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论文样版
江西广播电视大学毕业(设计)论文
题目:
李清照词的艺术个性
学生姓名:
文君
学号:
041030205
专业名称:
汉语言文学
学习层次:
本科
年级:
04春
指导老师:
张四龙
职称:
中学高级
教学点:
德安
九江广播电视大学
开题报告
一直以来,很钟情于李清照的愁词。
只是苦于知之甚少,偶尔体会一二首也只作对她的崇拜和仰慕。
平时只能说是喜欢,真正的领悟算是空白。
而如今有机会便想走进李清照的词,穿越时空隧道,去读其人,其诗词,其人生。
李清照出生于一个富有文学修养的家庭,其父李格非是北宋著名散文家,史载其母王氏也“善属文”。
良好的教育,优越的环境,加之以李清照天资聪慧,极富文学禀赋;又酷爱读书,博闻强记,形成了词人深厚的文学修养。
其父母对待儿女教育的态度非常开明,所以她从小养成开朗的性格,其天才也得以发挥。
王灼说她“自少年便有诗名,才力华脆,逼近前辈”。
她学识渊博,才华出众。
她的词不仅能使读者强烈地感受到真实、自然、感人的意境,而且,其所表现出的艺术创造力也难以被模取,她的词作魅力也因此而难以超越。
她的词在我国文学史上留下极为辉煌的一页,散发出耀眼的光彩。
李清照是一代才女,是我国不可多得的文学家。
她的才情,她的爱情,她对诗的钟情,令人钦佩。
她将生活与诗结合起来,并加以由衷感慨,表达得有个性,有才气。
她不仅外美如花,而且内秀如竹,在驾驭诗词格律方面已经如斗草、荡秋千般随意自如。
如今当我们像吟咏春天的温暖一样吟咏易安的诗词,她的妩媚依然是我们心灵上的一道风景;当我们从浩瀚万里的历史中找到李清照这个名字,她的人格魅力依然还流淌在时空的中间。
作为女人,沧桑而不失坚强;作为文人,高格而不陷孤僻;作为国人,忧愤而不失忠诚,出色而本色。
于小我中张个性,于风雨中念中国,虽然孑孓半世,一身轻愁,却给了我们永不褪色的传世风流。
写作提纲
李清照词的艺术个性
[内容摘要]李清照被誉为“婉约词之宗”。
她学业识渊博,才华出众。
作为女性,她以独到的视角和心理来理解所处的时代。
她的美丽沧桑,她的忧时伤世,无一不具有动人的魅力。
本文以她的生活轨迹为线索,通过其不同时期的作品来探讨揭示其词作的发展过程,展示其词独特的艺术个性。
引言
一、早期婚前和新婚期作品的特点
(1)介绍李清照生活家庭情况(早期);
(2)选择《点绛唇》、《浣溪沙》重点分析
(3)小结
二、婚后第二年至南渡前作品特点
(1)简介生活情况;
(2)选择《一剪梅》、《醉在阴》、《行香子》、《念奴娇》重点分析;
(3)小结。
三、南渡后作品特点
(1)简介南渡后生活情况;
(2)选择《鹧鸪天》、《永遇乐》、《武陵春》、《声声慢》重点分析;
(3)小结。
总结全文。
论文目录
一、婚前和新婚期作品特点
1、生活情况;
2、《点绛唇》、《浣溪沙》等作品特点;
3、阶段小结
二、婚后第二年至南渡前作品特点
1、生活情况;
2、《一剪梅》、《醉花阴》、《行香子》、《念奴娇》等作品特点;
3、阶段小结
三、南渡后作品特点
1、生活情况;
2、《永遇乐》、《声声慢》等作品介绍;
3、阶段小结。
四、全文总结
李清照词的艺术个性
作者:
文君指导教师:
张四龙
[内容摘要]李清照被誉为“婉约词之宗”。
她学业识渊博,才华出众。
作为女性,她以独到的视角和心理来理解所处的时代。
她的美丽沧桑,她的忧时伤世,无一不具有动人的魅力。
本文以她的生活轨迹为线索,通过其不同时期的作品来探讨揭示其词作的发展过程,展示其词独特的艺术个性。
[关键词]李清照词作个性浪漫忧愁悲愤
引言
李清照自号“易安居士”,是我国宋代的著名女词人。
