宋元文学史分析.docx
- 文档编号:27894714
- 上传时间:2023-07-06
- 格式:DOCX
- 页数:85
- 大小:84.59KB
宋元文学史分析.docx
《宋元文学史分析.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《宋元文学史分析.docx(85页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
宋元文学史分析
;宋代文学
绪论
宋代史实:
陈桥兵变(960年),建立宋朝
“靖康耻”(靖康二年,1127年),北宋灭亡泥马渡康王,建立南宋
南宋偏安江南:
暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州。
第一节高度繁荣的文化及其对诗文的影响
一.崇文抑武的国策
1.开封龙亭,“杯酒释兵权”
2.重用文臣,士大夫的社会责任感和参政热情空前高涨,士大夫有自觉的卫道意识
3.重视诗文的政治教化功能
二.文化教育的发达,印刷业的繁盛
四大书院:
私藏书动辄万卷,晁公武《郡斋读书志》、陈振孙《直斋书录解题》等目录学专书在宋代首次出现。
三.宋代文学的主题
1.反映社会、干预政治始终是最重要的主题,描写民瘼或抨击时弊成为整个文坛的创作倾向
2.爱国主义思想高度盛行
内忧外患不断,民族矛盾尖锐:
北宋初,燕云十六州归辽人统治,南方驩州被越季朝并入,金灭北宋,南宋:
淮河、秦岭以南,半壁江山。
四.宋代作家的性格特征和审美情趣
“三教合一”成为一种时代思潮,影响士大夫的文化性格
儒、道、释三种思想都从注重外部事功向注重内心修养转变
1.作家的人生态度倾向于理智、平和、稳健和淡泊、内敛、重修养
2.宋代的诗文情感强度不如唐朝,但思想的深刻则有所超越;不追求高华绚丽,而以平淡美为艺术极境
3.审美情趣,转向“以俗为雅”
4.诗文“议论”成分加强,议论不但充溢于各种散文,也大量出现在诗词中。
第二节宋代诗词文总概
一.宋词
词产生于唐,大盛于宋
(一)词的名称与分类
1.词的名称:
词即歌词,同乐府歌辞的辞,指一切可以合乐歌唱的诗体。
词在唐五代通称为曲子词,词是后起的名称,为曲子词的简称。
又称为诗余、乐府,因其字句长短不一,与律诗绝句有异,亦称为长短句。
(1)诗余:
古诗变为乐府
(2)乐府:
始于西汉,盖教乐之官也,宋元人沿称词为乐府
(3)长短句:
即乐府之杂言者也,宋元多称词为长短句
词是为配合燕乐而作的歌词。
燕乐:
宴乐,新颖活泼,悠扬动听,比传统音乐更适合表现复杂强烈的感情。
2.词具独特的诗乐结合方式:
由乐定词,倚声填词。
词的本质特征是依曲而作的用来歌唱的文辞从诞生到后来很长一段时间属于音乐文学范畴,又称乐章、琴趣、歌曲、渔唱。
3.词体(形式)之特征:
配合曲调歌唱
词牌为词调之名称,结构分片(阙),押韵因调而异,句法参差,字声不仅分平仄,还讲究四声、阴阳
4.词的分类(张炎《词源》)
令:
也称小令,篇幅最短,单调二均拍至三均拍
②引、近:
六均拍至八均拍,皆双叠(两片)。
引,将小令稍稍引长;近,音调相近
③慢:
引而愈长则为慢,有曼声咏歌意义
双叠,八均拍至十二均拍
三叠(三片),十均拍至十六均拍
④三台:
三叠(三片、三段),与慢词的区别在音节,急曲子,促拍
⑤序子:
最长的词,四片,十六均拍
⑥法曲
⑦大曲
⑧缠令
⑨诸宫调
词的篇幅:
小令:
58字中调:
