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汕头市下蓬中学
汕头市下蓬中学2006—2007学年度第一学期
高三语文阶段考试试卷(2006.12.16)
第Ⅰ卷阅读鉴赏(66分)
甲必考题
一、古诗文阅读(33分)
㈠古诗文默写(6分)
1、补写下列古诗文中的空缺部分
①青泥何盘盘,百步九折萦岩峦。
,。
(李白《蜀道难》)
②想当年,,。
(辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》)
③子曰:
“三人行,必有我师焉;,。
”(《论语·述而》)
㈡古诗鉴赏(6分)
阅读下面一首宋诗,回答第2题。
北陂杏花①
王安石
一陂春水绕花身,花影妖娆各占春。
纵被春风吹作雪,绝胜南陌碾成尘。
【注】①此诗系王安石晚年所作。
此前诗人亲手创立的新法被全部废止。
陂:
池塘,这里指的是池边或池中小洲。
2、末两句采用了哪些艺术手法?
起到了什么作用?
(6分)
答:
㈢文言文阅读(21分)
阅读下面一段文言文,完成3—7题。
喜雨亭记
苏轼
亭以雨名,志喜也。
古者有喜,则以名物,示不忘也。
周公得禾,以名其书①;汉武得鼎,以名其年②;叔孙胜狄③,以名其子。
其喜之大小不齐,其示不忘一也。
余至扶风之明年,始治官舍,为亭于堂之北,而凿池其南,引流种木,以为休息之所。
是岁之春,雨麦于岐山之阳,其占为有年。
既而弥月不雨,民方以为忧。
越三月,乙卯乃雨,甲子又雨,民以为未足;丁卯大雨,三日乃止。
官吏相与庆于庭,商贾相与歌于市,农夫相与忭于野,忧者以乐,病者以愈,而吾亭适成。
于是举酒于亭上,以属客而告之曰:
“‘五日不雨可乎?
’曰:
‘五日不雨则无麦。
’‘十日不雨可乎?
’曰:
‘十日不雨则无禾。
’无麦无禾,岁且荐饥,狱讼繁兴,而盗贼滋炽。
则吾与二三子,虽欲优游以乐此亭,其可得耶?
今天不遗斯民,始旱而赐之以雨,使吾与二三子,得相与优游而乐于亭者,皆雨之赐也。
其又可忘邪?
”
既以名亭,又从而歌之。
歌曰:
“使天而雨珠,寒者不得以为襦;使天而雨玉,饥者不得以为粟。
一雨三日,繄④谁之力?
民曰太守,太守不有。
归之天子,天子曰不。
归之造物,造物不自以为功,归之太空。
太空冥冥,不可得而名,吾以名吾亭。
”
——(选自《古文鉴赏辞典》)
【注释】①“书”,指《嘉禾》。
②指改年号为“元鼎”。
③“狄”,指狄人的首领侨如。
④“繄”,音“yī”,句首语助词。
3、对下列句子中加点的词的解释,不正确的一项是()
A、亭以雨名,志喜也志:
记述
B、余至扶风之明年,始治官舍治:
治理
C、农夫相与忭于野忭:
喜乐
D、今天不遗斯民遗:
遗弃
4、下列各组句子中,加点的词的意义和用法相同的一组是()
A、①古者有喜,则以名物,示不忘也②如或知尔,则何以哉
B、①其喜之大小不齐,其示不忘一也②未若复吾赋不幸之甚也
C、①使天而雨珠,寒者不得以为襦②诸君而有意,瞻予马首可也
D、①无麦无禾,岁且荐饥②存者且偷生,死者长已矣
5、以下六句话,分别编为四组,全都用来直接抒写“喜雨之情”的一组是()
①亭以雨名,志喜也
②其喜之大小不齐,其示不忘一也
③忧者以乐,病者以愈
④狱讼繁兴,而盗贼滋炽
⑤今天不遗斯民