她的悲愤词作,以其鲜明的个性和神韵,被当世及后世以“体”名称,称为“易安体”
(1),被誉为“婉约词之宗”。
其实李清照留下来的词并不多,辑有至今不过四十余首
(2)。
从题材和内容看,李清照词作主要描写的,不外乎作家本人“对自然景物的喜爱和季节感受的游兴”,和“离愁别恨,孤独忆往的伤感”(3)。
她学识渊博,才华出众。
她的词不仅能使读者强烈的感受到真实、自然、感人的境界,而且,其词作所表现的创造力,魅力无人能及,在我国文学史上留下极为辉煌的一页,散发出耀眼的光彩。
她词中情感和生活都是她的亲身经历和体验,少女时期的天真烂漫,婚姻生活的幸福快乐,闺中少妇的相思,历经沧桑的哀怨,无一不在她的笔下熠熠生辉。
生活的经历使得她词作在不同时期各有特色。
本文将根据李清照现存的48首词作,按内容和风格来分为三个部分,第一部分为婚前和新婚期所作;第二部分为婚后第二年至南渡前所作;第三部分为南渡后所作。
因此,我以此三个阶段来探究李清照词在不同时期的艺术个性。
一、李清照前期人生得意,生活幸福美满,她的词中人物活泼开朗,乐观向上,多有浪漫之情,所以在这个时期间多以浪漫为基调,直抒胸臆,生机勃勃。
李清照生长在仕宦家庭里,父亲李格非为当时著名学者。
家庭中浓厚的文化深深地熏陶着她。
她在十八岁与山东诸诚的赵明诚结婚,夫妇俩有着共同趣味爱好,充满着幸福和谐的音符。
此时的李清照,是幸福快乐的小女人,这也是她前期作品产生的生活基础。
此时的她,是一个性格开朗,无比热爱生活的人。
她经常走出家门,投入大自然的怀抱,寄情于山水间,表现出蓬勃的青春气息。
如《点绛唇》中:
“蹴罢秋干,起来慵整纤纤手。
露浓花瘦,薄汗轻衣透。
见客人来,袜划金钗溜。
和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。
”
你看,词中的少女天真活泼而又聪慧,没有忧虑也没有烦恼,在天真活泼之中又带着几分顽皮羞涩。
这不就是她早年的自画像吗?
在《如梦今》中的快乐女孩:
“争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
”在《如梦令》中叫嚷“知否?
知否?
应是绿肥红瘦”的惜春女孩;在《怨王孙》中喝着“水光山色与人亲,说不尽无穷好”的多情的女孩;这些作品,就如一幅幅会动的画面,将一个活泼开朗,天真烂漫的少女形象展现在我们眼前。
通过她的词,我们还可以知道,她并不是只一味贪玩,她会做甜甜的梦,还会“倚楼无语理瑶琴”,独自一人默默暗想心事。
但这种沉默转眼即逝,很快被新婚的欢愉替代。
在《渔家傲》中我们可以看到,“雪里已知春信至,寒梅点缀凉杖腻。
香脸半开娇旖,当庭际,玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意,故教明月玲珑地。
共赏金尊沉绿蚁,莫辞醉,以花不与群花比。
”这里突出表现了“倾诉理想和抱负,期待有所建树”的愿望,体现了李清照感情的峥嵘豪迈,眼界的高阔,心胸的开朗。
(4)
如《浣溪沙》:
淡荡春光寒食天,玉炉沉水袅残烟,梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草,江梅已过柳生绵,黄昏疏雨湿秋干。
作者在这首词里,以外物形象刻画人物形象,以具体的艺术意境体示抽象的内在情思,为我们描绘了一位感春的少女。
上片中写道,在丽日融和、晴风摇漾的春光中,一位少女梦后,凝妆倚枕,半晌出神。
荡漾的春光,依袅的沉水,几个和谐的音符,把一个春睡以后的少女兀自出神的神态,描画得丰满逼真。
下片,明珠有泪,良玉生烟,又有几个形象组成意境,透露少女的感春衷曲。
秋千,作为少女青春的象征。
秋千已湿不能再荡,年华渐逝又怎样能常驻呢?