59-90字长调:
91-240字
(二)词的发展历程
词具独特的诗乐结合方式
《诗经》合乐歌唱,多有长短句的篇章
汉魏乐府诗
南北朝乐府,长短句最多,鲍照
隋唐乐府
敦煌曲子词,最早唐代民间词
《全唐诗》末附词12卷
中唐前后,文人开始词的创作
晚唐五代时,词作成就很高,代表:
花间派词、南唐词
(三)宋词的繁荣和成就
1.全社会普及,全社会喜好
2.新创词调大量出现
3.思想内容突破,填词技巧提高,无意不可入,无事不可言,把诗文论赋的技巧移植到词中
4.流派众多
(四)宋词的分期
两宋词有不同特点:
北宋:
1.令慢并重,均有佳作
2.清新质朴,含蓄蕴籍,自然天成
3.多即景抒情
4.多应歌唱而作
南宋:
1.多重慢曲,小令退居次要地位
2.雕琢藻绘,人工安排
3.多即事叙景
4.多应酬谢而作,体制雅正
1.北宋初期,过渡期
2.北宋中期,突破期
3.北宋后期,徘徊期
4.南宋初期,变化期
5.南宋中期,繁盛期
6.南宋后期,繁衍期
二.宋诗
(一)对宋诗的评价:
以文字为诗,以议论为诗,以才学为诗,其作多务使事(典故),用字必有来历,押韵必有出处。
(二)宋诗的思想内容:
1.直接以诗歌议政
2.自始至终表现爱国思想
3.广泛描写民生疾苦
4.广泛描写经济生产、民风民俗
5.评品艺术的作品大量产生
(三)宋诗的艺术特点:
议论化、才学化、散文化,在构思、立意、修辞、语言等方面,求细、求新、求活、求精
(四)宋诗的分期
1.北宋初期
2.北宋中期
3.北宋后期
4.南宋初期,江西诗派正式形成
5.南宋中期,中兴诗人
6.南宋后期,江湖诗人
四灵诗派
三.宋文
长于议论,平易自然
散文、骈文、文赋
1.北宋初期,宋代古文的准备期
2.北宋中期,宋代古文的繁荣期:
苏轼、王安石
3.北宋后期,宋代古文的延续期:
黄庭坚
4.南宋初期,宋代古文的重兴期:
爱国主义
5.南宋中期,宋代古文的繁荣期:
论政论兵论道文,引经据典,借古喻今
6.南宋后期,亡国人写亡国恨,悲歌慷概
第一章宋初文学
第一节宋初的散文和复古思潮
宋初文人多从五代十国入宋,李昉、陶谷原是后周的词臣,徐铉刀衎原是南唐的词臣。
入宋后散文多为骈体,风格浮艳,与五代时如出一辙,
五代文弊:
内容贫乏,多流连光景,淫艳之词
宋初散文创作成就较高的作家是王禹偁
一.王禹偁(954-1001)字元之,济州巨野人,宋太宗太平兴国八年(983)进士及第,历任右拾遗礼部员外郎等职,直言敢谏。
“八年三黜”曾作《三黜赋》:
屈于身兮不屈于道,虽百折而何兮
曾降至黄州,后迁蕲州蕲春病卒,人称王黄州
有《小畜集》《小畜外集》“小畜”是《周易》卦名,小畜,寡也。
曾经献御戎十策,上疏言五事,切中时弊。
谨边防,通盟好;减冗兵,并冗吏;艰难选举,使入官不滥;沙汰泥僧;亲大臣,远小人。
首先,信从儒家政治理想,关心国家和人民的命运。
议论文《待漏院记》,箴规宰相,歌颂、批判几类人,骈散相杂,笔致细密,爱憎感情鲜明对比;
叙事文《唐河店妪传》写老妪机智、勇敢,边民“习战斗而不畏懦”,勇于杀敌守土,抗辽失败,在于政府军事措施不当。
其次,言之有物,清丽疏朗。
在宋初文坛独树一帜,为欧苏散文之先导
写景文《黄州新建小竹楼记》,骈散结合,既有古文的疏朗流畅,亦有骈体文字对称,音调铿锵的优点,赞美闲情逸趣,感慨贬谪生涯,前后照应,抒情意味增强。
二.柳开(948-1001)
宋初在文学理论上鲜明地提出复古主张的首推柳开。
