新作文素材与诺奖失之交臂的村上春树Word格式.docx
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外交官、将军、二手车业务员、屠夫和建筑师亦不例外。
但是小说家的谎言和其它人不同。
没有人会责怪小说家说谎不道德。
相反地,小说家愈努力说谎,把谎言说得愈大愈好,大众和评论家反而愈赞赏他。
为什么?
今天,我不打算说谎。
我的答案是藉由高超的谎言,也就是创作出几可乱真的小说情节,小说家才能将真相带到新的地方,也才能赋予它新的光辉。
在大多数的情况下,我们几乎无法掌握真相,也无法精准的描绘真相。
因此,必须把真相从藏匿处挖掘出来,化到另一个虚构的时空,用虚构的形式来表达。
但是在此之前,我们必须先清楚知道,真相就在我们心中的某处。
这是小说家编造好谎言的必要条件。
我会尽可能地诚实。
我在一年之中只有几天不会说谎,今天刚好就是其中之一。
请容我告诉你们真相。
在日本,许多人建议我不要来这里接受耶路撒冷文学奖。
甚至有人警告我,如果我坚持前来,他们会联合抵制我的小说。
主要的原因,当然是加沙正在发生的激烈战斗。
根据联合国调查,在被封锁的加沙城内,已经有超过千人丧生,许多人是手无寸铁的平民、孩童和老人。
我收到获奖通知后,不断问自己此时到耶路撒冷接受文学奖,是否正确?
这会不会让人认为我支持冲突中的某一方,或认为我支持一个发动压倒性武力攻击的国家政策?
老实说,我也不想看到自己的书被抵制。
经过反复思考,我还是决定来到这里。
原因之一是,太多人反对我来。
我和许多小说家一样,总是要做人们反对的事情。
如果有人对我说,尤其是警告我说,“不要去”、“不要这么做”,我通常反而会特别想去、特别想做。
这就是小说家的天性。
小说家是特别的族群,除非亲眼所见,亲手触摸,否则他们不会相信任何事情。
我来到这里,我选择亲身面对而非置身事外;
我选择亲眼目睹而非蒙蔽双眼;
我选择开口说话,而非沉默不语。
但是这不代表我要发表任何政治讯息。
判断对错,当然是小说家的重要责任,但如何传递判断,每个作家有不同的选择。
我个人偏好用故事、尤其用超现实的故事来表达。
因此,我今天不会在你们面前发表任何直接的政治讯息。
不过,请容我在这里向你们传达一个非常私人的讯息。
这是我创作时永远牢记在心的话语。
我从未将这句话真正行诸文字或贴在墙壁,而是刻划在我心灵深处的墙上。
这句话是这样的
“以卵击石,在高大坚硬的墙和鸡蛋之间,我永远站在鸡蛋那方。
”
无论高墙是多么正确,鸡蛋是多么地错误,我永远站在鸡蛋这边。
谁是谁非,自有他人、时间、历史来定论。
但若小说家无论何种原因,写出站在高墙这方的作品,这作品岂有任何价值可言?
这代表什么意思呢?
