唐诗宋词 越中览古 登高 雨霖铃 念奴娇赤壁怀古 教案.docx
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唐诗宋词越中览古登高雨霖铃念奴娇赤壁怀古教案
唐诗宋词越中览古登高雨霖铃念奴娇赤壁怀古
一、教学要求
1.了解诗词的有关常识,感受绝句与七律的区别,体会宋词婉约派与豪放派的不同风格。
2.品味《越中览古》独特的艺术结构和对比手法的运用,感受作者的思想感情。
3.品味《登高》慷慨激越、动人心弦的气势,体会诗人为世事多难和自身艰难而悲哀的复杂心情。
4.品味《雨霖铃寒蝉凄切》融情于景、虚实相济的特点,体会词人凄婉怅惘的离愁羁怀。
5.品味《念奴娇赤壁怀古》豪放雄浑的气势、苍凉悲壮的情调,体会词人所抒发的壮志难酬的感慨。
二、课文分析
(一)解题
1.《越中览古》
李白,字太白,号青莲居士。
祖籍陇西成纪(今甘肃秦安东),于唐武后长安元年(公元701年)出生在西域的碎叶(今巴尔喀什湖南面的楚河流域)。
幼时随父迁居绵州昌隆(今四川江油县)青莲乡。
少年即显露才华,吟诗作赋,博学广览。
从二十五岁起离川,长期在各地漫游,对社会生活多有体验。
其间曾因吴钧等推荐,于天宝初供奉翰林,但在政治上不受重视,又受权贵谗毁,仅一年多即离开长安,政治抱负未能实现,使他对当时政治腐败获得较深认识。
天宝三载,在洛阳与诗人杜甫结交。
安史之乱中,怀着平乱的志愿,曾为永王幕僚,因兵败牵累,流放夜郎。
中途遇赦东还,晚年漂泊困苦,卒于当途。
2.《登高》
这首诗写于唐代宗大历二年(767年)秋。
当时安史之乱已经结束四年,但地方军阀又乘势而起,相互争夺地盘。
杜甫本入严武幕府,依托严武,可惜严武不久病逝,使他失去了依靠,只好离开经营了五六年的成都草堂,买舟南下,本想直达夔门,却因病魔缠身,在云安停留几个月后才到夔州。
如不是当地都督的照顾,他也不可能在此住三个年头。
而在这三年里,他的生活依然很困苦,身体也非常不好。
这首诗就是诗人在极端困窘的情况下写成的。
一天,他独自登上夔州白帝城外的高台,登高临眺,百感交集。
眼中所见,激起意中所触;萧瑟的秋江景色,引发了诗人身世飘零的感慨,渗入了诗人老病孤愁的悲哀。
于是,就有了这首被誉为“古今七言律第一”的旷世之作。
3.《雨霖铃寒蝉凄切》
雨霖铃,也写作雨淋铃,词牌名。
原为唐教坊曲名,相传为唐玄宗所制。
据唐代郑处诲《明皇杂录》云,安史之乱时,玄宗人蜀前被迫赐死杨贵妃。
行至斜口时,霖雨连日,栈道中闻铃声,玄宗起悼念杨贵妃之思,“采其声为《雨霖铃》曲,以寄恨焉”。
其曲声情哀婉,篇幅较长。
柳永充分利用这一特点,表达委婉凄恻的离别之情,写得尽情尽致。
4.《念奴娇赤壁怀古》
这首词写于宋神宗元丰五年(1082)。
当时苏轼因作诗文讽刺新法,被新派官僚罗织罪名而贬至黄州(今湖北省黄冈县)。
名义上是团练副使,其实要受地方官员的监督管制,形同囚犯。
为了排遣内心的郁闷,他或读书,或会友,或游览风景。
此间曾数次游览赤壁,并写下了一些著名的散文、词篇。
《念奴娇赤壁怀古》即写于当时。
作者所游的赤壁是黄州城外的赤鼻矶(当地人误以此为赤壁),在长江北岸;而三国古战场的赤壁在湖北省赤壁市(原蒲圻县),在长江南岸。
苏轼明知此赤壁非彼赤壁,其意在于借题发挥,述史咏怀,抒发自己壮志难酬的郁闷心情。
(二)内容与结构
1.《越中览古》
《越中览古》是一首怀古之作,亦即诗人游览越中(唐越州,今浙江绍兴),有感于其地在古代历史上所发生过的著名事件而写下的。
在春秋时代,吴越两国争霸南方,成为世仇。
越王勾践于公元前494年,被吴王夫差打败,回到国内,卧薪尝胆,誓报此仇。
公元前473年,他果然把吴国灭了。
该诗就是写的这件事。
诗篇将昔时的繁盛和今日的凄凉,通过具体的景物作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。
通常,直接描写某种环境,是比较难于突出环境的特点的,而通过对比,则获取的效果往往能够加强。
