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唐代文学试题可编辑修改word版
唐代文学试题
一'填空题:
1'初唐作家中提倡"兴寄"与"风骨”的诗人是。
陈子昂
2'"吴楚东南圻,乾坤日夜浮”所描写的是洞庭湖的景致。
3、"过尽千帆皆不是•斜晖脉脉水悠悠"出自于温庭筠《梦江南》。
4'"玉容寂»泪阑干,梨花一枝春帝雨”出自于白居易《长恨歌》。
5'"明月松间清泉石上流”出自于王维《ft居秋暝》。
6'完成诗句:
"日暮苍ft远,天寒白屋贫。
柴门闻犬吠-风B夜归人。
7'"回看天际下中流•岩上无心云相逐”出自于柳宗元《渔翁》
8、唐代传奇之名来源于作家裴硏的小说集《传奇》。
"黄粱美梦”一语出自沈既济《枕中记》。
"宁为百夫长•胜作一书生"出自于杨炯《从军行》。
"人世几回伤往事・ft形依旧枕寒流”出自于刘禹锡《西塞ft怀古》。
五言律诗的定型是由沈侄期'宋之问二位诗人最后主成的。
"气蒸云梦泽•波撼岳阳城"出自于孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》
"何当共剪西窗烛•却话巴ft夜雨时"出自于李商隐《夜雨寄it》。
"业精于勤■荒于嬉;行成于思•毁于随"出自于韩愈《进学解》。
《长恨歌传》的作者是陈鸿。
唐诗中有"孤篇横绝"之誉的杰作是张若虚《春江花月夜》。
"露重飞难进•风多响易沉"出自于骆宾王《在狱咏蝉》。
"事修而谤兴・德高而毁来”出自于韩愈《原毁》。
"晴川历历汉卩日榊,芳草萋萋鹦鹉洲”出自于崔颍《黄鶴楼》。
"忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯"出自于王昌龄《闺怨》。
"如何四纪为天子,不及卢家有莫愁”出自于李商隐《马嵬》。
唐代作家中将禹言发展成为独立的文学样式的是柳宗元。
提出"文章合为时而著.歌诗合为事而作"的作家是白居易。
"蓬望齐州九点烟•一泓海水杯中泻"出自于李贺《梦天》。
"香雾云#湿・清辉玉臂寒”出自于杜甫《月夜》。
"旧时王谢堂前燕•飞入寻常百姓家"出自于刘禹锡《乌衣巷》。
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28'"ft回路转不见君*雪上空留马行处"出自于岑参《白雪歌送武判官归京》。
29'陈子昂《登幽州台歌》中"前不见古人”的"古人”指的是燕昭王。
30'"南柯一梦”出自于唐传奇小说作品李公佐《南柯太守传》。
31'唐代文学以安史之乱为分水岭-可以分为前后两期,前期上承魏晋南北朝文学.属于中国文学中古期的第一段.后期下启两宋文学.属于中古期的第二段。
32'在贞观诗坛的后期,出现了一位重要诗人上官仪■形成一种诗风"上官体”。
33、上官仪提出之"六句"、"八对"说■以音义的对称效果来区分偶句形式。
34'魏征曾总结南北朝文学说:
"江左宫商发越-贵于清绮■河朔词义贞刚,重乎气质。
”并主张"各去所短-合«两长"。
35'佛禅思想对王孟等人的影响是多方面的•但最主要的是"无生"观念。
36'"醉卧沙场君莫笑•古来征战几人回?