轰炸机、战车、火箭和白磷弹就是那堵高墙;
而被它们压碎、烧焦和射杀的平民则是鸡蛋。
这是这个比喻的其中一层涵义。
更深一层的看,我们每个人,也或多或少都是一枚鸡蛋。
我们都是独一无二,装在脆弱外壳中的灵魂。
你我也或多或少,都必须面对一堵名为“体制”的高墙。
体制照理应该保护我们,但有时它却残杀我们,或迫使我们冷酷、有效率、系统化地残杀别人。
是我们创造了体制。
我写小说只有一个原因,就是给予每个灵魂尊严,让它们得以沐浴在阳光之下。
故事的目的在于提醒世人,在于检视体制,避免它驯化我们的灵魂、剥夺灵魂的意义。
我深信小说家的职责就是透过创作故事,关于生死、爱情、让人感动落泪、恐惧颤抖或开怀大笑的故事,让人们意识到每个灵魂的独一无二和不可取代。
这就是我们为何日复一日,如此严肃编织小说的原因。
我九十岁的父亲去年过世。
他是位退休老师和兼职的和尚。
当他在京都的研究所念书时,被强制征召到中国打仗。
身为战后出生的小孩,我很好奇为何他每天早餐前,都在家中佛坛非常虔诚地祈祷。
有一次我问他原因,他说他是在为所有死于战争的人们祈祷,无论是战友或敌人。
看着他跪在佛坛前的背影,我似乎感受到周遭环绕着死亡的阴影。
我父亲过世了,带走那些我永远无法尽知的记忆。
但环绕他周遭那些死亡的阴影却留在我的记忆中。
这是我从他身上继承的少数东西之一,却也是最重要的东西之一。
今天,我只希望能向你们传达一个讯息。
我们都是人类,超越国籍、种族和宗教,我们都只是一枚面对体制高墙的脆弱鸡蛋。
无论怎么看,我们都毫无胜算。
墙实在是太高、太坚硬,也太过冷酷了。
战胜它的唯一可能,只来自于我们全心相信每个灵魂都是独一无二的,只来自于我们全心相信灵魂彼此融合,所能产生的温暖。
请花些时间思考这点我们每个人都拥有独特而活生生的灵魂,体制却没有。
我们不能允许体制剥削我们,我们不能允许体制自行其道。
体制并未创造我们是我们创造了体制。
这就是我想对你们说的。
村上春树经典语录30句
1、一旦死去,就再也不會失去什么了,這就是死亡的起点。
《舞、舞、舞》
2、世界上有什么不會失去的東西嗎?
我相信有,妳也最好相信.《失落的彈珠玩具》
3、如果不了解而過得去,那再好不過了。
《失落的彈珠玩具》
4、如果你想追求的是藝術或文學的話,只要去讀希臘人寫的東西就好了.《風的歌》
5、所謂完美的文章並不存在,就像完美的絕望不存在一樣。
《風的歌》
6、如果我捉不住他,留不住他,我会让他飞。
因为他有自己的翅膀,有选择属于自己的天空的权利。
7、希望你下辈子不要改名,这样我会好找你一点。
有时失去不是忧伤,而是一种美丽。
8、当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时,我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。
9、对相爱的人来说,对方的心才是最好的房子。
0、在大悲与大喜之间,在欢笑与流泪之后,我体味到前所未有的痛苦和幸福。
11、世上有可以挽回的和不可挽回的事,而时间经过就是一种不可挽回的事。
—《国境以南太阳以西》村上春树
12、不要同情自己,同情自己是卑劣懦夫干的勾当。
——《挪威的森林》
13、死并非生的对立面,而作为生的一部分永存。
14、若什么都不舍弃,便什么都不能获取。
15、刚刚好,看到你幸福的样子,于是幸福着你的幸福
16、尽管世界上有那般广阔的空间
而容纳你的空间
——虽然只需一点点
——却无处可寻
17、因为没有人可以理解
因为没有人可以包容
因为没有人可以安慰……
所以才会让人有无处可去的感觉,就是说躯壳可以找到地方安置,可是却没有一个地方可以真正的容下你这个完完整整、纯洁的灵魂!
!
18、每一个人都有属于自己的一片森林,迷失的人迷失了,相逢的人会再相逢.