所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就更感觉凄凉之可叹。
如此诗前面所写过去的繁华与后面所写现在的冷落,对照极为强烈。
为了充分地表达主题思想,诗人对这首诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。
一般的七绝,转折点都安排在第三句,而前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,显得格外有力量,有神采。
这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。
他让我们懂得了“有志者,事竟成”。
2.《登高》
前四句写登高见闻。
首联对起。
诗人围绕夔州的特定环境,用“风急”二字带动全联,一开头就写成了千古流传的佳句。
夔州向以猿多著称,峡口更以风大闻名。
秋日天高气爽,这里却猎猎多风。
诗人登上高处,峡中不断传来“高猿长啸”之声,大有“空谷传响,哀转久绝”(《水经注·江水》)的意味。
诗人移动视线,由高处转向江水洲渚,在水清沙白的背景上,点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群,真是一幅精美的图画。
其中天、风,沙、渚,猿啸。
鸟飞,天造地设,自然成对。
不仅上下两句成对,而且还有句中自成对,如上句“天”对“风”;“高”对“急”;下句“沙”对“渚”,“白”对“清”,读起来富有节奏感。
经过诗人的艺术提炼,十四个字,字字精确,无一虚设,达到了奇妙难名的境界。
更值得注意的是:
对起的首句,未字常用仄声,此诗却用平声入韵。
沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵,格奇而变”(《唐诗别裁》)的赞语。
颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。
诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶,俯视奔流不息、滚滚而来的江水,在写景的同时便深沉地抒发了自己的情怀。
“无边”、“不尽”,使“萧萧”“滚滚”更加形象化,不仅使人联想到落木窸索之声,长江汹涌之状,也无形中传达出韶光易逝,壮志难酬的感怆。
透过沉郁悲凉的对句,显示出出神入化之笔力,确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。
前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”,是有道理的。
前两联极力描写秋景,直到颈联,才点出一个“秋”字。
“独登台”,则表明诗人是在高处远眺,这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。
“常作客”,指出了诗人漂泊无定的生活。
“百年”,本喻有限的人生,此处专指暮年。
“悲秋”两字写得沉痛。
秋天不一定可悲,只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景,不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境,故生出无限悲愁之绪。
诗人把久客最易悲秋,多病独爱登台的感情,概括进一联“雄阔高浑,实大声弘”的对句之中,使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。
此联的“万里”、“百年”和上一联的。
“无边”、“不尽”,还有相互呼应的作用,诗人的羁旅愁与孤独感,就像落叶和江水一样,推徘不尽,驱赶不绝,情与景交融相洽。
尾联对结,并分成五六两句。
诗人备尝艰难潦倒之苦,国难家愁,使自己白发日多,再加上因病断酒,悲愁就更难排遣。
本来兴趣盎然地登高望远,现在却平白无故地惹恨添悲,诗人的矛盾心情是容易理解的。
