黄简书法讲座笔记 第3640课.docx
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黄简书法讲座笔记第3640课
黄简书法讲座笔记(第36-40课)
36.永字八法5(横竖撇捺加趯)
永字八法第四笔「趯」的继续,讲述横竖撇捺四大笔画如果也要加上一个趯,应该怎样写。
这些情况是经常遇到的,我们来看看,大书法家如王羲之、智永以及褚遂良写趯时怎样用笔。
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播看
上一堂课我讲到,四大主要笔画横竖撇捺都可以有趯。
今天就讲讲这个问题。
记住,写趯的原则是不变的,那就是主笔+踆锋+趯。
6.横笔加趯
先说说横笔尾部加趯。
横笔加趯有两种情况:
一是向下趯,二是向上趯。
上次讲到,钩为转,趯为折,你看王羲之这个“寿”字,第三笔是一个钩,因为它是转出来的,而松公权《玄秘塔》中的这个“寿”字,第三笔是一个趯,因为它是一个折。
我现在要讲的不是钩,是趯。
6.1向下趯
向下的趯,以前讲过,如宝盖头右面收尾,你看王羲之《兰亭序》中这个“察”字,宝盖收尾就是一个趯,还有很明显的“足跟”。
那就是用踆锋写出来的。
踆锋是一个小圈,通常用一左一右两个动作,然后写趯,就可以完成了。
我们看到,真正一个折,是主笔和趯形成的,但这个折没法直接写出来,因为主笔写完,尖锋是落在后面的,通过踆锋转圈,才能调整尖锋的位置和方向。
这就是小圈的作用,又称为换笔心。
在智永《真草千字文》中,向下趯有些小,有些很大,给我们提供了趯的样板。
6.2向上趯
横笔收尾向上趯,也要分清楚。
有一种是钩,如左面这个,有一种是趯,如右面这个。
向上趯,主笔和趯中线所形成的这个折,也是通过踆锋来连接的。
这是很标准的向上趯。
踆锋这个小圈,通常在横画的尾部,有时候移向左方,这时看起来足跟特别大。
如果踆锋移向右方,超出横画,这时候右下角会出现缺口。
这种情况,在许多作品中都可以见到。
王羲之《兰亭序》中也有。
这个“池”字,传为南宋张即之写的,右下角有缺口时,足跟就不见了。
其实是踆锋向右移动了。
7.竖笔加趯
在临贴时,同样要首先分清楚钩和趯。
左面“事”字中间一竖下来,结尾是一个钩,右面是一个趯。
钩只要转就可以了,趯需要先加踆锋。
竖笔收尾处加向左的趯,这在前面讲过了。
就是“永”字中间的一竖加趯。
还有一种情况,就是向右方加趯。
7.1向左趯
竖笔向左趯,大家已经很熟悉了,这里不重复了。
今天我讲一个比较特殊的趯。
看起来有脚跟,有脚掌,还有一个向上翘起的脚趾。
这种趯,见于王羲之《兰亭序》的“殊”字。
平常的趯只有一个动作,这个趯却有两个动作,它踆锋以后先向四号位横出,然后向一号位收锋。
因为它下面是一条横线,可称为平托趯。
王羲之有很多追随者,跟今天的歌迷差不多,凡是王羲之的动作,尤其是特别的动作,王迷都会学习,加以发扬光大。
智永《真草千字文》中,经常可以看到这种两个动作的趯。
这个也是。
平托趯有两个好处:
一是趯出实际上是一横,所以不会纤细无力,也不会飘忽。
二是因为他比较长,可以起到补空的作用。
你看这个“子”字,左下有个很大的空间,用了平托趯以后,这个白位就不大显眼了。
这个“羽”字,左右都用了这一招。
两个白位都补了空,显见是特意所为。
智永《真草千字文》不但在竖笔上用这种写法,横笔向上趯也用了。
宋代米芾也精于这种方法。
拿米芾代表作《蜀素贴》为例。
平托趯出现了好几次。
放大点看,这些字都是使用了平托趯。
这是清代康熙皇帝写的,他这个向左趯,没有做踆锋的动作,只是蹲了一下,就用偏锋扫出。
所以实际上只是一个偏锋钩,不是趯。
6.2向右趯
现在讲讲竖笔加向右趯。
方法和向左趯是一样的,仅仅是改变了踆锋的方向而已。
王羲之这个“怀”字,箭头所指处,可以看到明显的踆锋足跟,
在褚遂良《阴符经》中,如这个“根”字,这个踆锋有些特别,竖笔采用了大幅度的弧线,这是隶书的写法,在结尾处踆锋用顺时针的小圈。
然后反时针趯出。
这个“能”字,也是同一方法。
所不同处是踆锋转小圈之前,已经改为尖锋行笔。
用尖锋顺时针转小圈,当然容易多了。
8.撇加趯
所谓撇,就是向左下方的斜线。
我们先来看看,哪一个是钩,哪一个是趯?
