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串讲资料中国古代文学史资料笔记
《古代文学史》
(二)
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第五编宋代文学
一、A、基础知识要点
1、北宋初期文学基本上处于沿袭晚唐五代文风的过渡阶段,可也出现了一些新的变化,为宋代文学的发展在某些方面作了铺垫。
2、柳开在宋初自觉阻恢复韩柳文的传统为已任,最早起来反对五代体,标举文统和道统,主张文道合,有鼓吹复古,伯导质朴文风的筚路蓝缕之功。
他的古文理论在一定程度上打击了柬初华而不实的浮靡文风,足其后宋代古文运动的先驱。
3、宋初诗坛诗派林立,主要有“白体”、“昆体”、“晚唐体”三体之别。
4、在西昆体流行之前,王禹偶早已成为名家,应归入宋初的“白体”诗派。
在追求平易自然的文风方面,王禹偶有开创之功,成为欧阳修改革文风的先声。
5、学杜是宋诗别开生面的一条重要途径,在这方面,王禹循可谓得风气之先。
6、王禹偶主张:
“夫文,传道而明心也”,在文以传道之外,又要求文以明心,即可在传道之文里发抒自己的政见和内心感受,做到叙事言理与主观抒情相结合。
于“传道”外,提出明心,于“有言”外,提出“有文”,这是王禹偶在理论的一种贡献。
7、宋初晚唐体诗派中,林逋最受时人推重,他的《山园小梅》中“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”一联为世所称。
8、以扬亿等人为代表的西昆体,是宋初影响极大的文学流派。
9、欧阳修在北宋诗文革新运动中起着文坛盟主的领袖作用,他对梅尧臣、苏舜钦的推崇,对王安石、曾巩和“三苏”的褒扬提携,有力地推动了北宋文学的发展,使宋文、宋诗能够自具面目而独树一帜。
10、欧阳修将建立流畅自然、平易婉转的风格作为宋代古文运动的基本目标。
由此开创了一代文风。
使宋代古文创作在克服了浮靡文风的同时,又避免了宗经复古的弊端,形成一种平易自然、流畅条达的成熟风格,扭转了古文复兴之后脱离社会现实的倾问,这就确立了散文的正宗地位。
1I、欧阳修摒弃了韩愈文章艰涩怪奇的一面,发展了其“文从字顺”的一面,建立起平易流畅、委曲婉转的文章风格,这是他对宋代散文发展的最大贡献。
l2、欧阳修诗歌创作的散文化倾向主要表现为:
用古文的章法写诗,讲究转折顿挫,虚实正反;句子彻底散行,长短句杂出,少用偶句,故意做得似对非对,造成散文调而非诗调;再就是诗中常用语助词,或散文式的介词。
l3、欧阳修的诗,开创了取材广泛,命意新颖,以文为诗,以议论为诗的一代诗风。
l4、梅尧臣和苏舜钦是开创宋代诗风的重要作家,他们的诗风格不同,却在一定程度上共同推动了宋诗的发展,是诗文革新的先锋。
15、作为“宋调”的开创者之一,梅尧臣的诗歌创作经历了由前期“本人情、状风物”的清丽平淡,后期追求古朴深远的转变。
16、现存王安石的诗文集确两个系统:
一种是“临川本”,另一种是“龙舒本”。
l7、王安石以政治改革家的眼光论文,主张以适用为主,而以礼教政治范围,强调的是经世致用。
18、王安石的诗歌创作有早期与晚期之别,其晚年诗风与早年有异。
王安石早年的诗多直道其胸中事,意味较薄,但也反映出其独特的个性特征和精神风貌,不少咏史或怀古的诗篇寄托了他远大的政治抱负和批判精神。
与在政治上力排众议,实行变法相类,如《河北民》,或《登飞来峰》。
