陆生讲义侦探小说中常见诡计.docx
- 文档编号:7542832
- 上传时间:2023-01-24
- 格式:DOCX
- 页数:7
- 大小:21.99KB
陆生讲义侦探小说中常见诡计.docx
《陆生讲义侦探小说中常见诡计.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《陆生讲义侦探小说中常见诡计.docx(7页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
陆生讲义侦探小说中常见诡计
文档编制序号:
[KK8UY-LL9IO69-TTO6M3-MTOL89-FTT688]
陆生讲义侦探小说中常见诡计
侦探小说中常见诡计
按杀法,则分砍、刺、射、砸、扼、溺、烧、重击、投毒、斩首、通电甚至吓死。
按手段,最常见的有四类:
一类是不在场证明,历史最悠久,最传统,如《尼罗河上的惨案》;
一类是不可能犯罪,花样最多,想像力最丰富,其中包括密室杀人、密室蒸发、足迹消失、诅咒杀人、亡灵复活、读心术等等,可行性一般不高,因为经典密室一般都要有巧合或者是一次性诡计,(而且密室等杀人法多数是为了伪装自杀或事故,凶手一般不会或难以在不在场证明或动机下功夫)。
如《三口棺材》;
一类是角色互换(或一人多角),如《人性记录》;
一类是模拟杀人,模仿某个名着或诗歌或传说的场景布置杀人现场,一般都是连续杀人,如《ABC谋杀案》
Ps:
如果想了解创作手法,可以看看东野圭吾的《名侦探的守则》,《神探伽利略》。
暴风雪山庄
就是个密闭空间,由于人为或自然作用什么的使人们与外界隔离,发生凶案后现代刑侦技术无法介入.像孤岛什么的都算作是暴风雪山庄.在这里会有一群"该死的人"聚到一起,接受"某人"的裁决.
对于凶手最意外的情况有下面几种(个人琢磨,很不全面)
1.本不应该出现在此的人犯案(与暴风雪山庄分隔两地)
2.模仿杀人(在证明自己不是第一起案子的犯人后,借机杀死自己所恨之人)
3.依次被杀的人装死,逼死最后一人.或是全部是凶手,集体作伪证
4.侦探就是凶手
5.本应已死的人犯案(会小小牵扯到无头[面]尸)
6.交换杀人的凶手
暴风雪山庄还常常与杀人童谣连在一起,杀人童谣是比拟杀人的一种,由于种种原因(不得已或是恰巧附和抑或是刻意模仿)案犯们会如此为之.
密室是诡计的王道,在暴风雪山庄一定不能少.还有毒药也少不了,这些毒药对于犯人可是居家旅行必备之物,还有像什么死前留言,消失的尸体等等诡计都可以用到这里,当然心理性诡计也不可或缺.我想任何这些trick的交集,都会是精彩万分的作品.
暴风雪山庄(对凶手)的优势。
一、警察无法介入
二、不必担心对方会逃跑。
。
三、可以压迫对方的心理,让对方产生恐惧
暴风雪山庄(对凶手)的障碍 。
一、凶手自己也逃不出去,当孤立状态解除,警察进来搜查时,凶手自己也会被限定在活着的人当中
二、在封闭空间中发生连续凶杀案,每死一个人嫌疑犯的范围就更加缩小,被困的人也会提高警觉并努力寻找凶手 利用暴风雪山庄优势并减低障碍的方法。
除了“杀死所有人”的方法之外,还有
△不进入网中 可能方法有:
a、一开始就让大家认为他没有进入暴风雪山庄
b、让大家以为他中途离开
c、偷偷往来于外面和暴风雪山庄之间。
。
△从网中逃逸 当内部开始搜查时,尽量让自己进入非凶手的那一团人中,可能方法有:
a、假装自己也是被害人。
b、用某种伎俩证明自己不可能是凶手