⑥使天而雨珠,寒者不得以为襦
A、①③⑤B、②④⑥C、①④⑤D、②③⑥
6、下列对文章的阐述,不正确的一项是()
A、文章是一篇记叙文,扣紧喜雨亭的命名,描写了喜雨亭一带的景色,抒写了作者的喜雨之情,表现了对人民生活的关心。
B、第一段是总写,引周公得禾、汉武得鼎、叔孙胜狄为证,不仅是在说明作者以雨名亭的依据,主要还在借“古者有喜则以名物”的事例,着力烘托、渲染喜雨之情。
C、文章第三段是借亭上宴饮,从国计民生方面抒写喜雨之情,最后归结到“使吾与二三子,得相与优游而乐于亭者,皆雨之赐也”,用“其又可忘邪”一句,点出作者要以雨命亭的缘故。
D、文章波澜起伏,行文富于曲折变化,虚实相生,抑扬结合。
语言就像诗一样精练、优美、生动,特别是排句的大量运用更使作品语言诗化,极大增强了声调美和艺术感染力。
7、把文言文阅读材料中画横线的句子翻译成现代汉语。
⑴凿池其南,引流种木,以为休息之所。
答:
。
⑵忧者以乐,病者以愈,而吾亭适成。
答:
。
⑶使吾与二三子,得相与优游而乐于亭者,皆雨之赐也。
答:
。
二、现代文阅读(33分)
㈠论述类文本阅读(18分)
阅读下面的文字,完成8—11题。
从整个说来,《红楼梦》是长于写实的,“石头”在全书第一章中答复空空道人说:
“其间离合悲欢,兴衰际遇,俱是按迹寻踪,不敢稍加穿凿,致失其真。
”这段写实主义的声明是由“石头”所作,有点令人哭笑不得,也有点中国式的聪明灵活的辩证法。
写实的作品中,穿插环绕装点一些神化的、魔幻的、匪夷所思的故事,使写实的作品增添了一些幻化的生动、神秘、奇异,使写实的作品也生出想象的翅膀,生出浪漫的色彩,这就比一味写实,除了写实还是写实的作品更文学了。
一般地说,写实的作品易于厚重,梦幻的作品易于轻灵,或反过来说,写实的小说易失之于拙,梦幻的小说易失之于巧。
能不能把二者结合一下呢?
厚重中透出轻灵,执着中显出超脱,命运的铁的法则中显出恍恍惚惚的朦胧。
这是真小说家的境界,这是人生真味的体验。
荒诞化、幻化也是人的精神主体的一种要求,当科学性、必然性、可知性不能完全满足人们的主体要求(包括观赏、享受的要求)的时候,荒诞性与梦幻性就应运而生了。
荒诞、幻化也是一种美,是一种突破了现实的硬壳、摆脱了大地芜杂的美,就像梦的美,痴的美……
荒诞化、幻化是把小说与人生间离的重要手段。
《红楼梦》一开篇,作者就强调将“真事隐去”,“假语村言”,“经历过一番梦幻”,“说来虽近荒唐,细说颇有趣味”,一方面强调不失其真,未敢失其真,一方面又强调不可当真。
这就给创作主体留下了进可以攻,退可以守的极大灵活性,留下了极大的艺术创造力纵横驰骋的余地,留下了自己的创作自由,也为读者留下了阅读与欣赏即进行二度创作的自由。
完全的写实,写作本身也就变成了一种介入,乃至变成了一种舆论,一种“大众传播”,一种“站队”,就必然碰到一系列世俗人生中的问题。
涉嫌不敬,涉嫌溢美,涉嫌揭人隐私,涉嫌造舆论,涉嫌提倡异端与犯上作乱……曹雪芹有几个脑袋敢去以身试文字狱!
而且小说毕竟是小说,至少首先是小说,虽然不如起诉书或辩护词那样具有明确的针对性,却因失去了这种针对性而获得了更普遍更长远的意义。
写小说就要把小说当小说写。
《红楼梦》摆在案头,您就把玩把玩吧。
反正是:
满纸荒唐言,一把辛酸泪,都云作者痴,谁解其中味?