晚年罢相隐展以后,王安石浮躁之气,感慨的怀抱趋于冷淡,而艺术修养却更进步了,创作了水的小诗,新颖别致而雅丽精绝,如《泊船瓜州》。
在风格上,瘦劲刚健是王安石诗歌的一贯风格,但早年为奇险劲峭崛于寻常之中,亦寓悲壮于闲淡,既有清新闲适,又有沉郁悲壮,被称为半山诗
20、王令是受到王安石极为赏识的诗人,被称之为“奇才”。
革新中能别开生面的重要诗人,涛作气象阔大,又多采用铺陈手法有意使诗歌创作带散文化的特色,以便尽情地铺写和议论。
2l、在宋代古文家中曾巩的理论和创作最接近欧阳修.但曾巩的文章缺少欧阳修那样的风神,素以“古雅”、“平正”见称。
22、苏洵是大器晚成的散文家,博攻群书多年,厚积博发,础而重气势,文字雄奇坚劲,喜议政议军,带有战国纵横家的色彩。
23、苏轼是宋代文学孕育出来的旷世奇才,无论从那个方面衡量,他都是宋代文学发展到巅峰时期的伟大代表作。
24、苏轼的各体散文约四千余篇,大致可分为议论文、记叙文和小品文等这些杰出的散文作品的出现,标志着宋代古文运动的最高成就和完全胜利。
25、记叙文是苏轼散文中文学价值最高、最具独创性的作品。
26、宋诗能于唐诗之后别开生面,苏轼起了关键性的作用高,他才力答,学问高,可完全不受成规的束缚,将作文的方法用之于作诗而获得成功他的诗有东坡之三称,于情所不畅,于景无所不取,加之议论博辨,才气纵横,既有出于法度之中的新意和豪放之外的妙理,又有新鲜的比喻,多样化的风格和磅礴的气势。
27、苏轼诗歌现有二千七百余首,以贬滴黄州为界,分为前后两期,按题材内容,苏诗。
T分为社会政治诗、山水景物诗,和陶诗、题画诗四类。
28、苏轼乃是宋词中豪放派的代表,但苏轼的词作不仅“横放杰出,也尽有许多极清空幽秀的作品,风格是多样化的,豪放与婉约两种风格。
29、苏轼是词史上一个词派的开创者,一个新的历史阶段的揭幕人,苏词创作所产生的影响是巨大而深远的,其最主要的是为词这种文学样式开辟了道路,准备了条件。
30、以黄庭坚为宗主的江西诗派,是宋代影响最大的诗歌流派,陈师道,陈与义和吕本中等,被认为是这个诗派的中坚力量,他们对宋诗的发展有贡献。
。
3l、黄庭坚以为晚唐诗的弊病主要在于作者读书不多和缺乏艺术技巧,于是他提倡多读书,提倡学韩、杜,要以学问为诗。
落实于诗歌创作上,他提倡以故事为新,变俗为雅,有“点铁成金”和“夺胎换骨”之说;造语好奇尚硬,力求出人意表,创制拗句,拗律。
32、元祜诗人以苏轼享名最盛,黄庭坚、秦观、张末、晁补之均出自门时称苏门四学士。
33、黄庭坚现存诗歌约一千九百余首,就其题材内容而言,大约可分为三类;一类是用于日常交际应酬的赠答诗、次韵诗,以及咏物诗等:
第二类反映明间疾苦和时事政治的诗:
第三类是为能表现自我人格和襟怀的抒情写意的作品。
34、黄庭坚论诗喜言“无一字无来处”,讲“点铁成金”和夺胎换骨落实于具体的诗歌创作,主要就是一个用典的问题,所谓“夺胎换骨”是点铁成金的具体化,是一种使古人的意象和用语产生质的变化,化平凡为奇趣的语言,炼金术,从本质上看,它是对前人用典法的一个发展。
目的在于以故为新,接受前人之语而另立新意,从成熟的意象中翻空出奇。
35、山谷体的基本特征是求生避熟和求稚脱俗,其艺术特点有三:
①以学杜为宗旨,重视句法,发展了拗句,拗律的体制;②强调无一字来处,用典人以故为新,变俗为雅,长于点化铸造,富有思致和机趣;③好奇尚硬,造语洗净铅华,独标隽酋,风格生新瘦硬、峭拔,但兼有浏亮纤一面。