前六句“飞扬震动”,到此处“软冷收之,而无限悲凉之意,溢于言外”。
诗前半部分写景,后半部分抒情,在写法上各有错综之妙。
首联着重刻画眼前具体景物,好比画家的工笔,形、声、色、态一一得到表现;次联着重渲染整个秋天气氛,好比画家的写意,只宜传神会意,让读者用想象补充;三联表现感情,从纵(时间)、横(空间)两方面着笔,由异乡飘泊写到多病残生;四联又从白发日多,护病断饮,归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。
这样,杜甫忧国伤时的情操,便跃然纸上。
3.这首词是词人在仕途失意、决定离京远行与情人分别时写的。
上阕写一个秋天的傍晚,词人号隋人在都门外长亭饯别时依依不舍的情景;下阕是词人对别后羁旅生活情状的想象。
“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。
”
起首三句,点明离别的节令、地点和当时的环境,融情人景,暗含别意:
时当清秋,景物萧疏;骤雨之后,暮色渐起;长亭之外,蝉鸣声声悲切:
词人所见所闻,无处不凄凉。
起句以冷落之景烘托离情,奠定了全词的凄凉况味。
“都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。
”
京城之外,帐篷之下,情人设宴饯行,然而双双心情不好,面对美酒佳肴,都无兴致。
正当难分难舍之际,船夫催促出发。
这两句写离别时的心情。
从乘船人的“留恋”、撑船人的“催发”这一对矛盾中,可以看出双方留恋情深。
“执手相看泪眼,竟无语凝噎。
”
两双手紧紧相握,泪眼相对,千言万语哽咽难言。
“无语”,并不是因为心中无话,而是有千言万语,可因心情悲痛,“凝噎”在喉,说不出来。
这几句写临别时人物的动作、表情,把彼此的眷恋之情、无奈之心表现得形象逼真,如在眼前。
“念去去千里烟渡,暮霭沉沉楚天阔。
”
这是词人由眼前的天色、烟波展开想象,即景抒情:
这一别之后,将面对一川浩渺的烟水,辽阔无边的天空;而这天色又将逐渐阴沉,沉沉的暮霭即将笼罩大地。
这设想的景物中充满着茫无边际的离愁,也包含着深感前程渺茫的惆怅。
这两句从结构上看,既是对上阕所写情景的收束,也是对下阕推想别后心情和境况的过渡。
“多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!
”
自古以来,多情人都会因离别而感伤,更何况在这冷落的清秋时节呢,这就叫人更加难以忍受啊!
“伤离别”点明了这首词的主题。
“自古”是把自己的感情赋予普遍的意义。
一个“更”字,衬托出自己的离情比古人更深。
楚辞中说“悲莫悲兮生别离”,江淹《别赋》中有“黯然销魂者,唯别而已矣”。
词人把古人的这种感情融化入词,并赋予新的含义。
“今宵酒醒何处?
杨柳岸晓风残月。
”
词人进一步展开想象:
今夜酒醒的时候,我将身在何处?
是在空旷的岸边吧,那里大概有几株低垂的杨柳在习习晓风中无力飘摇,还有一钩微明的残月斜挂于天边。
这两句是本词的名句,历来为人传诵。
它之所以为人称道,是因为它融情入景,意境丰富。
第一,它把杨柳、晓风、残月这三件最能触动离愁的景物集中成为一幅鲜明的画面。
关于杨柳和残月,温庭筠在一首送别词里曾写过:
“江上柳如烟,雁飞残月天。
”(《菩萨蛮》)关于风,曹植也曾写过:
“愿为西南风,长逝入君怀。
”(《七哀》)这样凄清的画面会勾起离人对往事的回忆,深感眼前的孤单,并渴望再次团聚,言外之意无穷。
第二,这幅画面又是出现在一个特定时刻里——“酒醒之后”。
离人饮酒,为的是消愁,然而“举杯浇愁愁更愁”,更何况是在“酒醒”之后!
李清照《念奴娇》云:
“扶头酒醒,别是闲滋味。
”“闲滋味”其实正是愁滋味。
试想,词人此时不过是他离开情人的第二天清晨,“执手相看泪眼”的图景依然鲜明地留在心上,面对着眼前的凄清景象,而前路是“千里烟波”,他还要继续前行,离自己心爱的人更远,真是“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”啊!
