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518世纪欧洲启蒙主义文学
第五章18世纪欧洲启蒙主义文学
第一节以理性原则裁决社会与人生——18世纪启蒙主义文学概述
第二节“德国的老夫子”——歌德
二、《浮士德》
《浮士德》创作历时60年,贯串歌德的整个创作活动。
初稿叫《原浮士德》写于1773——1775年。
1788——1790年,他把《原浮士德》作删改,1790年秋以《浮士德片断》发表。
1797——1806年,完成《浮士德》第一部。
1797——1832年,诗人逝世前几个月最后完成《浮士德》的写作。
(一)、作品的情节结构
《浮士德》是个不供演出的诗剧。
全剧分为上、下两部:
第一部有25场未分幕(另有《献诗》、《舞台上的序幕》、《天上的序幕》三部分),第二部分五幕。
因全剧贯串作者整个创作活动,歌德思想的不断变化致使作品的思想较为复杂。
卷首有“献诗”,赞叹时光流失,朋友不见,以新诗献给读者,与剧情无关。
“舞台上的序幕”表达作者对文学、特别是对诗歌的见解,与剧情无关。
“天上的序幕”标志着故事开始。
全剧没有贯串始终的故事,人物众多、场景幻奇,有一个线索贯串始终——主人公浮士德精神上的发展变化,作者称之为“灵魂的漫游。
”
故事由魔鬼靡非斯特与天帝、靡非斯特与浮士德两次赌赛和浮士德的五个经历组成。
天上序幕:
天帝和靡非斯特展开了一场关于人的争论。
这次争论的实质是人能否克服自身的矛盾和人的理想与现实的矛盾,这是全剧的基本主题。
人生探索第一阶段:
知识悲剧。
知识悲剧反映了资产阶级上升时期摒弃烦琐哲学、优化知识、探索真正知识的精神生活,尖锐地批判了中世纪在知识领域给资产阶级知识分子的痛苦。
第二阶段:
爱情悲剧。
爱情悲剧,一方面反映了新兴资产阶级的个性自由的要求与封建势力的矛盾,另一方面也说明浮士德的追求不能局限在个人爱情私生活,必须从“小世界”转向“大世界”。
第一部到此结束。
在第一部中,作者写了浮士德在“小我”之中的探索:
读书、享乐和恋爱。
第三阶断:
政治悲剧。
政治悲剧反映了资产阶级改变现实的无力,也反映了德国资产阶级对现实的妥协和迁就,说明了资产阶级的软弱只能以悲剧而告终
第四阶阶段:
美的悲剧。
在资产阶级上升时期的精神生活中,对美的追求是强烈的。
古希腊艺术往往被看成“美”的象征,浮士德政治改良得不到结果后,欲在艺术上寻找出路。
但是,美的寻觅也成了悲剧,这说明古代美已远离现实,不能成为人生的最后目标。
第五阶段:
事业悲剧。
事业悲剧肯定了劳动对开拓世界的意义,暗示只有劳动、开拓生活和自由才是美。
浮士德形象是18世纪末、19世纪初资产阶级启蒙思想家,理性王国的开明贤主的象征,是永远前进的“人类”代表。
他有丰富的知识、坚强的理性,对人生的态度是积极向上的,他号召人们在现实基础上开拓自由和幸福。
其主要特征:
注重实践、积极入世、永不满足、不断追求,他代表着肯定的力量,但在肯定中也存在否定的因素。
然而,沉溺在爱欲中,追求物质享受和感官的快乐,开拓了自己的生活和自由,却又破坏了他人的生活和自由。
总之,他是一个充满着矛盾并不断克服内在矛盾,致力实现宏愿大业的资产阶级知识分子的正面典型。
形象意义。
浮士德是虚构的象征形象,他的一生概括了从文艺复兴到19世纪300多年西欧资本主义进步知识分子的思想探索全过程,反映了他们在探索过程中的精神面貌和内心外在的矛盾,体现了他们如何摆脱中世纪的蒙昧状态,反对封建现实,反对宗教势力,在矛盾中寻找真理的过程。
所以,浮士德形象的发展变化是一部资产阶级上升时期精神生活发展史。
靡非斯特是同浮士德相对立的反面人物,是否定精神的代表、恶的代表。
他能呼风唤雨,变幻万千。
歌德在虚构这一形象时,把阻碍资本主义兴起和发展的一切否定现象和罪恶都概括在他的身上,“毁灭、犯罪及简单的一个字‘恶’”,便是他的本质。
他不相信人的向善,否定理性,否定人的努力。
他与天帝、浮士德打的两次赌,那样充满信心,就是建立在这种否定精神、恶的本质的基础上的。
他利用浮士德沉溺爱欲,迷恋尘世的一面,企图引诱他坠落。
他知道业已存在的社会罪恶,尖锐地揭露社会罪恶却又制造罪恶加害于人。
然而,靡非斯特形象否定之中有肯定。
歌德从磨炼和激励人的意义上,肯定了他的作用。
他同浮士德订契约,无异时时提醒浮士德,激励浮士德不向恶屈服而向善的境界前进。
他的一次次诱惑,没有阻碍反而推动着浮士德的前进,激励着浮士德冲破一股股人生迷雾,一步步奔向前方。
因此他不单是恶和否定。
正如天帝所说:
“人的精神总是易于驰靡,动辄贪爱着绝对的安静,我因此选出恶魔,以激发人们的努力为能。
”所以,他是“作恶造善的一体”。
浮士德形象和靡非斯特形象向人们说明,前进的道路是曲折的,充满着矛盾,但人只要一心向善,就不会坠落。
反面的力量再强大也不能阻碍人类前进,反而从反面促进人类前进。
人类就是在克服外在和内心的矛盾中前进的。
《浮士德》在艺术上也被人们所称道。
第一,以浪漫主义为主体,现实主义和浪漫主义和谐的融合。
第二,通过人物的辨证对立关系,人物关系的变化来刻画人物性格。
第三,为适应该剧丰实的内容,表现各种不同的场合气氛和人物性格,歌德采用各种各样的诗歌形式。
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