左面应该是趯,它有很明显的踆锋小圈。
右面是钩,笔锋只做了转的动作。
一撇尾部加趯,和一竖加趯写法是一样的。
你只要比较一下,就可以知道。
一竖怎么写,一撇就用同样的方法。
同样道理,如果一撇加向右趯,也跟竖笔向右趯写法相同。
要提醒的是,这两笔本来没有趯,最多只有一个带笔,但有时候为了调锋,利用踆锋这个小圈收集尖锋,效果相当好。
竖笔有平托趯,如果把竖笔斜过来一点,那就等于撇加上了平托趯。
你看王羲之这个“有”字一撇,就是这样的。
9.捺加趯
捺笔是向右下方的斜线。
捺笔加向下趯,一望而知,写法和横笔一样。
只要会写横笔加趯,就没有困难。
如果是右斜线结尾加向上趯,如“戈”字这一笔,那动作就等于竖笔向右趯。
《兰亭序》中的“咸”字,王羲之趯得很长。
智永的趯,往往是短而实。
张旭说唐代的书法家,深受智永的影响,看来是真。
清代笪[dá]重光在《书筏》中说:
“气之舒展在撇捺,趣之呈露在钩点。
”
撇和捺,一向左,一向右,写得长一点,可以使字势舒展;钩和点,对于增加作品的趣味,有重要的作用。
本节要点:
横竖撇捺怎样加上趯
撇捺加趯可参考横竖
趯本身形状的变化:
平托趯。
要点解读:
思考题:
颜真卿晚年的这种趯,是用什么方法写的?
试练习之。
宋徽宗瘦金书竖笔下是钩呢?
还是一个趯?
研究一下他的代表作《秾芳诗》。
37.永字八法6﹝两种撇﹞
永字八法里面有两种撇,一种短撇称之为「啄」,一种长撇称之为「掠」。
这两种撇究竟有什么不同,写起来各有什么特点,这堂课就讲解这问题,而且每一种都有示范。
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播看1.两种撇
“永”字八法有两个撇:
第七笔是短撇,第六笔是长撇,短撇称之为“啄”,长撇称之为“掠”。
这是“永”字八法的特定术语。
这堂课就来研究一下这两个撇的写法。
2.啄的写法
2.1啄的来源
“永”字八法是讲真书的点画,篆书没有啄这样的笔画,篆书用弧线,起笔弯曲的那一小段,后来往往变成一个短撇,如“手”字,这是一个象形字,篆书就是一个手臂上五个手指。
到隶书和真书,中指头上那一段,变成了一个短撇。
拿“永”来说,真书中这一个啄,也就是篆书弧线上的那一小段。
还有一种情况,篆书中一些零碎的小笔画,在隶变过程中也形成了短撇,短撇不是主要笔画。
2.2啄的写法
怎样写啄?