词人怅惘的离愁,孤寂的心境与冷落萧瑟的景物完全融合在一起,创造出特有的意境。
“此去经年,应是良辰好景虚设。
”
这两句构成另一种情境。
上面是用景语,此处则改用情语,推想别后的寂寥生活:
这一去便是经年累月,会期杳杳;即使是春光明媚,秋月宜人的良辰好景,也会因无人共赏而如同虚设。
“此去”二字,遥应上阕“念去去”;“经年”二字,近应“今宵”,在时间与思绪上均是环环相扣,步步推进。
“便纵有千种风情,更与何人说!
”
纵然强打起精神,面对美景,有无限的柔情蜜意,但佳人远在天涯,心中的感受又去向谁诉说?
这是从更深的心理层次上铺叙离别之后虚度年华、惨不成欢的情景。
全词围绕“伤离别”而构思,先写离别之前,重在勾勒环境;次写离别之时,重在描写情态;再写离别之后,借助想象构造情境。
全词层层深入,尽情铺叙,融情人景,虚实相生,把离别的苦痛表现得淋漓尽致。
4.这首词上阕着重写景,即景抒情,抒发了热爱祖国山河的激情,引发出对英雄人物的缅怀。
“大江东去,浪淘尽,千古风流人物。
”
首句用“大江”“淘尽”“千古”等词,写出了长江浩荡的气势,给人以波澜壮阔、一泻千里之感。
这里既是实写滚滚东流的长江之水,又比喻永远东逝的历史长河;既写了雄伟的眼前之景,又抒发了慷慨的怀古之情。
这一句,不仅扣紧了题目,而且还有概括全篇的作用,全句笔力雄健,气魄宏大,而又略带悲壮的色彩,为词末抒怀伏笔。
“故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。
”
承上启下,笔锋由“面”到“点”(有如电影中远景到特写的转换),点出怀古的特定时代、人物和地点:
“大江”不能尽写,只写赤壁;“千古”不能尽述,只说三国;“风流人物”不能尽评,只评周郎。
词人运笔有开有阖,结构严谨。
“人道是”三字表明作者有意托假成真,借题发挥。
“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。
”
作者用特写手法描绘了赤壁一带雄奇壮丽的景色。
“乱石穿空”,写赤壁山崖的高峻,突出其“形”;“惊涛拍岸”,写江水的声势,突出其“声”;“卷起千堆雪”,比喻浪花的丰涌,突出浪花之“色”。
三个分句一气贯通,绘形、绘声、绘色,极力铺写江山浩大的声势和壮美的英姿。
“江山如画,一时多少豪杰。
”
“江山如此多娇,引无数英雄竞折腰!
”难怪当年聚集了不知多少英雄人物在此角逐争雄啊!
诗人在极力铺写之后,用“江山如画”四字紧承,概括了前面所描写的景物,收束上阕,继而又发出“一时多少豪杰”的慨叹,以引出下文的遐想和咏叹。
下阕着重抒情,借古述怀,表达对周瑜英雄业绩的仰慕,抒发功业未就的沉重感慨。
“遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。
”
“遥想”一句先点出周瑜,承接上阕末句,又与“周郎赤壁”相呼应。
赤壁之战的英雄人物很多,但作者只缅怀周瑜,这是为什么呢?
