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按照快门类型的不同,135旁轴相机分为可换镜头的幕帘快门类型和不可换镜头的镜间快门类型,现今仍旧在生产和销售的135旁轴相机属于前者的都是名贵机种,例如徕卡M系列、蔡司•伊康、柯尼卡HexarRF(巧思RF)、福伦达BESSA系列等等,而本文讨论的对象则属于后者,这一系列的七种135手动旁轴取景镜间快门相机可以说得上是日本曾经制造过的该类型相机的颠峰之作。
它们分别是佳能CanonetGIIIQL17、柯尼卡AUTOS3、美能达HI-MATIC7sII、奥林巴斯35SP、奥林巴斯35RC、奥林巴斯35RD、百丽Color35。
1970年代是旁轴相机的全盛时期,那一时期的德国相机以及日产单反相机价格高昂,属于奢侈品,并非寻常百姓能够拥用,因此绝大多数的家庭消费以及普通摄影爱好者都使用价廉物美的、不可更换镜头的日本产旁轴相机。
这些金属制造的光学仪器有着相似的特点,那就是做工优秀,用料扎实,而且有着不俗的光学性能。
这些日系旁轴相机所具有的优异性能有着深刻的历史原因,在那个年代它们的原产国日本在经济上正赶超西方发达国家,体现在工业产品上大都工艺精良,有着优秀的设计水准。
比如奥林巴斯35系列、美能达HI-MATIC系列、佳能Canonet系列等等,它们当中的顶级产品共同的特点是全金属制造、全机械结构,有高级的大口径镜头,可以拍出非常好的照片,算得上是那个年代除了德国徕卡、禄来之外世界上最好的旁轴相机。
它们既是性能优良的机械,也是工业的艺术品,远不是今天注塑成型的一次性的数码产品所能比拟。
由于同一时期亚洲国家的经济水平和消费水平还很低下,因此这些优秀产品基本销往北美和欧洲,在亚洲地区除了日本国内有少量出售以外其它国家基本没有,即便在日本国内也不多,毕竟30年前的日本国民也还没那么富裕,消费得起的也是少数。
这些相机在普通人眼里可能是过时的东西,而在摄影师和相机收藏家眼里,它们却是值得拥有和收藏的宝贝。
速度之美-佳能CanonetGIIIQL17
历史上佳能曾经有过漫长的旁轴相机生产记录,其中最著名的应该算是1960年代可换镜头的佳能7系列,世界上最大光圈镜头纪录的保持者就是用于该系列相机的50mmF0.95标准镜头。
1980年代以前的佳能旁轴相机有专门的商标Canonet,除去可换镜头的7系列之外,不可更换镜头的镜间快门CanonetQL系列是佳能最有人气的旁轴相机,其中的最高级产品QL17从60年代到80年代,历经三代,持续生产20年,算得上是旁轴相机中的常青树。
GIII版本是QL17的第三代产品,1982年停产,是佳能最后一种全机械手控旁轴相机。
佳能CanonetGIIIQL17前脸左边的金属牌清晰表明它的身份,红色GIII和黑色QL字样表示这是第三代QL相机,而机顶的CanonetQL17则是相机型号。
“QL17”这几个字母和数字本身有特殊的含义,其中字母QL是佳能独有的“快速装片”系统的英文缩写(QuickLoading),而数字17则代表相机使用镜头最大光圈为F1.7。
佳能GIIIQL17外观相当漂亮,金属加工非常精细,所有铭文刻字均采用凹刻填漆,并以不同颜色区分不同功能和作用,光是镜头上用于区分光圈快门等功能的不同颜色就达到六种之多,虽然用色繁多,但并不让人感觉花哨。
另外在机顶的闪灯热靴座、倒片摇柄、快门钮基座等处还采用了金属抛光工艺,光可鉴人,讨人喜欢。
QL17机身有两种颜色,常见的是银白金属色版本,黑身版较少见,在国外二手市场上价格昂贵。