从它的命名就可以知道大概。
《说文解字·口部》:
“啄,鸟食也”。
就是“啄”的本义,形容鸟类进食之状。
如小鸡啄米,或者啄木鸟啄食,都用“啄”。
“啄”的动作,就是快速、短促。
直来直去不打弯。
所以宋人《“永”字八法详说》这样讲:
“啄者如禽之啄物也,立笔下罨,须疾为胜。
”这就是“啄”名字的来源。
写这一笔就要快速。
注意这“立笔下罨”错了一字,在唐人《玉堂禁经》中,写的是“啄须卧笔疾罨”。
这里是“卧笔”,不是“立笔”。
“卧”是睡倒,“立”是站立,这个字可不能错,读古籍要小心查出处。
“卧笔疾罨”,这个“罨”字是什么意思呢?
它上面看起来像“四”字,其实是“网”字,下面的“奄”表示读音,合起来“罨”就是捕鱼捉鸟用的工具。
长柄小口的网。
“罨”也可以当动词用。
徐锴说:
“网从上掩之也”。
我们现在还用“掩盖”这个词。
《康熙字典》说“乘其不备而覆之曰掩”。
回头来看《玉堂禁经》说“啄须卧笔疾罨”,意思就明白了。
你就把毛笔当做一个网,来体会这个动作。
“卧笔”当然是笔管倾侧,“疾罨”就是做掩盖的动作,如果你会打乒乓,这和抽球的的动作差不多。
写啄就是这样一个动作。
这里的要点,一是笔管卧倒,二是快速。
唐朝柳宗元《“永”字八法颂》形容说,“啄仓皇而疾罨”。
“仓皇”就是形容快速的样子。
静心一想,因为笔管卧倒,这个啄,必定是用侧锋拖出来的。
这里没有说怎样起笔,我以前讲过的那些,如两面换、三面换、蚕头起笔等等,都可以用。
但起笔以后,就要卧管疾行。
2.3啄之举例
我们来看一看王羲之怎样写一啄。
《兰亭序》“有”字,两面起笔,9—7。
“作”字,三面换起笔,6—9—7。
这一啄,两圈起笔,有一个明显的节点。
王羲之这种起笔,看起来很像一个鸟头。
两圈起笔用得很普遍,《阴符经》中也有大量例子。
如这个“静”字,右旁写了两啄,都是两圈起笔的。
啄还是横?
如果把起笔这两个圈拉长点,甚至长过啄本身,那会发生什么情况?
看起来好像一横收尾加上了带笔。
也就是说啄有两面性:
有时候起笔两圈为一个圆点,啄比较长;有时候起笔两圈很长,尾巴却较短,往往当作一横。
这种两圈起笔,以前讲过来之于隶书蚕头起笔法。
是从隶书中遗留下来的方法。
你看这个“和”字,第一笔是一个啄,它的起笔拉得很长,几乎是一个短横。
智永的写法也是,以后讲笔势会讲到。
左边的取势,不是撇横,而是当作横横来取势的。
你看智永这个重,第一笔究竟是啄,还是横呢?
这种写法是有意所为,因为在笔势中,啄和横在一起,我们是把它当作横横看待的。
《阴符经》中的“动”字,也是这样处理的。
智永《真草千字文》“文”字,手法一样,这里请大家先留心一下:
啄既可以当作撇,又可以当作横。
啄的练习有三个:
第一个是最简单的。
两面换9—7。
9—7,拖下来就是,没有其他动作。
加粗点,9—7。
那么《玉堂禁经》说要写得快,但是写得快究竟是多少快呢?
你如果太快的话,那个尾巴就会飘,这个尾巴,你看太快的话,这个尾巴不实。
所以,在你接近于结尾的时候,不要太快。
第二个练习,是两圈起笔。
两圈起笔就是右—左—右—左,两个圈。
加粗点,右—左—右—左,这是两圈。
第三个,把这两圈拉长,好像写一横。
右—左—右—左。
加粗点,右—左—右—左。
有时候我们把它当作一横。
3.掠的写法
接下来,讲讲长撇掠的写法。
3.1掠的来源
掠的来源,出之于篆字弧线较长的那一段,如“永”字,弧线短的成为策或啄,长的就演变为掠或磔(就是捺)。
小篆下引的笔画,比金文拉得长,影响到后世的隶书、真书,出现了长撇和长捺。
篆字中有一些本来就是斜线,如这个“令”字,很容易就演化为后来的撇捺。
这里就不详细讲了。
3.2掠的写法
怎么写掠,也和它的命名有关。
《说文解字》这样解释:
“掠,夺取也”。
不是有一个词叫“抢掠”吗?
