨的季节又到了,每天不停地下,每天下个不停,滴滴答答,听来听去都是这种既单调又沉闷的声音,烦都烦死了
第一排学生有人咬着英文单字/有人抓住片假名不放/末排的学生已按照顺序/去周公家里(渡也‧讲师日记)
第一排的学生有的死背英文单字,有的专心地读着日文;至于最后一排的学生,一个接着一个地趴倒睡去。
等你,在雨中,在造虹的雨中(余光中‧等你,在雨中)
我在雨中等你,雨依然下着,天际已隐然出现彩虹
那小路铺以红珍珠通往太阳的寝室(蔚瑛‧散步的黄昏)
夕阳即将西下,余晖满地,好像铺上了一层红珍珠
我爬上层层高楼/望见了蜿蜒曲折的小河/望见了茂密的丛林/但,我望不见你(陈义男‧思念)
离别之后,我一直想念着远方的你。
登高望远时,不论望见蜿蜒的小河或是茂密的丛林,我只是在想:
不知何时再能与你相见?
八、诗的分类
‧诗人罗青将新诗分为三类:
分行诗、分段诗、图象诗。
1.其中分段诗即今称之散文诗。
诗例:
中午时候火一样的太阳没法去遮拦,让他直晒着长街上。
静悄悄少人行路,只有悠悠风来,吹动树旁杨柳。
谁家破大门里,半院子绿茸茸草草,都浮着闪闪的金光。
旁边有一段低低土墙,挡住了个弹三弦的人,却不能隔断那三弦鼓荡的声浪。
门外坐着一个穿破衣裳的老年人,双手抱着头,他不声不响。
(沈尹默‧三弦)
2.图象诗诗例:
(1)陈黎‧战争交响曲
兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵
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(2)詹冰‧水牛图
角
黑
角
(3)詹冰‧雨
雨雨雨雨雨雨……。
星星们流的泪珠么?
雨雨雨雨雨雨……。
雨雨雨雨雨雨……。
花儿们没有带雨伞。
雨雨雨雨雨雨……。
雨雨雨雨雨雨……。
我的诗心也淋溼了。
雨雨雨雨雨雨……。
九、现代诗人类比—将空格处填入答案
字号笔名
简 介
称 誉
着 作
胡 适
字适之
影响中国近代学术思想,早年发表《文学改良刍议》;主张把中国的死文学变成活文学,倡白话文学运动。
以白话在《新青年》杂志发表新诗八首,并率先出版第一本白话诗集(《尝试集》)。
也是(新月)诗派的的领袖。
新诗开山祖、新诗老祖宗
著作:
《尝试集》、《胡适文存》
篇章:
《老鸦》、《兰花草》、《梦与诗》
(徐志摩)
字章垿
早年师事梁启超。
与闻一多、梁实秋组“新月社”,以诗文享誉文坛,吟咏自然和爱情,作品富浪漫色彩,词藻华美,重视声律。
诗集:
《猛虎集》、《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》
篇章:
再别康桥
余光中
民国四十四年与覃子豪合创“蓝星诗社”;四十八年主编《现代文学》;五十年与洛夫论战,又与国语派作家展开文白之争;六十年提倡民歌,倡诗与乐之结合。
台湾诗坛最勇悍之健将;对台湾新诗发展贡献卓著;所着诗作大抵皆富感性而有阳刚之美;中国意识浓厚。
璀璨的五采笔、诗坛祭酒(颜元叔称之)、艺术的多妻主义者(自称)
诗集:
《莲的联想》、《天狼星》、《与永恒拔河》
篇章:
《白玉苦瓜》
郑愁予
本名
(郑文韬)
前期擅长抒情诗,意象准确,声籁华美,有飘逸而含蓄的韵致,富浪漫情调。
后期对生命的体悟较深沉,隐含一种不经意的禅趣,举凡书斋的小见闻、无常的生命观、知性哲思、感性情怀,都能随意挥洒,入于化境。
浪子诗人(余光中称之)、中国的中国诗人(杨牧称之)、谪仙(痖弦称)
前期诗集:
《梦土上》、《窗外的女奴》
后期诗集:
《寂寞的人坐着看花》、《刺绣的歌谣》
篇章:
《错误》、《天窗》
十、譬喻法简述
定 义
借彼喻此。
凡两件或两件以上的事物中有类似之点,运用甲的类似点,比喻说明乙事物,就叫譬喻。
例
句
举
隅
明喻
喻体+喻词(像、如)+喻依
1.那等在季节里的容颜如莲花的开落
2.那双眼睛,如秋水,如寒星(刘鹗‧明湖居听书)
隐喻
喻体+喻词(是)+喻依
1.你底心是小小的窗扉紧掩
2.我是北地忍不住的春天
略喻
喻体+喻依(省略喻词)
1.人要衣装,佛要金装(俗语)
2.玉不琢,不成器;人不学,不知道(礼记‧学记)
借喻
喻依(省略喻体、喻词)
1.松柏后凋于岁寒;鸡鸣不已于风雨(顾炎武‧廉耻):
喻说君子处乱世,不改其操守
2.三天打鱼,两天晒网(俗语):
比喻做事不认真
十一、字义比较
字形
字 义
词 例
1.