赤壁之战取胜的关键是孙刘联盟,而促成孙刘联盟的关键人物是周瑜;而且周瑜又是赤壁之战的统帅,他以惊人的胆识和谋略,运筹帷幄,一举战胜号称80万之众的曹军,不仅确保了东吴的基业,也决定了一段历史的发展进程。
可见周瑜功绩显赫。
所以作者凭吊古迹时自然首先想起周瑜。
“小乔初嫁了”,初看很显平俗,其实奇峭而意深。
据《三国志·吴志·周瑜传》记载:
周瑜从孙策攻皖城,“时得乔公两女,皆国色也。
策自纳大乔,瑜纳小乔”。
这是建安三年(198)的事,当时周瑜24岁。
而赤壁之战则在建安十三年(208)冬,小乔已嫁他10年了,苏轼用一“初”字,将两件事连起来写,其深意在:
一是说明周瑜指挥赤壁之战时,年纪很轻;二是以美人衬托英雄,更足表现他当时的春风得意;更为重要的是,小乔之姐大乔系孙权之嫂,所以周瑜跟孙权外托君臣之义,内有葭莩之亲,能取得孙权的绝对信任,这是他能够建功立业的一个重要条件。
“雄姿英发”是对周瑜春风得意形象的概括。
“羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。
”
“羽扇纶巾”,是当时人的一种服饰。
这四个字写其临阵装扮,刻画出一个文质彬彬、倜傥风流的儒将形象。
“谈笑间”,写神态,形容指挥的从容不迫。
“樯橹”,代指曹操水军。
“灰飞烟灭”,指曹操的船舰被周瑜部将黄盖纵火烧毁。
词人凭借想象,描绘了一个儒将装束的英雄形象,生动地显示出周瑜镇静娴雅的仪态风度,十分传神地刻画了周瑜面临大敌、镇定自若的精神风貌,突现了周瑜卓然超群的将才。
“故国神游,多情应笑我,早生华发。
”
这几句词锋回转,由怀古转向慨今。
当时北宋国力软弱,常常受到辽夏的军事威胁,苏轼时刻关心边庭战事,怀有一腔报国的热忱,渴望能像周瑜一样建功立业,振兴王朝。
然而,眼前的政治现实和自己被贬黄州的处境,却同他有志报国的壮怀大相抵牾。
所以当他一旦从“神游故国”跌入现实,就不免思绪深沉,顿生感慨.情不自禁地发出自笑多情、光阴虚掷的叹惋了。
“人生如梦,一尊还酹江月。
”
人生有如梦幻,何必让种种“闲愁”萦绕于心?
还是放眼大江、举酒酬月吧!
玩味这言近意远的词句,一位襟怀超旷、识度明达、善于自解自慰的诗人,仿佛就浮现在我们眼前。
虽然词的结尾调子失之低沉,但这也是历史与现状、理想与实际经过尖锐的冲突之后在作者心理上的一种反应;就艺术表现的角度而言,这种故作超旷的写法,从某种意义上说,有时更能引起读者的思考。
这首词风格豪壮,气势雄浑,集中体现了豪放词派的特点。
其豪放情调首先表现为描写壮美之景:
“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”,不仅写出了长江的非凡气象,而且将自古以来这里出现过的许多威武雄壮的战斗故事都概括进去了;“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪”,勾画古战场的险要形势,能引起人们对当时赤壁鏖战壮阔场面的联想。
江山之胜与怀古之情融为一体,读罢使人觉得内心激荡,颇有“天风海雨之感”。
词中的豪壮情调还表现在对周瑜形象的塑造上:
一句“小乔初嫁了”,把相隔十年的事情拉在一起,不仅没有突兀之感,反而衬托了周瑜的“雄姿英发”;“羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭”,以空前的气魄和艺术力量塑造了一个英气勃发的人物形象,透露了作者有志报国、壮怀难酬的悲凉感慨。
这首词波澜壮阔而章法严整。
上阕写眼前之景物,下阕写想象中人事,虚实相济,丰富了词的内涵;上阕写景点面结合,开阖有致,下阕抒情由古及今,沉郁苍凉,拓展了词的意境。
(三)主题思想
《越中览古》是一首怀古诗。
