柳永《八声甘州》赏析.docx
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柳永《八声甘州》赏析
柳永《八声甘州》赏析
柳永《八声甘州》赏析文/开心老哥——584196705八声甘州(柳永)对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。
渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。
是处红衰翠减,苒苒物华休。
惟有长江水,无语东流。
不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。
叹年来踪迹,何事苦淹留!
想佳人、妆楼颙望,误几回、天际识归舟。
争知我、倚阑干处,正恁凝愁!
八声甘州:
词牌名。
对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋:
面对着黄昏时分急骤的暮雨洒满江天,秋天又一次被洗得分外清凉。
潇潇,雨声急骤;渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼:
凄凉的秋风逐渐刮得紧了,山河寂寞冷落,残阳照在楼上。
凄紧,形容秋风寒冷萧瑟。
关河,山河,关山河流。
残阳,夕阳。
是处红衰翠减:
到处花朵凋零,绿叶枯萎。
是处,到处。
红,指花。
翠,指叶。
苒苒物华休:
景物逐渐凋残。
苒苒,渐渐。
物华,美好的景物。
休,停止,凋零。
临:
面对。
渺邈:
遥远。
归思难收:
回家的念头萦绕在心头,难以收回。
思,心思。
叹年来踪迹,何事苦淹留:
感叹这些年的行踪,有什么事情值得自己久留他乡,因而饱受相思之苦呢?
踪迹,行踪,走过的地方。
淹留,久留他乡。
八声甘州佳人:
美人。
顒(y髇g)望:
一作凝望,抬头凝望。
误几回、天际识归舟:
意思是说,想象爱人从妆楼上远望天际,辨认我的归舟,却认错了多少回。
极写思情之深。
争知我、倚阑干处,正恁凝愁:
爱人怎么会知道,此时的我也依靠着栏杆如此愁思不解。
争知,怎知。
阑干,同栏杆。
恁,如此,这样。
凝愁,愁思凝结难解。
伫立江边,面对着洒满江天的潇潇暮雨,那暮雨仿佛又一次在洗涤着清冷的残秋。
凄凉的秋风逐渐刮得紧了,山川河流也愈加萧条冷落,落日的余辉照耀在望江楼上。
满目凄凉,到处都是残花败叶,美好的景色都已渐渐消失了,一切仿佛都静止了,只有楼下的江水,在不声不响地向东流淌。
实在不忍心登上高处,眺望遥远的故乡,渴求回家的念头萦绕在心头,难以收回。
感叹这些年来的行踪,有什么事情值得自己久留他乡,饱受相思之苦呢?
想起心爱的人,此时可能正在楼上抬头凝望,不知道多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船了吧。
可她怎么会知道,此时的我也正在依靠着栏杆眺望着家乡,也是一样在深深地忧愁!
柳永(985-1053),字耆清,初名三变,后改为永,字景庄。
宋初崇安(今福建省崇安县)人。
柳永致力于慢词的创作,对宋词的发展有一定的促进作用。
他不顾士大夫们的轻视和排斥,使用生动的俚俗语言来反映中下层市民的生活。
他的词句出于自然,备受大众的喜爱,因而有凡有净水饮处即能歌永词的声誉。
又词集《乐章集》。
本词写的是怀乡思人的凄苦心情。
诗人在暮雨萧萧、霜风凄紧的秋日登高临远,面对着关河冷落,残照当楼,万物萧疏,大江东流,难免勾起怀乡思人的悲秋情怀,然而又能对谁诉说呢?