”出自于王翰《凉州词》。
37、王昌龄是专攻七绝的高手。
38'左动辄自比王侯的盛唐诗人中・高适是唯一做到高官而封侯者。
39'李白以第一人称的抒怀和议论表达主观感受・完全打破了传统乐府用斌体叙事的手法。
40、唐文宗曾下诏•将李白的歌诗•裴妥的剑舞和张旭的草书称为“三绝”。
41'左盛唐诗人中・王维'孟浩然长于五绝・王昌龄等长于七绝,兼长五绝与七绝而并至极境的•只有李白一人。
42'被后人称为"杜集七言律第一”的诗作是《登高》。
43'"曾经沧海难为水・除却巫ft不是云"出自于诗人元稹之手。
44'"鸡声茅店月,人迹板桥霜"出自于温庭筠《商ft早行》。
45'晚唐诗坛上,强调"韵外之致"'"味外之旨"的诗人是司空图。
46'"地下若逢陈后主•岂宜重问后庭花”讽剌的对象隋炀帝。
47'"菌善香销翠叶残,西风愁起绿波间"中的"菌§"指荷花。
48'温庭筠在《花间集》中被列于首位.他是第一个努力作词的人.是花间派的鼻祖。
49'"终日望君君不至•举头闻鹘喜”出自于冯延巳《谒金门》。
50'李煜词无论前期后期,有基一贯的特点.那就是"真"。
二'选择题:
1'下列作品不属于白居易的作品有D。
A、《轻肥》B'《卖炭翁》C'《买花》D'《舂陵行》。
2'下列诗句中不属于杜甫作品的有D。
A'万里悲秋常作客,百年多病独登台。
B'香雾云«湿,清辉玉臂寒。
C、夜阑更秉烛-相对如梦S。
D、一丛深色花,十户中人赋。
3'下列诗句把不属于王维作品的有D。
A、S枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。
B'劝君更尽一杯酒,西出阳矣无故人。
C'月出惊ft鸟,时鸣春洞中。
D、东林精舍近•日§但闻钟。
4'下列作品中内容不属于同一类别的是C
A'《听颖师弹琴》B'《李凭箜篌引》C'《子夜吴歌》D、《琵琶行》
5'下列表述中不符合李白诗歌特点的有A。
A'常对客观物象和具体事件作细致的描述。
B'喷发式的抒情方式。
C、诗歌中写得最多的是白色。
D、壮美与优美并存。
6'下列作品不属于李贺的有D。
A'《梦天》B'《金铜仙人辞汉歌》C、《雁门太守行》D、《听颖师弹琴》
7、下列作品不属于六朝志怪小说的有A。
A'《西京杂记》B'《博物志》C'《搜神记》D'《拾遗记》
8'曾经高吟"不才明主弃”而走向ft水的诗人是B。
A、王维B'孟浩然C'李白D'常建
9、下列表述不符合韩孟诗派的有B。
A'以丑为美-以俗为美。
B、主张文学创作要为君、为臣、为民、为物、为事而作.不为文而作。
C'笔补造化。
D、不平则鸣。
D、江南吴歌。
出自于B的作品。
D'刘禹锡
10'与词相配的音乐是C。
A、雅乐B'清乐C'燕乐(宴乐)
11'"年年岁岁花相似-岁岁年年人不同"
A、张若虚B、刘希夷C'孟浩然
12'下列诗句中不属于王维作品的是D
A'嫩竹含新粉,红莲落故衣。
B'渡決余落日,谑里上孤烟。
B'月出惊ft鸟,时鸣春涧中。
D'鱼戏新荷动■鸟散余花落。
13'下列表述不符合杜甫的一项是D。
A'当生活坎坷'身处离乱时,杜诗便表现为沉郁顿挫。
B'当生活稍微安定时.他就写一些萧散自然的诗。
C'杜诗的"诗史”性质,主要的还不在于它提供了史的事实。
D'杜甫的叙事诗并没有融入强烈的抒情。
14、偏爰水行.曾吟出"野旷天低树・江清月近人"的诗人是C。
