浅谈普契尼歌剧的艺术风格及演唱特点 1Word文档格式.docx
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asthe20thcentury,themostfamousItaliancomposerPuccini,inmanymusicgenresaccomplishsomething,butthestudyhislifehismusicisdominatedbyoperaandinthefieldofoperamadeachievementsandhistoricalpositionofunmatchedbyotherpeople,manyofhisoperaworks,forexample:
LaBoheme,Tosca,Turandot,"
MadameButterfly"
"
westerngirls"
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theseworksasPuccini'
sclassicarestillintheworldeachbigtheaterwidelysunga,showinghisworkinoperamusicinthepossessionoftheimportantstatusandinfluence.Accordingtotheauthor'
sexperienceinconcert.Inmanyofhisoperaworks,wechooseopera"
Tosca"
tocarryontheanalysis,throughtheanalysisofthe"
brightstar"
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soperaartstyleandthesingingcharacteristics,throughtheanalysisofPuccini'
sworksmakesingingmorein-depthunderstandingofPuccini'
sworks,andaftertheconcertwillhavesubstantiveunderstandingandhelp,tobettergrasptheKavalaDorsey"
rolerequirements,bettertocompletethework.
Keywords:
"
Cavaradossi,artisticstyle,singingfeatures,"
starrynight"
.
1.普契尼的生平简介与创作
贾科莫·
普契尼(GiacomoPuccini1858-1924),19世纪中期至20世纪初期,著名的意大利作曲家。
他的家世并不好,不像神童莫扎特那么家世显赫,也没有他天才般的才能,他出生于意大利的卢卡,家境过得比较贫寒。
普契尼在幼年并没有显现出很好的音乐天赋,而因为父亲是位作曲家,想让普契尼子承父业,但还算普契尼争气,幼年时开始接触音乐,不过他接触的领域却与父亲不同,普契尼学习的是歌剧作曲技能,还好父母也都很支持鼓励他从事这一行当,最终凭借自己的艰苦奋斗成功考上了当地很有名气的音乐院校——卢卡音乐学院。
普契尼的创作领域不仅仅是歌剧,其他音乐领域也有所涉猎,比如:
合唱、管弦乐、室内乐、艺术歌曲等。
但最具有影响力的还是歌剧,他的一生中创作了12部歌剧,算得上是高产的作曲家,而且每一部都很有影响力,对于后世研究音乐提供了极具价值性的素材,他的创作具有现实主义的倾向,是十九世纪末真实主义歌剧的代表,题材来自于现实生活,配以感人的剧本和独树一帜的音乐思维风靡一时,地位得到了高速提升,甚至在当时超越了威尔第,名声显赫,意大利歌剧以普契尼为新的起点,继续续写着新的篇章。
2.歌剧《托斯卡》剧情介绍
1900年,普契尼创作了歌剧《托斯卡》,这也是是他众多歌剧作品中最具戏剧张力的一部,具有强烈的音乐思维和特有的戏剧表现力。
这是一部悲剧作品,以托斯卡和卡瓦拉多西两人的爱情故事为主线进行音乐与剧情的展开与发展,人物和剧情大体如下:
男主角:
画家“卡瓦拉多西”(男高音)
女主角:
歌者“托斯卡”(女高音)
警长:
“斯卡比亚”(男中音)
政治逃犯:
“安杰洛提”(男低音)
一天,卡瓦拉多西正在在教堂之中沉醉于作画,一位莫名的闯入者出现在了卡瓦拉多西面前,这位陌生人说起了卡瓦拉多西的朋友,后来才得知他是一名逃犯,名叫“安杰洛提”,警察正在追捕他,这名逃犯一再央求卡瓦拉多西收留他,卡瓦拉多西出于友情把逃犯暂时藏在了教堂里。
不幸的是安杰洛提在之后就被警察逮捕了,而卡瓦拉多西因为藏匿逃犯而受到了惩罚,被捕入狱,在监狱里卡瓦拉多西遭受了非人性的待遇,饱受痛苦。
卡瓦拉多西的入狱时刻刺痛着一个人的心,那就是他的女友托斯卡,她是一位善良纯洁的姑娘,怎能让自己心爱的爱在狱中受苦?
