大一上学期表演课总结.docx
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大一上学期表演课总结.docx
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大一上学期表演课总结
大一上学期表演课总结
在结束一个学期的课程之后,我们要学会总结这个学期的收获。
以下是我细心预备的大一上学期表演课总结,大家可以参考以下内容哦!
大一上学期表演学习总结【1】 时间飞逝,转瞬间10年的这一学期就结束了,这个学期对我来说很充实,除了在专业学问上学会了许多以外,更重要的是在方方面面上我也有了许多新的领悟,尤其在做人方面。
这学期开头,从最初的沟通练习,节奏练习,模拟动物等一系列的解放天性训练,再到模拟人物练习和观看人物练习,我个人在学习中总结了以下几方面的心得体会:
一,从拙劣的纯语言表演转变开头
在最初的练习中,我感觉自己的反应力量和的适应力还算不错,但是多数都是靠言语来表达自己的想法,不会从详细的肢体动作上感受,以自己的想象力来进行简洁的表演动作练习。
在表演上最好看的,演员发挥最好的,往往都是即兴创作出的,最自然最直观的反映,所以在每次表演课上的小练习中,经常会留意以下几点:
不要刻意去规定自己和对方的行动;不要规定对方的言语(不是每个人的思维模式都是一样的);要赐予对方剧烈的刺激,这样才可以得到相应的回报(沟通到位才有助于表演连续下去)
;在构思练习的时候不要把情节规定太满。
(这样简单模式化,不利于演员的想象力的发挥,阻碍了演员们的即兴创作的空间);要明确上场后的任务,不要过多的语言,要专心和形体动作感受自身所塑角色场上的微妙变化;不要用表演来解释规定场景,不要用称谓来解释彼此的人物关系。
宇宙万物都是一种自然的机制,表演的观念越强主观意识越强越简单阻碍这种机制,学会思想减负,化零,身心放开,机制自己会启动,空就是满。
--这是表演笔记中老师对我说过的话,现在再看这句话我更能吃透其中的意思,由于通过这一学期的表演学习,从实践中我感受过这句话的实质意义。
二,台词和形体的统一性
肢体语言不丰富是我表演上的一大阻碍,由于没有协调的肢体语言从而使我的表演单一化,不精确 ,不自然。
我觉得一个好的演员不仅要把台词精确 的表达出来,更要和形体统一化,否则难以形象生动的体现台词的力度和目的性。
每个人每个阶段思想不同领悟也不同,现在回头看看我之前的表演笔记以及之前发觉的问题,我又有了更深的体会,更进一步的领悟。
从解放天性练习到模拟人物和观看人物练习的训练,我从一个不知道如何工作的挂名组长变成一个懂得列方案列法规的负责的组长,其中得到的熬炼是从任何书里或者教学上求不来的。
在表演练习中一些必要的无对象沟通往往都要比有对象的双人沟通难得多,由于留意力不能停留到一个人身上,要达到留意力集中且不散,节奏分明却不能乱,每个人都彼此要有沟通,在观看人物片段的前一阶段我做过许无对象沟通的练习,当时觉得是不好把握但没觉得有多难,虽然很多点都还是比较不细致比较粗糙但一切还是靠即兴发挥自己的信念感又可以随机应变,所以一切都还算自然。
首先,我对所演人物角色感过度的重视,而不是放精力在表演上;其次,我没有深化了解和挖掘所演角色的灵魂,所以在表演上曾一度找不到正确的状态;再次就是我所演人物的性格不鲜亮,在舞台上行动线索不明确以至于我说出的每句台词目的性不清楚。
再加上节奏不鲜亮,考虑得太少,使自己所塑造的人物角色没有了性格和特色感,这曾让我一度感到苦恼,但是每次回课后经过老师的仔细急躁点评和调整我好像又有了盼望又找到了方向。
三,要随时随地的关注生活细节
大一第一学期结束后,我感觉除了有新学到的学问以及小小的进步外,更多的还是要自我总结找到下一步自己需要进步的方向和寻求的目标。
在假期我需要更多的深化生活,熬炼台词来提高自己的专业水平,自己要坚持熬炼,可以练习独白,练习练习声乐,不要铺张漫长的寒假。
假期充电迎接新学期的新任务。