李白游览越中,有感于吴越争霸的历史事件,人早已不在,但故地依存,诗人有感于人事变化、盛衰无常,将昔日的繁盛与今时的凄凉进行鲜明的对比。
《登高》是杜甫的一首七言律诗,被后人誉为“古今七言律诗之冠”。
诗人写作此诗时卧病夔州,抱病独登高台,见秋江景色,念世事之动荡,叹个人命途之多舛。
阅读时要仔细品味诗人老病孤愁、慷慨激越的心情和胸怀天下苍生的那种悲天悯人之情。
《雨霖铃寒蝉凄切》描绘出一个在冷落秋景里与爱人分别的那种凄凉、欲留不能、欲行难舍的心情。
全词分为上下两阕,上阕写景及作者难舍之情,下阕设想离开后的凄清冷落,情感真切,阅读时要仔细品味。
《念奴娇赤壁怀古》是苏轼当时被贬为黄州团练副使游赤壁所作。
这首词描绘了一幅雄伟壮丽的赤壁山河图景,通过对三国时期周瑜英雄形象的刻画,表达了词人对古代英雄的赞美和自己壮志未酬的感慨。
全词分为上下两阕,上阕写山河壮丽,颂英雄豪杰;下阕写周瑜智慧超群、显赫功绩,并诉说自己壮志未酬之情。
(四)写作特点
《越中览古》运用了今昔对比的方法叙写了怀古之情。
《登高》各联对仗,形式精雅,风格悲壮。
《雨霖铃寒蝉凄切》以种种凄凉、冷落的秋天衬托和渲染离愁别绪,画出一副别离图。
《念奴娇赤壁怀古》是豪放派宋词的代表作,词的主旋律感情激荡,气势雄壮。
全词借古抒怀,将写景、咏史、抒情融为一体,借咏史抒发作者积极入世但年已半百仍壮志难酬的感慨。
三、教学建议
(一)教学重点
1.品味《越中览古》通过对具体事物的描写,对古今进行对比的写作方法。
2.《登高》前两联写景,后两联抒情,体会这首诗情景交融的特点。
3.品味《雨霖铃寒蝉凄切》融情于景,虚实相济的特点,体会词人凄婉怅惘的离愁羁怀。
4.品味《念奴娇赤壁怀古》豪放雄浑的气势以及苍凉悲壮的情调,体会词人所抒发的壮志难酬的沉重感慨。
(二)教学难点
1.品味《越中览古》独特的艺术结构,进而理解绝句的基本特点。
2.品味《登高》对景物的刻画和对环境的渲染,进而理解作者的思想感情。
3.品味《雨霖铃寒蝉凄切》融情于景、虚实相济的特点。
4.品味《念奴娇赤壁怀古》以豪壮的情调抒写胸中块垒的特点。
(三)教学安排
本课建议用2课时学习。
第1课时:
(1)学习《越中览古》,①简介李白;②指导诵读、理清思路、整体感知。
(2)学习《登高》,①简介杜甫及写作背景;②指导诵读,结合注释,整体感知。
(3)学习《雨霖铃寒蝉凄切》,①简介柳永;②指导诵读,整体感知课文;③指导学生品味词中融情入景的句子,体会虚实相衬的写作特点。
第2课时:
(1)学习《念奴娇赤壁怀古》,①简介苏轼在黄州的生活,理解词的写作背景;②指导诵读,理清思路,整体感知;③指导学生体会词中景物、人物描写及作者的感慨,理解本词用豪壮的情调抒写胸中块垒的特点。
(2)对诗和词的有关常识作归纳;简介七律诗的特点;简介宋词婉约派与豪放派的特点。
四、思考与实践解题
1.诗人通过对具体事物的描写,如锦衣、宫女、鹧鸪,将昔日的繁盛和今天的凄凉进行鲜明对比,使读者感受亲切。
2.诗前半部分写景,后半部分抒情,在写法上各有错综之妙。
首联着重刻画眼前具体景物,好比画家的工笔,形、声、色、态,一一得到表现。
次联着重渲染整个秋天气氛,好比画家的写意,只宜传神会意,让读者用想象补充。
三联表现感情,从纵(时间)、横(空间)两方面着笔,由异乡漂泊写到多病残生。
四联又从白发日多,护病断饮,归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。
这样,杜甫忧国伤时的情操,便跃然纸上。
3.秋季黄昏京城外雨天惆怅悲伤
4.小乔初嫁了,雄姿英发。
羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。