于是她想尽一切办法,去救自己心爱的男人,最后出于无奈,只能向警察求情,而警察总督斯卡比亚利用权力以及托斯卡急切想要救出卡瓦拉多西的心理威胁托斯卡,告诉托斯卡只有一种方法才能救出卡瓦拉多西,那就是托斯卡的贞操,托斯卡也没有第二条路可选,只好先答应了他的无耻要求,并与他约会。
斯卡比亚假惺惺的告诉托斯卡事成之后会给她两张船票,让他们两个真心相爱的人离开这个是非之地。
托斯卡看穿了斯卡比亚的计谋,所以在拿到船票之后就把失去防备之心的警长给刺死了!
托斯卡赶紧跑到刑场,把事情的经过告诉了卡瓦拉多西,说自己已经处理好了一切,他不会被处死,枪里的子弹是假的,行刑真是个过场,很快他们就会永远在一起了。
但终究托斯卡还是太善良,相信了警察总督的话,原本以为都是假的,但事实却是卡瓦拉多西在行刑中丧了命,托斯卡悲痛不已,为了能跟自己的爱人永远在一起,她选择了自杀,全局结束。
3.咏叹调《星光灿烂》的作品简析
本部歌剧中《星光灿烂》,这是男高音们经常演唱的曲目,在一定程度上,这首咏叹调的受欢迎程度超越了《奇妙的和谐》,这首咏叹调与上述演唱者虽为同为一人物,但表达的内容却截然不同,前一首色彩具有鲜明的抒情和叙述性,然而这首咏叹调则更偏重于戏剧色彩浓烈,气氛沉重。
剧情在此段大致如下:
黎明时分的卡瓦拉多西被押解刑场,在他的生命即将终结之时,眼神中显现出了对于这个世界的不舍,他抬头望向天空,星光点点闪烁,一道暗淡的舞台光线预示着黎明将至和死亡的临近。
3.1从曲式结构分析
从曲式上,此曲为b小调,上、下句组成一个乐段,速度上则采用行板,咏叹调不是单一节拍,由3/4拍和4/4拍组成。
在乐段开始之初有一段十分动人的四小节的前奏。
(详见谱例1)
谱例1:
然而由于旋律较为低沉的音逐渐上升达到高点,男主角卡瓦拉多西则在挥舞的音乐声中叙述着自己的内心的独白,歌声中带有宣叙风格,伴随在宁静、柔美的伴奏中和歌唱者的演唱完美交融。
旋律的发展基本上都是围绕在b小调的主音上进行的。
一开始,男主角卡瓦拉多西回忆了第一次和女主角托斯卡相见的情景。
随后的一小节4/4拍过门。
过门之后又转成3/4拍慢板,随后音乐又开始再现,再现两人相爱时的美好。
(详见谱例2)
谱例2:
但大师普契尼不会善罢甘休,在接下去的一段由于剧情演变的关系,音乐的情绪又发生了明显的转变,突破之前美好的回忆后,眼前呈现的完全是一段痛苦的音调,这里演唱者需要充分的用强音和保持音去演唱,两种情绪形成鲜明的对比,从而更加准确的表现出卡瓦拉多西不同时期的内心活动。
最终,整部作品的最高潮部分使演唱者充分运用了持续强音、保持音、曲式转调等艺术表现手法,鲜明地刻画了卡瓦拉多西无比悲愤、痛苦的心情,同时也反映出了他对美好世界的向往以及对爱情的留恋之情。
但是至此整首咏叹调并没有在这里完结,而是继续重复前段“热爱着生命”的乐段,结束在低沉的情境中。
(详见谱例3)整曲在乐队的烘托下,彰显出悲剧的气氛。
谱例3:
3.2从处理手法分析
处理手法方面,在本首咏叹调开始段落,大多以单音组成的宣叙调为主体,所以演唱者在演唱时不要因为作品本身音高相对好控制,从而刻意去的去强调字的读音。
(详见谱例4)笔者认为要演唱好这首咏叹调应该着重注意唱词的连贯和松弛,犹如朗诵诗歌一样或许更加符合宣叙调本身的特性。
所以,宣叙调在演唱过程中大致可处理为平缓,柔和,松弛的演唱。
至于咏叹调旋律段落,一定要在演唱时把握好音乐的处理,突出整段歌曲前半部分是卡瓦拉多西对美好爱情全部的回忆。
演唱者应适当采用朦胧,柔和,较为甜美的音色去表现和刻画角色。