此外在老师的教育下,我最大的收获就是自身的修养有明显进步,凡事忍让三分退三分,虽然有时候还是会有小冲动,小脾气但是我有信念会有完全改进的一天。
还有就是做事的态度及纪律性,无法规不成方圆。
我觉得我为人处事方面转变了好多,从原来的急躁变得会心平气和,从不听别人讲话,到听取他人的信息与自己看法相结合,这些都有助于平常的工作和学习。
我信任下个学期我会有更好的表现,同时我也做好了迎接更难考验和挑战的预备。
大一下半学期期末表演总结【2】 大一就那么结束了,这一学年我学到了许多,我觉得表演的并不是你最终汇报的小品有多么精彩来打算的,我们最终的汇报就是一场即兴表演,把我们的训练内容呈现出来,没有构思,没有编排,有的是鲜活的制造。
看完这场表演的领导都全都感到我们这种演出形式的别开生面,让人耳目一新,的确,大多数的班级都是以小品或者片段作为最终的汇报演出,但是我们整个演出却是肢体训练加即兴表演,我觉得我们呈现出来的是完全真实的自己,以后无论我们学到哪一个阶段,这种形式应当还会连续连续,这也是对我们的一种考验。
我觉得这个学期我们的训练强度大大增加,我也深深体会到其实我们的体力都还没有训练出来,要知道在舞台上,在灯光的烘烤下演出2个多小时,并且连续演出好几天,假如没有足够的体力是不行能完成演出的,所以在表演课上给我们做的大量的肢体训练,其中以练腿为主要训练内容,这也是我们这个学期每天的必修课,记得是从日本工作坊以后,我们观察了国外优秀的演出团体对腿部训练的重视,而的确中国的大部分演员的腿部掌握都不行,记得刚开头做腿部训练的时候,我刚蹲一会儿腿就开头抖个不停了,腿上一点儿劲儿都没有,为此,金老师也特意为我们制定了一系列针对腿部训练的动作,整套动作都需要我们半蹲着完成,还要求很慢地做,我觉得这是熬炼我们的心是不是能静得下来,而接下来的半蹲着快走我觉得是很有难度的,既要做到掌握上半身不能摇摆,不该用力的地方要把力气泄掉,还要掌握脚后跟不能和地板发出声音,两腿距离要尽可能的加大,碰触自己的极限,做到前面的这些就要在此基础上加快脚步,但是绝不能跑,不能跳动,这些要求我永久都会顾此失彼,假如加大脚步的话脚底就会发出声音,或者上半身就会晃动,但是整个过程中,我觉得我的意念是决不能松懈的,每次加速都是咬牙坚持下来的,即使恢复到走路时也肯定不能放松自己的身体和意志,由于只有身体随时预备着,下次启动时才不会那么吃力,所以在做走圆场训练时,我觉得训练的不只是腿部力气,体力,更多的是增加自己的意志,就像碰触自己身体的极限时一样,当每次做练习时我觉得更多的是在碰触自己意志的极限,看看自己是不是坚持的时间更长了,并且也没那么喘了,渐渐的,我真的觉得自己可以坚持更长时间,也没有那么累了,不断的训练使我的体力比以前好了许多,但我知道要想成为演员这还是远远不够的。
这个学期多了一项训练项目就是滚地,我觉得这个练习特别好,训练我们的敏捷性,掌握力,在舞台上我们会经常使用一些不必要的力气,滚地是全身性的运动,在以不通的姿态滚地时。
往往会用到不同的肌肉群,而我们这个练习的目的就在于当滚地时如何将不用的肌肉群放松,我的身体是比较简单僵硬的,而且肌肉素养也不好,所以滚地时往往会习惯借力,用手支撑或者一用力,腿部肌肉也会跟着紧急,这些多余的力气以后在舞台上看都会显得许多余,所以练习滚地时就要克服这种状况,让整个身体在滚的时候看上去很流畅,而其实内部是需要掌握的,演员的身体应当是可以观赏的,用力的地方用力,放松的地方放松,我们也做过局部肌肉的紧急和放松,当一个很细小的局部肌肉紧急时,其他地方是应当放松的,而我有时虽然有这方面的意识,将不该用的力气泄掉,但是始终不能一下达到。
此外我觉得我还不能用适度的力气去掌握我的身体,力气用少了显得过于松懈,力气用多了又会感觉身体过于僵硬,所以要把握这其中的度很重要。
我们在表演课上练习发声目的是为了把发声和表演结合起来,上半学期我们在不同的姿势下查找了许多发声位置,发觉人在不同的姿势下使用的发声的肌肉是不同的,所以不断尝试,查找自己觉得最通透的声音,而下半学期,我们连续了这个练习,并且发觉身体在失控与掌握的之间时是最简单发声的,此外,我们还尝试了运动中的发声,也发觉了其实身体处在一个乐观的状态下,发声会更通畅。