佳能的“QL”快速装片系统是一个独特且非常具有实用性的设计,这一设计曾经广泛出现在佳能生产的单反相机和旁轴相机上,它大大缩短了摄影师装卸胶卷的过程,为抓拍宝贵瞬间赢得了先机。
与一般相机不同,QL17的卷片轴并没有插缝和齿孔挂钩,而是在卷片轴上分布有三个带橡胶块的弹簧棘爪,利用弹簧张力和橡胶摩擦力夹住胶片,只要将暗盒装进片仓,并将片头拉到指定位置,放下压片板,合上后盖,即可连续扳动卷片扳手过片,此时相机并不自动停片,而是可以连续卷片三次计数器显示“1”后自动停止,胶片已经过卷到了第一张,即胶片编号“1”。
并且,在机背卷片扳手下设置有两个指示窗口,分别显示胶片是否正常过片以及快门是否已上弦,这种过卷到“1”的方式类似于后来自动相机的装片方式,只不过是由手动完成。
佳能这种非常具有实用价值的设计,在70年代无疑是装片方式的革命,对于经常抓拍的摄影师来说,节约了大量宝贵时间。
就算到了21世纪的今天,这种革命性设计理念令到最顶尖的旁轴机LEICAM7在装片方便性和快捷性上也根本无法望其项背。
CanonetGIIIQL17采用了佳能40mmF1.7的大口径固定镜头,6片4组双高斯结构,镀有多层增透膜。
快门系统采用COPAL镜间快门,速度1/4—1/500秒,另有B门。
就一般拍摄而言,快门速度范围完全可以满足需要,毕竟旁轴相机基本用于手持拍摄,设置更慢的快门档位意义并不大,何况特殊拍摄时可使用B门。
光圈设置范围从F1.7至F16,无级调节,另有“A”档(快门先决自动曝光档),采用5叶片光圈。
镜头拍摄距离0.8米—∞,调焦环工作角度45度,手感良好并带有辅助手柄。
QL17镜头成象锐利,层次丰富,就拍摄效果而言,并不亚于同时期单反相机标准镜头。
不过稍微遗憾的是,QL17的滤镜口径是特殊的48mm,这种规格的滤镜在世面上已经彻底绝迹。
QL17取景器采用逆伽利略式,0.6倍放大率,黄斑式双像重合对焦,带有视差补偿。
取景透镜经过良好矫正,基本没有变形。
与一般旁轴相机的视差补偿不同,CanonetGIIIQL17并不以大小不同的取景框表示视差,而是采用取景框整体移动的方式,即在调焦同时,视场内的取景框同步调整取景范围。
另外,在取景目镜外框上还装有电力检测按钮和指示灯。
取景视场右侧有测光表显示标尺,相机进行快门先决自动曝光方式工作时由cds测光元件带动指针指示出光圈值。
超出AE联动范围后测光表会锁住快门,但在进行全手动曝光时,测光表并不工作。
测光电眼安装在镜头上方,测光范围为EV3.5-17(ISO100),感光度调整范围为ISO25-800。
另外,QL17还带有AE曝光锁,半按快门即可锁住测光值。
测光及自动曝光所需电力由一枚1.35V水银电池提供,型号PX625,无电时QL17也可进行全手动曝光。
由于水银污染环境,因此很多国家早已禁止生产,不过市面上可以找到该型号电池的替代品1.5V电压的氧化银PX625A型电池。
1970年代的日本高档旁轴相机已经普遍拥有了自动闪光功能,不过这种自动闪光系统比较原始,和后来的外接自动闪光灯、TTL自动闪光灯完全不同,它是利用闪光指数与对应拍摄距离来控制光圈大小,原理类似于很多闪光灯背后都附有的曝光表,只是将其自动化并装入了相机。
具体方法是,在有快门先决自动曝光功能的相机光圈环上一般另刻有几档闪光灯指数,如20、28、32等,进行闪光摄影时,只要将光圈环或闪光指数环对准对应的闪光灯指数,此时调整焦距,相机测光表将自动调整相机光圈大小,由此实现自动闪光摄影。
佳能的设计师将这种自动闪光方式进行了进一步发挥,配合CanonetGIIIQL17相机发表了专用闪光灯CANOLITED。