A、王维B、张若虚C、孟浩然D、谢灵运
15'"田夫荷锄立•相见语依依"是诗人B的诗句。
A、陶渊明B、王维C'孟浩然D'杜甫
16'曾自许为"五言长城”的诗人是B。
A'王昌龄B、刘长卿C、刘禹锡D'李白
17
C。
D、晩唐
'唐代传奇创作的繁荣期是左
A'初唐B'盛唐C、中唐
18'下列诗句中不属于王昌龄的是
A'羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门矣。
B、洛阳亲友如相问,一片冰心左玉壶。
C、玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来。
D'但使卢城飞将在,
不教胡马度阴ft。
19
"锦城”即今天的
'"锦城虽云乐•不如早还家"中的
A'B庆B'西安C'扬州D成都
20
B。
D、长恨歌传
'下列传奇作品中以大团圆结局的是
A、莺莺传B'李娃传C'霍小玉传
三'判断题:
1'在唐代作家中■很少有单独受到或儒或道或佛一家的影响的•他们大多儒释道的思想都有,只是成分多少・或隐或显的问题。
()
2'唐代文人读书ft林的风气对文学发展产生一定的影响。
()
3、从文学发展自身说,唐代文学的繁茉乃是魏晋南it朝文学发展的必然结果。
()
4'唐传奇的出现,标志着我国文言小说作为一种文体的成熟。
()
5'以高适'岑参等为中心的诗人的诗作创造了静逸明秀之美。
()
6'最早而且最全面反映安史之乱所造成大破坏'大灾难的是杜甫。
7'李白诗歌虽然也有不少作品写及战乱(指安史之乱),但没有转向写底层百姓的苦难。
()
8'以律诗写组诗.极大地扩大了律诗的表现力.这是杜甫在律诗发展史上的贡献。
()
9'杜诗的"诗史"性质-主要的还不在于它提供了史的事实.而是提供了比事件更为广阔'更为具体也更为生动的生活画面。
()
10'岑参的边塞诗成就主要是左他第二次出塞期间取得的。
()
11、高适的边塞诗•多数写于蓟北之行和入河西幕府期河•是根据诗人亲
临边塞的实际生活体验写成的。
()
12'刘长卿诗歌S意象的运用方面表现出强烈的情绪化的倾向•一般不对
特定景物作工细的描写。
()
13'中唐诗人中-李贺的诗对晚唐诗风产生了更为直接的影响。
()
14'与韩孟相比•李贺诗更重视内心世界的挖掘•更重视主观化的幻想。
15'韩孟诗派的诗歌理论・由重诗的社会功能转向诗的抒情特质,转向重创作主体内心的展露和艺术创造力的发挥。
()
16'暗淡清冷的词语色彩,使大厉诗整体上给人以凄凉衰飒的风格印象。
17'刘禹锡最为人称道的是咏史怀古的诗作、・如《西塞ft怀古》《登金陵凤凰台》等是«中的代表作。
()
18'ft水游记是柳宗元散文中的精品.也是作者悲剧人生和审美情趣的结晶。
()
19'李商隐诗歌对心灵世界作出前人未曾有过的深入幵拓与表现。
()
20
'冯延巳不仅幵肯了南唐词风.而且还影响到宋代晏殊'歌阳修等词家。
五'问答题:
1'结合具体作品谈谈李白乐府诗的创新。
2'谈谈李商隐诗歌的多义性及其成因。
3'结合作品谈谈杜诗沉郁顿挫的风格特征。
4、结合具体作品谈谈高适'巻参边塞诗的不同。
5'谈谈白居易新乐府诗的得与失。
6、试比较刘禹锡、柳宗元诗歌创作的不同特点。
7、为什么说唐代传奇的出现标志着中国古代小说创作成熟期的到来?