大名人,少时名肩愈,字绍元(一作绍先),表示要继承柳宗元,韩愈的传统。
24岁时改名开,字仲馀,表示要开拓古代圣贤之道,著有《河东先生集》。
1.把道统和文统合为一谈,对后来的古文家和理学家都有深刻的影响,在当时也有积极的意义。
2.反对文体华艳,力图矫正五代浮华文化
柳开为人粗豪狂诞,文章写得艰涩难读“能言之而不能行也。
”
精彩文章:
《代王昭君谢汉帝疏》沉光的忧愤,辛辣的讽刺
第二节宋初诗歌
方回云《送罗寿可诗序》:
宋铲五代旧习,诗有白体、西昆体、晚唐体
一.“白体”诗人
效法白居易作诗的一批诗人,代表作家:
李昉、徐铉、王禹偁等,模仿白居易、元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗。
内容多流连光景的闲适生活,风格浅切清雅;
李昉、李至《二李唱和集》……
王禹偁的诗在宋初白体诗中独树一帜,早年有许多闲适的唱和诗,更重视学习白居易的讽刺诗,是个具有丰富深刻的内容,淳朴真切的感情;
王禹偁《对雪》写汴京大雪,伤时感事,推己及人,自己贫居对比河朔民边塞兵,意近白居易《村居苦寒》;《感流亡》《畲田词》五首
他从学习白居易进而以杜甫为典范,“本与乐天为后进,敢期子美是前身”借鉴杜诗艺术境界,超越浅俗平易的白体诗风,代表《村行》意象清丽,语言晓畅自然,情感含蓄深沉
长篇诗歌叙事简直,议论畅达,开宋诗散文化,议论化的风气《唱山歌》议论有深度而不造作
二.“晚唐体”诗人
宋初模仿晚唐贾岛、姚合诗风的一群诗人
1.九僧最恪守贾岛、姚合门径:
希昼、保暹、文兆、行肇、简长、惟凤、惠崇,宇昭,怀古
反复推敲的苦吟精神
写清邃幽静的山林景色,枯寂淡泊的隐逸生活
山水风云,竹石花草,雪霜星月,禽鸟
重视五律,中间二联镂句钵字的苦心孤诣
例:
保暹《秋径》“虫迹穿幽穴,台痕接断楼”
2.隐逸之士潘阆、魏野、林逋
模仿贾岛的字斟句酌,也学白体诗平易流畅,内容比“九僧”诗充实
林逋(967-1028),字君复,钱塘人
早岁浪游江淮间,后隐居杭州孤山,号称“梅妻鹤子”,卒谥和靖先生。
有《林和靖诗集》存诗近三百首。
吟咏湖山胜景,抒写隐居不仕,孤芳自赏的心情,例如《秋日西湖闲泛》,写景细致,字句精炼,同于九僧诗,完整的意境,活泼的情趣,优于九僧诗。
咏梅佳句:
“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
”“雪后园林才半树,水边篱落忽横枝。
”
3.寇准(961-1023)字仲平,华州下邽人,太平兴国五年(980)进士,淳化五年(994)除参知政事。
真宗时力保真宗亲征,与辽订立檀渊之盟。
后遭排挤,贬至雷州,卒。
宋仁宗时追谥忠愍。
《宋史》卷二八一有传,著有《寇莱公集》。
官至宰相,晚唐体的盟主。
功业彪炳,又遭馋贬逐,以风节著称于时,诗绝少涉及自身经历,却与九僧、林逋等同喜写山林之思,情致凄婉。
《春日登楼怀归》
三.西昆体
以杨亿编《西昆酬唱集》得名,收录17为诗人的247首诗,杨亿、刘筠、钱惟寅为代表。
杨亿《温州聂从事云堂集序》:
恬愉优柔,无有怨谤。
吟咏性情,宣导王泽。
题材:
1。
怀古咏史:
《始皇》《汉武》《明皇》
2.咏物:
《鹤》《梨》《柳絮》《萤》《泪》
3.流连光景:
《直夜》《夜燕》《别墅》
4.闺情题材:
《无题》《阙题》
师法李商隐诗,调润密丽,音调铿锵
艺术特征:
对仗工整、用事深密,辞藻华丽,声律和谐整饬典丽
例:
杨亿《泪》
白体和晚唐体崇尚白描,少用典故;