这只闪光灯前端也使用金属外壳,外观风格与QL17保持一致,大方而且漂亮。
QL17相机和CANOLITED闪光灯都采用双触点热靴座,这在1970年代非常少见。
进行闪光摄影时,这只专用灯的闪光指数等信息可以通过第二触点自动传递给相机测光系统,相机无需将光圈拨到对应闪光指数档,只需要停留在“A”档(自动档),即可进行自动闪光。
CanonetGIIIQL17不但具备完善的全机械手动曝光功能,并且提供了那个年代旁轴相机前所未有过的自动化性能,体现着佳能一贯追求的尽可能提高拍摄速度和拍摄成功率的设计思路。
我们完全可以从CanonetGIIIQL17上感受到佳能当年在相机自动化上所作出的种种尝试和努力,这也符合1970年代的摄影科技潮流,那就是不断向着电子化、自动化迈进。
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樱花胜雪-柯尼卡AUTOS3
柯尼卡是日本历史最为悠久的影象工业企业,产品涵盖感光材料、照相机械和办公设备等等多个领域。
它的前身是创建于1873年的小西六兵卫店,早年从事照相设备和印刷设备经销,1882年研制出第一台自己的照相机,到1930年代开始以樱花为商标从事胶片和胶卷生产,1980年代初,樱花牌彩色胶卷曾经是中国市场上数量最多的进口彩色胶卷。
柯尼卡作为小西六公司的照相机品牌,从1948年沿用至今。
到1980年代中期,小西六的所有产品均改为“KONICA”商标,公司名称也更改为柯尼卡。
柯尼卡的旁轴相机一直享有盛名,并且在此领域从未放弃过探索和研发。
上世纪60年代柯尼卡的AUTOS、AUTOS2型在日本以外的市场上有着非常好的口碑,它们使用简便、结像锐利。
到1992年,柯尼卡又因为Hexar(巧思)的成功开发,再一次将经典的旁轴式135相机推上了新高度。
其实说到AUTOS3首先应该追溯到1970年代柯尼卡最为成功和畅销的旁轴照相机系列—柯尼卡C35系列,这个系列数量庞大、型号众多,其中不乏在相机发展史上具有里程碑意义的机型,例如KONICAC35AF,它是世界上第一台实用化的自动对焦照相机。
从1968年开始首次发售的柯尼卡C35以及后来的C35automatic、C35V都属于小型135旁轴相机,机身小巧精致,简捷大方,都采用38mmF2.8的天塞型HEXANON镜头,程序式自动曝光,它们成象清晰,使用简便,问世后十分畅销。
到1973年,柯尼卡推出C35系列的最高端型号—柯尼卡C35FD。
柯尼卡C35FD外形与先前的C35保持一致,但为了适应新的大口径镜头,机身做了适当放大,尺寸为112×
71×
61mm。
即便如此,C35FD仍然保持着同时代大口径旁轴相机中最为秀气纤细的体形。
为提升相机档次,C35FD相对于C35进行了很大改动,可以说是完全不同的一架新相机。
首先,镜头在焦距不变的情况下将光圈从F2.8提升到F1.8,光学结构也由4片3组天塞型更换为6片4组的双高斯型。
这一改动并不意味仅仅只是将光圈简单放大,而是在当时的技术条件下将38mm焦距镜头的孔径和成象素质提升到了极致。
C35FD的这只38mmF1.8HEXANON镜头拥有高超的光学素质,从边缘到中心的分辨率分别达到惊人的每毫米64—82线对。
在保持高分辨率的同时,它同样拥有出色的色彩传递性能,色彩还原真实饱和,具有非常好的平衡性。
可以说,凭借这只出色的镜头,C35FD一举跻身当时最顶级的旁轴相机之列。
无法想象,如果当年的技术条件可以设计出35mm焦距的大口径镜头安装在C35FD上,那么,后来90年代初期才问世的柯尼卡Haxer是不是还会如此光彩夺目?