少女惜春、怜春,自惜自怜、感到无可奈何的悲哀。
这就是北宋婉约词的典型做法:
不把意思和盘托出,只把作者沉浸在艺术之宫里,让他们在意境和形象中咀嚼内含的情思,既得其真,又品其味。
李词笔下的女性,“同是贵族女性,不像温庭筠的那种苍白、空虚;同是追求爱情,没有都永笔下的那种庸俗、轻浮”。
(5)
这个时期由于社会安定,家庭生活富裕,加上心情舒畅,因此她词作的内容和格调者是欢快无忧的,词境也充满乐趣。
加上细腻的笔法,景物和感情的交叉描绘,使得这个时期李清照的词个性鲜明,充满了浪漫之义色彩。
二、婚后的李清照遭到了一系列的家庭变故。
首先遭同不幸的是她的父亲李格非,李在朝廷的“新旧党争”中被罢官并遣返原籍。
受此牵连,李清照也被迫随父还乡,饱尝恩爱夫妻离别相思之苦。
婚后两年,赵明诚出仕,少则小别数日,多则一年半载,这也牵动着李清照的离别愁绪。
这一段时期李清照的词以忧愁为基调,哀怨凄凉。
如:
《一剪梅》
“红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来?
雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思,两处闲愁。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
”
作者前两句写红色的荷花开始凋谢了,素白的竹席也有些凉了,作者通过视觉、嗅觉、触觉的感受点明深秋。
接着写她再次划船去寻觅大自然的美景,但“独”字却暗示了她的生活内容和思想感情与过去有很大的不同。
此时本应明诚陪她一同去领略水光山色,而她却孤独一人。
她一直盼望能见到能送信的鸿雁从云中出现。
遗憾的是她一直等到月满西楼才见到雁行掠过。
于是便感叹青春易逝,光阴难驻。
“她善于把感情作为一种发展,流动的过程来表现和抒发”(6)。
“才下”与“却上”属对,“眉头”与“心头”重字,完美地表达了无计可消除后的相思之情由眉头过渡到心头是多么迅速、短暂这种句式,杜甫的“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”差可比拟。
又如《醉花阴》
“薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。
佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。
莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
”
唐司空图认为含蓄的主要特征是:
“不著一字,尽得风流。
语不涉及,若不堪忧。
”(《诗品·含蓄》)从字面上看,这首词没有写离别之苦,相思之情,但是仔细寻味,它的每上字都浸透了这一点。
从词中我们可以感到她简直是度日如年。
白天好不容易挨过去,晚上又怎样呢?
一直到半夜都睡不好,不仅身体凉,主要的是内心凉。
于是她对明诚的苦苦思念之情便从字里行间洋溢而出。
她不甘寂寞,借酒浇愁。
读后,一位不堪忍受离别之苦的少妇形象生动地立在我们眼前,西风拂动着片片花瓣。
几丛黄花在瑟缩地开着,地上散落着片片花瓣。
据说这首词被李清照寄给明诚,明诚叹赏,自愧不如。
为了超过妻子,竟关起门来,做了三天三夜,得词五十阕,故意将李清照的这一首夹在当中,拿给朋友陆德夫看。