8'结合作品.谈谈杜诗中荼散自然的风格特征。
9'谈谈杜诗不同风梏的形成与其不同境遇之矣系。
10'谈谈杜甫对中唐诗坛的影响。
11'以诗歌写时事是杜甫与白居易的共同点■结合具体作品谈谈两位诗人在方面的不同点。
12'试述白居易《长恨歌》主题的复杂性。
13'谈谈李商隐左诗歌史上的贡献。
14'结合作品谈谈温庭筠与韦庄词风的区别。
15'结合作品谈谈李煜词的本色和真情性
16'结合作品谈谈柳宗元ft水游记的风格特征及其在文学史上的意义。
17'赏析李白的《行路难》-金樽清酒斗+千"
18'赏析李煜的《浪淘沙令》"帘外雨潺潺"
19'赏析杜甫的《登高》
20'赏析温庭筠的《菩萨蛮》"小ft重叠金明灭”
答案:
一'填空题:
1'陈子昂2、洞庭湖3'温庭筠《梦江南》4'白居易《长恨歌》5、王维《ft居秋瞑》6'"柴门闻犬吠.风8夜归人。
”7、柳宗元《渔翁》8'a《传奇》9'沈既济《枕中记》10'杨炯《从军行》11'刘禹锡《西塞ft怀古》12'沈侄期、宋之|5]13、孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》14、李商隐《夜雨寄北》15、韩愈《进学解》16'陈鸿17'张若虚《春江花月夜》18'骆宾王《左狱咏蝉》19'韩愈《原毁》20'崔额《黄鶴楼》21'王昌龄《闺怨》22、李商隐《马嵬》23'柳宗元24、白居易25'李贺《梦天》26'杜甫《月夜》27、刘禹锡《乌衣巷》28、岑参《白雲歌送武判官归京》29'燕昭王30、李公佐《南柯太守传》31'安史之乱32、上官仪'"上官体"33'六对'八对34'清绮、气质35、无生36、王翰《凉州词》37、王昌龄38'高适39'用赋体叙事40'李白'裴旻(mm)'张旭41、王维、孟浩然•王昌龄、李白42'《登高》43'元稹44、温庭筠《商ft早行》45、司空图46、隋炀帝47'荷花48、温庭筠49'冯延巳《谒金门》50'真
二'选择题:
1D2D3D4C5A6D7A€B9BIOC、11B12D13D14C、15B、16B17C18B、
19D、20B
四'名词解释:
1'初唐四杰:
指初唐诗坛上的四位诗人王勃'杨炯、卢目旨邻和骆宾王,他们名高而位卑•官小才大,心中充满博取功名的幻想和激情,郁积着甘居人下
的雄杰之气。
在诗歌创作上有着共同的追求:
反对纤巧绮靡,提倡刚健骨气。
诗中始见壮大的气势•具有一种慷慨悲凉的感人力量。
2、上官体:
初唐诗人上官仪•作诗"好以绮错婉媚为本"•即重视诗歌的形式技巧'追求声辞之美,代表了当时宫廷诗的最高水平•时人称基诗为"上官体"。
3、沈宋体:
初唐诗人沈侄期'宋之问在永明体的基础上-完成了律诗的定型.于是后人称律诗为"沈宋体”。
4、盛唐气象:
是后人对盛唐诗歌时代特征的一种槪括-盛唐诗歌内容丰富.题材多样•形式完美■技巧精纯・风格明朗■诗歌洋溢着昂扬进取、积极振奋的时代气息,回荡着热烈奔放'乐观浪漫的青春旋律。
5、ft水诗派:
指以ft水自然物色为主要表现对象或借景写情的诗歌流派■它幵创于南朝谢灵运,盛唐时期以王维'孟浩然为代表的诗人将这一题材的创作推向高修。
6、边塞诗派:
指以边塞风光或边塞生活为主要题材的诗歌流派•盛唐时期•高适'岑参等诗人在这一题材的创作上取得前所未有的成就。
7、韩孟诗派:
中唐贞元'元和时期.以韩愈、孟郊为核心的一群诗人,在理论上提出"不平则鸣”之说,在诗歌创作中积极创新•追求雄奇怪异之美・后人称之为韩孟诗派。
8、元白诗派:
中唐时期・以元稹、白居易为代表的诗人在诗歌创作中重写实'尚通俗'强调诗歌的讽谕作用*后人称之为元白诗派。
9'花间词派:
晚唐五代词坛上的一个流派•其名源于后蜀赵崇祚所编词集《花间集》•此派在创作上主要描写女性的姿色和生活情状,表现男女之情•在艺术上文采繁华*轻柔艳丽。
代表作家有温庭筠'皇甫松'韦庄等。
10'通江唱和:
指中唐时期白居易'元稹被贬后以诗歌相酬唱的现象,因他们的贬所一左通州,一在江州•所以《间的唱和被称作"通江唱和"。
11、大历诗风:
指中唐大历至贞元年间诗歌创作风貌-以韦应物'刘长卿及大历十才子等诗人・在诗歌创作中追求清雅高逸的情调,表现出一种孤独寂»的冷落心境。
12'沉郁顿挫:
是对杜甫诗歌创作主要风格特征的概括•所谓沉郁・指感情的悲慨壮大深厚;顿挫,指感情表达的波浪起伏'反复低回。
13'三十六体:
晚唐骈体文创作成为文坛的主流■尤基是李商隐'温庭筠、段成式三人以撞长骈体齐名-因为他们左基从兄弟中皆排行第十六,所以■时人号为"三十六体”。
14'苦吟诗人:
晚唐诗坛上以贾岛'姚合为代表的诗人.由于对社会生活矣心不够,阅历范围狭窄,入诗的事料相对贫乏,所以以苦吟的态度创作着
"清新奇僻”的诗作,后人将他们及基追逐者称为苦吟诗人。
15、唐传奇:
指唐代流行的文言小说.此名源于晚唐作家裴刪的小说集
《传苛》。
传奇作者大多以记、传名篇.以史家笔法・传奇文异事.如《莺莺传》、《枕中记》等-传奇的出现-标志着中国古代小说进入成熟期。
五'问答题:
1'结合具体作品谈谈李白乐府诗的创新。
李白乐府诗的创新主要表现S:
1)借古题写时事•具有鲜明的时代精神•如《丁都护歌》;2)用古题写己怀.如《将进酒》《行路难》等;3)在写法上以第一人称的抒怀和议论表达主观感受,完全打破了传统乐府用斌体叙事的写法,如《行路难》。
2、谈谈李商隐诗歌的多义性及基成因。
李商隐诗歌的多义性主要体现在其"无题诗"一类・其境界和情思朦胧,在内涵上可以有多种解读・如《锦瑟》。
«成因大致有以下四个方面:
1)诗人将心灵世界作为表现对象•而且基心境又非常复杂•各种情绪互相牵连渗透•难辨难分;2)与其诗歌意象的独特有一定的联系.其诗歌意象多富非现实的色彩・被心灵化了;3)大■用典・又捱长对奥故的内涵加以增殖改造•用典的方式也别开生面。
4)与M诗歌独特的意象组合也很有矣系.M意象往往错综跳跃.不受现实生活中的时空和因果顺厚限制。
3、结合作品谈谈杜诗沉郁顿挫的风格特征。
沉郁顿挫是对杜甫诗歌风格特征的概括,所谓沉郁,主要指杜诗感情的悲慨壮大深厚;顿挫,是指感情的表达波浪起伏'反复低回。
这一风格特征在其
《自京赴奉先县咏怀五百字》一诗中有集中的体现•诗作分别表现了居京+年的郁勃不平'自京赴奉先途中惯惯忍平以及回到奉先家中的悲痛欲绝•但每当基感情快要喷发之时,却有意地转移话题,自我节制,如此三番便形成了波浪起伏、反复低回的抒情特征。
4'结合具体作品谈谈高适'岑参边塞诗的不同。
高适、岑参边塞诗的不同主要表现在:
前者以敏锐的目光洞察边矣中所存在的问题,揭示其中不合理现象,因此,其诗现实性强•如《燕歌行》;而后者则以好奇的心理,描写边塞奇特的风景・表现豪迈情怀■诗歌充满浪漫色彩,如《白B歌》'《走马川行》等。
5'谈谈白居易新乐府诗的得与失。
白居易新乐府诗的优点有1)中心突出-旨意明确-一篇专咏一事。
2)形式灵活,语言通俗。
3)善于生动地描写人物,感情浓烈。
基不足之处有:
1)为了做到"首句标其目,卒章显基志",往往不惜以丧失艺术性为代价;2)有些诗无感而发,堆积议论和说教,写得枯燥乏味;3)语言上因一意追求浅显务尽而失之于直露无隐,不够精炼含蓄。
6'试比较刘禹锡、柳宗元诗歌创作的不同特点。
刘禹锡'柳宗元交情甚笃•才华相当,政治遭遇非常接近•因此在诗歌创作上有许多共同特点,但由于性格的差异,他们的诗歌有具有不同的特点:
刘性格刚毅,饶有豪猛之气•身受挫折,却不曾绝望,其诗昂扬、外扩、气雄'风情朗丽,如《西塞ft怀古》《秋词》《竹枝词》;而柳性格激切孤直-甚至有些偏狭,面对沉重的人生忧患-想超越却不能自拔-基诗沉重'内敛、骨哨、淡泊简古。
如《江8》《渔翁》。
7'为什么说唐代传苛的出现标志着中国古代小说创作成熟期的到来?