(节选自王蒙的《<红楼梦>启示录》)
8、对本文第一自然段中“中国式的聪明灵活的辩证法”的理解,不正确的一项是()(3分)
A、作品既“按迹寻踪,不敢稍加穿凿,致失其真”,又要“将真事隐去”,“说来虽近荒唐,细说颇有趣味”。
B、这种方法使作品既在厚重中显出轻灵,在写实中不失之于拙,又要在执着中显出超脱,梦幻中不失之于巧。
C、作品中既坚持写实,又穿插环绕装点一些神化的、魔幻的、匪夷所思的故事。
D、这种方法既给创作主体留下了进可以攻,退可以守的极大灵活性,又为读者留下阅读与欣赏的即进行二度创作的自由。
9、以下对文章内容的理解不正确的一项是()(3分)
A、写实的小说和写梦幻的小说各有长短,最好是把写实与写梦幻结合起来。
B、写实的作品会变成一种介入,干预现实生活,但只要穿插一些梦幻内容,把小说与人生间离开来,就不至于失之偏颇。
C、《红楼梦》“一方面强调了不失其真”,“一方面又强调不可当真”,曹雪芹可谓达到了真小说家的境界。
D、增添了一些荒诞和幻化内容的作品比纯写实的作品更具有文学性,更能满足人们的精神需求。
10、请简要概括“荒诞性与梦幻性应运而生”的原因。
(6分)
答:
11、在创作中,把写实与梦幻结合起来的作用有哪些?
(6分)
答:
乙选考题(15分)
请在以下㈡、㈢大题中任选一大题作答,不能跨大题选做小题。
㈡文学类文本阅读(15分)
阅读下面一篇散文,完成12—14题。
生若直木
张承志
去年在南方,终于见识了从小听说的滕王阁。
那天一同登阁的朋友中,有老书家某先生。
眼望秋水长天,大家心情舒畅,我随口向老先生求教,从纸到墨,听他讲文房四宝的奥妙。
滕王阁已翻盖一新,阁中层层店铺林立。
看见摆的镇纸①光色新鲜,盘算是否也买一对。
如今作家少文,个个的字都如鸡飞狗趴。
我也一样,偶尔写字,怨笔赖墨,而且只有一把英吉沙匕首压纸。
足踏着滕王阁的地板,心里寻思,这镇纸只卖十多块,不能说好,但是有落霞孤鹜的字儿,带回一对也算个纪念。
老先生却摇头,以为粗瓷生铜,不值一顾。
他说江西书家的案上,没有这种次货,也不使菜刀压纸。
镇纸多用檀木自制。
我说我的字哪里要什么镇纸,砖头石头,有一样足矣。
老先生沉吟半晌,说,我给你做一对吧。
囊匣装着的镇纸被捎来北京时,我正在读一个小说。
急忙掀开囊匣盖子,只见一双白润的檀木,静静躺在紫红的绒布里。
真是性灵南国,书法家还做细木工!