把人家的东西用暴力拉到自己这边来。
这就是“掠”。
我们来看看《玉堂禁经》怎样说:
“掠须笔锋”,原来有一个注:
(左出而利)。
有些古籍这句话是连读的:
“掠须笔锋左出而利”。
理解起来比较容易一点。
这里的关键,就是掠结尾处要见到锐利的笔锋,也就是收尾要尖。
收尾怎样才能保证尖锐呢?
我以前讲过,用侧锋写线条,那就是笔腰在前,尖锋在后,行笔动作称为挫笔,写出来的线条称为断笔。
如果继续用侧锋收尾,那就是保持笔腰在前,尖锋在后,整枝毛笔在这样的状态下上升,尖锋是最后离开纸面的。
尖锋对纸面没有压力,所以这个尖尾巴是不实的。
最好的方法,就是在挫笔写完,准备收尾时,把尖锋拉到最前面,然后用尖锋有力的推出,这就是揭笔。
揭笔在27课中讲过,为“九用”之九:
九曰揭笔,侧锋平发,“人”、“天”脚是也,如鸟爪形。
结尾“鸟爪形”,就是形容尖利。
揭笔有两个动作,原来用侧锋行笔,笔心弯曲,这是挫。
第一个动作是倾侧笔锋,将笔心扭向新的方向,这时候笔尖就会移到前面来。
然后第二个动作,揭腕把尖锋沿着新的方向推到尾,“平发”收笔。
这样线条尾巴就会十分尖利。
27课中我举智永《真草千字文》的“菜”字为例,这撇捺两笔就是用揭笔写的,很像鸟爪形。
智永“菜”字侧的动作很大,看起来有点怪,你可以比较王羲之的动作,如《兰亭序》中的“今”字,他的动作比较和顺。
尖锋到尾也是用了揭笔。
什么时候做侧的动作比较好呢?
没有规定,有些书法家晚点,差不多要收尾才侧,有些书法家早点,行笔到一半就侧了。
以王羲之来说,相当随意,你看这两个字的长撇收尾,左边的侧锋点很低,右面的就很高。
揭笔在《阴符经》长撇中非常明显,你看这个“天”字长撇,两面换起笔,一分笔写下来,到“A”点的时候,手腕右侧换方向,然后沿着新的方向推出尖锋,就是红颜色这一段。
唐太宗《笔法诀》说:
合掠即掠,“户”字是也。
意思是说应该掠的地方,就要用掠的方法写。
好像“户”字有一个长撇,左出收笔见到锐利的尖锋,这就是掠了。
上海博物馆所藏传为张即之《杜甫诗》,第一个字就是“户”字,收尾使用揭笔非常成功。
当然难度很大。
其实不止“户”字,唐太宗只是举一个例子,王羲之《兰亭序》这个“人”字一撇收尾,和刚才那个“户”字是一样的。
看清楚了,这个长撇,到最后也是尖锋收尾的。
用了揭笔的动作,这就是“九用”的威力。
4.啄和掠的比较
现在,我把这两个撇,做一个比较。
最容易见到的就是,啄通常短而直,掠往往长而曲。
这是表面的形状,之所以会有这样的形状,是因为它们用笔方法不同。
《玉堂禁经》规定了它们的用笔方法:
“啄卧笔疾罨”,这是使用侧锋拖。
“掠须笔锋左出而利”,这是使用尖锋。
“永”字八法一大优点,就是有重复的笔画,如两个横,两个撇,但技法是不同的。
侧锋、尖锋都用到,对初学者非常有益。
啄本身是短撇,但有时却当横笔用。
这样一来,“永”字八法就有三种横,对今后取笔势提供了非常灵活的方式。
掠的练习也是三个。
第一个是侧的位置比较低,到差不多收尾的时候才侧。
中线就是这样子,差不多收尾了,侧,然后揭腕。
加粗点就是这样子,加粗点,来到差不多这位置了,侧,然后揭腕。
第二个,把位置提高,就好像《阴符经》那一个(天字的长撇),一分笔写下来,到差不多(还有)三分之一的地方就开始侧,它这个侧的位置比较高。
两面换起笔,来到这儿侧,然后揭腕。
第三种把这个侧的动作尽量减小,几乎感觉不到,就是左—右,看起来好像是直线,实际上你看我中间动了一下。
加粗点,左—右,这一种,普通人比较容易接受。
但是书法里边有特殊的形态。
请大家都练习一下。
本节要点:
“永”字两个撇的来源和命名
《玉堂禁经》规定啄和掠的写法
啄怎样变形,掠怎样用揭笔收尾
要点解读:
思考题:
褚遂良《阴符经》中的“能”字第一笔,用什么方法起笔?
