石壕吏读后感500字.docx
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石壕吏读后感500字
石壕吏读后感500字
石壕吏读后感500字1
《石壕吏》是一首杰出的现实主义的叙事诗,写了差吏到石壕村乘夜捉人征兵,连年老力衰的老妇也被抓服役的故事,揭露了官吏的残暴和兵役制度的黑暗,对安史之乱中人民遭受的苦难深表同情。
前四句可看作第一段。
首句“暮投石壕村”,单刀直入,直叙其事。
“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味,读者不能轻易放过。
封建社会里,由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因,旅客们都“未晚先投宿”,更何况在兵祸连接的时代。
而杜甫,却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿,这种异乎寻常的情景就富于暗示性。
他或者是压根儿不敢走大路;或者是附近的城镇已荡然一空,无处歇脚。
总之,寥寥五字,不仅点明了投宿的时间和地点,而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象,为悲剧的演出提供了典型环境。
“有吏夜捉人”一句,是全篇的提纲,以下情节,都从这里生发出来。
不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”,已于如实描绘之中寓揭露、批判之意。
再加上一个“夜”字,含意更丰富。
第一、表明官府“捉人”之事时常发生,人民白天躲藏或者反抗,无法“捉”到;第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒,于人民已经入睡的黑夜,来个突然袭击。
同时,诗人是“暮”投石壕村的,从“暮”到“夜”,已过了几个小时,这时当然已经睡下了;所以下面的事件发展,他没有参与其间,而是隔门听出来的。
“老翁逾墙走,老妇出门看”两句,表现了人民长期以来深受抓丁之苦,昼夜不安;即使到了深夜,仍然寝不安席,一听到门外有了响动,就知道县吏又来“捉人”,老翁立刻“逾墙”逃走,由老妇开门周旋。
从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句,可看作第二段。
“吏呼一何怒!
妇啼一何苦!
”两句,极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。
一“呼”、一“啼”,一“怒”、一“苦”,形成了强烈的对照;两个状语“一何”,加重了感情色彩,有力地渲染出县吏如狼似虎,叫嚣隳突的横蛮气势,并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。
矛盾的两方面,具有主与从、因与果的关系。
“妇啼一何苦”,是“吏呼一何怒”逼出来的。
下面,诗人不再写“吏呼”,全力写“妇啼”,而“吏呼”自见。
“听妇前致词”承上启下。
那“听”是诗人在“听”,那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。
写“致词”内容的十三句诗,多次换韵,表现出多次转折,暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。
这十三句诗,不是“老妇”一口气说下去的,而县吏也决不是在那里洗耳恭听。
实际上,“吏呼一何怒,妇啼一何苦!
”不仅发生在事件的开头,而且持续到事件的结尾。
从“三男邺城戍”到“死者长已矣”,是第一次转折。
读者可以想见,这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。
在这以前,诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。
等到“老妇出门看”,便扑了进来,贼眼四处搜索,却找不到一个男人,扑了个空。
于是怒吼道:
“你家的男人都到哪儿去了?
快交出来!
”老妇泣诉说:
“三个儿子都当兵守邺城去了。
一个儿子刚刚捎来一封信,信中说,另外两个儿子已经牺牲了!
……”泣诉的时候,可能县吏不相信,还拿出信来交县吏看。
总之,“存者且偷生,死者长已矣!
”处境是够使人同情的,她很希望以此博得县吏的同情,高抬贵手。
不料县吏又大发雷霆:
“难道你家里再没有别人了?
快交出来!
”她只得针对这一点诉苦:
“室中更无人,惟有乳下孙。
”因为“更无人”与下面的回答发生了明显的矛盾。
合理的解释是:
老妇说:
“家里再没有别的男人了!
只有个孙子啊!
还吃奶呢,小得很!
”“吃谁的奶?
总有个母亲吧!
还不把她交出来!
”老妇担心的事情终于发生了,她只得硬着头皮解释:
“孙儿是有个母亲,她的丈夫在邺城战死了,因为要喂奶给孩子,没有改嫁。
可怜她衣服破破烂烂,怎么见人呀!
还是行行好吧!