19、鱼说,你看不到我眼中的泪,因为我在水中。
水说,我能感觉到你的泪,因为你在我心中
20、在某种情况下,一个人的存在本身就是要伤害另一个人。
21、每一次,当他伤害我时,我会用过去那些美好的回忆来原谅他,然而,再美好的回忆也有用完的一天,到了最后只剩下回忆的残骸,一切都变成了折磨,也许我的确是从来不认识他。
22、他想把胸中的感念告诉对方我们的心不是石头。
石头也迟早会粉身碎骨,面目全非。
但心不会崩毁。
对于那种无形的东西—无论善还是恶—我们完全可以互相传达。
《神的孩子全跳舞》村上春树
23、追求得到之日即其终止之时,寻觅的过程亦即失去的过程—《国境以南太阳以西》村上春树
24、网无所不在,网外有网,无出可去。
若扔石块,免不了弯落回自家头上……时代如流沙,一般流动不止,我们所站立的位置又不是我们站立的位置—《舞舞舞》村上春树
25、在某种情况下,一个人的存在本身就要伤害另一个人。
《国境以南太阳以西》村上春树
26、山川寂寥,街市井然,居民相安无事。
可惜人无身影,无记忆,无心。
男女可以相亲却不能相爱。
爱须有心,而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”
—《世界尽头与冷酷仙境》村上春树
27、世上有可以挽回的和不可挽回的事,而时间经过就是一种不可挽回的事。
28、要平安无事地活下去<
舞舞舞>
29、死并不是终结生的决定性要素。
在那里死只不过是构成生的许多要素之一。
《挪威的森林》
30、我一直以为人是慢慢变老的,其实不是,人是一瞬间变老的。
选自《舞·
舞·
舞》
毛开云诺奖迟到一年莫言一点不冤
近日,诺贝尔文学奖评委会主席、瑞典文学院院士、著名诗人谢尔·
埃斯普马克在南京先锋书店出席了译林出版社的新书发布会。
这位82岁的诺奖评委会轮值主席、曾经连续17年担任诺奖的评委透露早在去年,莫言就有希望获得诺贝尔文学奖。
(11月4日新华网)
去年的诺贝尔文学奖,颁给了瑞典诗人特朗斯特罗姆,原因是特翁去年80大寿,诺奖评委会特意送了这份80大寿礼物。
诺奖姗姗迟到一年,莫言冤不冤?
答案是一点都不冤。
特翁在瑞典是家喻户晓的诗人,在北欧有着举足轻重的影响。
特翁1990年就已中风,但并不影响他的诗歌被人们反复吟唱。
在特翁获奖之前,已有30年没将此奖项颁发给北欧人,所以在瑞典文学圈内,一直有声音在问什么时候颁奖给特翁。
由于特翁文学贡献大、获奖呼声高,特别是患中风后失去了和外界交流的能力,再加上去年恰逢80岁寿辰,瑞典文学院将诺奖作为特翁寿礼,既是顺水人情,也是以人为本;
特翁80岁获诺奖,既是实至名归,也是众望所归。
1955年出生的莫言属于获得诺奖中“比较年轻的那一类”,即使去年失去机会,今后也还机会多多。
这不,时隔一年后,莫言不就如愿以偿了吗?
此其一。
其二,莫言今年获诺奖,也带有“补偿”的意味。
今年的两强相争,尽管莫言获奖呼声一直高过村上春树,但是远的不说,就说在中国人尤其是在中国年轻人的心中,莫言并不占据明显优势。
中国的很多年轻人读过村上春树的作品,却没有读过莫言的作品,以至莫言获奖在中国大地上兴起持久不衰的“莫言热”后,有理性人士撰文发问如果今年获得诺奖的是村上春树,中国会兴起“村上春树热”么?
回答是否定的,除了村上春树不是中国人这个关键原因外,很多中国人读过村上春树的作品也是一个重要原因。
既然如此,莫言今年获诺奖又何冤之有?