陆德夫赏玩了半天说:
“只三句绝佳。
”明诚问哪三句,陆德夫说:
“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
”而这三句恰恰是李清照写的。
瘦一般用来形容人,用来形容花自己新意,人因相思而瘦,当然不言而喻了。
宋无名氏《如梦令》有“依旧,依旧,人与绿杨俱瘦。
”之句,前人已经指出李清照的这首词的“结句亦从人与绿杨俱瘦”脱出,但语意较工妙耳。
(清许昂霄《词评偶综》)这说明李清照在语言方面既善于学习,又善于创造。
沈谦《填词杂说》将李清照与李后主并提说:
“男中李后主,女中李易安,极是当行本色。
”她的词所以达到“冠绝,当行本色”是第一个特点(7)。
《行香子》也为我们描绘了离愁别恨。
草际鸣蛩,惊落梧桐,正人间、天上愁浓。
云阶月地,关锁千重。
纵浮槎来,浮槎去,不相逢。
星桥鹊驾,经年才见,想离情别恨难穷。
牵牛织女,莫是离中。
甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风。
这首词上片借写牵牛织女由于“关锁千重”而不能相逢的情景,抒发作者自己的浓重离愁。
首句点明了时令和题旨。
蟋蟀在草丛中鸣叫着,它的声音惊落了梧桐树的叶子,这正是人间天上离别愁最浓的时候。
这两句词人从眼前景物起笔,渲染周围环境的凄凉冷落。
“惊”字赋予梧桐以生命,也隐喻词人自己为离愁所煎熬的精神状态,非常含蓄委婉。
此句景中含情,由外而内,既写人间的,也是作者自己的伤感情怀,也自然而然地引出“正人间天上愁浓。
”此句承上启下,“愁浓”二字笼罩全词。
“七夕”是天上牵牛织女相会的日子,这时词人却孤独无依,其“愁浓”是可以想见的。
牵牛织女隔河相望,为觅求相会,他们不畏风险,乘浮槎相寻,可渭思切而志坚,“不相逢”才会令人加倍悲戚。
下片由牵牛织女后不能相逢,转而写他们虽且年一度的相见,但仍然“离情别恨难穷”,进而表现词人自己难以排遣的离愁。
这里透出词人对牵牛织女长期离后不平的同情,也反映出现实生活中,自己与丈夫离居精神上的痛苦。
结句使人感到词人在凄清的环境里很是想了一会,她想得很深、很远。
一会儿晴朗,一会儿下雨,一会儿又刮风?
作者以大自然的阴晴变幻象征牵牛织女悲观离合的复杂感情。
这首词在写法上非常别致,不是直接抒写,而是从侧面间接着笔。
正面描写的虽是牵牛织女的离愁别恨,但用“正人间天上愁浓”一句,就把作者自己摆了进去,使读者感到这愁恨离别是牵牛织女的,也是作者自己的。
“甚霎儿晴”三句,采用叠句写法,有鲜明的语化特色并加强了节奏感,给人留下鲜明深刻的印象。
后来辛弃疾在《行香子·三山作》中有“放霎时阴,霎时晴,霎时雨。
”的句子,显然脱胎于易安。
由此
可见其时后世影响。
又如《念奴娇》
“萧条庭院,又斜风细雨,重门须闭。
宠柳娇花寒食近,种种恼人天气。
险韵诗
成,扶头酒醒,别是闲滋味。
征鸿过尽,万千心事难寄。
楼上几日春寒,帘垂四面,玉阑干慵倚。
被冷香消新梦觉,不许愁人不起。
清露晨流,新桐初引,多少游春意!
日高烟敛,更看今日晴未?
”
这首词写的也是离愁。
庭院本来就冷清,再加上“斜风细雨,”只好闭起“重门”,也就和外面隔绝了。
愁闷是因为想起远别的丈夫,而这种“万千心事”是“征鸿飞尽”也无法捎寄的。
满腹的愁闷,即使天放晴,但还不敢相信。
为什么天晴却使人不敢相信,今天是不是能晴得牢靠呢?