西昆体令人耳目一新,初步反应北宋统一帝国的堂皇气象。
欧阳修云:
杨、刘风采,耸动天下
缺点:
片面追求形式美,无真挚情感,深沉感慨,徒仿李白诗华丽外表,缺乏内在气韵。
石介《怪说》批评杨亿。
第二章晚唐五代与北宋前期词
五代:
后梁、后唐、后晋、后汉、后周(共54年)
十国:
南吴帝国、南唐帝国、前蜀帝国、后蜀帝国、吴越王国、南楚王国、闽帝国、南汉帝国、南平王国、北汉帝国
第一节晚唐五代词
晚唐五代词的代表:
花间词派、南唐词
一.花间派词人
后蜀赵崇祚编词集《花间集》收录十八家词,温庭筠、皇甫松、孙光宪外,均为西蜀文人。
词藻华艳,多写闺中女性的容貌,服饰,情态。
欧阳炯《花间集序》,不无清绝之词,用助娇娆之态。
自南朝指宫体,扇北
1.花间鼻祖——温庭筠(812-870)
本名岐,字飞卿,太原祁人,出身没落贵族家庭,出入歌楼妙馆
才思敏捷,长于诗赋,每入试,押官韵作赋,凡八叉手而八韵成,号温八叉。
诗歌与李商隐齐名,称温李。
爱情诗文采绚烂,风格绮艳。
四六文与李商隐、段成式齐名,号三十六体,貌丑,人称温钟馗。
精通音律,熟悉词调,是唐五代词作较多,对后世影响最大的词家,晚唐五代第一位大力作词的文人,存诗60多首,见于《花间集》
温诗特点:
(1)用寓有特征的景物,表现人物情思,善于创作意境
(2)含蓄,词短情长,耐人寻味
(3)词藻华丽,声律谐协
缺点:
偏于闺情,伤于柔弱,词句过于雕琢
2.韦庄(836-910)
字端己,京兆杜陵西安人,漂泊至五十九岁(894年)中进士,晚年入蜀,为王建掌书记,助王建建立前蜀政权,手定开国典章制度,行政礼乐。
官至礼部侍郎同平章事,卒于成都花林坊,为人疏旷,不拘小节,才敏过人,花间大家词与温并称温韦,风格清新明朗
二.南唐词人
集中在南唐首都金陵,重要作家:
冯延巳、李璟、李煜,李煜词作成就最高,影响最大
南唐词具有感伤基调,朝廷面临周、宋威胁,国势日弱,萎靡不振,君臣不能励精图治,却强作欢乐,苟且偷安,内心绝望
(一)冯延巳(903-960)
一名延嗣,字正中,广陵扬州人,官至中主李景朝宰相。
多才多艺,能言善辩,口若悬河,听之不觉膝席屡前,忘寝忘食。
有《阳春集》,存词一百多首,十几首《鹊踏枝》成就最高
冯延巳推进温庭筠词婉约特点,为晏殊、欧阳修开先路。
1.着力描写人物内心无可排遣的哀愁,不再重点描绘女性的容貌、服饰
2.语言清新流转,不像花间词派那样雕琢堆砌
3.把“闲情”“春愁”写得缠绵悱恻,流露出对王朝没落的关心和忧伤,托儿女之辞,写君臣之事
(二)南唐中主李璟(916-961)
字伯玉,徐州人。
保大元年(943)为南唐皇帝,交泰元年(958),败于后周,去帝号,称国主,在位19年,号元宗,又称中主,存词4首
(三)后主李煜(937-978)
初名从嘉,字重光,号锺隐,锺峰白莲居士,李璟第六子,宋建隆二年961继位,世称李后主,在位十五年开宝八年,松师攻入金陵,后主被俘,囚禁于汴京两年多,太平兴国二年978七夕,被宋太宗毒死。
多情善感,多才多艺,工书画,知音律,善诗文,尤长于词,由国主变为囚徒的生活,明显影响到他的创作,词作因此分为两期:
1.前期表现对宫廷奢华生活的迷恋,风流妖媚,是南唐宫体和花间词风的继续。
国风岌岌可危,国主日以继夜酬歌狂舞,还洋洋得意。
如《浣溪沙》《玉楼春》也写离愁别绪,传为弟弟从善入宋不归作《清平乐》
2.后期词写失国之君的深哀巨痛,婉转凄清。
《乌夜啼》《虞美人》
艺术特点:
1.直接书写内心的哀痛,使词成为诗人述怀言志的新诗体。
两个改变:
改变晚唐五代词借妇女不幸曲折表达心情的手法,改变词作尊前花下曼声吟唱的香弱风格。
2.善于用白描手法书写生活感受
3.善于用贴切的比喻将抽象的感情形象化
4.语言明镜优美,接近口语,摆脱花间词人镂金刻翠的风格。
缺点:
纯任真情流露,缺乏理性节制。
晚唐五代词的特点:
以小令为主的文本体式;以柔情为主的题材取向;以柔软婉丽为美的审美规范
第二节宋初对五代词的因格
北宋前期词,既因袭晚唐五代词风,也有开拓革新,柳永词最富有开创性。
一.晏殊词:
闲雅而有情思
晏殊(991-1055),字同叔,抚州临川人,14岁以“神童”应举,赐同进士出身,累官至宰相,卒谥元献。
北宋倚声家出祖,《珠玉词》今存140首,内容多男女相思爱恋,离愁别恨,《踏沙行》《玉楼春》
1.爱情词
写男女恋情,纯净雅致,过滤了五代花间词所包含的轻佻艳冶的杂质,略去对女性容貌色相的描写,语言清丽淡雅,温润秀洁,一洗去花间词的脂粉气和浓烟色彩。
情感基调雍容和缓,淡淡的忧愁,透露出自我解脱的气度。
《浣溪沙》
2.对生命的忧思,哀叹人生短暂。
《木兰花》《破阵子》
3.人生有限的哀思与情爱的缺乏交融。
《浣溪沙》《破阵子》
4.晏几道(1038-1110)
字叔原,号小山,晏殊第八子。
有《小山词》,存词260首。
黄庭坚《小山词序》云:
仕宦连蹇,而不能一傍贵人之门,是一痴也;论文自有体,不肯一作新进士语,此又一痴也;费资千百万,家人寒饥而面有孺子之色,此又一痴也;人自负之而不恨,己信人,终不疑,其欺己,此又一痴也。
固守小令阵地,写男女悲欢离合之情,并非重复花间词境界,而是创造新的艺术世界。
(1)小山词有确指的思念对象
词中频繁出现歌女的芳名,友人沈廉叔,陈君龙家的莲、鸿、蘋、云四位歌女。
《鹧鸪天》小莲风
《虞美人》
(2)恋情词的结构,建立在对过去的温馨回忆和现在的苦闷相思,两重情感世界之间,把爱情当做纯精神性的追求。
《临江仙》
(3)多写梦境,呈现缤纷多姿的奇幻艺术色彩。
(4)风格特色:
语淡情深,语短情长,艳而不俗,用平淡的语言,常见的景物,表现深情。
二、欧阳修词:
因循中求变
《六一词》《醉翁琴趣外编》200多首
李之仪《跋吴思道小词》:
欧阳修作词是“以其余力游戏”欧阳修《采桑子·西湖念语》词为“薄技,聊佐清欢”(创作观念)
1.扩大了词的抒情功能,沿着李煜词开辟的方向,进一步以词抒发人生感受。
2.改编词的审美趣味,走通俗化的方向,与柳永词相互呼应。
白描手法,语言通俗,富有生活气息,格调清新,具有民歌风味。
《南歌子》《渔家傲》
第三节开拓词境的尝试
一.范仲淹词:
开辟新意境,豪放词的滥觞
字希文(989-1052),苏州吴县人,进行了政治改革,史称“庆历新政”,累官至参知政事,卒谥文正。
有《范文正公集》,词存5首。
早年词作风格温婉清丽,《苏幕遮》
仁宗康定六年(1040)任陕西经略安抚副使兼知延州(延安)抗击西夏,四年的军旅生活,拓展了艺术事业,丰富了人生感受。
边塞生活词,沉郁苍凉为豪放词的滥觞,为词世界开拓了新词的审美世界,开启宋词贴近社会生活和现实人生的创作方向
代表作《渔家傲》:
广漠萧瑟的塞外景象,艰苦孤寂的边塞生活,将士久戍思乡之情,报国立功之志,意境开阔,沉郁苍凉。
二.张先词:
贴近日常生活
字子野(990-1078),乌程人,北宋年寿最高词人,天圣八年欧阳修同榜进士,曾为嘉禾,永兴军通判,都官郎中致仕,官运虽不亨通,也无人生挫折,精力强健,流连风月,优游卒岁。