△第三种方法 搭便车杀人,亦即“不是凶手的人,在被确定不可能犯案后,再趁机犯下新的案子。
时刻表诡计
为不在场证明诡计中的一支。
为犯罪者以组合各式交通工具的搭乘方式,以制造出不在场证明的手法。
此手法的首度出现,是在欧美推理小说中,后则因日本交通工具的准确性,而于该地发扬光大。
使用时刻表诡计的推理小说,其阅读的趣味不仅在于观赏侦探如何破获诡计,另亦在于这些诡计大致上皆是以现实的时刻表作为背景,属于可体验的交通方式,故亦受到部份铁道迷的欢迎。
着名作品有克劳夫兹(FreemanWillsCrofts)《桶子》与西村京太郎的铁道推理系列。
不可能犯罪
1.最典型模式是“密室”
密室,推荐《三口棺材》。
2.另一种不可能犯罪是“足迹消失”
被害人死于非命,但尸体四周却不见任何痕迹。
卡尔在许多作品中都曾使用这一手法,如《WhitePrioryMurders》等。
3.不可能嫌疑犯
真凶是谁不可知晓,但却有迹象表明某人不可能是罪犯。
奎因的《九尾怪猫》、克里斯蒂的《ABC谋杀案》是杰出的代表作。
4.不在场证明
英国人克劳夫兹的《桶子》是揭开黄金时代的伟大作品之一;在日本,有栖川有栖的《魔镜》中列出了一份“不在场证明讲义”,可以媲美卡尔的“密室讲义”。
5.不可能消失
也是这一类型的小说,指嫌疑人或受害者不可能消失,例如,的 《》。
交换杀人
相互杀掉对方的目标,也就是我想杀A你想杀D,然后我俩约定好,我杀掉D而你杀了A。
这样的手法,很难找到直接动机证明凶手,只能通过现场留下的证据和疑点,细节,推断出凶手后再寻找动机(就可以找到交换杀人。
)
代表作:
《金田一少年事件薄》
叙述性诡计
所谓叙述性诡计,是作者利用文章结构或文字技巧,把某些事实刻意地对读者隐瞒或误导,直到最后才揭露出真相,让读者感受难以形容的惊愕感。
那些被隐瞒的真相并不一定是什么“凶手的名字”和“行凶的动机”,也可能只是“凶手的真正性别”,“被害者的真正职业”等等,甚至故事描写的可能不是“罪案”而是其它事情,虽然较常见的还是以杀人事件为主题的故事。
叙述性诡计,较为概括的说法,可说是一种玩弄文字的欺骗读者。
实际上更为正式的说法是,叙述性诡计为作者利用读者先入为主的观念,使读者「相信」某件事情或某种状况,最后造成读者大吃一惊的一种结果。
此为一种不易掌控的技巧,太过超过易造成读者的反弹或两极化批评——感到被骗了,或有人形容想摔书。
但是使用得当、并且读者可以接受的话,是一种很能造成意外性的技巧。
一般的,重点总是放在“谁是凶手”或“怎样犯案”等情节上,虽然谜团的设计各有不同,难易的程度也各异,但整体来说,读者的推理进程基本与故事中的侦探同步,然而,以叙述性诡计为主的推理小说,作者于字里行间安排伏线欺骗读者,把真相巧妙地隐藏起来,诡计并非甚么凶手为了逃避侦探的追查而出现,也并不是与读者毫无关连的设计,那是作者与读者之间一场真正的对决,而即使读者果然被骗倒的话,还可以从另一个角度把故事重新再读一遍,那也是一种独特的享受。
然而,以叙述性诡计为主的推理小说还是有其先天性的缺点。
首先,由于诡计重点并不在于案情推理,所以有部份作品的故事编排较为平铺直叙,读起来可能会稍觉沉闷,或许在到达终点之前,便早已错误地把它看成是一部无聊的劣等作品而丢掉。
其次,由于诡计的性质特殊,一般来说“叙述性诡计的使用”本身也是一项不能让读者预先知道的秘密,所以对于这类型小说的推介,也存在一定的障碍,因此要在书海中找到这类佳作还真困难,唯一的例外,便可能只有日本作家“”的小说,会公然说明了诡计的使用,那是因为他早已把叙述性诡计运用得出神入化,即使让读者事先知道也完全不会减低阅读的乐趣。