抚着满掌光洁,脑中现出柔润檀木划过宣纸的感觉。
怀着一丝谢意,握着镇纸继续读。
小说的主人公,将面临他第二次的被捕。
小说是我的一个朋友写的,历历细微的,满篇都是他在“四人帮”时的苦难遭遇。
我用白檀木唰地一划,翻过下一页。
这篇小说,其实是因了我的怂恿,朋友才勉强写了出来。
他是个内向的家伙,文字轻描淡写,但骨子透出凄凉和压力,使我们都敏感了,读着我想。
檀木握久了以后,光滑中沁出了一种冰凉。
我想快些翻完这篇小说,好给江西的老前辈回信。
可是故事却正在有趣处,不由我不先读完。
警察监视他的房东,审讯他的女友,他把头上的一张大网,写得纲举目张。
一瞬间我意识到手中的镇纸。
掂了一掂,觉得挺沉。
确实,檀木决非杨柳杂属,不显形骸,不露纹理。
这么一想再掂掂手里小说,突然感觉我辈的感情娇嫩。
不是么,以前我的那些劳什子,不更是又嫩又酸么。
丢开小说,摩挲着檀木镇纸,心里不禁佩服。
世间最不外露的,怕就是这光洁之物了。
其实当初斧子劈锛子②凿,它的内里该都是坑疤。
人也一样,每逢出事,当事人处当时,都要让肉长的心迎着刀刃,哪怕它伤痕累累。
囊匣下面,覆着一条墨纸的题字:
直木顶千斤江西民谚
我取出来一看,原来是老者。
趁着一时感悟,我提笔兑墨,用这一对白檀木压住纸边。
想了半天,编了两句,哪管字迹蠢劣,与江西老者唱和了一张:
生若直木,不语斧凿
我想,事物都大致雷同,无论一茎枯草,一头弱牛,政治的伤害比起永恒的大自然和长流的历史,比起存活下来的民众,是那么渺小。
除了我们,被笔墨染了一身毛病的人,大家都不去炫耀自家伤痕。
而且,大都是心广意宽,如打磨光滑的檀木镇纸,像穿了新衣裳的农民,干净漂亮地活下来。
【注】①镇纸:
(书画家)写字画画时压纸的东西,用铜、铁或玉石等制成。
②锛子:
斧的一种。
12、“生若直木,不语斧凿”是作者对“语斧凿”的否定,文中多处提到了“语斧凿”的表现,请概括说明其中两处。
(4分)
答:
。
13、文中画横线的句子,写作者“收到镇纸”时正好在“读一个小说”,这两件事是巧合呢,还是有意安排?
谈谈你的看法,并说明理由。
(5分)
答:
。
14、就本文的思想内容,谈一点你的感受(100字左右)。
(6分)
㈢实用类文本阅读(15分)
阅读下面一篇评传,完成15—17题。
永恒的托尔斯泰
曾经让我激动的小说可真不少,其中当然有托尔斯泰的《复活》和《安娜·卡列妮娜》。
而后来,我怎么就那么强烈地喜欢上了海明威:
他那貌似枯槁的短句竟有那么丰腴的蕴藏,我甚至感到全世界的作家数他最有魅力。
还有总是穿了破衣服拍照的福克纳,还有鲁尔弗,还有日本的川端康成,在图书馆里吸了一辈子灰尘的博尔赫斯……托尔斯泰怎么竟显得模糊了?
曾经“看山是山,看水是水”,后来却“看山不是山,看水不是水”,现在又终于“看山是山,看水是水”了。
仔细想想,大师是谁,海明威还是福克钠?
川端还是谷崎润一郎?
心里忽然明白过来,真正的大师应该是托尔斯泰,那个长着大胡子身穿布衣经常和农民一起耙草的伟大的托尔斯泰。
现代作家如海明威、卡夫卡、马尔克斯,怎么着都觉得散碎了点,思想让人捕捉不住,令人激赏的往往只是语言、细节和叙述手法。
现代文学展示着现代的人生?
如果说文学仅仅是对人生或社会的展示,那怎么能让人心悦诚服?
毕竟,文学不只是展示。
仅此一点,海明威怎么能和托尔斯泰比?
有人说,托尔斯泰是一面“镜子”,托尔斯泰怎么能仅仅被说成是一面“镜子”?
是什么让我们觉得托尔斯泰好像是一座山,他笔下的人物总是弥漫着浓浓的忏悔之情,不是白种人或是黑种人或是黄种人的忏悔,而是人类的忏悔?
为什么他的小说能让人听到深深的叹息,感觉到对人类灵魂的无情鞭挞?
难道这一切不是基于对人的深深的爱?