第三,中国配得上诺贝尔文学奖这个奖项的作家很多,据报道,曾与诺奖失之交臂的中国文学家有鲁迅、林语堂、巴金、老舍、王蒙、北岛、沈从文和李敖等。
不管什么原因,他们没有获得诺奖,而将“中国作家诺奖第一人”的帽子戴在了莫言的头上,这对莫言来说无疑是一种幸运。
埃斯普马克坦言,中国还有很多当代文学作家已经达到相当高的水平,比如最近他正在研读毕飞宇和苏童的作品。
相比毕飞宇和苏童等而言,莫言获诺奖应该是非常幸福的事情了。
最后,在世界公认的伟大作家中,也有一些没有染指诺奖,中国网例举了诺贝尔文学奖自1901年创立以来20位没能获奖的大师列夫·
托尔斯泰、易卜生、哈代、契诃夫、卡夫卡、高尔基……莫言与这些作家相比,从某种角度说自叹弗如,获得诺奖还“受之有愧”呢!
不过,诺贝尔文学奖就是一个奖,世界文坛群星璀璨,评此奖项难免百密一疏、挂一漏万。
尽管这是诺奖的一个遗憾,但正是这种遗憾,平添了诺奖的无穷魅力。
随着莫言跻身诺奖之列,相信更多的中国优秀作家和世界著名作家,会有更多的机会获得诺奖。
尽管如此,哪些优秀作家获奖、哪些优秀作家无缘此奖,其实都非常正常,因为诺奖设立的初衷是授予“一年来对人类作出最大贡献的人”,文学奖只是其中之一,而且评选条件中有一条是只颁发给活着的人!
如果村上春树得了诺贝尔奖我们又将会怎样
诺贝尔文学奖颁出的近一周里,“莫言”这个名字让世界所认识。
同时,国内也揭起了一阵“莫言热”的狂潮,买莫言的书、看《红高粱》电影,媒体的蜂拥报道和访问让莫言瞬间成了中国现代文学的代名词。
当然,莫言获奖,可喜可贺!
可究竟有多少读者是在莫言获诺奖前就知道这样一位作家呢?
笔者惭愧,当听闻莫言便是电影《红高粱》时,才恍然大悟。
对于这位名家的作品也并未拜读过,反而对另一位同样高呼声的诺奖候选人村上春树的作品倒是有一定的了解。
村上春树,这个名字在日本无人不知,无人不晓。
在中国各大书店畅销书柜上也都能见到他的名字。
凭借一本《挪威的森林》(1987),村上春树成为了世界知名小说家,但他成名后的作品也同样受到读者的喜爱,包括《海边卡夫卡》、《1Q84》等小说也备受关注。
比起莫言,可能国内的年轻读者对村上春树的作品接触更多,主要原因还是在于村上春树的小说中加入了奇幻、悬疑、青春的元素较多,笔触也多带轻盈、小资的基调,简练易懂,符合大众的口味。
这种能畅通世界的阅读风格与莫言基于中国特定时代背景的乡土风格形成了对比。
也难怪《时事亮亮点》的主持人何亮亮感慨“如果我们问现代中国青年的读者,80后,特别是90后,他们知村上春树,而不知有莫言。
如果是村上春树获诺贝尔奖,似乎会相对平静,也不会迅速引来村上春树的阅读热潮,因为村上春树早已进入了我们的阅读生活中。
在“莫言热”来袭的欢呼声中,我们更应思考如何去领悟莫言作品中的精髓,读懂我们自己的文化。
在诺贝尔文学奖颁出的两周前,村上春树投书《朝日新闻》,指出中日钓鱼岛以及日韩之间竹岛(独岛)纷争会破坏近20年逐渐繁荣的东亚文化交流,暗示日民要小心煽风点火的日本政客。
他说道“劣酒宿醉终会醒,但灵魂交流之道不可一日阻碍。
多少人花费多少心血搭起了这个灵魂交流之道。
这是一条无论如何都该维持畅通的重要道路。
的确,正如诺贝尔文学奖的意义也不是为表彰某一作家,而是在努力传递不同文化之间的交流。
莫言的获奖仅仅是中国文学走出世界的一次机遇,借助诺贝尔这一平台,将中国更多的文化为世人所知。
(陆扬)
2013届高考作文备考文化素材村上春树
整理谢植宣
村上春树(1949年1月12日-),日本小说家、美国文学翻译家。
29岁开始写作,第一部作品《且听风吟》,即获得日本群像新人赏,1987年第五部长篇小说《挪威的森林》在日本畅销四百万册,广泛引起“村上现象”。
村上要表达的真实,或许可以用两个字总结人性。
村上要表达的真实是什么呢?