有《安陆词》又名《张子野词》165首。
1.长于表现歌舞音乐艺术的精妙。
《减字木兰花》《庆春泽》,琵琶、胡琴弹琴《定西番》《醉垂鞭》
2.善写自然景物,以物影表现景物的动态美和朦胧美,29句写影
3.大量用词赠别酬唱(20多首),扩大了词的实用功能,提高了词的文学地位。
苏轼等人受张先影响,唱和词日渐增多
4.率先用题序,改变词只有调而无题的格局,加强词的实性和现实感。
165首词,70多首用题序,缘题赋诗,写眼前景,身边事,将日常生活引入词中,词序长,有叙事性。
苏轼等人受张先的启发,词作大量用题序表明创作缘起背景,张先词被称为“古今一大转移”
三.王安石词:
向诗风靠拢
《临川先生歌曲》词存29首
抒发自我的性情,以词咏史怀古,反思历史和现实社会以词言志向诗风靠拢。
《桂枝香》反思六朝兴亡,忧虑现实危机,写景入绘,情景交融,多用比喻。
《浪淘沙令》咏史言志,风云际会以建立不朽功勋。
第四节柳永词的新变
一.柳永(987-1053)生平
北宋第一个专力写词的作家,初名三变,字景庄,崇安人(福建),几次科考失利,作《鹤冲天》,才子词人,自是白衣卿相,忍把浮名换了浅斟低唱。
仁宗皇帝:
且去浅斟低唱,何要浮名?
仁宗景佑元年(1034),改名永,字耆卿,科考及第成进士,为睦州团练推官,馀杭县令,晓峰盐场监,泗州判官等,因官屯团员外郎,世称“柳屯田”。
卒于润州,由歌伎集资安葬,《喻世明言·众名姬春风吊柳七》
二.柳永思想内容
《乐章集》存词近200首
1.描写北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。
(汴州、洛阳、益阳、扬州、会稽、金陵、杭州)
《望海潮》写杭州都市风情,社会太平气象:
自然形胜,杭州美景,经济繁华,民众乐事。
《迎新春》汴州;《瑞鹧鸪》苏州
2.大量描写市井青楼中人,具有市民文艺色彩。
(1)市民女性主动追求爱情,无所顾忌,坦率直白。
《定风波》《锦堂春》:
市民女子埋怨数落负约不归的郎君,设想他回来的软硬兼施加以惩罚。
泼辣爽直
(2)同情聪明不幸的歌妓。
罗烨《醉翁谈录》:
居京华,暇日遍,游妓馆,所至,妓者爱其词。
《少年游》《迷仙引》心性温柔,品流详雅;《木兰花》自小能歌舞
3.宦游沉浮,浪迹江湖的切身感受。
“尤工于羁旅行役”《直斋书录解题》卷二一
《乐章集》有60余首羁旅行役词,追求、挫折、失意、矛盾、苦闷、辛酸,如《鹤冲天》《安公子》《定风波》《六幺令》《雨霜铃》写别情,用铺叙衍情法,送别的场景,过程,别前别时,别后的环境氛围,人物的动作、情态、心情、描绘细致。
三.柳词(213首)的新变
1.柳永大力创作慢词(87调125首),改变小令一统天下的格局,慢词篇幅较长,扩充了词的内容涵量,提高了词的表现能力。
《戚氏》212字。
大量创用新词调,宋代所用880多个词调中,100多调是柳永首创或首次使用。
词至柳永,体制始备,令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令,日益丰富,为宋词内容的开拓提供了前提条件。
2.改变了词的审美内涵和审美趣味,变“雅”为“俗”,运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。
3.多用铺叙和白描手法。
铺陈事件发生发展的场面和过程,抒情中有叙事性和隐约的情节性,如《雨霖铃》