唐代传奇的出现标志着中国古代小说创作成熟期的到来,因为:
1)唐代传奇作家是有意创作小说的•不再像六朝作家的"实录",而是以想象和虚构进行艺术加工;2)情节引人入胜.结构完整,不再是"丛残小语"'片段式的;3)人物描写生动形象;4)在语言、辞采等修辞手法的使用中也取得突出的成就。
8、结合作品.谈谈杜诗中荼散自然的风格特征。
第散自然是杜甫诗歌风格的又一重要特色•主要体现于闲适的情趣■安静明秀的境界以及细致的景物描写等方面,如《江畔独步寻花七绝句》。
9'谈谈杜诗不同风格的形成与基不同境遇之矣系。
杜诗的不同风格的形成・与杜甫不同时期的不同境遇,或者同一时期的不同心境相矣。
当他生活坎坷•颠沛流离,或处于战乱之中时•他的家国之思•身世之感-便自然涌出,慷慨悲歌。
这时的诗歌便表现出沉郁恢挫,如困顿长安'陷落贼中'华州M州时期.所作诗歌多是这类风格。
当他生活稍为安定时•就写一些兼散自然的诗。
成都草堂的一段时间-就有不少这类作品。
10'谈谈杜甫对中唐诗坛的影响。
杜甫对中唐诗歌产生深刻影响•白居易'元稹继承其绿事而发、写民生疾苦的一面,而且受到杜甫五言排a夹叙夹议的影响;韩愈'孟郊'李贺则受到杜甫的奇崛、散文化和炼字的影响。
11'以诗歌写时事是杜甫与白居易的共同点■结合具体作品谈谈两位诗人在方面的不同点。
基间的不同主要在于・杜甫写所见所感・生民疾苦与一己遭遇之悲怆情怀融为一体,虽于写实中时时夹以议论,含讽喻之意・却并非以讽喻为出发点。
杜诗出之以情-白诗出之以理念.将"为君”而作视为诗歌的主要目的・从而极度突出了诗歌的现实功利色彩.将诗歌导入了狭窄的路途。
因为过分重视诗歌的讽刺功用-从而将诗歌等同于谏书、奏章•使不少诗的形象性为讽剌性的说理议论所取代。
12'试述白居易《长恨歌》主题的复杂性。
《长恨歌》主题的复杂性主要表现作品对李杨故事的态度上,一方面-诗作的前半篇渲染唐玄宗好色废政,杨贵妃恃宠而骄.终于导致安史之乱,这既是对历史事实的基本概括■也是诗歌"长恨”的因由,基中包含作者一定程度的讽剌、批判态度;另一方面,诗作在描写杨贵妃的死以及其死后唐玄臬刻骨铭心的思念-笼罩着沉重哀伤的悲剧氛围,从中可以看出.诗人对二人爰情悲剧的深切同情•对美的毁灭的沉重感伤。
13'谈谈李商隐左诗歌史上的贡献。
李商隐的诗歌创作,给在盛唐和中唐已经有过充分发展的唐诗,以重大的推进,使其再次出现高e。
具体表现一下几个方面:
1)对心灵世界作出了前人未曾有过的深入开拓与表现;2)开拓了一个全新的艺术表现的领域:
非逻辑的'跳跃的意象组合;朦胧情思与朦胧境界的创造;把实景虚化。
3)在无题诗'咏史诗、咏物诗三种类型诗歌的发展商作出重要贡献。
4)载体裁方面-其七律、七绝,深婉精丽,充分发挥了这两种诗体在抒写情感、表现心理方面的潜能。
总之.李商隐诗继李白、杜甫'韩愈之后.再次为诗国开B辟土的大家。
14'结合作品谈谈温庭筠与韦庄词风的区别。