这说明:
在“愁人”的心目中,雨也愁,晴也愁,问题并不是出在天气上,也不是天气的好所能改变的。
在李清照这段生活中,结束相思之苦,她回到丈夫的身边,自然会给她带来一丝喜悦,有《小重山》为证:
“春到长门春草青,江梅些子破,未开匀。
碧云笼碾玉成尘,留晓梦,惊破一瓯春。
花影压重门,疏帘铺淡月,好黄昏。
二年三度负东君,归来也,著意过今春。
”另一首《庆清朝慢》则通过咏牡丹委婉地表达了她继承文志、光耀书香门庭意愿:
“妨娆艳态,妒风笑月,长带乐君。
”
这期间,李清照遭受父亲因朝廷争斗不幸去世,而赵明成三兄弟不仅被罢官,而且遭人诬陷入狱,这一系列后打击使得人愁情不断,因此李清照常借咏梅来自我劝慰,如《带人娇》中:
“坐上客来,尊中酒满。
歌声共水流云断,南杖可插,更经频剪。
莫直得西楼,数声羌管。
”在《玉楼春》中,“要来小酌便来休,未必明朝风不起。
”如《满庭芳》中“莫恨香消雪减,须信道扫迹情留,留言处,良宵淡月,疏影尚风流。
”在《好事近》中写道:
“酒阑罢玉尊空,青缸暗明灭。
魂梦不堪幽怨,更一声啼鸿。
”
综上所述,李清照在这个时期是愁多于乐,悲多于喜的。
三、南渡后的李清照由于经历是非多变,眼光不再拘泥于个人情感,她对整个社会现状极为不满,也对个人和国家的前途感到一片迷茫,她的词以深深的忧患之情来表达她对当时社会的情感,因此这一时期作品以悲愤为主旋律,厚重、豪气,有强烈的社会责任感。
靖康二年(1127年)金人攻陷宋京都汴梁(今河南开封),掳走徽、钦二帝,宋政权南迁。
这一重大的政治变故非常广泛地影响着当时各阶层人民的生活。
对于李清照来说,靖康之乱犹如汹涌的波涛,猝不及防地冲垮了她的生活,她身不由已地被卷入流亡大军的队伍,过着“飘零遂与流人伍”的悲惨生活。
离乡背井之苦,因破家亡之痛,此时她写下了《鹧鸪天》:
寒风萧萧上锁窗,梧桐应恨夜来霜。
酒阑更喜团茶苦,梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽,日犹长,仲宣怀远更凄凉。
不如随分尊前醉,莫负东篱菊蕊黄。
这首词抒写了作者怀乡之痛。
上片写暮秋的萧索冷落及作者百无聊赖的烦恼心情。
词人通过“寒日”、“梧桐”、“夜来霜”等富于特色意义的形象的创作,构成一幅萧索冷落的悲秋景象,把人带入凄凉的艺术气氛中,“恨”使梧桐人格化了,渗入了作者的思想感情。
“团茶”、“瑞脑”看似生活琐事,但“梦断”却透出词人此时有难以排遣的乡思之苦。
下片以仲宣怀远作比,抒思乡凄情。
秋天已经过完,白昼还是那么长,比起仲宣怀念远方的故乡更加凄凉,现在是有家难归,有国难投的时刻,终日被思念故国,旧家的愁苦所煎熬,日子能不长吗?
而倾怀痛饮,一醉方休只不过是自慰之词,在寄托自己浓愁难遣,无可奈何的情怀。
绍兴四年(1134年)十二月,金人受挫退兵,绍兴五年词人回到临安(今杭州),自此一直到去世,江南相对来说较安定,她基本上流落在临安度过了贫困的晚年。
在《永遇乐》中可见其生活。
落日熔金,暮云合壁,人在何处?
染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许?
元宵佳节,融和天气,次第岂无风雨?
来相召、香车宝马,谢他酒朋诗侣。
中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五。
铺翠冠儿,捻金雪柳,簇带争济楚。
如今憔悴,风鬟雾鬓,怕见夜间出去。
不如向帘儿底下,听人笑语。
元宵佳节,人们都在欢度庆贺,女词人此时却有着无限痛苦。
流落异乡,孤独寂寞,历经沧桑之后,对于一切都感到变幻莫测,因而顾虑重重,自然也无心去游赏、去赋诗饮酒。
当然也无有婉言谢绝了。
词中透露了一些晚年物质生活的变化。
“中州盛日,闺门多暇。
”反衬了词人暮年,闺门少暇。
归来堂中的赌书泼茶,建康城外的戴笠寻诗,早已被琐屑的家务劳动代替了。
由于贫困,不能不亲自操作,就忙了起来,这是可以推知的。
而“向帘儿底下,听人笑语”,这决不是住在深宅大院,显示其生活潦倒。
但词人此时想到的不是个人的及时寻乐,不是醉生梦死的解脱,而是勾起如国家破碎、身世飘零之感。
南宋著名词人刘辰翁读此词“为之涕下”每闻此词,辄不自堪“(《须溪词》)可见其爱国情感之深沉动人。
绍兴五年,词人为避难从杭州出发,溯富春江而上,经严滩,抵金华,写下了著中的《武陵春》:
风住尘香花已尽,日晚倦梳头。
物是人非事事休,欲语泪先流。
闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。
一切悲苦的由来,都是“物是人非”而这物是人非,有着无数的事情,无尽的痛苦,不知从何说起,“欲语泪先流”。
“闻说”“也拟”“只想”六个字,传神地表达了诗人内心的活动。
她喜欢划船,少女时代,她曾“光尽晚回舟,误入藕花深处”。
少妇时代,她也曾“轻解罗裳,独上兰舟”。
而如今却担心愁太重而载不动,愁此刻有了重量,而此愁正是亡国之愁啊!
