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四川大学中文系考研经验word资料18页
四川大学中文系考研经验
伴随着一场纷纷扬扬的大雪,2008年的研究生招生考试最终落下了帷幕,走出考场的那一刻,有喜有忧。
想起无数个灯下苦读的日日夜夜,在此决定把我的考研经验整理出来,分享给备战2009四川大学研究生考试的弟弟妹妹们。
如果你准备报考四川大学中文系,不论任何一个专业,亲爱的弟弟妹妹们,现在准备不晚了。
这里我讲的主要是专业课的复习,我自己是从2007年的7月开始复习的,而且是跨专业,本科念的是计算机,几乎是毫无关联的两个学科,所以可能专业方面我不能和科班的学生相比,但是这样的情况下,我的两门专业课取得了250多分的成绩,文学评论写作,130,中国文学,126(备注:
2008年的题目很难,我一起备考的同学有的考了80多分)。
我想,我的经验还是更有借鉴性的。
毕竟,我不是中文出身的学生。
所以我能成功大家也能成功。
但是最终,我因为英语受限惨痛的与四川大学比较文学与世界文学专业无缘,但是还是想把自己的专业课学习的经验分享给各位有志于报考四川大学的弟弟妹妹们。
2008年四川大学中文的题目出的不仅偏而且难,不具有代表性,但是,川大中文的复习是有一定的方法的,而且必须要有方法,如果你仔细的把四川大学的教材买齐,就知道我这句话是真理了。
首先,最重要的,考川大中文系,英语一定要强,这是颠扑不灭的真理。
至少你的英语要过国家线,今年川大英语政治都是58,历年最高的。
但是我并不抱怨,因为我本身就是在碰。
所以弟弟妹妹们千万不要学我,如果你要报考川大的中文,一定要先掂量掂量自己的英语水平,如果没有把握的话,奉劝你们,换,换专业,或者换学校。
辅导班的老师讲,他们每年都等公共课的成绩,基本上是英语过线,政治过线就一定可以录取,专业课他们不会为难你,而且还可以根据你的英语和政治成绩重新确定专业课的成绩,就是重新给你加分。
我为什么说我的专业课考得好,就是因为我的英语没有过线,专业课老师是不会再给我改成绩的,也就是我的初始成绩就已经是这样了,而且如果你见到了2008年的真题,就明白了,我还是可以谈谈经验的。
虽然我没有考上四川大学,但是我并没有失败。
而相对英语,政治又是相对比较容易的,所以英语一定要花大力气复习。
我的英语水平是很一般的,而且没有过线,我就不谈英语的学习了,以免误导大家。
但是说实话,考研比四六级考试下的功夫大多了,但是考的并不如意,差1分,实在不知道为什么。
政治简单的说一点,因为政治毕竟得到了75分的成绩,政治我上了一个星期的暑期高联的辅导班,感觉还可以,但是夏天实在太热,奉劝弟弟妹妹们如果可能,还是上秋季的,内容差不多,而且政治从暑假就开始学习实在是早了一点,等大纲出来再复习也不晚,我个人建议就是开学以后,也就是9月再复习。
辅导班看自己是否需要,心里没有底的话报上一两个也可以,因为辅导班也就是增加你的信心,并不会有实质性的作用。
实在没有报全程的必要。
第一,基础复习的时候,时间一定要拉长,要有足够的耐心。
要打牢基础,这期间我选了红宝书和陈先奎的2000题。
一点一点啃,一点一点做题,这个阶段很重要,考试做2000题,可能会错很多,但是没有关系,是很正常的,考研是有一定难度的。
还用了恩波的那个小红本地红皮书,那本也是很好的串讲材料,不过要等第一遍系统复习完之后再看效果比较好,而且恩波的书也适于背诵。
众所周知,政治还是有很多东西需要背诵的,背的时候我推荐恩波,差不多的时候开始做真题,一定不能看答案,一遍一遍做,做到全对为止,不要刻意的记答案,政治要考高分,选择题必须要高分,45分左右,怎么也不能低于40分,单选不能错,多选最多两个。
而政治多选的难度是逐年增加的,选择题特别是多选和做题有很大的关系,其实今年的题目,我有8个都不是很把握,但是后开对答案,只错了两个。
所以这和平时做题有很大的关系,考前一个多月,多做几套模拟题。
那时候,我在曲阜师范大学复习备考,那儿被称为“中国考研基地”,资料很全,市面上的资料都可以买到,我做遍了所有的模拟,应该是高联的和启航的,效果最好。
启航的每年押中很多题,特别是考前20天20题,力荐。
政治基本上就是劲用到了,也就差不多了。
但是不能眼高手低,一定踏踏实实去学,还有,时政,我用的是米鹏的,基本上是10分全部押到了,当然,这也和十七大召开有关,但是米鹏的很详细,很浅显,让人有耐心看下去,不可否认,有时候学习和情绪有很大关系。
终于说到专业课的复习了,不知道别的学校怎么样,考川大,一定要买笔记和听同学介绍一下规则,我先把我知道的简单介绍一下,以免大家走弯路。
首先,川大的试卷批改。
你也许会说,我们怎么左右试卷批改的老师,不错,但是我要告诉你的是一些规则。
一个老师说:
成绩出来以后,你考多少分都是可能的,都不要找我们,也不要问我们为什么,没有为什么,我们批改试卷使用的是相对分,怎么讲?