《兰亭序》这个“为”字中间一撇,很长又很直,究竟是啄还是掠?
38.永字八法7﹝捺為磔﹞
這堂課講永字八法最後一筆「磔」,「磔」就是捺筆。
寫「永」字,最難大約就是這個捺筆了;而捺筆最難,就是最後怎樣收筆。
解了「磔」字的意義,為什麼稱之為「磔」,總有一個理由。
其次,解釋「一波三折」的意義,究竟是哪三折?
唐宋人和明清人理解不同。
最後根據《玉堂禁經》的規定寫法,做示範。
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播看1.磔的意义
“永”字八法最后一笔是捺,在“永”字八法中称为“磔”,有关一般的捺笔写法,我已经在28课和29课中讲过了,今天我来讲解一下,“永”字八法“磔”的特点。
什么是“磔”呢?
“磔”的本义是一种酷刑,颜师古说“谓张其尸”,怎么个“张”法,至今还不大清楚,学术界有各种讲法,但结果就产生了引申义,“磔”就是张开、裂开、放开。
“磔”也用于祭祀杀牲,《周礼》郑玄注:
“披磔牲以祭”,祭祀是古人的大事,要“磔”牲口来祭祀。
《说文解字·磔》段玉裁注:
“凡言磔者开也,张也,刳其胸腹而张之,令其干枯不收。
”就是把祭祀用的牺牲如鸡鸭等,去其内脏,张开风干,干枯以后不会收合起来。
好象我们现在常见的腊鸭那样,这就是磔。
再举个例子,看过斗鸡吗?
两鸡相斗,颈上的毛都张开,称为“磔毛”。
唐代韩愈和孟郊有《斗鸡联句》,就写到“磔毛”。
第三个例子,东晋有个大臣恒温,他是王羲之的密友,两人书信来往很多,《淳化阁贴》中收入恒温《大事贴》,可以看到恒温的书法也很好。
恒温是什么模样呢?
《晋书·恒温列传》引刘惔的话说:
恒温“眼如紫石稜,须作猬毛磔”。
刘惔从小就是恒温的朋友,他说恒温一脸胡子,好象刺猬那样张开,这就是磔须。
想象中就是这样一个形象。
简言之
明白了“磔”的字义,可以帮助我们理解“永”字八法:
掠是拉过来,磔是放出去。
2.波和磔的关系
明代张绅《法书通释》说:
“磔者,波也;而谓之磔者,微直曰磔,横曰波耳。
”张绅认为,直一点的捺叫“磔”,横放的就是“波”。
清代书法家王澍看法也差不多,他说:
“微斜曰捺,人、大、欠等字是也。
横过曰波,之、道、远等字是也。
”这里王澍所说的“捺”,就是“永”字八法中的磔。
照张绅和王澍的说法,左面这一个是磔,因为它是斜放的;右面这一个是波,大致是平放的。
但“平捺为波,斜捺为磔”,把波和磔分开讲了,这只是明清人的讲法,唐宋人认识不一样。
我在28课中讲到,大约晚唐至北宋时期,有一篇《“永”字八法详说》,这篇文章说一捺的写法是:
“笔诀云‘始入笔,紧筑而微抑,便下徐行,势足而后磔之’”。
从这句话知道,当时“磔”就是写波势的最后动作。
唐太宗李世民《笔法诀》有一句话:
“为波必磔,贵三折而遣毫。
”唐人认为波磔是并用的,有波就要磔,波势收尾必定要“磔”一下,也就是放出一段。
而且这个“磔”的方向和“波”不同,所有的侧面不同,换了笔心方向。
所以叫“一波三折”。
唐宋时,无论是平捺还是斜捺,都有波有磔,都可以分成两段,前面为波,也就是一捺的身体称为“波”,收尾为“磔”,收尾要撑开一段,放开一点。
那问题来了,“永”字八法最后一笔称之为“磔”,究竟是指整个捺笔,还是只指捺笔的收尾呢?