运用白描手法,不加藻饰,抒情直率坦露,如《忆帝京》
第三章欧阳修及其影响下的诗文创作
一.欧阳修(1007-1072)生平
字永叔,号醉翁,六一居士,庐陵人。
四岁而孤,家境贫寒,以荻画地学书。
仁宗八年(1030)进士,调西京推官,与尹洙、梅尧臣以诗文交往,名冠天下,遂成文坛领袖。
1.支持范仲淹为首的庆历新政
仁宗景佑三年(1036),范仲淹被贬司谏高若纳落井下石,欧阳修写《与高司谏书》,痛斥高司谏“不复知人间有羞耻事”贬为夷陵令。
庆历三年(1043),范执政,修调回中央,知谏院知制浩,次年以龙图阁直学士任河北都转运使。
庆历新政失败。
2.积极参与文化建设,端正文风,选拔人才
至和元年(1054)以翰林学士修《唐书》
嘉祐二年(1057)知贡举
举子好为险怪奇涩之文,称“太学体”,欧阳修一律罢黜,遇拦截闹事,毫不示弱,“场屋之习,从是遂变”
3.晚年淡泊,六十岁连乞谢事。
对王安石新法持怀疑抵制态度,特别反对青苗法。
神宗熙宁四年(1071)以太子少师致仕,卒谥“文忠”。
《欧阳修文集》《集古录》《新唐书》《新五代史》《六一词》《六一诗话》
性格耿直,豁达。
对苏轼影响至深。
二.文学主张
1.既反对西昆体华美密丽,又反对太学体艰涩险怪,倡导平易自然,言之有物,长于议论,不失文采的文风。
2.继承“先道德而后文章”的传统,强调道的主导作用,主张文道并重。
强调“言之无文,行而不远”
3.注重文学的感情因素,提出了“穷而后工”
4.提倡严肃的创作态度。
论文有三多:
多看、多做,多商量;三上:
文章多得马上、枕上、厕上
第二节欧阳修的散文
一.思想内容
1.论政之文表现了鲜明的政治态度
《与高司谏书》《朋党论》直言挡论,洞达世情,有为而发,置身其中,不作局外语,违心论。
《朋党论》大凡君子与君子以同道为朋,小人与小人同利为朋,此自然之谓也,然臣谓之小人无朋也。
论君子与小人之别,直接为范,吕党争而发,援古论今,有为而发,气势磅礴。
2.写景、抒情散文具有感人的力量。
《醉翁亭记》《秋声赋》《泷冈阡表》刻画自我形象,表现对人生的体验,寄托对亲人的哀思,充满强烈的抒情色彩,开拓了美文领域。
3.史论之文,见地深刻,议论精辟
《五代史伶官传序》盛衰之理,虽曰天命,岂非人事哉。
后唐庄家能削平群雄却亡于伶官,结论:
祸患常积于忽微而智勇多困于所溺,为北宋统治者提供历史教训。
二.艺术特色
1.政论文内容充实,气势充沛,逻辑严密,急言竭论却从容不迫,条达舒畅,婉转多致,词锋犀利,富于文采。
《与高司谏书》是对就当迫害新政“发于极愤而切责之”《与尹师鲁书》的政治宣言书
(1)先写认识高的三个过程:
凡十有四年而三疑之。
欲抑先扬,蓄足语势,才转入直言痛斥;
(2)斥高为“君子之贼”,先退一步来说:
如出于惜官位,顾利禄,不敢仗义执言,“此乃庸人之常情也”,尚可原谅;若……
(3)分析范仲淹为人
(4)斥责高“不复知人间有羞耻事”
(5)声称谴责高诗出于敬重
2.记叙人物,娓娓生动,细腻曲折
3.写景抒情文,一唱三叹,富有情韵
《醉翁亭记》结构精巧严密,句式骈散并用,整饬又富于变化,语言简洁凝练,平易生动,音调婉转悠扬,有音乐美感。
三.对散文文体的发展的贡献
1.对骈赋、律赋进行改造,去除排偶、限韵两重规定,以单笔散体作赋,创造了文赋。
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 宋元 文学史 分析