为提高曝光精确度,C35FD将先前C35系列采用的程序式曝光更换为快门先决自动曝光。
跟C35系列一样,也不提供手动曝光功能。
C35FD镜头从外到内分布的三个调节环分别是快门速度环、带手柄的调焦环,还有闪光指数设置环。
C35FD的快门速度范围为1/8-1/500秒加B门,COPAL机械式镜间快门。
光圈为cds测光表控制的5叶片自动光圈,调整范围F1.8-16,无级自动调节。
测光表联动范围EV4.7-17(ISO100),感光度调节范围为ISO25-800。
取景对焦为双象重合式黄斑对焦,对焦范围为0.9米-∞,取景框右侧有测光结果显示标尺,从F16至F1.8以及“过曝”、“不足”,由指针指示正确测光结果。
这种显示方式其实也是1970年代使用cds测光表的旁轴相机普遍采用的方式,取景器里的游标指针不但显示测光结果,实际上还控制着相机的自动光圈。
跟前述的CanonetGIIIQL17不同,C35FD虽然可以半按快门方式锁定测光值,但却没有设置过曝和欠曝快门锁,测光结果超出AE联动范围后仍能启动快门,由此可能造成曝光失误,这算是设计上的一个不足之处。
C35FD的闪光系统跟CanonetGIIIQL17类似,但又稍有区别。
C35FD热靴座上没有第二触点,但是却带有一个小拨杆,在热靴插上闪灯之后利用灯脚扳动此拨杆,此时取景框内会出现绿色指针,配合预先设定的闪光灯指数,绿色指针指向的就是闪灯摄影的实际拍摄光圈,此时光圈大小由拍摄距离与闪光灯指数共同决定,应用的原理与QL17完全一样。
柯尼卡C35FD不提供手动曝光功能,这在今天看来令人感到遗憾,可是在当初却是相当前卫和新潮的设计,也许是因为柯尼卡那时已经预见到了电子化和自动化才是相机发展的未来方向吧。
不过历史和社会的发展总是呈现螺旋上升的态势,柯尼卡没有预见到的是今日的复古和怀旧也是潮流的一种。
好在C35FD的快门是纯机械结构,就算没有电力也可以继续工作,只不过光圈就只有最大一档可以提供了。
说了这么多C35FD可能会让人不明白,它跟AUTOS3究竟有什么内在联系?
其实C35FD就是AUTOS3,也就是说其实是同一种产品使用了两个不同型号。
在日本国内销售时型号为柯尼卡C35FD,而在日本以外的海外市场上销售时使用的型号则是柯尼卡AUTOS3。
这样的销售策略究竟是出于什么样的考虑我们不得而知,也许是为了续写AUTOS、AUTOS2在海外市场上的辉煌,尽管AUTOS3和另两者其实并无任何继承关系。
C35FD机身分为黑白两种颜色,白的精致秀气,黑的沉稳典雅,都非常具有吸引力,而销往海外的AUTOS3只提供黑色一种版本。
C35FD的黑色外观与众不同,并不是通常的黑漆工艺,而是金属阳极氧化发黑,坚固而耐磨。
由于产量很少,C35FD在今天显得弥足珍贵,受到全世界相机收藏爱好者的热烈追捧,在日本国内的中古相机店,成色标为“美品”的C35FD开价都在4万日元左右。
说到这里有一句题外的话,新中国的照相机生产史上也曾经有过一款非常经典的旁轴相机,它就是1979年作为中华人民共和国建国三十周年献礼作品而制造的“凤凰JG301”相机。
这同样是一款非常优秀的产品,可以说是中国曾经批量制造过的质量和性能最为优异的135相机。
可能很多人都不知道,它实际上就是KONICAC35FD的完全中国拷贝。
在所有的C35FD相机后盖里面都贴有一枚标签,上面的图案是小西六生产的樱花牌彩色胶卷,其寓意大概就是只有C35FD才能重现出樱花胶卷的全部色彩魅力。
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影子徕卡-美能达Hi-Matic7sII
进入数码时代的美能达有点令人沮丧,因为无法掌握CCD研发核心技术的缘故,所以在摄影器材厂家中的地位日益边缘化,不得已跟柯尼卡合并才得已勉强维系。