就“永”字八法各点画命名来看,每个笔画都用一个字,“磔”很明显指整个捺笔。
但重点是提醒你要有放开的磔尾。
写过的人都知道,真书这一捺难就难在这个磔尾上。
《“永”八法详说》有这样一段话:
“右送之波皆名磔”。
可见当时“磔”的意义有狭义和广义之分。
狭义仅仅指波势的最后收尾动作;广义已经扩大到整个向右的波势。
这可能是因为右送之波,最后都要有磔的缘故。
所以,“永”字八法把最后一笔称为“磔”。
这是广义的称法。
简言之
“永”字八法,是经过张旭改造的。
“永”字八法的捺笔,指真书的捺。
这一捺笔称为“磔”,是强调收尾要放出。
3.什么是一波三折
好,第三,讲讲什么是“一波三折”。
这个成语大家都很熟悉,但具体在书法中,是哪三折呢?
捺笔产生于隶字,但最早的是无波无折的。
我给大家看过西汉《莱子候刻石》,上面的“支”字和“使”字两个捺,就是直挺挺的。
很直的捺,在真书里还有遗留。
智永《真草千字文》里就有不少。
你看他写的“深”字这一捺,用挫笔写,写得很直。
仔细看看,这一捺也很直。
但起笔是转了弯的,也可以说有一个折。
又像这个传为张即之写的“贤”字一捺,行笔部份很直,但起笔有明显的波形。
智永《真草千字文》字数达一千,他的用笔有很多变化,但我们要单独选出一个字作为样板,如这个“咏”,这种只有一折的捺笔不大好看。
不适宜当学书法的样板。
在早期的草书作品中,如皇象《急就章》,短捺往往也只有一折,但长捺就有两折了。
一波两折在行书中明显多了起来,如王羲之《兰亭序》中的“放”字一捺,其实就是画波形。
我在28课中讲过什么是楷法。
张怀瓘《书断》引北朝王愔的话说:
王愔云:
“(王)次仲始以古书方广,少波势,建初中以隶草作楷法,字方八分,言有模楷。
”“隶草”就是章草,王次仲采用章草的方法,创造了波势,这就是楷法。
所以王羲之这个“放”字一捺有波势,就是运用了楷法。
但我们注意到,这尾巴是断笔。
这种情况,在王羲之《兰亭序》中很常见。
可能是因为行笔速度快,所以省略了最后“磔”的动作。
如果慢一点,写得完整一点,捺笔最后就会多一个尖,这就是“磔”。
你拿“迹”字的一捺,和“迁”字的一捺相比,就会发现“迁”字一捺多了一个收锋动作。
这就是波势之后,有了一个“磔”。
清代有个进士沈道宽,写了一本《八法筌蹄》。
“筌”就是捕鱼的竹器,“蹄”是抓兔子的网,这里指工具。
这本书对一波三折,讲得很明白:
“唯磔法须明一波三折之义,落笔一折,随按下力送至右住处,突止如剪截势(就是挫笔下来写完断笔);随将笔尖提起,收入画中(这是第二折);从字之上界拂出,是谓三折。
”
我用一张图来说明“永”字最后这捺笔的写法。
我们现在看到,这捺笔的中线是这样的。
起笔后一折往下挫,第二折是“随将笔尖提起,收入画中”,这就是回到五号位,回到正锋位置。
在任何时候,回到正锋就取得了主动权。
不要忘记。
然后第三折出锋。
沈道宽说“拂”出,力量小了点,应该是揭出。
王羲之《兰亭序》第十四行最后有个“欣”字,第十五行最后有个“不”字,这两个字的一捺都很奇怪,这两个捺究竟是怎样收尾的呢?