但在刻画柔美色彩的同时,切记乐段本身内在的激情,不可懈怠。
中段伴随剧情和音乐的紧凑,乐段开始逐渐展开。
谱例4:
后段部分,演唱时不仅要平缓,注意气息的保持,还要争取在高音上尽量松弛。
在演唱这首作品时要特别注意处理好换声区和高音的统一问题,在演唱最后一个高音时,笔者认为应该往前唱会轻松些,演唱时,演唱者可以试着把母音倒向口腔的内部,同时释放内心全部情感。
可以在声音控制中适当略带哭喊的语气来表现卡瓦拉多西即将面临死亡的心理活动。
此外演唱者在演绎这首咏叹调时还需注意一些细节问题,如本歌曲前一部分要有很好的气息控制,声音要尽量连贯,清澈,且保持纯净,不要给人以“喊”的感觉。
乐段后一部分与前面有所不同,情绪更加浓烈,所以演唱时声音要洪亮,饱满,这就要求演唱者要具备强有力的气息支持。
最后要注意的是演唱者对歌曲人物情感以及故事内容的把握程度,全曲有鲜明的情绪对比与人物刻画。
总结
歌剧《托斯卡》是普契尼留给世界的宝贵财富,对于我们研究其歌剧的艺术风格有着极其重要的作用,剧中歌曲咏叹调的表情符号,节奏,速度,力度等都表现着普契尼对人物心理活动以及性格精心的设计和对比,这也是普契尼作品风格的一部分。
笔者认为,歌唱者想要更好的演唱一首作品,就要事先对作曲家进行一定程度的了解,包括作曲家的生平、背景、创作历史以及音乐特征,这样才能深入了解作曲家的内心世界,探寻作曲家的音乐思维与观念,除此之外,还要对作品进行曲式分析,音乐风格特点以及音乐动机进行梳理和归纳。
对于声乐作品的处理可以分为两个大部分,第一,作品自身的音乐体现,也就是作曲家标注在谱面上的部分以及作曲家想要呈现的音乐形象,第二,结合演唱者自身的理解与演唱经验去处理歌曲,也就是我们常说的二度创作,要把自己对于音乐的理解加入到演唱当中去,更好的去表现音乐。
在演唱过程中还要注意音乐的完整,不能将作品随意去处理,一开始还是要按照作曲家的意愿去处理音乐,先把最基本的音乐表现出来,然后再作进一步的处理才是恰当的方式。
通过这篇论文的写作,给笔者带来了许多新的思考,产生了许多问题,从而了解到了自己有些方面的欠缺,通过寻找问题的答案,查缺补漏,学到了新的知识,声乐艺术不只是注重声音的艺术,还有更重要的情感需要我们去表达,学习音乐要有严谨的态度,清醒的头脑,以及对音乐极其敏感的内心,这是笔者一生值得珍藏的财富。
致谢
这篇论文的形成来之不易,过程之艰难只有自己心里最清楚,另外,我要特别感谢我的恩师王鹏副教授,没有他的帮助也就不会有这篇论文的形成,还要特别感谢母校的培养,四年来,我从一个青涩无知的少年转变成了具有些许阅历的人,包括对于专业知识的积累与学习,这些都给了我许多宝贵的东西,四年来的学习会成为我人生中最美丽的风景,也会是我最难忘的岁月;
毕业之际,万分不舍,我要带着一颗虔诚之心对待今后的艺术道路,为自己的未来好好打拼,争取为学校争光,成为对社会有用之人。
参考文献
[1]尚家骧邓映易《外国歌剧选曲男高音咏叹调》人民音乐出版社2004年07月
[2]龚永红普契尼歌剧特点研究西南师范大学2005年
[3]贺继普契尼歌剧《托斯卡》中咏叹调《星光灿烂》的演唱处理湖南科技职业学院音乐系2009年
[4]乔红杰咏叹调《星光灿烂》的作品分析与演唱处理山西大学2013年06月1日
[5]方正融入剧情专注细节——歌剧《托斯卡》中两首男高音咏叹调中外音乐家演唱风格分析引发的思考云南艺术学院2013年06月30日
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