打
从,介词
我“打”江南走过
“打”心底喜欢
发出,动词
“打”电话
武术,名词
武“打”明星
计算,动词
精“打”细算
2.
向
接近
恰若青石的街头“向”晚
在一个晴好的“向”晚(徐志摩‧翡冷翠山居闲话)
“向”晚意不适,驱车登古原(李商隐‧登乐游原)
东坡春“向”暮,树木今何如(白居易‧东坡种花诗二首之二)
朝着
低头“向”暗壁,千唤不一回(李白‧长干行)
“向”人娇杏花,扑人衣柳花(马致远‧题西湖)
近水楼台先得月,“向”阳花木早逢春(苏麟‧献范仲淹诗)
崇尚、景仰
人心所“向”;民心“向”背
常人贵远贱近,“向”声背实(曹丕‧典论‧论文)
先前
寻“向”所志,遂迷不复得路(陶渊明‧桃花源记)
既出,坐客问谢公:
“向”三贤孰愈(刘义庆‧世说新语)
便扶“向”路,处处志之(陶渊明‧桃花源记)
凄凄不似“向”前声,满座重闻皆掩泣(白居易‧琵琶行)
方位
晕头转“向”
一直以来,从来
臣“向”蒙国恩,刻思图报(罗贯中‧三国演义)
如果、假使
“向”使三国各爱其地(苏洵‧六国论)
“向”使四君却客而不内,疏士而不用(李斯‧谏逐客书)
3.
间
当中
源自春泉的水已在四壁“间”荡着
今漂沦憔悴,转徙于江湖“间”(白居易‧琵琶行)
隔离
不复出焉,遂与外人“间”隔(陶渊明‧桃花源记)
向今五年,恩慈“间”阻(陈玄祐‧离魂记)
空隙
“间”不容发
彼节者有“间”,而刀刃者无厚(庄子‧庖丁解牛)
夹杂、间杂
夜雨剪春韭,新炊“间”黄粱(杜甫‧赠卫八处士)
复与疏钟相“间”(王维‧山中与裴秀才迪书)
时侯
奉命于危难之“间”(诸葛亮‧出师表)
近来
东海岛夷,尚未臣顺,“间”者驾海舰互市于鄞(宋溓‧秦士录)
十二、字形辨析
★相同偏旁
偏 旁
字音
词 例
辟
ㄅㄧˋ
四壁、嬖爱宠爱、和氏璧、失之交臂、薜荔、躄足、躱避、襞褶(缝在袖口及领口上的装饰品)
ㄅㄛˋ
黄蘗、巨擘
ㄆㄧ
劈面、霹雳、辟邪说、偏僻
ㄆㄧˇ
癖好
ㄆㄧˋ
邪辟、譬喻、开天辟地、洴澼絖
麻
ㄇㄧˊ
生活糜烂
ㄇㄧˇ
望风披靡、靡靡之音
舀
ㄊㄠ
文韬武略、韬光养晦、滔天大祸、搯擢胃肾
ㄎㄨㄥˇ
恐惧
ㄑㄩㄥˊ
寒蛩、跫音
ㄓㄨˊ
击筑而歌
及
ㄐㄧˊ
及格、汲水、岌岌可危、负笈、等级、孔伋
非
ㄆㄞˊ
俳优、徘徊、排除
ㄆㄟˊ
裴先生
ㄈㄟ
非常、窗扉、飞短流长、芳菲菲兮、绯闻、霪雨霏霏、騑马(即骖马)
ㄈㄟˊ
腓力牛排
ㄈㄟˇ
菲薄、文采斐然、翡翠、诽谤、缠绵悱恻
曷
ㄎㄜˇ
渴望
ㄏㄜˊ
曷不、短褐
ㄏㄜˋ
喝斥
ㄐㄧˋ
偈语
ㄐㄧㄝ
揭开
ㄐㄧㄝˊ
楬橥(表识、揭示)、碑碣、竭尽、羯鼓
ㄧㄝˋ
谒见
帝
ㄉㄧˋ
缔交、真谛、花蒂、禘祭
ㄊㄧˊ
马蹄、啼声
奇
ㄐㄧ
奇数、褅角、觭梦(怪异的梦)、畸形
ㄐㄧˇ
掎角(互相牵制)
ㄐㄧˋ
寄托
ㄑㄧ
敧斜
ㄑㄧˊ
奇货可居、崎岖、瑰琦、骑虎难下
ㄑㄧˇ
绮思
ㄧ
猗顿、涟漪
ㄧˇ
膝之所踦、倚马可待、风光旖(旑)旎、齮ㄏㄜˊ齕(用牙齿咬;破坏)
十三、结构表
美丽的错误
我不是归人,是过客
星子们都美丽
心中只有一个名字
十四、课外阅读