作为上世纪八九十年代曾经的日本摄影器材三巨头之一如今却沦为二流厂家,美能达一定很郁闷。
美能达摄影器材一直享有盛名,曾经制造过很多非常新潮和划时代的作品,往往一提到美能达的135单镜头反光相机,就会让人联想到著名的“欧洲相机大奖”。
的确是这样,从1982年的第一界欧洲相机大奖评选开始,美能达的每一款带有“7”字的135单反相机无一例外都获得过这个摄影器材领域里的奥斯卡奖。
7是美能达的幸运数字,因为历史上每一款带7的美能达相机都是一部流传的经典,比如单反的XD7,还有这里将要讲述的旁轴HI-MATIC7sII。
六七十年代的美能达早已跻身日本五大名厂(N、C、P、M、O)之列,它制造的135相机设计新颖、功能实用,深受消费者和摄影发烧友喜爱。
为进一步提升光学设计和制造水平,美能达在1970年代开始了与德国徕兹的合作,这种顶尖厂家间的相互渗透结出了丰硕果实,LEICA相机在自动化和电子化上取得了长足进步,而美能达相机则在光学设计和制造水品上有了很大飞跃。
比如徕卡R4单反机完全借鉴MINOLTAXD7的设计,而旁轴的徕卡CL相机则是不折不扣的美能达代理制造。
1973年问世的徕卡CL是一台可换镜头的全机械手控旁轴相机,使用徕卡M卡口,配套的镜头为SUMMICRON40mmF2和ELMAR90mmF4。
这台相机有别于徕卡M系列,它机身小巧,便于携带,镜头保持徕卡一贯的光学素质,并且平价的市场策略大大降低了徕卡的进入门槛,问世以后大受欢迎,直接导致徕卡昂贵的嫡系LEICAM5销售受到很大影响。
为了保住M系列的高贵血统,短短三年后徕卡便终止了徕卡CL相机的生产和销售,但是美能达却从这次合作中深得徕卡的设计精髓,并在1980年设计出使用徕卡M卡口的光圈先决自动曝光旁轴相机美能达CLE以及配套的包括28mmF2.8在内的三只非常出色的美能达M-ROKKOR镜头,就相机性能和光学素质而言,美能达CLE比起徕卡CL来说完全可以用青出于蓝胜于蓝来形容。
HI-MATIC固定镜头旁轴相机系列是美能达产品中品种和数量庞大的一个族群,从上世纪60年代初到80年代初先后共发表几十个品种。
虽然HI-MATIC定位于普通消费和一般摄影爱好者,但其中却不乏非常优秀的设计,比如1972年问世的电子快门程序式自动曝光相机HI-MATICE率先在全世界使镜间快门实现高达1/1000秒的自动曝光。
由于性能超群,HI-MATICE曾经被美国宇航局选中,这个有着传奇经历的HI-MATICE旁轴相机采用的是一只40mmF1.7ROKKORQF镜头。
美能达HI-MATIC7sII相机发售于1977年,它的问世引发了后来很多摄影爱好者和相机收藏家的猜想。
1960年代,美能达先后发表过HI-MATIC7和7s两款相机,从型号上看,7sII似乎应该是它们的直系后代,但是从相机性能和外观上说,7sII和它的两位前辈几乎没有任何联系,首先它的体积已经大幅度缩小,另外镜头焦距也从45mm缩短为40mm。
全金属机身仅有区区450克重量,比起笨重的前辈来,已经轻盈了很多。
HI-MATIC7sII是带快门先决自动曝光功能的机械式旁轴相机,它线条柔和,做工细致,虽然没有花哨的装饰和功能,但它散发的简约之美却也深入人心。
7sII机身上除了机顶的快门钮和底板上的倒片钮之外再无别的按钮,功能上它缺乏那个年代日系旁轴相机已经广泛具备的电力检测,也没有装备指数式自动闪光功能,甚至省略了美能达相机独创的很有实用价值的“装片指示针”,作为一台高端旁轴相机,7sII提供的功能如此之少,颇令人费解。
HI-MATIC7sII配备6片4组双高斯结构40mmF1.7ROKKOR镜头。
ROKKOR是美能达专用的镜头品牌,类似于尼康的NIKKOR、奥林巴斯的ZUIKO,但这个单独的镜头品牌从1980年代初开始已经基本不再使用。