上阙:
集中笔墨写景,渗透的是悲秋情怀。
秋雨,秋风,秋阳,秋华,秋水,诗人将这些景物一一铺陈,在悲秋的同时,渲染了气氛,为下阙写愁做了很好的铺垫。
对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。
秋,本是一个季节,一种时令,并非实物,是无法洗的,但作者却认为秋之清冷是由暮雨洗出来的,一个洗字,将秋化虚为实,使人觉得生动、真切,觉得雨后秋天的清朗之状如在眼前,仿佛能够看得见,可以摸得着了。
渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼三句巧妙地从不同角度描述了秋天的凄清、寒冷、萧瑟、肃杀,句首一渐字,表明凄清、寒冷、萧瑟、肃杀的程度在日渐加深。
面对如此凄凉惨景,客旅之人怎能不想起家乡和亲人。
在词的结构设置上,这三句词又承担了总领下文的妙用,使下文的若干句子顺理成章,一气铺陈而来。
是处红衰翠减,苒苒物华休。
惟有长江水,无语东流。
诗人在继续铺叙秋景的同时,又恰到好处地运用了对比和拟人的修辞手法,惟有长江水,无语东流,既反衬了清秋的凄清悲凉、萧疏颓败,又化江水无情为有情,蕴含了诗人怀乡思人的悲悯情怀。
下阙:
重笔抒情,写怀乡思人之情愁。
作品由怀念的人的联想,写到未出场的被怀念的人,使感情在交流中获得层次和深度。
不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。
想要登高临远眺望遥远的家乡,又不忍,原因是思乡过切,归乡不能,矛盾心理可见一斑。
归思难收,极言乡愁之凄切。
叹年来踪迹,何事苦淹留!
回顾反思。
回首前尘,多少年来四处奔波,行踪不定,实无可在他乡久留的理由,该回归故乡了。
佳人也好,自己也罢,都在苦苦地思念和盼望。
想佳人、妆楼颙望,误几回、天际识归舟。
争知我、倚阑干处,正恁凝愁形象具体地再现了望眼欲穿的情景,深刻地表达了相思的凄凄切切。
诗人善于捕捉冷落的秋景来点染离情别意。
词作情景交融,陈展铺叙,体现了柳永词的风格特点。
这种情景交织展开铺叙的写法是长调慢词新发展的一种写法,柳永词在这方面有重要创造,这首词也是这方面的一首代表作。
这首词在结构构思上颇具独到之处,词中起领起作用的对渐望叹想等几个单音节词,语气短促,起句有力。
如对……渐……两个短促的单音节的起句和潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋、霜风凄紧,关河冷落,残照当楼秋之景象,就使读者可以想象作品在缠绵哀婉之中特有的那种萧飒高远的秋声秋色。
是处、惟有等词语又在转折处巧妙地起着衔接的作用,进而使词作极尽铺陈又语言顺畅。
作品还具有意境舒展高远,写景层次清晰,抒情淋漓浓郁,语言通俗形象凝练,气韵浑厚清劲精妙等特点,堪称叙写离愁别绪这一传统主题诗词之上品。
晁補之云:
世言耆卿曲俗,非也。
如霜風淒緊云云,真不減唐人語。
梁啟超云:
飛卿詞照花前後鏡,花面交相映,此詞境頗相似之。
蘇軾云:
人皆言柳耆卿詞俗,然如「漸霜風淒緊,關河冷落,殘照當樓」,唐人佳處,不過如此。
(侯鯖錄)(案:
能改齊漫錄以此為晁補之語。
)--盧元駿,《詞選註》,正中書局,民七十年九月臺七版,頁92-93--《宋詞精選會注評箋》,明倫出版社,頁85葉嘉瑩,《唐宋名家詞賞析3-柳永、周邦彥》,大安出版社,民77,頁32-38「這是柳永寫秋士易感寫得最好的一首詞。
首句「對瀟瀟暮雨灑江天」,柳永的詞除了寫「悲秋」之外,還有一個值得注意的特點,就是常常寫雨,如「雨餘爽氣(鳳歸雲),「雨收雲斷」(玉蝴蝶),「雌霓挂雨」(竹馬子),「遠峰收殘雨」(安公子)。
這也可能是寫實,即當時真的下雨了。
但是他為什麼偏在下雨的時候寫詞呢?