塔吉雅娜·托尔斯泰这样回忆她的父亲:
“有一次在雅斯纳亚·波良纳那里,父亲忽然心血来潮,要大家说出人生的三个愿望。
父亲想出了两个——爱一切人,被一切人爱。
”现代派作家少的是爱,多的是技巧,然而文学毕竟不是技巧的展示会、语言的杂耍或叙事的杂技。
读托尔斯泰,常常让人想到宗教。
但把宗教淘洗一番,祛除世俗附加上去的荒诞,剩下的就是宗教美好的一面:
净化人类的灵魂这话太古老了,但托尔斯泰最动人之处正在于此。
阅读托尔斯泰,你会觉得自己的灵魂是那么不干净,每一次阅读都像是一次净化,像是跳进清流洗了一次澡。
据说田园牧歌是虚幻的,但难道许多现代派作品中的浮躁、失落、异化和颓唐能成为人类的精神营养?
我们有时会觉得托尔斯泰太像一位“教主”。
然而他的劝谕总是通过“真正的小说”来实现的——小说就是小说,小说不是哲学,小说是入俗而不是说教。
和托尔斯泰比较一下,萨特的小说是不是太“非小说化”了?
托翁总是不动声色地通过人物达到他的目的。
真理从来都是浅近的,就像太阳,悬在你的头上,就那么一个圆,带给你光和热。
读《复活》或《安娜·卡列妮娜》,你感觉到的是手法?
语言?
结构?
全不是。
这一切那么完美地综合着,任何一面都不特别突出,一切均水乳交融,以求突出人物来传达作家所要传达的“教谕”。
这才是大师,自然、大方、有力,在托翁面前,现代许多“实验性小说”是不是太喜欢花样百出,因而太有些小气?
文学上“寻根”的说法往往显得可笑。
我们的许多作家像不像一棵树,站在大地上却喋喋不休:
“我们的根在哪里?
”而暮年的托尔斯泰还是对来访的朋友说起他正在写一本书:
“我的余生不长了,然而生存一刻就要工作一刻,我正在写有关政府和人民关系的书。
”散步的时候,托翁常常会突然停下来,“一位老农,刚磨完了一把镰刀。
托尔斯泰伯爵和他说了几句话,丢下手杖,一下子夺过镰刀,麻利地割着草以试一试刀刃。
”“我们遇见两位香客打扮的老头,背着旅行袋,拄着拐杖,脚上缠着布片,快步走过,托尔斯泰叫住他们,说了一会儿话,又从怀里掏出钱包,给了他们一些钱。
”真不知道托尔斯泰和两个老头说了些什么,想必不是“今天天气哈哈哈”。
他一生都努力地想使自己不要远离人民。
阅读托尔斯泰的小说、日记和关于他的回忆录,一次次地让人感动:
我想,面对托尔斯泰的著作你就会清清楚楚地知道什么是大师,知道托尔斯泰与某些“大师级”作家分量的不同。
15、根据文意,分别解释文章第一段与第六段中画线句子的含义。
(5分)
答:
16、从作品的内容和形式方面归纳作者否定海明威等现代派作家是文学大师的理由。
(4分)
①内容上,现代派作家的作品
。
②形式上,现代派作家的作品
。
17、作者认为托尔斯泰是“真正的大师”,理由是什么?