”(“有孙母未去,出入无完裙”两句,有的版本为“孙母未便出,见吏无完裙”,所以县吏是要她出来的。
)但县吏仍不肯罢手。
老妇生怕守寡的儿媳被抓,饿死孙子,只好挺身而出:
“老妪力虽衰,请从吏夜归。
急应河阳役,犹得备晨炊。
”老妇的“致词”,到此结束,表明县吏勉强同意,不再“怒吼”了。
最后一段虽然只有四句,却照应开头,涉及所有人物,写出了事件的结局和作者的感受。
“夜久语声绝,如闻泣幽咽。
”表明老妇已被抓走,走·时低声哭泣,越走越远,便听不到哭声了。
“夜久”二字,反映了老妇一再哭诉、县吏百般威逼的漫长过程。
“如闻”二字,一方面表现了儿媳妇因丈夫战死、婆婆被“捉”而泣不成声,另一方面也显示出诗人以关切的心情倾耳细听,通夜未能入睡。
“天明登前途,独与老翁别”两句,收尽全篇,于叙事中含无限深情。
前一天傍晚投宿之时,老翁、老妇双双迎接诗人,而时隔一夜,老妇被捉走,儿媳妇泣不成声,只能与逃走归来的老翁作别了。
老翁的心情怎样,诗人作何感想,这些都给读者留下了想象的余地。
此诗如实地揭露了当时政治的黑暗。
面对这一切,诗人没有美化现实,而是发出了“有吏夜捉人”的呼喊,这是值得高度评价的。
在艺术表现上,这首诗最突出的一点则是精炼。
全篇句句叙事,无抒情语,亦无议论语;但实际上,作者却巧妙地通过叙事抒了情,发了议论,爱憎十分强烈,倾向性十分鲜明。
寓褒贬于叙事,既节省了很多笔墨,又丝毫没有给读者概念化的感觉。
诗中还运用了藏问于答的表现手法。
“吏呼一何怒!
妇啼一何苦!
”概括了双方的矛盾之后,便集中写“妇”,不复写“吏”,而“吏”的蛮悍、横暴,却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。
诗人又十分善于剪裁,叙事中藏有不尽之意。
一开头,只用一句写投宿,立刻转入“有吏夜捉人”的主题。
又如只写了“老翁逾墙走”,未写他何时归来;只写了“如闻泣幽咽”,未写泣者是谁;只写老妇“请从吏夜归”,未写她是否被带走;却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者:
老翁已经归家,老妇已被捉走;那么,那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的,就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。
正由于诗人笔墨简洁、洗炼,用了较短的篇幅,在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突,这是十分难能可贵的。
石壕吏读后感500字2
清代仇兆鳌在《杜诗详注》中说:
“古者有兄弟,始遣一人从军,今驱尽壮丁,及于老弱。
诗云:
三男戍,二男死,孙方乳,媳无裙,翁踰墙,妇夜往。
一家之中,父子兄弟、祖孙姑媳,惨酷至此,民不聊生极矣!
当时唐祚亦岌岌乎哉!
”
这首五言古诗篇幅不长,一共二十四句,一百二十字,而内容十分丰富。
它以“耳闻”为线索,按时间的顺序,由暮--夜--夜久--天明,一步步深入,从投宿叙起,以告别结束,从差吏夜间捉人,到老妇随往;从老翁逾墙逃走,到事后潜归;从诗人日暮投宿,到天明登程告别,整个故事有开始、发展、高潮、结局,情节完整,并颇为紧张。
诗的首尾是叙事,中间用对话,活动着的人物有五六个之多,诗人巧妙地借老妇的口,诉说了她一家的悲惨遭遇。
诗人的叙述、老妇的说白,处处呼应,环环紧扣,层次十分清楚。
诗人虚实交映,藏问于答,不写差吏的追问,而只写老妇的哭诉,从哭诉中写出潜台词、画外音,将差吏的形象融入老妇的“前致词”中,有一种言有尽而意无穷的境界。
诗人写老妇的哭诉,语言朴实无华,一个典故也不用,很切合老妇的口吻,且随着内容的多次转韵,形成忧愤深广、波澜老成,一唱三叹,高低抑扬的韵致,使沉郁顿挫达到极致。
全诗述情陈事,除“吏呼一何怒”二句微微透露了他的爱憎之外,都是对客观事物的描述。
在这里,诗人通过新颖而巧妙的艺术构思,将丰富的内容和自己的感情融化在具体的形象里,浇注于客观的叙述中,让事物本身直接感染读者,让故事本身去显露诗人的爱憎。