這是因為,下雨是一種大自然變化的現象,而大自然變化的現象,容易引起人們內心的一種感動。
鍾嶸曾說:
「氣之動物,物之感人,故搖蕩性情,形諸舞詠。
」陸機也曾說過:
「悲落葉於勁秋,喜柔條於芳春。
」花開花落,會引起人的感慨;下雨,亦同樣會引起人的感慨。
李義山詩「楚天長短黃昏雨,宋玉無愁亦有愁。
」(楚吟),是說面對楚天長一陣短一陣的暮雨,本來沒愁,也被引得有愁了。
人們稱讚柳永不減唐人高處,都舉這首八聲甘州詞的前半首為例。
唐人的興象超遠,把大自然的景物形象與內心感發的情意結合在一起。
柳永在這裏也做到了這一點,特別寫出了中國傳統士人的悲慨──秋士易感的悲哀。
溫飛卿馮正中及大晏、歐陽等人,也有士人的感慨,但往往並不正面寫出,表面上都是寫春女善懷,寫她們不得賞愛之人的寂寞感。
「照花前後鏡,花面交相映」,「若有知音見賞,不辭遍唱陽春」,都是女子的口吻。
柳永直接寫出了士人的悲慨,這也是詞在內容上的一種開拓。
這種秋士易感的生命無常志意落空的悲慨,因為下雨這種大自然的變化而更加深了。
大自然的變化之所以易於引起詩人內心的感動,這是出於一種生命的共鳴。
這首詞開端的「對」字用得很好,柳永寫羈旅行役的詞,層次分明。
形成這個特點的原因之一,就是他善用領字。
這個「對」字就是領字,引起下面敘述景色的一大排句子,引起很多的景物和情事。
「瀟瀟」,把雨聲寫出來了。
「暮雨」,黃昏的雨。
欣賞景物,在黃昏光影明暗的對比中感受更加鮮明。
雨能引人的感發,可是黃昏的雨引起人的感觸更深,因為黃昏的景色變化得更快。
在黃昏,太陽的腳步是特別快的,使人深感到短暫的一天將近結束。
「灑江天」,暮雨灑在江天中,寫景十分廣遠,從水面到天空,大自然的景色變化充滿天地之中。
「一番洗清秋」,一番,一次。
每一場秋雨之後,就更增加一分淒涼的感覺。
八声甘州樹葉一天比一天少,落葉一天比一天多,一片凋零冷落。
「洗」,沖洗。
「洗清秋」,一是說經過秋雨的沖洗之後,山峰、樹木都沖洗得更乾淨了。
一是說一場風雨過後,樹木更加零落蕭疏,樹葉少了,江天也顯得更寥闊了。
如同晏殊的「昨夜西雨凋碧樹,獨上高樓,望盡天涯路。
」寫大自然的繁花綠葉經過沖刷之後的變化,把大自然的季節變化、時光消逝寫了出來。
下面「漸霜風淒緊,關河冷落,殘照當樓」,這是接著寫雨後的景色。
「漸」字是一個領字,可見柳永寫景之有層次。
「漸」是逐漸的一個過程,這更增加了一段時間感。
有了時間季節過渡的感覺,使人覺得秋天更加遲暮。
「霜風淒緊」有的本子作「淒慘」,我認為「緊」比「慘」字好。
因為柳永在這裏是把悲慨結合在景象之中,並沒正面寫感情。
不同李易安的「尋尋覓覓,冷冷清清,淒淒慘慘戚戚」,全是正面寫感情。
柳永是把深劇的感情,融在所寫的景物裏。
「慘」字是寫感情的字詞,而且太重,用在這裏情調不調合。
「緊」是寫風,指強勁的風,與前面的「瀟瀟暮雨」相呼應,寫秋天的雨雨風風的交相侵襲。
「霜風」,淒冷的風。
「關河冷落」,關,關塞;河,江河。
陸地的關塞,水面的江河,都冷落了。
整個大自然突然冷落下來了。
「殘照當樓」,只有一輪殘日的餘暉,映照著作者所在的高樓。
柳永在這裏沒有正面寫悲慨,但他寫出了大自然,寫出了秋天生命的消逝,山河的冷落,夕陽滿目,每一個景色都包含著深沉的悲慨。
「是處紅衰翠減,苒苒物華休」是處,到處,無論什麼地方。
到處的紅花綠葉都凋了,沒有一個地方存留。
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