老师是这么解释的,“批改试卷的时候,我会大体的把这些试卷先浏览一遍,然后从中找出一份试卷,我认为是及格水平,其他的试卷相对此时卷修改,我们没有标准答案”所以我们可以推断出,1.他们不会出选择题。
特别是多选。
2004年出过选择,以后再也没有出。
据说他们改卷改的特别痛苦。
所以选择题出的可能性很小了。
2.他们不指定标准答案,按照你在报名人数中的相对水平的出你的成绩。
这是比较狡猾的,但是也提供了一个方向,就是复习比较灵活,涉猎广一些。
3.和他们自己的情绪有很大的关系。
第二,从网上搜索川大,你会发现四川大学的佛学,特别是敦煌俗文化是本校的特色。
在国内都是一流的,而本校的相楚教授是知名的敦煌学者,所以复习川大的专业课,要注意特色,其实不只是川大,每个大学都比较喜欢考自己的特色,展示自己特别强的方面,这是应该注意的。
比如,佛学,要注意与文学交叉的地方,川大中文系那么多专业用一张试卷,题目要照顾大多数,可想,要考虑到佛学,本身也有佛教文化专业嘛。
今年我就押中了一道大题。
考前在网上搜索了很多相关佛学的资料,还听了曲阜师范大学的单承斌教授专门讲的敦煌文学,加以总结,所以回答起来游刃有余。
虽然川大的试题从未考过佛学,但是看今年的题目,我觉得自己的方向是对的。
一定要做个有心人!
第三,对报考学校关注的,你一定要关注,不只是特色,还有地域性,其实和特色还是总体上不分家,但是地域性又是不一样的,比如川大,2007年考了个“大河小说”,大家都觉得很偏,我也是一直不知道为什么,但是有一次偶然知道,大河小说的作者,李佶人,是原来川大中文系的主任。
这就很容易理解了。
还有更明显的,四川获得过茅盾文学奖的作家?
等等。
我记得我复习考研的时候,对面的女孩考东北师大,我和她说起川大地域性的问题,她说都一样,东北师大就老考“东北作家群”。
所以这一点大家一定要关注。
第四,如果有可能,我建议你把字一定要写好。
如果有时间,每天写一会。
如果没有,至少写工整清楚干净,但是大家都是中文的,估计字不会很差,如果你买了我的笔记,就会发现,我的字,是一看,就是120分卷子以上的。
这是看不见的优势,但是是很影响成绩的。
老师都是在春节前改卷,别人都放假了,他们也要过年过节,所以好的字毫不夸张的说,已经使你有20分以上的优势了。
考研的题量很大,上午的文学评论写作,我16开的纸答了整整十页。
下午的中国文学,是十二页。
下了考场,手直接握不住东西了。
所以想告诉大家,这样的情况下,保持字体工整很难,我最好的建议就是平时多下点劲练练字。
这四点是你复习之前必须知道的。
大方向不能错。
下面一点是关于专业课的笔记,我个人认为你一定要买,川大采用的是题库出题的形式,抽题的形式,所以今年的辅导班笔记有时候后一年也会考。
而且众观五年的真题和笔记,你大概能摸清线索了。
所以,我准备08年考试的时候,买了04、05、06、07年的笔记和07年的录音。
说起录音,其实没有笔记价值大,所以买笔记一定要买最专业的,不仅字要清楚,还要漂亮,不是仅仅的记录听课的内容,字不好,印刷不好,都影响你的心情的。
我去年买的笔记,300元,包括真题。
可能是复印了很多遍的缘故,都看不清楚了。
我很艰难的对了一遍就用了很长时间,弄得自己很苦恼。
所以不如买清楚一点的。
我的笔记全部是我在看历年笔记的时候,又加入了自己的东西,而且用我最认真的态度,自己整理抄写一遍,给你最大的方便。
让你心情舒适的学习!
