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针对数字时代纪录片的研究
针对数字时代纪录片的研究
[摘要]纪录片作为一种重要的影视艺术,是以现实的真实记录为素材而创作的影视作品。
身处数字化进程突飞猛进的新时代,面对着网络普及对传播媒介和社会形态的巨大影响,中国纪录片比以往任何时候都更加需要进行深刻的自我审视和思考,怎样适应时代的发展调整自己,怎样面对层出不穷的新的传播手段和技术设备,怎样利用新的市场环境来促进纪录片的发展,成为当前业界亟须认真思考的问题。
可以说,数字时代给中国的纪录片创作带来了前所未有的机遇和挑战。
[关键词]数字时代 纪录片 DV
一、关于纪录片的描述
纪录片(Documentary)一词源自英国著名纪录片先驱人物约翰?
格里尔逊,他于1926年在纽约《太阳》杂志上发表了一篇文章,文中他将纪录片定义为“对时事新闻进行了创造性处理的”影片。
从那时起,关于“纪录片”的定义、本质等各种问题的讨论和实践逐步展开并且从未停止过,而纪录片也开始以一种完整的独立的形式呈现在观众的面前。
早在电影诞生之初,纪录片就在西方诞生了。
因此,可以说,西方纪录片的发展与电影历史的发展是相辅相成、不可分割的。
从无声到有声,从写意到写实,西方纪录片的每一步发展历程也都见证了其电影事业发展的整个过程。
1979年美国四所大学电视系联合编纂的电影术语辞典有这样的表述:
纪录片是一种非虚构的影片,它直接取材于现实,并用剪辑和声音增进主题思想。
因此,也可以这样界定:
以摄影或摄像手段,对政治、经济、军事、文化、自然和历史事件等作比较系统完整的纪实报道,并给人以一定审美享受的影视作品,它要求直接从现实取材,拍摄真人真事,不容许虚构、扮演,其基本手法是采访、摄影,即在事件的发生发展进程中,用“挑、等、抢”或跟踪采访的摄录方法,纪录真实环境、真实时间里发生的真人真事,在保证报道整体真实的基础上,要求细节的真实。
二、纪录片技术的发展历程
纪录片的发展历程始终都是与拍摄技术手段的变革紧密联系在一起的,可以说,技术的发展是纪录片不断向前发展的基础。
它是承载不同时代不同精神内涵的物质手段。
在纪录片的技术发展史上有四次大的变革――有声技术的出现是电影技术的第一次变革,它使得“摄影和创作方式发生了变化”,声音的出现比之无声时代人们对世界的真实记录又进了一步:
第二次变革是从黑白到彩色。
人类对于色彩有着非常直接的情感反应,彩色电影的问世,使人类第一次在银幕上见到彩虹,它丰富了电影摄影造型手段,使色彩成为造型语言的重要组成部分,成为传达感情、表达内涵的重要造型元素:
当“16毫米摄影机逐渐取代了35毫米摄影机”后,电影技术上的第三次变革发生了。
与此同时,电子技术的发明使拍摄纪录片变得更加快捷、普遍,而纪录片正是随着这些技术的成熟才逐渐成为人们熟悉的事物。
但是,在第三次变革发生之后,纪录片虽然已经成为人们视野中的熟悉事物,可其本身还与民众的生活距离甚远,其作为精英文化代言人的身份并未得到真正改变。
在这个时代里,无论电影还是电视。
哪怕只是拍一部10分钟的短片,也必须具有一个完整的班底,至少包括制片、导演、摄像、灯光、录音、剪辑,有时甚至还需要美工、化妆等,花费不菲。