温韦二人均是花间派代表作家-基词风都有花间词所共有的婉媚'柔丽'轻絶的特征,但韦词又常常以基清疏的笔法和显直明朗的抒情,异于温庭筠。
温词客观描绘•虽可能时或寓有沦落失意的苦闷■却非常隐约■只是唤起人的一种深美德联想而已。
韦词则直抒胸臆,显而易见。
温词意皐迭出,以两句能包含多层意缰•韦词则以首词围绕以件事从容展开。
温词绵密而韦词疏朗•温词雕饰而韦词自然。
温词如《菩萨蛮》"小ft重叠金明灭”*韦词如《思奈乡》"春日游’。
15'结合作品谈谈李煜词的本色和真情性。
李煜词的本色和真情性•在三个方面显得很突出:
一'真正用血泪写出了他那种亡国破家的不幸,非常感人;二'本色而不雕琢,读多用口语和白描•词篇虽美-却是丽质天成•不靠容饰和词藻;三'因纯情而缺少理性节制。
16'结合作品谈谈柳宗元ft水游记的风格特征及其在文学史上的意义。
柳宗元的ft水游记上承郦道元《水经注》的成就,而又有了突破性的提高•它不是对ft水的纯客观描写■而是在描写中贯注了一股浓烈的寂寥心境•且借对ft水的传神写照来表现一种永恒的宇宙情怀。
如《钻鈿潭西小丘记》。
17'赏析李e的《行路难》"金樽淸酒斗+千"。
诗歌创作于诗人首次入长安求仕失败而归之时,借《行路难》这一乐府旧题来表现自己功业难成的苦闷。
前四句化用鲍照《拟行路难》中的诗句.以
"对案不能有”表现苦闷的心情-接養便以两个比喻•表达自己理想的不得实现。
但诗人并没有因此而气馁•又以两个典故・写对未来的憧憬。
可是,求仕失败的现实又让他感慨世事艰难•四个短句即表现基彷徨而无奈的心境。
最后两句又忽然奋起-表现出对未来的乐观和自信,豪迈而飘逸。
整首诗作感情跌岩起伏•句式参差错落•集中体现了李白乐府诗的风格。
18'赏析李煜的《浪淘沙令》"帘外雨潺潺"。
词作写于李煜晩年.甚至被视为其绝笔之作。
作品以伤春发兴.表达M对故国的情思。
词作以晩春雨夜为S景-巧妙地以梦境的欢乐反衬出梦醒后的悲哀•尤其是后两句.借流水落花春将去写基过去美好的奈王生活一去不复返•也暗示人亦将不久于斯世。
"肝肠断绝•遗恨千古"。
19'赏析杜甫的《登高》。
诗歌作于大厉二年在夔府东屯养病期间,于九月九日扶病登高有感而发。
在内容上,前半幅以第瑟的秋景烘托悲凉的心境・后半幅即景抒情-慨叹飘泊异乡的悲苦境遇•全诗充满着沉郁悲凉的气氛。
左艺术上,堪称典范之作:
结构严谨,一三、二四、五七、六八句,两两相扣;律对精工而不露痕迹;情景交融•境界壮阔。
20'赏析温庭筠的《菩萨蛮》"小ft重叠金明灭”。
此篇词作是温庭筠的代表作。
作品主要表现一位闺阁女子的怨情•但不是直接抒写,而是通过摄取主人公的一个生活片段来暗示・通过对S阁的画S'女子的容貌服饰及动作的工笔描写,来暗示基内心的寂莫与幽怨。
写得富絶精工.深隐含蓄.集中体现
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