36、山谷词艳冶俚俗处近柳,婉媚处近秦,豪放处近苏,有两种反差极大的不同风貌,一是青年时代的“淫词艳曲”,二是晚年比较严肃的“言志”之作。
37、江西诗派的鼓吹者方回,在《瀛奎律髓》中倡导江西诗派的一祖三宗之说,一祖为杜甫,三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。
38、《江西诗社宗派图》所显示的江西诗派的性质特色有三:
①此诗派为观念性的社集,而非实际之聚会;②以风格和师承为判断的根据,而非地域之划分,诗派并非全是江西人;③江西诗派是元祜学术的一部分,是作为“绍述”政治的对立物而发展起来的,其盛褒与政局有密切的关系。
39、吕本中提倡“活法”,是在有意识地以苏济黄,要将“山谷体”代表的江西诗派的“有意于文者之法”,和东坡体的“无意于文者之法”辨证地统一起来。
故。
活法”说比较全面地反映了以苏、黄为代表的宋代诗学的精神,能消除江西诗派末流的生硬造作之弊,为宋诗发展开拓出“流转圆美”的新途径。
40、北宋词的创造时期,大词人柳永、苏轼,以及秦观等,是推动宋词发展的关键人物。
41、北宋词的总结期,出现“集大成”的词人周邦彦。
42、晏殊历居显宦要职,有“太平宰相”之称,他是北宋专工令词而且以词、名世的第一人。
有《珠玉词》,令有一百三十余首,雍容典雅,有“富贵词人”之称。
43、欧阳修的词未脱艳歌的传统格局,但上承五代南唐词的情韵,启东坡词的疏隽与少游词的深婉,在宋词发展过程中起重要作用其词呈两种风格:
一是深婉含蓄,二是清新疏隽。
44、为长调慢曲作词,柳永实属第一人。
在慢词体制形成过程中,柳水起关键的作用。
他大量填写慢词,奠定了长调的形式和体制,就这点而言,柳水是慢词体制的开创者。
45、柳永的创体之功是基于他的创调,据练计,在宋词880多个词调中,有100多个调是柳永首创或首次使用,词的体制至柳永而始备,令、引、近、慢,单凋、双调、三叠、四叠、都蔚然风起。
46、柳永词的俚俗色彩主要表现在:
①将有趣的白话加到词中,构成一种平民化的表述风格。
②在题材内容方面,写了许多描写城市生活的词和歌妓词。
47、柳永雅词的艺术特点是:
①以赋为词,善于融合曲词和辞赋的长处;②他的羁旅行役词不减唐人高处,景中有情,情中有景。
48、墨几道,是晏殊的第七子,著有《小山词》,世称“小晏”
49、貨铸词今有二百八十余首,在北宋,数量仅次于苏轼,风格可以分为两类:
是情思深婉的小词,意调谐美,情旨浓厚,与晏几道,秦观相近;二是充满骚情雅意而哀怨无端的雄奇俊伟之作,可为南宋张孝祥、辛弃疾前驱。
50、周邦彦为北宋词的‘‘集大成者”,可以三方面看:
①从词调的搜求、审定和考证方面,他有集成和创制的功劳;②就功能而言,他善于体物言情描绘笔工巧周至.又善于融化前人诗句,炼字妥贴工稳;③从创作风格说,周邦彦的:
‘清真词”能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人成就而独具特色。
他发展了柳永以赋为词的铺叙手注.兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽.综合形成自己善于勾勒·妙剪裁,精巧工丽的典雅作风。
5l、就取材而言,周邦彦的词,早年以男女艳情为主,后来颇多羁旅愁思反映宦游漂泊时的心路历程。
52,清真词还具有语言流畅精美,声韵协调的长处,主要表现有三;(1继承柳永用俗语入词而通畅明白的优点,舍弃柳词俗滥尘下的短处,而能雅能俗.,亦清亦丽;②善于融化前人诗句八词。