此时,让纪录片真正贴近大众,表达不同的声音和意见还是一种奢想。
真正使纪录片走进平民百姓的,是影像技术的第四次大变革,即在以计算机为标志的信息技术革命的直接推动下产生的数字拍摄技术,DV是其中的突出代表。
目前,一台轻巧的DV摄影机就省去了场务、搬运工等多余的人力、物力、财力:
拍摄完毕后立刻就能与个人电脑连接进行视频、音频的剪辑,使人们无须掌握繁杂的技术也能通过智能软件完成各种艺术创作:
成片以后亦能通过一定的压缩和加密在网络上发布,使作者与观众更多交流。
从前期到后期,只需要花上几十块钱买上几盒DV带就可以拍出一部自己的纪录片。
这意味着普通百姓也参与制作影视作品:
更意味着影视不再是精英文化,而是大众文化、平民文化。
随着影视制作技术的不断发展,非虚构类影片――纪录片的制作从蒙昧时代经由精英时代进入了平民时代。
三、数字时代纪录片的传播理念
数字化是指信息(计算机)领域的数字技术向人类生活各个领域全面推进的过程,包括通信领域、大众传播领域内的传播技术手段以数字制式全面代替传统模拟制式的转变过程。
以计算机的出现为一个重要标志。
数字时代与以往所有时代的突出区别就在于――“数字化”,其本质的特点就是开放、兼容和共享。
数字技术下,新的技术手段以及随之形成的新的传播理念都层出不穷。
(1)短片
目前社会发展节奏加快,人们可以投注在纪录片上的时间变得非常有限,这就要求纪录片加强叙事节奏,缩减节目长度,甚至于突出故事性,考虑娱乐效果。
当然,这并不是要求纪录片放弃其思考者的地位和观点,而是说,我们在进行纪录片创作的时候,要充分考虑到受众的接受习惯和接受意愿。
正是出于这种考虑,拍摄周期长,投入大,后期制作时间长的长片成为少数条件实力都比较雄厚、并且具有把握宏大题材丰富经验的创作者的努力方向。
而对于更多的从业者来说,短片成为一种创作观念,大家都在努力将作品浓缩成精华,并以此在这个欣赏选择空前繁多的时代中求得生存。
(2)独立制片人
这种人类似于文学、新闻界“自由撰稿人”的角色,也是在数字时代潮流到来后才出现在我们的视线并逐渐为我们所熟悉的。
摄像机的小型化、数字化、普及化,为独立制作提供了技术基础,网络传播的便捷化、电视频道的多样化为其提供了作品发布的平台,而受众口味的多样化和个性化为其提供了需求市场,在这样的背景之下,独立制作人成为纪录片创作中的一支生力军。
并且在拍摄一些角度新颖,思想独特的纪录片中体现出一些官方纪录片所欠缺的元素,取得了一定的成绩。
(3)“个人写作”
新时代纪录片在理念、形式上的转变和在技术上的更新都给作者的创作手法和创作心态带来了一定的影响。
数码技术的发展,使记录设备日益小型化、个人化,摄、录、编、剪可以很轻松地由一个人独立完成,制作人可以更从容更自如地记录原汁原味的生活实态,它所带来的变化可能是革命性的。
对于纪录片的创作者来说,这样的技术基础使一种记录上的纯个人方式得以实现一拿着像笔一样小巧的DV机,纪录片创作者们可以像作家写作一样做纪录片。
纪录片表现出更强烈的个性化色彩和更自由的姿态。
这种变化已经促使许多业外人士不断进入纪录片的制作行列,这意味着很多新的可能性。
(4)网络传播
数字时代纪录片当前的突出问题并不在于制作,从我们的纪录片在国际上频频获奖并拥有许多受到外国商业媒体垂青的制作团队就是明证。
那么我们的纪录片为何总是陷于低迷?