这种以实写虚,以虚补实,虚实相映的艺术手法,使全诗显得简洁洗练,而又蕴涵丰富。
石壕吏读后感500字3
暮投石壕村,有吏夜捉人。
老翁逾墙走,老妇出门看。
傍晚时分我投宿于石壕村,夜里听到差吏前来抓人。
老翁闻声逃走,老妇慢移脚步去应门。
诗开篇两句起势不凡,清代浦起龙在《读杜心解》中说有“猛虎攫人之势”。
一个“暮”字,犹如泼墨,给全诗抹上了一层昏暗的色彩。
然后单刀直入地将事件的时间、地点、人物、起因等相关因素交代清楚,勾勒出兵荒马乱的社会环境。
一个“夜”字,含意丰富,表明人民长期以来深受抓丁之苦,昼夜不安;即使到了深夜,仍然寝不安席,一听到门外有了响动,就知道差吏又来抓人,老翁立刻逃走,由老妇开门周旋。
唐代的法律规定:
“男女始生为黄,四岁为小,十六为中,二十一为丁,六十为老”(《旧唐书·食货志上》)。
老翁早已超过服兵役的年龄,但仍然要被“抓丁”,由此可见世道的混乱及横征暴敛的祸害。
“石壕”,在河南陕州城东县。
吏呼一何怒,妇啼一何苦。
听妇前致词,三男邺城戍。
差吏狂呼暴跳多么凶横,老妇哭哭啼啼多么凄苦。
只听老妇上前对差吏说道:
我的三个儿子都已当兵去打邺城了。
一“呼”,一“啼”,一“怒”,一“苦”,把矛盾的尖锐性揭示出来,表现了差吏如狼似虎的狰狞,以及老妇悲苦痛哭的凄惨。
“一何”重复运用,把诗人的爱憎感情寓于叙事之中。
明代陆时雍《唐诗镜》说:
“其事何长,其言何简。
‘吏呼一何怒,妇啼一何苦’二语,便当数十言写矣。
*家所云要会以去形而得情,去情而得神故也。
”
“邺城”,今河南安阳市。
“戍”,非“守卫”意,因当时叛军守卫邺城。
“致词”以下十三句,并非老妇一连说出。
依韵脚变化分为三层,每一层诉说,都针对着差吏的一次逼问。
作者使用以答代问、夹带问答来叙事的手法,略去了至少三次的差吏的问话。
一男附书至,二男新战死。
存者且偷生,死者长已矣。
一个儿子托人捎来信,另外两个儿子最近阵亡了。
活着的这个不过是苟且偷生,死了的也就永远地长眠了。
这两句是老妇的血泪之诉,反映了民不聊生的真实情况。
室中更无人,惟有乳下孙。
有孙母未去,出入无完裙。
家里再无可去当兵的人时,只有个吃奶的小孙孙。
因为要奶孩子,她的母亲还在家。
可怜她衣服破破烂烂,怎么见人呀!
“更无人”与母、孙的存在,在逻辑上发生矛盾。
许多注家已注意到这一点,因此在解释时想法补救疏通。
或谓“更无人”是指家里再没有一个男人了,有人说是老妇掩饰之词被戳穿,但最好释为再无可去当兵的人。
这几句略去了一些细节,当差吏逼问老妇时,躲在屋内的婴儿受惊吓哭起来了。
差吏抓住把柄,进一步逼迫交出人来,于是有此后面两句。
老妪力虽衰,请从吏夜归。
急应河阳役,犹得备晨炊。
虽然老妇我年老无力,也让我连夜跟了你们去,赶快到河阳去服役,也许还能为部队置备早饭。
三个儿子都被征兵,两个已战死,这样的不幸足已令人悲愤不平,却还是不能博得差吏的同情。
老妇生怕儿媳被抓,饿死孙子,只好挺身而出。
捉人拉夫竟拉到了一位抱孙的老太太,时世可想而知。
“河阳”,今河南孟县西,时郭子仪守河阳。
夜久语声绝,如闻泣幽咽。
天明登前途,独与老翁别。
夜深人静,语声断绝,依稀听到低声哽咽。
天亮后我要赶前面的路,只与老翁一人告别。
老妇被抓走的结局不言自明。
从这里可以看出,杜甫非常善于捕捉富于表现力的细节。
一个“久”字,不仅说出这件事折腾了很久,也表露出诗人的心情久久不能平静。
一个“如”字,化实为虚,这是老妇家人悲伤泣下,也是诗人心酸、悲哀、无奈、同情、激愤的反映。
一个“独”字,既呼应前文,交代了“吏捉人”的结果,又表明了老翁的凄惨处境。
石壕吏读后感500字4
天色已经晚了,诗人风尘仆仆的赶路,错过了旅店,来到了一个叫石壕村的小村庄。
今天晚上,诗人只有投宿在石壕村了。
投宿的那户人家只有一对年迈的老人、他们的寡媳和尚未断奶的小孙孙。
夜深了,突然传来了急促的打门声,有人在门外粗暴的吆喝着:
“开门!
快开门!
”老翁和老妇人慌忙起身,慌乱之中,老翁爬过屋后的短墙逃出村去。
老妇人战战兢兢的打开了门。
外面的几个差吏闯了进来,四处搜寻,恶狠狠地对老妇人说:
“官府有令,你家还要再征派一个男子去当兵。
把人交出来!