③周邦彦妙解音律,工于倚声填词,不仅注重制腔造谱,播诸弦管,还讲究文字声律的清浊轻重,蚍文字之声律应和乐曲的音调,达到了词与乐的完美结合。
53、李清照强调“词别是一家”,以女性词人特有的细腻巧写闺情词而有丈夫气,创立独具一格的“易安体”。
54、朱敦儒承苏轼词风而走向放旷自适,形成了看破红尘的隐逸风调,有“朱希真体”。
55、李清照的词,是她感情生活的生动反映,前期的作品绰约轻倩,自然妖媚,最能表现出年轻女性的活泼天真;南渡后,李清照用词诉说迭遭丧乱,受尽磨难以后的凄惨心境,倾吐哀愁凄苦的内心感受,带着深沉的感伤情绪,从一个侧面表现了作者故国之思和家亡之恨,是苦难时代的灵魂绝唱。
56、辛弃疾为南宋的伟大爱国词人,一生以英雄自许,或以英雄许人,其稼轩词充分表现了他的英雄抱负,襟怀磊落,慷慨淋漓。
57、辛弃疾词,据邓广铭《稼轩词编年笺注》,共收现存词六百二十余首。
按题材内容可分为:
抒写爱国情怀的英雄词,描绘田园风光的农村词,体物言情的咏春词和艳情词。
58、辛弃疾是具有英雄气概的词人,才气纵横,笔力超拔。
他以散文句法入词,以经子诗赋入词,以词说理,带来了词体的大解放,继苏轼之后极大地拓宽了词境。
59、辛词是南宋的第一大家,艺术成就很高。
60、南宋中期是宋代文学发展的又一个高峰,涌现出了“中兴四大诗人”,其中有伟大的爱国主义诗人陆游,擅长写“活法”诗的杨万里,以田园诗著称的范成大等,此外还有尤袤。
6l、理学大师朱熹的诗文创作和文学主张,在当时也颇有影响。
62、陆游的诗歌作品收入《剑南诗稿》,今有九千二百多酋,堪称古代作家中最多产的诗人。
63、陆游的诗歌创作是我国古代爱国主义文学发展的一个高峰,在他近万首诗中贯穿着强烈的爱国精神,其主要体现在:
①对国家命运的无限关怀,对祖国的土地、人民和历史文化传统的热爱;②渴望恢复中原,充满抗敌的决心和激昂的意气,抒发为国家报仇雪耻的夙愿;③斥责主和派出卖祖国土地的行径,控诉投降派排斥抗敌将领,贻误国事的罪恶勾当:
④沉痛地表达沦隐区人民渴望恢复失地的愿望。
64、陆游还是南宋散文大家,他的古文和他的诗一样,极见才情,在《渭南文集》中,议论文并不多,以叙记文的成就较为突出。
他的《老学庵笔记》所记,多是他或亲历,或亲见,或亲闻之事。
65、朱熹的文道观实际上是调和了韩柳欧苏等古文家和周程等理学家两派理论而形成的,持“文道一体”的观点,在文道关系的论述上,在对文和艺的认识上,远远高出其他道学家。
66、南宋中叶是南宋散文发展的成熟阶段。
在南宋中期,文坛上分为两派:
一派是讲事功的功利派,以陈亮和叶适最为有名;另一派是道学派,以朱熹、真德秀为代表。
67、最能体现南宋散文繁荣状况的,当是笔记文的大量出现,其中有洪迈《容斋随笔》,、罗大经的《鹤林玉露》,盂元老的《东京梦华录》吴自牧的《梦粱录》。
68、南宋中后期词坛,有清雅词派堀起,姜夔为此词搬的开山大师,以清刚的诗笔写出空灵高雅的“白石”词,成为南宋雅词的典范。
69、史达租可称姜夔的羽翼、周密、张炎和王沂孙等受白石词影响也很大,他们同属于清雅派词人。
70、史达祖有《梅溪词》主要特征在于咏物以描写见长,工丽的自描,婉妙的诗情,笔调轻盈绰约,加之造语轻俊妖媚,词境婉约飘逸。
周密有《草窗词》,以写个人身世之感和离情别绪为多,而且往往融入了黍离之悲,所以能尽洗靡曼,独标清丽,有葱茜之色和绵渺之思。