似乎难以用一句话总结,所以用两个字总结人性。
不仅村上,从但丁到雨果,从曹雪芹到张爱玲,古今中外所有伟大的小说家要表达的无非就是人性。
他们“通过写故事不断试图理清每个个体灵魂的独特性——生与死的故事,爱的故事,使人哭泣、使人害怕得发抖和捧腹大笑的故事”。
在讲故事的过程中,小说家要做出是非判断。
这样的判断往往不意味着区分好人和坏人,而是坦露每一个人内心的光明和黑暗,用光明去照亮黑暗。
想表达自己,就得编个故事。
曾经有记者问村上,小说为什么对人如此重要?
村上回答说,我知道小说为什么对我重要如果想表达自己,我就得编个故事。
他在另一个场合也说,小说家就是“职业撒谎者”。
这句话看似费解,其实简单,什么叫真实,不同的人有不同的看法。
小说家渴望与他人分享看法、分享解释,但他们希望保持一点距离,用有趣的、非说教的方式表达自己,所以有了小说。
写作和跑步一枚硬币的正反面
村上说,对他而言,写小说基本上是体力活儿。
坐在桌前,把思想聚成一道激光,从一片空白中想像出某种东西,编一个故事,选择适当的词语,控制故事整体运行的方向,这一切需要的精力和时间都远远超过大多数人的想像。
为保持写作体力,村上20多年来一直坚持长跑。
“长跑不在于战胜别人。
你的唯一对手就是自己,和其他人无关,你面对的是一种内心冲突这次我是不是比上次跑得好?
一次又一次让自己达到极限,这就是跑步的精神。
”写作时身体静止思想运动,跑步则思想静止身体运动。
写作面对的是一个奇幻的世界,那里有弹子球机、双胞胎女郎、羊博士、独角兽、夜鬼、萤火虫、人造卫星、无面人……“世界玩弄于股掌之上,时光可以倒流”;
跑步只面对天、地和风。
村上春树一天有23小时,还有1个小时,他是雷打不动地用来做老本行——跑步。
保持和世界的距离。
村上春树是一个很具有孤独感的人,他从来不上电视,不参加任何宣传活动,也很少拍照片。
“他具有80后最不具备的东西,就是保持自己的节奏,和这个世界保持距离。
内心叛逆,因兴趣而阅读写作。
村上春树讨厌念书,国中时期常因不用功挨老师打,一套中央公论社出版的《世界历史》全集却能反复读个滚瓜烂熟。
他自陈内心有颗固执的叛逆因子,对别人给的东西怎么样都无法乖乖接受“不想学的、没兴趣的东西,再怎么样都不学。
”进了神户高中之后变本加厉,几乎天天打麻将、和女生厮混、抽烟、逃课样样都来,不过成绩始终能维持在一定水平。
高中时期他常在校刊上发表文章,喜欢阅读二手便宜的欧美原文小说,一段段翻译自己喜欢的美国惊悚小说并沉浸于阅读译文的体验。
他对循序渐进的教学方式不怎么耐烦,所以英文成绩始终平平,后来他在文章里写道“如果当时的英语老师知道我现在正在做大量的翻译工作的话,可能会无法理解吧。
偶然与必然。
29岁那年,一场球赛成为改变村上春树命运的导火线,他在柏克莱大学的一场演讲上表示“1978年4月,有一天我突然想写小说。
…当天下午我正在看棒球,坐在外野区,一边喝着啤酒。
…我最喜欢的球队是养乐多队,当天是和广岛队比赛。
养乐多队在一局下上场的第一棒是个美国人,大卫·
希尔顿(DaveHilton)。
…我记得很清楚他是当年的打击王,总之,投出的第一球就被他打到左外野,二垒安打。
就是那时我起了这个念头我可以写一本小说。