请你写出三点。
(6分)
答:
第Ⅱ卷表达交流(84分)
三、语言文字运用(24分)
18、下列词语中加点字的读音完全相同的一组是()(3分)
A、休憩迄今锲而不舍雕栏玉砌
B、扉页王妃蜚短流长斐然可观
C、伫立贮存自出机杼铸就辉煌
D、躬行内讧曲肱而枕觥筹交错
19、填入下列各句空白处的词语,最恰当的一项是
①精简机构的目的,是“减员”,更重要的是“增效”。
②经济困难时期,人们都为利益而费尽心思,这不免出现有违国法的现象。
③一个人如果坚持要按自己的主观的片面的想法办事,那么,他有善良的动机,也还是会犯或大或小的错误。
④小说中的典型形象虽然有生活的,但仍属于虚构的形象。
⑤陈子昂以复古求创新,力求使风雅观念与建安风骨统一起来,主张诗歌要有风骨兴寄,抒情应飞动。
A、不只谋取即使原型刚健B、不止谋取尽管原形刚健
C、不只牟取即使原形强健D、不止牟取尽管原型强健
20、下列句子中加点的成语,使用不正确的一项是()(3分)
A、50年规划,50年建设,5000亿元投资——中国南水北调这一气壮山河的工程,注定要被历史冠以“世界规模最大的调水工程”。
B、美国在东欧一些国家设置秘密监狱的消息被披露后,在全世界引起了轩然大波,欧盟议会和一些国家的领导人纷纷表态,对这一行为表示谴责。
C、入夏以来,我国许多地区五风十雨,水患不断,给人民造成了巨大的经济损失。
D、张晓东实在看不惯贾辉那既不学无术又好为人师的样子,便说:
“行了,对于这方面的知识我自认要比你半瓶醋强得多。
21、下列句子中,没有语病的一句是()(3分)
A、1976年7月28日,一场毁灭性的大地震降临唐山,顷刻间,大地震颤,房倒屋塌,灾难中约24万多人死亡,百年城市毁于一旦。
B、泰国发生军事政变的消息传到纽约后,安南立即发表声明,不赞成这种用武力推翻民选总理的行为。
C、青藏铁路全线通车,西藏经济发展迈上了一个新台阶,但西藏也面临着旅游行业管理、社会治安、环境保护等难度的加大。
D、石油和天然气价格的不断上涨,引起消费者信心指数连续下降,造成工农业生产成本大幅度提高,给世界经济复苏蒙上了一层阴影。
22、为了使新闻播报更加平易自然,编辑准备在每条新闻之间加上一些承上启下的话,请你帮助他们在下面的三条新闻之间设计两段这样的话,要求衔接自然,转换巧妙。
(6分)
⑴中新社香港10月5日电英国《泰晤士报》刊登最新全球百大大学榜,亚洲排名最高的是北京大学,全球排名第十四,香港大学则排名第三十三,上升了八位。
⑵中新网10月6日电据齐鲁晚报报道,4日15时20分,济宁市区正在建设的兴唐·金茂大厦建筑工地发生火灾,到当天17时大火被全部扑灭。
根据济宁市安监局通报,目前,这起事故已造成1人死亡,35人受伤,其中烧伤严重的有10人左右。
⑶中新社北京10月5日电(记者曾利明)国庆长假期间北京各大医院急诊数量不减,其中有相当一部分是被猫、狗等宠物抓咬致伤。
北京大学人民医院急诊科昨天和今天平均每天接诊超过二百例,都需要接受狂犬病疫苗注射。
答:
23、仿照例句的画线部分,另选两个事物,续写一组句子。
(6分)
例句:
生命真是一个奇迹,一枝从淤泥里长出的夏荷,竟能开出雪一样纯洁的花儿;一只细细黑黑的萤火虫,竟能在茫茫黑夜里发出星星般闪亮的光;
;
。
四、写作(60分)
24、阅读下面材料,按要求作文。
有这样一个传说,说的是有那么一只鸟儿,它一生只唱一次,那歌声比世上一切生灵的歌声都更加优美动听。
从离开巢窝的那一刻起,它就在寻找着荆棘树,直到如愿以偿,才歇息下来。
然后,它把自己的身体扎进最长、最尖的荆棘上,便在那荒蛮的枝条之间放开了歌喉。
在奄奄一息的时刻,它超脱了自身的痛苦,而那歌声竟然使云雀和夜莺都黯然失色。
这是一曲无比美好的歌,曲终而命竭。
然而,整个世界都在静静地谛听着,上帝也在苍穹中微笑。