其工丽精巧,善于咏物处,与吴文英《梦窗词》的旨趣相近,当时并称“二窗”。
王沂孙有《碧山乐府》,以善于咏物而见称于世,因物起兴,触景生情,时时流露出一种伤时感事的情绪来,但又含蓄蕴藉,寓骚雅于冲淡,以幽深之笔淡
淡写出。
张炎有《山中自云词》。
婉丽淡雅,笔墨疏淡而意趣高远。
71、姜夔“白石词”具有清雅的格调,主要表现在以清雅之辞,抒清雅之情,表现幽趣和冷美:
或咏清雅之物,写清雅之意,遗貌取神而寄托遥深,既不同于婉约词的偏于阴柔,又不同于豪放词的过于阳刚,而是以洗炼空明的语言,清新刚健的笔调,来写他低徊不尽的心境。
72、吴文英有《梦窗词》三百四十余首,按题材内容,可分为三类,酬酢赠答之作,哀时伤世之作,忆旧悼亡之作。
《梦窗词》的艺术特点:
①讲究用事和修饰字面,使所写境界情感不失柔婉之意。
②有晦涩难晓的一面。
73、南宋后,政局动荡,统治黑暗,国势愈加衰败,“永嘉四灵”和“江湖诗派”是这一时期诗风的主要代表。
74、严羽所著《沧浪诗话》是宋代理论性最强、影响最大的一部诗话专著,他以禅喻诗,就是借用禅理来说明诗歌创作的特殊性。
75、严羽《沧浪诗话》主张“别材…‘别趣”,所谓“别材”是指诗人要有特别的才能,并不是读了书,有了学问就能写出诗来;“别趣”是指诗歌必须有美感形象,能感发人的审美趣味。
76、严羽的“兴趣”,即指的类似于盛唐诗歌的那种特殊的审美趣味,是由外物形象直接兴发出来的,是感性的直觉触发,不涉理路,不落言筌,故无迹可求,是一种言有尽意无穷的审美趣味,属于诗歌作品给人的美感,属于主观的审美经验。
77、除文天祥外,束末的遗民作家还包括汪元量、刘辰翁。
郑思肖等。
二、名词术语
1、西昆体:
西昆体是宋初影响极大的文学流派。
这派诗人以杨亿、钱惟演、刘筠为代表,相互喝和.诗集称《西昆酬唱集》,欧阳修在《六一诗话》中称此派为“昆体”,因他们形成共同的创作特色:
学李商隐的近体律诗,讲究声律文采修辞长用典。
又称此种特色为昆体功夫。
2、六一风种:
六一风种”是欧阳修散文的美学风格欧阳修晚年号“六一居士”,他的散文所具有的“风神”的特点是:
偏于阴柔之美,纡余委各而婉血有致,诗昧醇浓而情韵绵邈,含蓄蕴藉而平易自然。
3、半山诗:
“半山诗”是宋代诗人王安石晚年豹诗歌风格,王安石晚年居住在江宁的半山,号半山。
以早年诗歌风格的奇险劲峭,晚年化奇峭于寻常之中,即寓悲壮于闲淡,既有清新闲适,又有沉郁悲壮,主要体裁是绝句。
4、东坡体:
东坡体是人们对苏轼诗歌的风格范式的称谓。
苏轼是东坡居士,他的诗兼备各体而以七言为擅长,而且风格多样,七绝吐语清丽精美。
古气格雄健豪放,尤见才气横溢,苏轼诗歌基本风格是豪放加平淡的清旷闲逸,刚健含苊娜的清丽雄健,体现出苏轼坡仙的旷达品格,一种超越世俗主虐羁绊的风神韵致的审美境界。
5、江西诗派:
江西诗派是北走出现的一个诗人群体,代表人物为黄庭坚,是洪州分宁人,分属江西,而吕奉中作《江西诗社宗派图》,列黄庭坚等二十五人,主要为黄庭坚的追随者和与吕本中有较为密切关系的人。
此诗派为观念性社集,主要以风格、师承为根据,而非地域之分。
6、夺胎换骨:
夺胎换骨是宋代诗火黄庭坚提倡的一种诗歌创作主张。
所谤“不易其意而造其语,谓之换骨法‘窥九其意面形容之,渭夺胎法”,这种方法实际上是“点铁成金”的具体化,就是在诗歌刨作用典的问题,使古人意象和用语产生质的变化,化平凡为奇趣,目的在于“以故为新”,援用前人之语而另立新意,从陈熟的意象中翻新出奇。