(一)有关相思的古诗词(前三首是诗,余为词)
*愁予的诗有古典意象,但与这几首传统闺怨诗比较,郑愁予在传统古典之外有何创新处?
七哀 曹植
明月照高楼,流光正徘徊。
上有愁思妇,悲叹有余哀。
借问叹者谁?
言是客子妻。
君行踰十年,孤妾常独栖。
君若清路尘,妾若浊水泥。
浮沉各异势,会合何时谐?
愿为西南风,长逝入君怀。
君怀良不开,贱妾当何依?
语译:
明月照在高楼上,流动的月光缓缓地移动着。
楼上有个哀愁的思妇,叹息声中有着无尽的哀伤。
请问叹息的人是谁?
回答说是游子的妻子。
夫君远行已超过十年,孤独的我常是一人生活。
夫君就像路上飞扬的轻尘,我就像地上浊水中的污泥。
浮沉各异,形势不同,何时才能和谐的会合?
我愿化为西南风,远飞入您的怀里,但你若不敞开胸怀,我又能依靠谁呢?
闺怨 王昌龄
闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色,悔叫夫婿觅封侯。
语译:
深闺中的少妇不懂得忧愁,春天里浓妆打扮登上了翠楼。
忽然望见大路上依依飘拂的杨柳,后悔让夫婿远行去觅取封侯。
春怨 金昌绪
打起黄莺儿,莫教枝上啼。
啼时惊妾梦,不得到辽西。
语译:
打飞鸣叫的黄莺,不让牠继续在枝头上乱啼。
因你的啼叫惊醒了我的美梦,害我不能到辽西去和夫君相会。
菩萨蛮 李白
平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。
暝色入高楼,有人楼上愁。
玉阶空伫立,宿鸟归飞急,何处是归程?
长亭更短亭。
语译:
平地上的林木烟雾苍茫一片,看到寒山的碧绿,内心感到一阵凄然。
暮色进入高楼,有人正在楼上因思念而愁。
玉阶上空自地久立,鸟儿急迫地飞回家,何时才能结束浪迹的生活回去?
只看到长亭连着短亭。
春思 李白
燕草如碧丝,秦桑低绿枝。
当君怀归日,是妾断肠时。
春风不相识,何事入罗帷?
语译:
燕地的春草碧绿如丝,秦地的桑叶茂密地压弯树枝。
当夫君您想回来的时候,已是我思念您到肝肠寸断时。
多情的春风我并不认识你,你为了何事进入我的罗帷,扰乱我的情思?
梦江南 温庭筠
梳洗罢,独倚望江楼。
过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。
肠断白苹洲。
语译:
梳洗完后,一人独自倚靠在望江楼头。
江上千帆过尽都不见他的身影,只有含情脉脉的夕晖映着流水悠悠,让人情肠寸断在那个难忘的白苹洲。
八声甘州 柳永
对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。
渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。
是处红衰翠减,苒苒物华休。
惟有长江水,无语东流。
不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。
叹年来踪迹
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