我反复的看这些笔记,节省了很多时间。
如果你把川大的书目列出来,就知道为什么节省时间了。
最后在11月的时候,有又设法花150元买到了08年辅导班的录音,自己做了笔记。
押中的题目不多,只有一个聊斋志异。
这个题我准备的很充分,恰巧我在曲阜单承斌教授也用了一节课时间讲述聊斋志异的艺术特色。
所以这个题目也回答的十分满意。
08年的题目太难,参考价值不大。
07、06年每年大约押中60、70分,只要认真研究笔记,一定有用。
既然开设辅导班,便有他的价值。
川大的班收费之高是出名的,两天800元,说明白点,泄题是一定的。
如果没有泄题,缩小那么多范围,也节省你很多时间。
以前在曲阜,上过百家讲坛的单承斌教授讲曲阜师范大学的出题原则,不会出大家都不会的,而是大家都会的。
你们都会,看看谁答的好。
但是川大不一样,至少很多题目是我都不会的,而且题型经常变,这很不好,有投机的因素和心理在里面。
你可能像我不是科班出身,说这些可能不专业。
高考的时候我的语文成绩是136分,我们全年级第一。
而且我的高中,语文没有拿过第二名。
大学时候参加汉语言文学的自学考试,一年便通过了所有的科目。
毕业论文90分,所以我自己很自信不比任何一个科班出身的中文学生差,我试验过07年的填空,70分,我大概得到45分,可是辅导班老师评论说那年基本30分水平。
所以我才敢出来讲专业,而且川大的复习一定要有方法,我希望自己犯的错误弟弟妹妹不要犯。
也相信我的这些东西对你一定有用。
下面要说一下,要准备的书目:
1.中国文学四册四川大学出版社 也是四川大学的本科教材
2.中国文学史三册复旦大学出版社
3.现代文学三十年钱理群的
4.当代文学 是用的陈思和的红皮书
5.中国现代文学作品精选
6.中国当代文学作品精选 这两本是北大严家炎谢冕的
这八本书准备专业课一:
中国文学,没有问题了,中国文学基本上是:
古代文学90分,现当代60分,其中现当代各占30分。
也不是完全这样,但是大概的比例就是这样,大家有个把握。
1.文学理论基础教程 闫嘉 四川大学文艺理论的教授 四川大学出版社
2.董庆炳的文学理论是老点的,前两年用的多,可以淘汰了,因为虽然川大列出了这本书,但是闫嘉排斥这本,所以根本是新教材出了以后,考都没有考过。
3.王朝闻美学概论 美学占十分 这本书很老了但是很容易买到,也不难。
基本上是美学的题目出的很简单,只要是王的书看一遍,就差不多了。
这两本就可以了,但是重点是写作。
在文学评论写作里面,有书的只考50分,100分的大作文都是写作的,所以要好好准备。
这个一定要进行系统专业的学习,如果你有一定写作水平,这个很容易突破的。
我推荐《文学评论》、《小说评论》、《当代文坛》(其中当代文坛是四川的,经常有川大的老师发表文章)杂志,至少你要订一种,订半年时间。
我用的是《小说评论》,八块钱一本,双月刊,其实提高很快的。
评论的文章和文学性的文章完全是两个概念,所以你可能没有太好的文笔,没有关系。
我原来擅长写散文,也总是在杂志上发表散文作品,担心自己一定写不好评论,其实很多余。
只要是你自己规范的练习了,客观、平实、冷静、不动声色,基本上就可以写好了。
还有,我个人觉得,文学评论,写是最不重要的!
!
你一定要悟,中文的同学会懂的,你基础在那儿,写一百篇还是没有进步,你要看别人怎么写?
看大家的,不要看范文。
我一直看前沿杂志,看现在中国在这个领域怎么样了?
看最厉害的学者写什么样的?
注意什么?
这样这些问题弄清楚了,你才可能动笔。
因为我的专业课用的时间少,我一篇文章也没有写。
而且之前没有接触过文学评论,但是我看那了很多的注意事项,硬伤不碰,必要的元素不可少。
字体工整,一定要好,卷面就要突出。
我最然没有写过练过,但是我之前下载的资料,加上估的题目至少100多页,后来可惜都没有了。
本来想送人的,呵呵。
所以,对每一个导师的路数,都很熟悉!