因为最美好的东西只能用最深痛的巨创来换取。
它的歌唱是以生命为代价的歌唱,是世间最凄美的绝唱。
这不仅仅是一种生的态度,更是一种感天动地的爱的方式。
要求:
全面理解材料,也可从一个侧面或角度立意,写一篇不少于800字的文章,题目自拟,文体不限(诗歌除外);不要脱离材料的含意作文,不要套作,不得抄袭。
高三语文阶段考试试卷答案(2006.12.16)
一、古诗文阅读(33分)
㈠古诗文默写(6分)
1、①扪参历井仰胁息,以手抚膺坐长叹。
②金戈铁马,气吞万里如虎。
③择其善者而从之,其不善者而改之。
㈡古诗鉴赏(6分)
2、①采用了托物言志的写法,借杏花以显示人的精神品格。
②采用了比喻的修辞手法,以“雪”喻落花,形象地表达了即使粉身碎骨也要保持高洁品格的情操。
③衬托的写法,以南陌杏花反衬北陂杏花,突出北陂杏花的操守。
(答出其中任意两点即可,每点手法1分,作用2分)
【解题探究】这是一首咏物诗,咏物诗的特点是明为写物,实为写人的精神品格。
“纵被春风吹作雪”,根据语境可知“雪”是写落花,写其被吹得纷纷扬扬的形态,采用了比喻的修辞手法。
诗题是“北陂杏花”,那么,写“南陌”杏花就成了衬托之笔,为了反衬“北陂杏花”不屈的灵魂。
【诗歌鉴赏】
桃、杏古来多并称,但与桃之妖艳轻薄相比,杏花鲜艳明丽而不落凡俗。
这首诗写的是傍水的杏花,更是风姿绰约,别具韵致。
首句写树。
一“绕”字,写出了“春水”以深情柔意对“花身”的爱惜、护卫和滋润,突出了杏花生长环境的清澄幽洁。
次句写花。
树上繁华似锦,妖娆美丽;水中倒影荡漾,同样娇媚生动,树上真身,水中倒影,相映生辉,相得益彰。
宋人许顗《彦周诗话》称:
“荆公(王安石)爱看水中影,此亦性所好。
”花树倒影在明净清澈的春水之中,于原有的娇艳之外更增添了一种清澄幽静之美。
王安石晚年退居林下,淡然自得,泊然无为,他特别爱看水中倒影,正反映了他在这种淡泊心境下对于澄澹虚静之美的追求。
花开花落,是生物的必然。
是吹散空中,洒落水上,还是沦落尘陌,任人践踏?
落花有着不同的去处。
这里的“北陂杏花”显然属于前者。
诗人由此生发情思,代花立言,以决绝的语气作出选择:
“作雪”而决不“成尘”。
这里的杏花已成了人格的象征。
王安石为人刚毅倔强,后两句正反映了他的志向和性格。
㈢文言文阅读(21分)
3、B(“治”,建造,营建。
)
4、C[A、①“以”,介词,“用”;②“以”,动词,“做”。
B、①“之”,助词,用在主语和谓语之间,取消句子独立性,不必译出;②“之”,助词,补语的标志,用在中心词(动词、形容词)和补语之间,可译作“得”。
C、“而”都为连词,连接主语和谓语,表假设关系。
D、①“且”,副词,“将要”、“快要”;②“且”,副词,“暂且”、“姑且”。
]
5、A(①③⑤都属于暗写“喜雨之情”。
)
6、A(文章没有对喜雨亭一带的景色进行描写。
)
7、⑴(我)在(亭子)南面凿了一口池塘,引水种树,作为休息场所。
⑵担忧的人为之高兴,患病的人为之痊愈,而我的亭子恰巧也在这时造成。
⑶使我与诸位能够相互舒畅地欢乐于亭中,这都是雨的恩赐啊!
【译文】
这座亭子用“雨”来命名,是为了记述喜庆之事。
古时候逢到喜庆之事,便以此题名于事物,表示不忘的意思。
周公得禾,便以《嘉禾》作他著作的篇名;汉武帝得鼎,便以“元鼎”作他年号的名称;叔孙得臣打败狄人侨如,便以“侨如”作他儿子名字。
喜庆虽有大小不同,表示不忘的用意却是一样的。
我到扶风府的第二年,才开始营建官邸。
在厅堂北面筑了一座亭子,在南面凿了一口池塘,引水种树,作为休息场所。
这年春天,在岐山的南面下了麦雨,占卜后以为是丰年之兆。
接着是整月不下雨,百姓开始
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