晚年李清照所作《声声慢》;更是脍炙人口数百年:
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候,最难将息。
三杯两盏淡酒,怎敌他晓来风急?
雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?
守著窗儿,独自怎生得黑!
梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴。
这次第,怎一个愁字了得!
词中写主人公一整天的愁苦心情,却从“寻寻觅觅”开始,可见她从一起床便百无聊赖,恍如有失,于是东张西望,仿佛要在海洋中抓到什么才能自救似的,希望找到点什么未寄托自己的空虎寂寞。
而冷冷清清却是寻觅的结果,不但无所获,一种孤寂清冷的气氛袭来,反而使自己感到凄惨忧戚。
一人寻觅无着,酒难消愁;风送雁深,反增加了思乡的惆怅。
下片由秋日高空转入自家庭院。
园中开满了菊花,秋意正浓。
可由于自己无心看花,虽值菊花满地,却不想摘它、赏它。
这里既写出了自己无心摘花的郁闷,又透露了惜花将谢的情怀,笔意比“花开堪折直须折,莫待无花空折杖”要深远得多了。
“守着窗儿”以下,写独坐无聊,内心苦闷之状。
好像天有意不肯黑下来而使人尤为难过。
“怎一个愁字了得”收句,也是蹊径独辟。
古人言愁千斛万斛,或愁如江如海,这里却化多为少,只说自己思绪纷复杂,仅用一个“愁”字如何包括得尽。
妙在又不说明一个愁字以外更有什么心情,即戛然而止,仿佛不了了之。
表面上有“欲说还休”之势,实际上已倾泻无疑,淋漓尽致了。
总之,李清照是我国古代文学史上美丽而忧伤的一页,当我们像吟咏春天的温暖一样吟咏易安的诗词,她的妩媚依然是我们心灵上的一道风景;当我们从浩瀚万里的历史里找到李清照这个名字,她的人格魅力依然还流淌在时空的中间。
作为文人,沧桑而不失坚强,作为女人,高格而不陷孤僻;作为国人,忧愤而不失忠诚。
出色而本色,于小我中张扬个性,于风雨中念中国,虽然命运坎坷,一身轻愁,却给了我们永不褪色的传世风流。
注释
[1]“易安体”之称始于宋人。
辛弃疾《丑奴儿近》调下题曰:
“博山道中效易安体”(见徐汉明编校《稼轩集》,长江文艺出版社,1990年7月第1版)。
⑵李汉超主编:
《李清照词赏析》,辽宁大学中文系,1982年4月版。
该书后记中说,“本书篇目以《李清照集校注》(人民文学出版社作者:
王学初)为依据,其中除因文字残阙 ,风格不等八首未纳入外,讲《校注》所收其余五十二首词(包括存疑部分)全部做了注释、分析”。
本文所引李清照词之句、篇,凡未特别注明者,均源自本书。
⑶褚斌杰:
《论李清照及其创作》,见济南社科所编《李清照研究论文集》,中华书局 1984年5月第1版。
⑷⑸杨燕:
《浅谈李清照词的艺术特色》,出处同⑶。
⑹黄海澄:
《从艺术上看李清照的词》,出处同⑶。
⑺杨敏如:
《李清照词浅论》,出处同⑶。
参考文献
1.《李清照研究论文集》,济南社科所编,中华书局 ,1984年5月第1版
2.张晶《心灵的歌吟——宋代词人的感情世界》,河北大学出版社,2001年9月第1版。
3.李汉超主编,《李清照词赏析》,辽宁大学中文系,1982年4月版。
4.郭绍虞主编,《中国历代文论选》,上海古籍出版社,1979年11月第1版。
5.《唐宋词鉴赏词典》,唐圭璋主编,江苏古籍出版社,1986年12月第1版。
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