最终的汇报我们上了东排,面对在台上说话,我们的许多缺陷就暴露出来了,第一,由于我们平常不留意,常常是自然发声,到了舞台上就会没有意识把声音放出来,声音打不开,在舞台上,即使是小声说话也要让观众听得很清晰,所以要建立起在舞台上把声音放出来的习惯。
其次,就是我们一大声说话就会吊起来,感觉会很假很不自然,在舞台上要习惯把声音沉下来。
第三,简单刮嗓子,发声位置不对,这种声音不仅会观众感觉很累,而且演员最终嗓子也会受不了,要懂得用皮肤发声,这样既不会累而且又会感觉很通畅。
不过我觉得最关键的还是要适应舞台,由于舞台也有大有小,我们要学会依据舞台的大小来掌握自己的音量,声音通透语言清楚而自己又感觉很省力,这是一项舞台上很重要的技巧,假如观众听不清你再说什么,演得再好也没用,所以接下来就是要不断地去适应舞台,并且平常说话就要留意把声音放出来,养成良好的习惯。
即兴表演能全方位的打开演员的想象力,这是一个可以是演员发挥自我,打快乐灵的时刻,即兴表演创作是演员技能中至关重要的部分,处在演员训练的核心位置,这个学期我们就做了大量的即兴表演的训练,单人的基本上分成行动拓展练习,语言拓展练习,这就需要演员的转化力量,跟着自己的感觉走,不要多想,而我始终觉得自己是一个偏向理性的人,当我在场上直觉启动不了,或者接受不到对方的信息时,我会不知道应当做什么,这时候我就简单去想,会启动我的理性,这就造成我在场上会消失理性的表演,我觉得我有时候会想得比较多,有时候想的和做的是完全不一样的,有时候想得好,但是却做不出来,即兴表演不能怕做错,每次做练习都是一次阅历的获得,胜利有胜利的获得,失败也有失败的获得,而光想不做是不会有获得的。
在做即兴练习的时候常常会提到转化,我在做语言语音的转化时感觉会比较直觉,但是当我做双人沟通练习的时候,我就不太会转化,我很投入情境的时候我就会忽视转化,当我想着去转化时我又会觉得自己不是很投入,在场上想得会比较多,而且我觉得有时候转化得有点不自然,有点刻意,我觉得即兴练习还是要多做,越做越大但,要开自己的身体,打开自己的直觉。
演员必需要观看生活,而上个学期我们大多数是去观看别人,然后仿照别人的外部体态,习惯动作,声音以及语音语调等,而我们没有对所仿照的人物做一个深层的刨析,单纯的仿照只能是仿照一种表象。
演员要随时观看和体验生活,这个学期我们在课堂上常常会有一些争论课,比如当两个人闹冲突是会怎么样?
老师和卖串的人有什么区分?
父母的卧房与外公外婆的卧房有什么区分?
虽然争论的东西看上去很简洁,但是我们争论出的东西却特别细腻,这些都是源于我们平常对生活细致入微的观看,不仅如此,我们还要留意体会我们平常在生活中产生的一些情感,心情记忆是表演中很重要的一部分,始终以来我都觉得自己生活很单调,情感经受也很匮乏,可借鉴的也很少,其实是我没有仔细地去体会自己,作为演员,抓到一件细小的事情就应当反反复复去体会刚才所发生的心理变化,体会刚才自己的行为,体会自己的情感心情,而我以前都不会去那么做,所以心里积累的心情记忆不。
,在这个暑假,我要留意对这方面的观看与积累,增加自己的心情记忆,还要懂得换位思索,我们的确都太自我,不懂得从别人的角度去考虑,不会去关怀别人的想法,永久只是考虑自己,演员是要演各种各样的人物的,除了体会自己以外,还应当多体会和了解别人的想法,这样才能更好地去塑造更多不同性格的角色,否则演来演去只能演自己,演员也就失去了他的价值。
这个暑假让自己的心沉下来,多多积累,增加自己的文化素养,珍贵的2个月,我应当制定一个方案好好利用,并付诸于行动。
大一上学期表演课总结【3】 时间荏苒,大一上学期的专业课程就要在下周结束了。
这一学期以来,表演课的主要教学课题分两种:
无实物表演练习和动物模拟练习。
其目的主要是训练我们的舞台信念感以
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