一个很大的问题就在于我国纪录片的传播方式过于陈旧和落后,跟不上时代发展的步伐。
中国大部分纪录片的制作还掌握在少数专业人士手中,这使得纪录片难以形成类似电视剧那样的生产规模,再加上曲高和寡,导致了纪录片在电视栏目里的低收视率,这就决定了追求收视率的电视媒体很难下决心去播放本已少得可怜的纪录片,即使播出也多是午夜或白天。
而数字时代给纪录片传播带来的巨大变革就在于:
技术手段的发展使得纪录片的传播不再受限于电视。
网络和数以亿计的全球网络用户都可以成为我们的传播的平台。
面对空前广阔的受众群体和市场,纪录片需要解决和面对的问题很多。
四、纪录片的前景展望
作品个性化
纪录片的拍摄方式的更新并不是目标,创造出个性化作品才是目标。
只有个性化的作品才能让纪录片变得成熟,而也只有这种成熟才能造就巨大的商业价值。
因此在对纪录片的前景展望中,我们首先需要强调的,就是在未来,纪录片的个性化拍摄将是我们最重要的投入点和着力点。
这是使纪录片健康良性发展的基础。
编辑艺术化
大凡一部上乘的电视纪录片不仅在内容上真实,有情节、有故事性,而且还要有观赏性,使受众在视觉、听觉和心灵上有一种美的享受。
电视纪录片虽然记录的是真人真事,甚至是随机记录,但是只要作者对记录的事件主题和内容有充分的了解和事先的设计,同样能创作出和电视剧一样美的作品,这就要求创作者在创作时一定要注意创作艺术。
可以预见的是,未来我们纪录片业界会更加注重艺术创作的创新性和艺术积累的厚重感,逐渐让国内的纪录片制作,包括DV制作,如实验的、美术的、记录的、剧情的逐渐成熟起来,目前,中国的纪录片创作者无论是在理念上还是在技巧上都需要提高,到那时商业机会也就多起来了,从而提高中国纪录片的整体水平,形成相互促进的良性循环。
运作市场化
如何使中国的记录影像事业健康有序的向前发展,市场的力量是我们必须重视的选择一适者生存,不适者淘汰。
要让纪录片的创作焕发生机,就必须建立起一个有效的市场运作机制,并将其不断的完善。
这个过程不可能完全用行政命令来解决,而是主要依靠市场来完成。
中国的纪录片在多年的发展过程中已经具备了市场化运作的可能,但更需要有眼光、有魄力,有胆识的艺术家、企业家共同完成。
谈到市场化的确立,DV又成了必须非常看重的创造价值的新的增长点。
因为在目前的纪录片家族中,DV相对于以前模拟的设备,成像的质量及便捷的后期制作,具有巨大的技术优势。
而对于胶片和专业数码设备而言,从成本到制作等方面又更有优势。
因此,在现阶段我们不能强调DV影像在技术层面上的探讨,还要在市场化方面进行大胆尝试。
现在我们的数字娱乐产品,也就是数字原创影视作品,我们通常说是DV作品,在一定空间上还是在发展的。
因为我们DV作品现在只有两个渠道,一个是正常电影渠道,一个是电视的渠道,但是靠这两个渠道推广庞大的DV作品,是远远不够的。
我们更多的是需要拓开这个领域里大众需要的通道。
现在的市场发行渠道还比较狭窄。
目前,DV在商业上的技艺还没有充分显示出来,但是致力于建立一个有效的DV市场运作模式很必要。
如在线观看,还有专业的电视节目,还有影像制品,甚至于数字影像的放映。
这些都应该有它的一席之地,有着不可忽视的商业价值。
传播网络化
数字时代与以往相比的一个重要优势就在于,网络平台的建立给了各种艺术形式一种更加宽广的传播载体。
宽带为各种各样数字原创作品提供了很好的载体。
具体表现为:
第一,我们通过数字技术,网络优化已经可以把DV产品做一个很好的产品,来通过宽带网进行发布。
在原有的比如电视上,也有的是DVD的传播方式的基础上,多了一个重量级的载体,就是宽带网络。
据预计,宽带网络到2009年可以覆盖大约一点三亿的用户。
这个市场量已经可以给纪录片特别是DV纪录片提供一个展示的平台和空间。
第二、数字原创影视产品逐渐专业化和平民化,使纪录片进入百姓生活当中的成本大大降低。
这是纪录片真正走向商业化、走向成熟的一个重要基础。
宽带网提供了更加多样化、灵活化、个性化的数字原创影视作品的展示方式:
第一种方式是VOD点播方式,第二种方式是加盟店的方式,第三种方式是增值模式,第四种方式是会员模式。
如果这种网络传播平台可以更好的与产业链条、商业化相结合,那么,纪录片未来的前景就将极具发展潜力。
五、结语
很久以来,纪录片由于自身的一些固有限制,日渐式微,呈现萧条。
身处数字化进程突飞猛进的新时代,面对着网络普及对传播媒介和社会形态的巨大影响,中国纪录片比以往任何时候都更加需要进行深刻的自我审视和思考,怎样适应时代的发展调整自己,怎样面对层出不穷的新的传播手段和技术设备,怎样利用新的市场环境来促进纪录片的发展,成为当前业界亟须认真思考的问题。
可以说,数字时代给中国的纪录片创作带来了前所未有的机遇和挑战。
如何在受众培养、市场运作、传播方式等等方面更新观念,采取积极和适当的发展战略和应变对策,便成为本文所主要探讨的问题。
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