7、点铁成金(参“夺胎换骨”)。
8、活法:
宋代吕本中提倡的诗歌主张,所谓活法,“规矩备具而能出于规矩之外,变化不测而亦不背于规‘矩也,盖有定法而无定法”,主要目的在于要将山谷体为代表的江西诗派的“有意予文者之法”,和东坡体的“无意于文者之法”辩证地统一起来。
9、辛派词人,指的是南渡前后词风与辛弃疾相拟或相近的作家,包括张元斡、张孝祥、陈亮和刘过等人,他们在南渡后的创作,表现出浓郁的爱国激情和慷慨悲壮的风格。
1O、诚斋体诚斋体是对南宋诗人杨万里诗歌的概括.杨万里,字廷秀;号诚斋。
他创作的“诚斋体,以日常生活中的小情趣为题”,写得活泼自然,风趣诙谐,以师法自然的臼描手法作诗,具有想象新奇风趣,语言通俗明快,风格流转圆活的特点,其形式体裁又以绝句最为出色。
ll、永嘉四灵永嘉四灵指南宋后期的四位诗人,徐玑,号灵渊,徐照,字灵晖,翁卷,字灵舒,赵师秀,字灵秀,四位作家字号中都有一个“灵”字,义都有是永嘉人,诗风极为相似,而且由于叶适鼓吹而闻名于世。
12、江湖诗派江湖诗派是继永嘉四灵而兴起的一个诗派,冈陈起刊刻的《江湖集》而得名。
江湖派诗人,多是落第的布衣文士,或不得志的末宦,流转江湖,靠献诗卖艺维持生活。
诗歌多效四灵体,崇尚晚唐体的清巧,属意苦吟,多用白描,以不用事为贵。
三、思考题
l、为什么说杨亿是宋初珏昆涛派的代表作家?
答:
杨亿是宋初著名文臣,他作诗宗唐李商隐,讲究辞采,作枯瘠语,以偶丽为工,好用事,以表现才学和功力。
他主张作诗:
“历览遗编,研味前作,挹其芳润”,成为西昆诗派共同的创作体现,从而形成西昆诗派的共同创作特色,学牵商稳的近体律诗,讲究声律文采.修辞重用典
2、欧阳修在北宋诗文革新运运中起了什么作用?
答:
欧阳修在北宋诗文革新运动中起着文坛盟主的领袖作用。
他身体力行地实践了自己“其道易知而可法,其言易明而可行”的创作主张,撰写了大量平易生动的占文,成为人们学习的典范,又利用政治予。
段,排抑险恶奇涩的“太学体”,擢拔文章晓畅的二苏,曾现等英才,将建立流畅自然、平易婉转的风恪作为宋代古文运动的基本目标。
由此歼了一代文风,使宋代古文创作在克服浮靡文风的同时,又避免了宗经复古的弊端,形成一种平易自然、流畅条达的成熟风格,扭转了古文复兴之后脱离社会现实的倾向,这就确立了散体文的正宗地位。
从宋诗发展的角度看,不少诗人团结在欧阳修周围,像梅尧臣、苏舜钦、王诗的时代。
3、梅尧臣诗歌风格有何特色?
答:
梅尧臣诗歌风格的主要特色是“平淡”,构思奇巧而取材平平,用意深远而出之淡然,感情深厚而语句平淡,寓奇峭,朴素,外枯中膏,淡而有味。
4、苏舜钦诗的风格有何特色?
答:
苏舜钦早期诗歌创作重视反映现实,揭露社会黑暗时敢于大胆直言,如《庆州败》。
他作诗充满激情,感激顿挫而发其郁结,语言明快豪迈:
因而形成豪犷雄放而超迈横绝的风格,后期诗歌,寄情山水自然景物的诗作多了起来,不乏情景交融,精炼含蓄的佳作,如《淮中晚泊渡头》。
5、王安石的剂公体诗有何特点?
答:
乇安石的“荆公体”诗的主要特点是:
重炼意、重修辞,在用事、造语、炼字等方面煞费苦心,既新奇工巧又含蓄深婉,主要载体是晚期的雅丽精绝的绝句。
6、苏轼的散文有何艺术特色?
答:
苏轼散文总的艺术特色是:
①“辞达”、“通脱”,有圆语流转,错综变化和自然真率之美。
②善于用比喻,多形象思维。
③有诗化倾向以情感和才气为文,富于想象。
7、苏轼在宋代诗歌发展中有何种地位?