代表作:
《十角馆杀人预告》绫辻行人
侦探就是凶手
阿加莎克里斯蒂的《捕鼠器》
唯一被英国版和国内旧版选集遗漏,国内从未授权翻译出版的推理名作,凶手算得上是冒充的侦探或者警察。
东野圭吾的《名侦探的规条》
埃勒里奎因的《希腊棺材之谜》
阿加莎克里斯蒂的《罗杰疑案》和《悬崖山庄奇案》。
照片的手段
将照片的底片翻过来洗,是伪造不在现场证明的常用手段。
最简单的例子是,以时针指向三点的大钟表作背景,用自拍将自己拍进去,再将底片翻过来冲洗,假如是字盘没有数字的钟表,看起来指针指的就是九点。
因此九点的不在现场的证明就成立了。
但是这种情况,只要一查底片,他的证据就会推翻。
那么,用大镜子映出的景物,再用相机拍下来,这样底片本身也就左右颠倒了,所以即便查底片,也无需担心伪造的手段败露。
定时炸弹的手段
因新干线的下行特别专列警戒森严,所以罪犯无法靠近。
于是便在上行列车上安装了定时炸弹,计算好在与特别专列错车的一瞬间爆炸。
——选自森村城一《浜名湖东方15公里处》
将钢笔型的定时炸弹别在盗贼的衣服口袋上,赶上一偶然的恶作剧,不知什么时候炸弹竟又回到罪犯手上,由于恐俱过度,罪犯跳窗身亡。
——选自柯内尔·沃尔里奇《钢笔》
在足球内装上定时炸弹,暴力团的小喽罗在搬运途中,与正在广场上踢足球的孩子们的球调换。
——诺艾尔·卡雷夫《不要杀那个小孩》
盗窃名画的手段
以盗窃美术馆的名画为题材的杰作,堪称托马斯·查斯庭的长篇小说《潘朵拉的盒子》。
罪犯化装成工作人员,混入了正在改建的美术馆,而且闭馆后仍潜藏在馆内,等到夜深人静时窃得名画,并藏于馆内的秘密场所。
接着,在第二天点燃发烟筒伪装失火,当消防车赶到时,他又化装成消防人员趁乱抢夺了一辆消防车逃走.而名画并未带出,只是事后以此做交易,索要巨额赎金.
另外,三好撤的《蒙嫁利莎的赎金》,描写了在东京展出的世界名画《蒙娜利莎》展出之后,在用防弹卡车向下一个展出地点京都运送时,在高速公路的隧道中被抢劫,罪犯向日本政府索要20亿日元。
化装手段
一人扮两人的手段,按类划分:
1.凶手化装成被害人。
(有作案前化装和作案后化装两种情形)
2.同案犯化装成被害人。
3.凶手化装成欲嫁祸他人的第三者。
4.凶手化装成虚构的人物,逃避嫌疑。
5.替身。
(譬如孪生子互换)
冰的手段
1.膨胀力
水一冻体积就增大,其膨胀力足可以使水管破裂,所以利用这种膨胀力可使手枪发射子弹,可以使锁自动锁上。
相反,冰一溶化体积就减少,所以也有将此应用力学原理加以运用。
例如在水桶中放入冰块,再在冰块上面放上板,这样随着冰块溶化,板就往下沉,就能够靠这种力量带动手枪的扳机击发。
2.溶解性
冰溶化后变成液体,进而又挥发变成气体,若被用于凶器,可消灭证据而不会留下痕迹。
例如,用大冰块从高处砸下去击中受害人头部致死,以及在煤气软管中塞上冰块,待冰一溶化,煤气就会喷出,造成被害人中毒死亡。
利用鹦鹉的作案手段
因鹦鹉会模仿人的声音说话,所以在录音机普及之前,它们被广泛使用于不在犯罪现场的伪装工作。
譬如,隔着问或通过装在门上的内线自动电话,让第三者听鹦鹉模仿的声音,造成如同当时被害人还在家中一样的错觉,以便在作案时间上搞鬼。
在日下圭介的短篇小说《会笑的鸟》中,就有巧妙利用鹦哥作案的描写。
凶手让两只鹦哥记住了各自的话后,替换下了被害人饲养的鹦哥。