”球赛结束后村上就到文具店买了钢笔和纸,开始创作他的第一部小说《听风的歌》(中译《且听风吟》)。
每天爵士店打烊之后,村上就在厨房挑灯夜战一、两个钟头进行小说写作,但也由于写作时间有限,间接形成第一本小说句子和章节都很短的特征。
这部小说大约花了村上六个月的时间完成,村上将作品投稿到文学杂志《群像》的新作家文学竞赛初试啼声,结果一举赢得1979年的群像新人奖。
村上常说,如果当初没有得奖,后来可能也不会写小说了。
之后村上应出版社之邀,先交出了一些短篇小说、翻译作品和散文,隔年完成第二部长篇小说《一九七三年的弹子球》,接续《听风的歌》,描述主角们后来的遭遇。
战争与自省。
村上说“在战争中如果被上级命令杀掉俘虏,那是无法说不的。
日本人在战争中就是这么做的。
我认为日本人对此还没有产生真正自我反省的念头。
”村上介绍了新加坡前总理李光耀给日本报纸的一篇投稿。
李光耀在文章中说,战争期间占领新加坡的日本人的残忍程度超乎想像。
但在战争结束后,成为英国俘虏的日本士兵却认真工作,把新加坡的街道打扫得干干净净。
村上说“我想这个故事说的就是日本人的可怕之处。
这表明认真打扫街道的日本人,有可能会在某一天突然变成实施残酷暴行的人。
这不能不让我觉得,虽然任何国家的国民都有这种可能,但日本人在这方面的性向可能更强。
”村上说他从写作《地下》的经验中感悟到了如何使日本人不堕入那样的世界、如何使堕入黑暗者重返开放世界的力量。
他从沙林事件的受害者和普通民众那里学到了很多。
“这些人中每人都有自己的弱点。
但是我感到六十多人的声音一旦汇成一个声音,就成为了具有说服力、值得信赖的力量。
这个经验似乎改变了我。
正因为如此,我真地希望这种声音不要被拖入战争之类的事”
责任与创作。
在村上的同龄人中,许多在学生时代热衷“革命运动”者毕业后却成了公司职员。
村上就这一现象解释道“大家认为这个(运动)已经结束,继而成为了企业战士,不断发展经济、制造泡沫,然后泡沫破灭一切成空。
其核心就是“团块世代”(二战后生育高峰时期出生者)。
所以我认为必须有要有人为此承担责任。
”没有深刻自省之念,形势一旦有新的发展就会跟风而变,从这个意义上讲“团块世代”可谓典型的日本人。
村上说“因为我也是‘团块世代’的一员,作为小说家我想一定要做好善后工作。
日本战后精神史的善后。
”20世纪90年代前期,日本泡沫经济崩溃,世界冷战格局瓦解。
当时人们都以为和平将来临,但而后出现的却是混沌的世界。
村上说“尤其是9·
11以后,我们生活在无法预知的世界,不知道接下来会发生什么。
我的小说也是讲述不知道下一步会发生什么的故事。
如果引起了读者共鸣,也许就是因为这一点。
曾多次入榜,对诺贝尔奖不感冒。
多年来,村上春树一直被冠以“离诺贝尔文学奖最近的人”的称号。
他曾多次处于各大博彩公司赔率表前三名,却至今未得奖。
有评论称,得奖热门作家往往最终得不了奖评委会认为,既然这个作家已经被这么多人关注了,那就没必要再给一个文学奖了。
中国诗人北岛也几乎每年出现在这个名单里。
村上春树本人似乎对诺贝尔文学奖并不感冒。
他曾表示,诺贝尔文学奖政治性比较强,我不想搅和进去,此外,得奖还会干扰生活的私密性。
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