7sII的镜筒从外到里依次排列快门速度环、调焦环和光圈环。
快门速度范围1/8-1/500秒加B门,调焦范围0.9米-∞,光圈调节从F1.7-16,整挡定位。
在光圈环上另设有“AUTO”档,将光圈环对准此挡位便是快门先决自动曝光模式。
7sII快门速度环宽大,调节容易,调焦环带有手柄,手感舒适,但是光圈环却狭窄并紧靠机身,需要扳动镜头下方的拨杆才能拨动,非常不便。
7sII镜头上的光圈、距离、速度等等刻度都是白色刻字,唯独AUTO档采用醒目的红色字样,联系到隐蔽的光圈环位置,可以看出美能达是将HI-MATIC7sII设计成以快门先决自动曝光作为主要拍摄模式的旁轴相机。
7sII装备有cds电眼测光表,测光联动范围EV4.5-17(ISO100),测光显示方式与其它几款旁轴基本一样,由指针指示正确光圈值,有“过曝”、“不足”显示。
半按快门为曝光锁定。
缺点是没有设置超出AE联动范围后的快门锁,可能造成误拍。
整机电力由一枚1.35VPX675(可用SR44电池代替)电池提供。
取景器带有视差调整,黄斑式双象重合对焦。
令人遗憾的是7sII取景器的光学透镜加工明显不如另几款相机,存在较大变形。
与Hi-Matic7sII配套的专用闪光灯型号是MINOLTAAuto14。
美能达HI-MATIC7sII相机机械结构上的出彩之处和设计上可圈可点的特点似乎并不多,但由于生产时间不长,产量也不大,世面上少见,以至于二手价格较高,尤其是黑机身版本。
除数量因素之外,也还有一个重要的高价原因,那是因为收藏家和爱好者们普遍认为,HI-MATIC7sII配备的40mmF1.7ROKKOR镜头与LEICACL的40mmF2SUMMICRON镜头有着千丝万缕的联系,是参照了LEICA镜头的设计和工艺所制造。
对这个传说,美能达从没有提供过官方说法,留下很多悬念。
笔者虽然没资格判断此传说的真伪,但也曾就美能达的两只同规格旁轴相机镜头进行过一番比较,发现确实有着显著差异,这两只镜头分别是HI-MATICE的40mmF1.7和HI-MATIC7sII的40mmF1.7。
近距离观察,可以发现两只镜头镀膜上的反射影象明显不同,同一位置镜片的反射影象存在很大差异,这种不同所反馈的重要信息就是两者镜片的球面结构和曲率明显不一致。
另外,7sII镜头镀膜的反光颜色也与其它同时期日本相机镀膜不同,不是呈现常见的蓝紫色,而是红、蓝、紫、绿都有,接近同时期德国镜头的镀膜颜色。
从实际拍摄效果看,这只镜头拍摄的反转片温润厚实、色彩丰满,确有几分德国镜头的韵味。
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奥林巴斯:
一门三杰
奥林巴斯作为品牌诞生于1921年,被当时的持有人1919年成立的高千穗制作所首先用于制造显微镜、体温计等医疗用品。
到1936年,高千穗的第一台6×
4.5规格的折叠式120相机制作成功,意味着奥林巴斯照相机的正式诞生。
到1949年,高千穗的公司名称更改为奥林巴斯光学工业公司并沿用至今。
奥林巴斯不但生产照相机,并且也是国际著名的医疗及工业用显微镜、内窥镜、望远镜等光学产品的重要生产厂家。
奥林巴斯生产的135相机总是个性鲜明,每一款都有其独到之处。
1980年代初奥林巴斯OM-4单反机的问世,曾经引起巨大轰动。
在这台为职业摄影师设计的135单反相机上,奥林巴斯率先引入了多点点测光方式,并且第一次在135相机上设置了应付全黑或全白拍摄环境的“高光摄影模式”和“低调摄影模式”,这实在是非常了不起的创举,因为点测光被后来众多的单反相机普遍证明的确是卓有成效的人机系统,它大大提高了拍摄的成功率并可更有效实现摄影师的创作意图和理念。
除了点测光之外,奥林巴斯
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