如果是同种类的鹦哥,看上去都一样,所以被害人没留意鹦哥被替换,而对自己饲养的鹦哥常常突然冒出几句莫名其妙的话感到疑惑,甚而对鹦哥的话感到恐惧,以致得了神经官能症,在外出兜风时出了交通事故。
这就是罪犯的心理战。
不在现场的伪证法
所谓"不在观场的证明",就是证明案件发生时罪犯没有在作案现场。
因此,只要有了不在现场的证明,不管有多少疑点,那个嫌疑犯也只能被认为无罪。
为什么呢因为人只有一个身体,不可能同一时间出现在两个不同的地方。
策划"完美"犯罪的罪犯,总是绞尽罪恶的脑汁,煞费苦心地巧妙地伪造不在现场的证明。
伪造不在现场证明的手法有以下几种。
①伪造声音。
罪犯杀人后,让第三者听到用磁带录音机录下来的被害者的声音,以混淆作案时间,伪造自己那一时间的"不在现场"。
②二人合作。
罪犯A作案杀人的时候,B装扮成A在另外一个地方出现,以证明A的"不在现场"。
③时刻表。
象赛跑那样巧妙地换乘各种交通工具,利用时刻表上时间的差异来作"不在现场的证明"。
④时间的错觉。
罪犯使第三者服用安眠药后长时间地睡去,使之产生时间的错觉,然后利用他作为"不在现场"的证人。
⑤伪装尸体。
罪犯对尸体精心进行各种巧妙的修整,使对死亡时间的判断出现错误,伪造"不在现场的证明"。
⑥修整照片。
罪犯将非作案时照的照片巧妙地加以修整,作为"不在现场"的证据。
电话的诡计
电话是目前快速信息时代不可或缺的生活必需品。
在侦探推理这个"神秘世界"里,电话也是使用最频繁的小道具。
打电话时,双方无需见面,远距离也可以进行联系,而且对方还不知道电话是从什么地方打来的。
由于有以上好处,电话就常常被用来作为不在现场的证明。
电话诡计主要有以下几种类型。
①A处有两台电话机,B和C同时挂来电话,A把两个受话器颠倒过来紧挨着,这样B和C就可以通过A的中继,互相直接通话。
见安德鲁·加尔布的《圈套》。
②使用自动拨号电话,只要发话人不挂断,就可以一直保持通话状态,而使受话人无法向别处另挂他用。
③听准电话拨号音的间隔,就能够推断出它的号码。
见都筑道夫的《纸的圈套》。
④在电话受话器上作些手脚,电话铃声一响,受话器就会产生强电流。
这样就可以从远距离拨动电话号码,使之着火。
⑤利用火车上的电话,伪造不在现场的证明。
见森村诚一的《新干线杀人案》。
⑥一个男子进入电话亭后,突然消失了。
见克莱顿·罗森的《天外消失》。
⑦挂断110时,即使挂断电话之后,仍然可以被追号查知,所以不能乱挂。
这一点是必须注意的。
密室的诡计
在推理小说的各种诡计中,最有趣味的就是密室诡计,特别是其中的密室谋杀案:
房间的门从里边紧闭着,人却被杀死了,而罪犯又踪迹全无。
如何解开这个谜,乃是密室诡计案的魅力之所在。
密室诡计大致可以分成以下三种类型。
①作案时罪犯在室内。
例如,在室内杀了被害者,然后从外面用各种工具将房间密闭起来。
②作案时罪犯不在室内。
例如,或者在室内设置某种杀人工具或机关,或者从室外杀死在室内的被害者,然后把凶器从门或窗户的缝隙中扔进去,将室内伪装成犯罪现场。
③罪犯作案时,与被害者都不在室内。
在密室案件中,如果说被害者不在室内的话,似乎有点儿不可思议。
其典型案例如:
被害者在室外受到袭击而身负重伤,逃进室内把门锁上后死去。
这种情况很可能被认为是在密室内进行的犯罪。
关于密室诡计,在迪克森·卡尔的《三具棺材》和克莱顿·罗森的《帽子里飞出的死亡》中,有详细的讲述。
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 陆生 讲义 侦探小说 常见 诡计