对每一个导师的研究方向,也是很熟悉!
近年他们关注的热点什么的都要关注。
这样一定对你有好处。
那时候传闻可能考散文评论,我就上川大网去看,结果发现有个导师研究余秋雨,我就把余秋雨所有经典的散文看了一遍,还研究了很多网上的写余秋雨散文的评论。
这样,我很难不得高分,但是最后大家知道,考得是小说,因为之前一直看的是小说评论,写起来更是得心应手,所以更是如鱼得水。
关键是态度,这个没有什么难的。
我相信,但是你一定要去准备,认真的准备,因为你已经有了这个基础。
还有一些经验,我经常用来激励自己的,一并送给大家:
1.我说,每年报考四川大学的有很多人呢?
她说:
一百万人又怎么样?
只要你是第一名,再多人也要往后排。
其实每年报考川大一个专业的的不会超过200人,嘿嘿(往年)
2.专业课一定要出类拔萃,这是颠扑不灭的真理,就像考川大英语一定要过线一样,没有什么商量的余地。
3.我个人认为:
热门冷门是个比较无聊的说法,存在即是合理。
既然开设了一个专业,就意味着这个专业的存在有其合理的地方,只要你在你的领域出类拔萃,再怎么冷门你总是炙手可热的。
最重要的是自己喜欢,这样才可能独坐荒斋却乐在其中。
4.答题时,我会按照教材上的条款来答,显示对这个问题的熟悉,最后一个段落多为“在此稍作一点引申.......”引用几句经典原文,提几本相关的书籍和理论,显示出对这个问题的关注和思考。
这个不大适用,川大的题目你答的越新颖越有独创性越好。
不要答条条框框,别人都知道的。
5.老师不会对一个本科生的创新性要求太高,首先要把基础打牢,避免知识漏洞和常识性错误。
6.理念考题很重要,大题的出题范围、出题方向、出题形式、是不会大变的。
有的还会以原题再现。
所以应该好好研究一下,考研前要把所有可能会考的问题作全真模拟解答。
虽然可能一个都考不到,但是准备的解答的一些话语却还是可以照搬在试卷上,注意,答题一定要条理分明,用语规范,写得多不如写的在点。
7.专业学习,力求广、精、深,兼顾传统问题和前沿问题,对自己的要求应该高一点。
8.多读理论原著,最好能形成自己的见解,专业基础的复习,不二法门,多看多记。
9.争取文史哲古今中外全线打通。
10.碰到不熟悉的,就答一些虚的,可以事先准备一套放之四海而皆准的话。
11.考研过程中会有各种各样的事情来干扰你,最重要的是坚定决心,坚持到底。
12.劳逸结合,有张有弛(实在不行了,找一处僻静的地方放开喉咙大喊大叫一番,效果奇好)
13.记住,那些拦住了你的困难也同样的懒猪了你的对手,最重要的是别自己打败自己。
14.离那些好打击人的家伙远点,保持好心情比什么都重要。
15.我是最聪明的,我一定可以考上。
16.千万不要紧张,一定要放松。
17.没实力就是没实力,被赶走也是应该的,从来没有过的东西也谈不上失去。
18.对于那些潜心学术的人,走到哪里,也就是一张平静的书桌,读一读书。
以上是我半年的经验,考试完,笔试成绩出来以后,我又用了一个月的时间来整理笔记,希望对弟弟妹妹们有好处,基本上按照我的笔记来复习,专业课成绩会在120分以上,因为你英语好,你政治好,但是真正拉开成绩的还是专业课,如果你对自己的英语很有信心,那么我建议你赶快看我的笔记吧。
古代文学的刘黎明老师
2005年11月20日的辅导班上说:
1.字迹美观工整的占优势。
2.文字表达好的老师喜欢。
3.对材料熟悉、广博、得分也高。
4.照搬教科书的,分数低,临场创造,有新意的,分数高。
5.字换了颜色的,有作弊嫌疑,暴露自己身份,老师严厉减分。
注意时间分配,时间够的时候,答的越详尽越好。
不要乱发议论!
首先是对作品的熟悉。
规律:
1.重复性,隔几年的题会重。
2.唐不考唐文。
唐的论述题定与诗有关,宋以词主.........以本时代最重要的文学样式为主,唐诗、宋词、元曲、汉赋.......