当年,周瑜是一个文质彬彬,倜傥风流,卓然超群的将才,在赤壁之战和火烧曹军中,以惊人的胆识和谋略,运筹帷幄,一举战胜号称80万之众的曹军。
5.下阕开始第一句是过渡。
接下来先设想“今宵酒醒之后”的冷落之感,再从长远设想“此去经年”的寂寥生活。
这样写的好处:
上阕所写的是眼前实景,而下阕是对别后生活的设想,是虚写;虚写意在表现别后的孤单寂寞,是对上阕中难分难舍的别离场面的补充和延伸,不仅拓展了词的内容,而且从更深的心理层次上表现了词人的离愁。
6.上阕勾画赤壁古战场的险要形势,让人自然联想起当年赤壁之战的壮阔场面,为“三国周郎”作出场铺垫。
上阕起句写出长江的非凡气象,而且将自古以来这里出现的许多威武雄壮的战争故事都概括进去了,表达了词人对古代英雄人物的向往,为下阕称颂周瑜、抒发壮志未酬的感慨作铺垫。
五、有关资料
(一)《越中览古》
李白(701—762年),生于701年2月8日,汉族,字太白,号青莲居士,唐代伟大的浪漫主义诗人,在我国历史上,被称为“诗仙”。
其诗风豪放飘逸,想象丰富,语言流转自然,音律和谐多变。
他善于从民歌、神话中汲取营养素材,构成其特有的瑰丽绚烂的色彩,是屈原以来积极浪漫主义诗歌的新高峰,与杜甫并称“李杜”,是华夏史上伟大诗人。
李白祖籍陇西成纪(今甘肃省秦安县),隋朝末年,迁徙到中亚碎叶城(今吉尔吉斯斯坦北部托克马克附近),李白即诞生于此。
五岁时,其家迁入绵州彰明县(今四川省江油市)。
二十岁时只身出川,开始广泛漫游,南到洞庭湘江,东至吴、越,寓居在安陆(今湖北省安陆县)。
他到处游历,希望结交朋友,干谒社会名流,从而得到引荐,一举登上高位,实现政治理想和抱负。
可是,十年漫游,却一事无成。
他又继续北上太原、长安,东到齐、鲁各地,并寓居山东任城(今山东济宁)。
这时他已结交了不少名流,创作了大量优秀诗篇,诗名满天下。
天宝初年,由道士吴人筠推荐,唐玄宗召他进京,命他供奉翰林。
不久,因权贵的谗言,于天宝三、四年间(公元744或745年),被排挤出京。
此后,他在江、淮一带盘桓,思想极度烦闷。
天宝十四年(公元755年)冬,安禄山叛乱,他这时正隐居庐山,适逢永王李遴的大军东下,邀李白下山入幕府。
后来李遴反叛肃宗,被消灭,李白受牵连,被判处流放夜郎(今贵州省境内),中途遇赦放还,往来于浔阳(今江西九江)、宣城(今安徽宣城)等地。
代宗宝应元年(公元762年),病死于安徽当涂县。
李白生活在唐代极盛时期,具有“济苍生”、“安黎元”的进步理想,毕生为实现这一理想而奋斗。
他的大量诗篇,既反映了那个时代的繁荣气象,也揭露和批判了统治集团的荒淫和腐败,表现出蔑视权贵,反抗传统束缚,追求自由和理想的积极精神。
在艺术上,他的诗想象新奇,感情强烈,意境奇伟瑰丽,语言清新明快,形成豪放、超迈的艺术风格,达到了我国古代积极浪漫主义诗歌艺术的高峰。
存诗900余首,作品有《李太白集》。
其诗想象丰富,构思奇特,气势雄浑瑰丽,风格豪迈潇洒,是盛唐浪漫主义诗歌的代表人物。
(二)《登高》
杜甫(712—770),字子美,是中国文学史上伟大的现实主义诗人,他的诗深刻地反映了唐朝由兴盛走向衰亡时期的社会面貌,具有丰富的社会内容,鲜明的时代色彩和强烈的政治倾向。
他的诗激荡着热爱祖国、热爱人民的炽烈情感和不惜自我牺牲的崇高精神,因此被后人公认为“诗史”,诗人被尊称为“诗圣”。
杜甫一生写下了一千多首诗,其中著名的有《三吏》、《三别》、《兵车行》、《茅屋为秋风所破歌》、《丽人行》、《春望》等。
杜甫的诗充分表达了他对人民的深刻同情,揭露了封建社会剥削者与被剥削者之间的尖锐对立:
“朱门酒肉臭,路有冻死骨。
”这句千古不朽的诗句,被世世代代的中国人所铭记。
“济
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