”老妇人哭哭啼啼,悲苦地说:
“屋里实在没有人了。
我有三个儿子,都去戍守邺城了。
一个儿子写了封信回来,还有音讯,其他两个儿子都战死了。
活着的人苟且偷生罢了,死去的人就这样长久地离开了人世。
家里再也没有别人了,只有一个还在吃奶的小孙子,他的母亲还在,只是进进出出已经没有一件完整的衣裙了。
我虽然年老体弱,还能给你们煮饭洗衣,请求跟你们一起回去,还来得及去应付河阳的差役,为士兵们烧好早饭。
”随着一阵嘈杂,老妇人被抓走了。
夜沉沉的,四周一片寂静。
可诗人仿佛还听到低低的哭泣声。
诗人一夜未眠,天蒙蒙亮时,他起身与房东告别,只看到那老翁孤零零地在叹息。
(二)学生互评:
我觉得*里有些词语的运用还是很形象的,“风尘仆仆”、“哭哭啼啼”、“苟且偷生”,能表现出当时人物的状态。
整篇*的语言,改写得还是比较恰当的,表达比较流畅。
我觉得读这篇*,就像是在读古诗翻译。
作者把原来的诗句按照顺序一句句的翻译了一遍。
虽然是很通顺,但我认为这不能算是真正意义上的改写。
好象全文的内容都被诗歌局限住了。
这是一首叙事诗,是有一定情节的。
诗歌里有人物的对话、有动作描写。
改写时,作者写到了这些,结尾的时候还有一些环境描写。
但是,总的感觉好象有点蜻蜓点水,关键的几个地方写得不够。
石壕吏读后感500字5
天灰蒙蒙的,又阴又冷。
寒冷的北风似乎要把整个人吞没掉。
这是战乱的岁月。
暮色笼罩着一个边远僻静的村落——石壕村。
诗人杜甫从洛阳向华州赶路。
这一天,天色已经昏暗,诗人错过了旅店,只好投宿在石壕村。
房东是一对年迈的老人,还有他们的寡媳和尚未断奶的小孙子。
他们衣着破旧,面黄肌瘦。
一天的劳累奔波,诗人和衣而卧,很快就进入了梦乡。
约莫二更时分,一阵犬吠,村中突然纷乱起来,粗暴的叫喊声、急促的打门声?
?
越来越近了。
诗人被惊醒了,借着惨淡的月光向外窥看,原来差吏又来抓壮丁了。
房东一家吓得心惊胆战。
老翁慌忙披上一件破褂,匆匆爬过屋后的一堵断墙,向村外逃去。
老妇人战战兢兢,颤抖着去开门。
“砰——”的一声,门还没有开,就被差吏一脚踹开,只听道差吏粗野地吼道:
“你家男人呢?
你家还要再征派一个男子去当兵。
把人交出来!
”老妇人苦苦哀求道:
“长官,我家有三个儿子都去戍守邺城了。
最近一个儿子写了封信回来说,两个兄弟都战死了。
哎,我担心他的幸免也难保全啊!
官爷,可怜可怜我这个老婆子吧?
?
屋里实在没有人了!
”“哇——”孩子的啼哭声突然响起来了。
“你还说没人!
这孩子哪儿来的!
他的父母呢?
你敢欺骗官府!
”差吏吆喝着,挥动皮鞭往里闯。
老妇人眼看哀求无用,哽咽着说:
“我的媳妇失去了丈夫,带着还在吃奶的孩子艰难度日,连一件穿得出去的衣服也没有了。
孤儿寡母,可怎么过啊?
你们实在要人,就把我这个老婆子拉去顶差吧,我随你们去,也许还来得及赶到军队烧早饭。
”差吏们骂骂咧咧地把老妇人带出了院子。
在惨淡的月光下,老妇人回头望望自己破旧的茅屋,掩面而去。
孩子的啼哭声一阵阵传来,令人肝肠寸断。
夜深了,窗外万籁俱寂,说话的声音没有了,似乎听到有人低声在哭,这哭声在旷野上飘荡?
?
诗人一夜无眠,他的耳边仿佛仍然回响着老妇人凄惨的哭诉声。
天蒙蒙亮,诗人收拾好衣服和悄然回家的老翁告别。
面对这令人心碎的现实,诗人还能用什么样的话语安慰这痛苦万分的老人,只能长叹一声,放了几两碎银在老人的身边,然后离开。
他的身影慢慢消失在萧索的村路上。
小结:
修改稿注意到了原稿的不足,进行了修正。
在内容上进行了必要的增补,如背景的交代、差吏抓人的情景、人物神态的刻画、开头和结尾的环境描写,这些情节的展示不但忠实于原作的主题,而且使诗歌中营造的意境得到充分的展示。
人物的性格和语言比较统一,一些细节描写,如孩子的啼哭声、门被踢开的情景、老妇人被抓走时满腹心酸的回望等,都很好的体现了诗歌原作中的主题,把统治阶级的残酷暴虐,人民水深火热的痛苦,表现得非常突出。
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