好像缺了一块,有人说是纸张不平造成的,原件我们见不到了,但这两笔还是可以写出来的。
而历史上确实有人写出来。
放大点看,收笔就是刚才说的写法。
回收笔锋到五号位,重新向九号位出锋就可以。
如果你仔细看古碑好拓本,如颜真卿《多宝塔碑》,就会发现古人写一波三折的奥秘。
这下面缺了一块的地方,其实就是第二折把笔锋收回到五号位留下的痕迹。
最明显就是智永《真草千字文》中的“使”字,这个字使我们清清楚楚地看到了磔的收笔法。
4.战行
《玉堂禁经》规定了“磔”的用笔,他说:
“磔须【走歷】笔。
”(原注:
战行右出)。
这个“【走歷】笔”是什么意思呢?
还好有一个注:
“战行右出”。
什么是“战行”?
“战”有一个意思就是振动,现在写作“颤”,如颤抖、打冷颤、打牙战……等等。
“【走歷】”就是战行。
《集韵》说是“盗行”,走路时忽左忽右。
我在21课中介绍过一个动作。
行笔中有意连续左右摇动手腕,称为振,画家画水波,就是运用振。
手腕一左一右行笔,波浪就画出来了。
《玉堂禁经》说写“磔”,行笔要“战行”,那就是振,手腕一左一右画波势,为什么要这样用笔呢?
你看这一捺,开始是尖锋入纸,然后用一分笔、二分笔逐渐到三分,用振的方法,有利于铺锋。
如果你硬压,笔心毫毛突然受力,很可能分叉太开,结果就收不起来。
顺便提醒大家,最后揭笔收,也是一左一右的。
在褚遂良大字《阴符经》中,行笔的一左一右相当明显,通常是来回两次。
小字如王羲之《兰亭序》,也有这样的用笔,但小字波势不显著。
毕竟笔画太小。
所以,练习战行,我建议各位用大楷字帖,如《阴符经》。
像这个“天”字,就要留心捺笔两次来回战行。
如果加上最后的揭笔,那就是三个来回了。
平捺如“之”字,道理也是一样的。
《阴符经》中“发”字的一捺,来回幅度就比较大了,练习的时候,可以先写中线。
凡是了解“永”字八法的书法家,写捺都会战行。
你看赵孟頫《膽巴碑》这个“火”字,捺笔为什么是这样的呢?
这就是战行的结果。
文征明《游虎丘诗》这两个字,捺笔振动很明显,但是他最后没有用揭笔,只是平出。
一捺的基本走势,是6—9—6,如果你写得很细,或者你写小楷写得很小,那用摇腕的方法就可以,比如说楷6—9—6,这就写出来了。
但是你大了以后,毛笔铺在纸上部分就很在,这个时候,你要换9—6就很不容易换了。
如果你这样一出,那就是偏锋。
所以“永”字八法所规定的动作,是很科学的方法。
它就在里边加了一个五号位,右—左—右—左,来到这个地方的时候,回到五号位,然后重新出锋。
这样子,因为有了一个五号位,那毛笔笔心直了一下,就很容易成功了。
我们来加粗点,右—左—右—左,来到这儿,把毛笔回一下,然后重新按下去,揭笔。
这就比较容易成功。
你也可以把动作做得很小,那就接近于直线。
右—左—右—左,然后揭笔。
你动作越小,越接近于直线。
右—左—右—左,好,右—左。
本节要点:
“磔”字的本义和引申义。
解释波磔和一波三折的意思。
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