3.填空,今年不会考宋词,恐怕会改考唐诗.
4.以一份试卷为及格标准,其它与此相比较,是相对分.
大家可以注意一下这些信息,然后与当年的考题相对照,看老师在辅导班上告诉了你多少?
一定注意相对分、字迹、新意等词语。
好好揣摩老师说这些什么意思,有些是历年都通用的规律,有些只是适用于当年。
大家注意!
还有,这是古代老师的观点,现当代不一定用,所以分别对待。
记住,他们是分开改卷的。
古代文学90分,现当代60分(其中现当代各占30分)。
马原:
语言的虚构
我们日常使用的语言应该都不是小说的语言,不是虚构的语言,而是其他散文类写作的语言。
日常语言大部分是属于通过式的,有比较强的形式逻辑的成分。
非虚构的散文类语言,大抵如此。
我愿意把它们称通过式的,因为它们基本上是不停留的。
哪怕在一些抒情段落,它们仍是通过式的,它不要求储存、保留,而虚构写作的语言特别强调储存、保留。
这个意义很复杂,不容易说清楚。
举个例子,比如你们读梭罗的《瓦尔登湖》,这是非常经典的散文。
在阅读过程中,你能够感觉,它的语言总是具有承上启下的意义,就是和上下文有直接的形式逻辑的联系。
而小说的语言一定不是这样。
我认为非虚构的语言主要有以下这几个特点:
一是为形式逻辑所规范,二是条理清晰,三是意义明确。
这几点决定了非虚构语言说什么就一定是什么,读者就一定知道它在说什么。
但小说的语言不是这样。
小说的也就是虚构的语言,经常是它说什么而你不一定知道它在说什么。
我不是故弄玄虚,等会儿我会具体举例子。
所以我称非虚构的语言为通过式的,说明式的,语言的具体内容可能是有事件、有情感,或者有思索,但这些都是以非常明晰的脉冲去呈现的。
而虚构的语言不是以惯常这种方式去呈现,可能更多是以我所说的存储和保留的方式。
在需要的时候,那部分能量才散发出来,而在不需要的时候,你可能不知道它当时那么使用语言究竟是何用意。
虚构语言有一个很特别的情况,小说叙述需要进入某种状态,在进入状态的过程中,它经常会使用当时、那时等诸如此类的表述。
而我们在其他的非虚构的语言中会比较少使用这一类表述;在非虚构的语言中,我们经常不需要有导入某种状态的准备。
我今天来时带了好几本名著,两本是马原的,一本是海明威的,还有一本是博尔赫斯的,比如我拿海明威著名的《杀人者》举例,《杀人者》的开头是这样写的:
亨利餐馆的门开了,进来两个人。
你们看这种语言方式,它绝对不是散文的,不是我们惯常所用的散文的和随笔的方式。
看上去这两句话和我们日常语言差不多,实际上它们特别不一样。
又比如我自己曾经有一篇小说是这样开头的:
他走到街上的时候,刚好是下午四点。
当小说家这么使用语言的时候,实际上先是要将读者导入某种状态,语言就是进入某种状态的渠道,是导轨。
上次我给同学们留的小作文,比如有一位同学一上来就这样写:
上学的路上,坐在车的最后排。
她这个方式跟我刚才说的海明威的方式、马原的方式实际上都是一样的方式,使读者看了一下子就进入状态,而不管小说接下去到底写什么,发生什么故事。
可以打这样的比方,我们在日常交流中经常会这样说:
我今天早上一出门怎么样。
用这个方式,我们说的可能是真事,但其实用的是虚构的语言。
为什么这么说呢?
比如我要给别人讲一个故事,这个故事在自己看来是真的,但是对听者来说并不一定是真的。
我在西藏那些年里,差不多写了几十万字关于西藏的小说,在文坛上,大家也更多地把我看成是一个西藏作家。
我的同行们,像王安忆、韩少功,他们看到我的小说就是从《冈底斯的诱惑》开始,就是看我关于西藏的小说。
我的西藏题材的小说应该说写的全部是我自己在情境中发生的事情,我给读者讲的都是真事,但读者通常并不相信我说的是真的。
这是怎么回事呢?