主要艺术特色是什么?
答:
苏轼在宋诗以发展中具有关键性的作用,于唐诗之后别开生面,在开拓诗境和诗的表现手法方面与唐人争胜,开辟出宋诗的新园地,造就宋诗的新生命。
苏轼的诗也被称为“东坡体”,成为宋诗的一种风格范式。
苏轼诗歌的显著特色之一是“以文为诗”,用散文的句法而以气格贯穿,丰富的比喻,生动丰富的想象力,善于在平凡的事物中创出新意。
苏诗又一特色是以才学为诗,善于使事用典,好发议论,将对事物的形象感受与哲理思考结合起来,其三,兼备各体,而以七言擅长,风格多样,既有豪放加平质的清旷闲逸,又有刚健含婀娜的清丽雄健,体现“坡仙”的旷达品格。
8、苏轼以诗为词的贡献主要体现在哪些方面?
答:
①所谓以诗为词,就是将作诗的本领用于作词,以词为诗之一体,凡可以入诗就都可以入词。
词可以咏史,吊古,说理、谈禅,可以用象征寄托幽妙思,可以借音节述悲壮或怨抑之怀,诸如人生感慨,仕途升沉,亲友聚散,自然景物的欣赏,这是词的一大解放,以题材内容方面突破“词为艳科”的传统体制,把词引向正统诗文的道路,向“士大夫化”发展。
②以诗为词也是对词体革新的一大贡献,苏轼将词题小序发展起来,作词寓以诗人句法,还引议论入词,大量引用经、子典故,从创作形式上改造了词体的各个方面。
⑤苏轼以诗为词的积极意义,既改变了词的旧传统,增加了词的内容,丰富了词的体式,促使了词发展成为独立的抒情样式,同时又在革新词体的同时,维护与保持词的特点,也就是说,苏轼既“以诗为词”,正其本源;又以词还词,实其本色,创造了他的古近体诗所未能有的独特的词境。
9、黄庭坚“山谷体”诗的艺术特点是什么?
答:
山谷体诗,是对黄庭坚诗歌风格的概括,其特征是求生避熟和求雅脱俗,主要艺术特点有三:
①以学杜为宗旨,重视句法,发展了拗句、拗律的体制;②强调无一字无来处,用典以故为新,变俗为雅,长于点化铸造,富有思致和机趣;③好奇尚硬,造语洗净铅华,独标隽旨,风格生新瘦硬峭拔,但兼有浏亮芊绵的一面。
10陈师道与陈与义的诗歌创作各有什么特色?
答:
陈师道与陈与义虽被尊为江西诗派的宗主,但二人的创作特色都有自己的特点:
陈师道作诗全凭学历专精,讲苦吟,求奇拙,其锤炼辛苦处与黄庭坚无异,他的诗被称为:
“后山体”,常与“山谷体”并称,是典型的宋诗;而陈与义主张“不可有意于用事”,并以直致、浅语入诗,重意境,重自描,并不株守宋江西派成规,而能参透各家,融会贯通。
创造出自己的风格,避免江西诗风流行带来的弊端。
虽然他前期诗歌也深受黄庭坚、陈师道的影响,但却能突破黄庭坚、陈师道瘦硬诗风的局限,取材和诗境都较恢弘,形成雄浑、沉郁的独特的艺术风格,被人称为“简斋华”。
11、柳永在宋词发展过程中起了什么作用?
答:
柳永采教坊新声和里巷谣歌俚曲制作慢词长调,使歌词复与民众接近.并且变旧声为新声;篇幅增长,使词体恢弘,可开阖变化,便有了驰骋才情的余地.这就为苏轼革新词体和“以诗为词”创造了前提条件,士大夫可籍词抒写浩气逸怀,其性情抱负能充分表现于“曲子词”中。
自柳永出来后,行于士大夫杯酒交欢之际的令词,渐为悦于俗耳而流传四方的慢曲压倒,而有与传统五、七言诗争胜之势。
创制和推动慢词艺术的发展是柳永对词的特殊贡献,他大量填写慢词,奠定了长调的形式和体制,在这一点上,他是对词体制的开创者。
同时,他又有创体之
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