可以这么说,比如我今天早上遇见一桩事,我遇见的这桩事的真实情形已经过去了,就好像河水已经流走了,那个时间已经过去了。
当我再跟张三李四说起今天早上这件事时,实际上我说的已经不是当时真实的事件,而是我自己对那件事的描述,这描述中已经有我个人的生活经验、判断经验和语言经验,已经有我诸多的经验掺入其中,已经不是真实的事件本身了。
我这么说的时候,我愿意再从另一个意义上讲。
我一直认为我们不可能知道真实的历史,我们读到的所有历史都是虚构的。
你们以为司马迁的《史记》,那就是真实的历史了?
司马迁写他以前的历史,就像我今天写司马迁的历史一样,司马迁的叙述并不比我的叙述更具可信性。
司马迁写秦始皇,他根本没见过秦始皇,没经历过秦始皇的时代,他不过是翻一些史料,或者做了一些实地的寻访考察,然后以自己的想象使他的叙述血肉丰满。
所以我说,即便是真正的严谨的史学著作,也不能告诉你历史事件的真实面貌,还是撰史家们的杜撰而已。
我总喜欢举一个例子,很多对法国中世纪历史感兴趣的人,会从大仲马及大仲马同时代其他一些法国小说家们的历史小说中获取对法国中世纪历史的印象。
但更多学者认为大仲马作品中的历史是胡扯,真正的历史应该是在由史学界认可的某一权威版本的历史书之中。
这个看上去堂而皇之的论点,实际上真正是一个极大的谬误。
我们经常以为自己是在描述一个真实发生过的事件,而我们使用的方式实际是虚构的方式,我们不是用录相的方式实录事件,当然录相的方式肯定最是证据确凿的。
我敢说没有一个人,当他用口语追述某个已发生事件时,能够完全客观地丝毫不差地还原事件真相。
我自己曾经闹过一个大笑话。
我有一篇自己颇为得意的小说叫《零公里处》,是写我在十三岁时大串联中遇到的事情。
当时是文化大革命,其间有一个特殊的事情就是大串联。
这又要说到红卫兵,就是初中、高中、大学的在校学生拿着红卫兵证就可以免费搭火车去全国各地,各地都有红卫兵接待站。
那时所有的旅馆客栈都免费接待红卫兵,尤其在北京吃饭都免费。
我不知道当时国家财政是怎么解决的,现在想一想那真是特别庞大的系统工程,要解决上千万人临时流动、住宿、吃饭等诸多问题,这个事情简直是大得不得了。
《零公里处》这篇小说是写一个十三岁的男子汉去串联走天下的故事。
其中写到一段情节,我们在一个回民中学的院子里,这中学原来是一个大钟表商的产业,院子里有堆成山的铜锅,我们还看见各式各样的钟,各式各样的鱼缸,那个大四合院特别宽敞,有整齐一色的青砖地和台阶。
当初我把这些都记在心里,印象非常深刻。
若干年以后我把它写成小说《零公里处》。
完成小说之后又过了几年,我突然心血来潮,我跑去北京通县找当初的回民中学,找钟表商的院子,却无论如何找不到。
真是特别遗憾,特别沮丧。
我向当地很多老人打听,他们也都说没有这回事,我想这不出鬼了么?
我自己亲身经历的,怎么会弄错呢?
我不信邪,后来二次又去通县,还是没有找到,完全没有线索。
事情只好这样搁下了。
之后又过了若干年,也就是说当初的事情已经过去了有三十多年,一次偶然碰到当时一起串联的一个老同学,我就问起关于钟表商院子的事,我说我去北京通县找了两次,怎么就完全找不到呢?
他说你去通县干嘛,咱们不是在天津看到的么。
自己在复述很多年以前少年时代的一个故事时,尽管回忆显得这样清晰无误,但其实我早将虚构当成真实了。
呼唤伟大的中国小说
●[美]哈金
近年来,国内的作家和学者们似乎接受了文学的边缘地位,好像这也是与世界接轨的必然结果。
其实在美国,文学从来就没有被边缘化过。
在美国文化结构中伟大的美国小说一直是一颗众目所望的星。
常常有年轻人辞掉工作,回家去写伟大的美国小说,甚至有的编辑也梦想有朝一日能编辑伟大的美国小说。
每年春季,我都教中篇小说写作。
在第一堂课上我总要把伟大的美国小说的定义发给学生,告诉他们这就是每一个有抱负的小说家写作的最高目标。
早在1868年,J·W·Deforest就给伟大的美国小说下了定义,至今这个定义仍在沿用:
“一个描述美国生活的长篇小说,它的描绘如此广阔、真实、并富有同情心,使得每一个有感情、有文化的美国人都不得不承认它似乎再现了自己所知道的某
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