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放大器对扩声的音质有着重要的影响,在全套音响设备中所占比例约30%。
因此为了充分发挥音响设备的性能及作用,要重视放大器的质量。
不然,高质量的扩声系统是不能发挥作用的。
功率放大器有三种:
1单体式功放;
2调音台+功放一体化;
3音箱+功放一体化。
单体式放大器:
这种功放是一个独立的组件,可以根据自己的计划自行组合音响系统,一般一台功放由两个通道组成。
调音台+功放一体化:
这种功放连接简单,操作方便,中小型扩声系统使用较多。
功放+音箱一体化:
由于考虑了功放和音箱的匹配,所以使用简单方便,大多用于监听音箱、键盘乐器音箱。
放大器与放大器连接以及放大器与扬志器连接的时候,必须考虑它们相互之间的阻抗匹配(阻抗以欧姆为单位),阻抗匹配是指功放的额定输出阻抗应等于音箱的额定阻抗,这时音箱吸收的功率最大。
如果音箱的额定阻抗比功放的额定输出阻抗小得多,就会导致工作电流急剧增加,进而使扬声器与放大器损坏。
当功放的一个通道驱动两台音箱时,音箱总的阻抗会变小,进而功放的负载阻抗值变小,功放就会在近乎短路的情况下过度驱动。
所以在功放与音箱配接时一定要注意音箱的输入阻抗值必须在功放的负载阻抗范围内。
功率匹配:
原则上功率放大器的额定输出功率应当等于音箱的额定功率,但由于功放管在过载后将出现严重的非线性失真,所以通常有意提高放大器的额定输出功率,使之大于扬声器的额定功率。
正确的连接应是:
功放的输出功率比音箱的标称功率大30%。
若是音箱的功率比功放的功率小得太多,在使用功放时应格外小心,音量应由小至大逐渐调节,且不可过大,否则会损坏音箱。
在实际工作中,功放输出功率比较大,对提高音质有利。
另外,音源的动态范围很大,要十分注意功放的瞬间过载引起音箱的损坏。
平均输出功率是指长时间连续工作的功率。
峰值功率是指在短时间内承受的最大的功率,它要比额定功率大很多。
扩音的输出由功放决定,一定规模的音乐会,就要有一定的功率,标准为每人一瓦。
根据音乐会的类型、会场的大小、混响及音箱的数量,功率会有所变化。
总功率/一台功放输出功率=所需功放台数
桥式输出:
桥式输出是把立体声放大器作单声道放大所使用的一种方式。
它是为了获取大的功率输出所采用的电路形式,也叫做BTL方式。
桥式接法的原理:
利用A路放大正半周信号,利用B路放大负半周信号,使输出获得加倍的功率。
桥式接法及具体步骤:
当一台功放两路分别工作时,每路额定输出功率为400W\4,这就是普通的立体声接法。
当需要更大的额定功率输出时(400W以下)可采用桥式接法:
1、把方式开关打在“BRIDGE”位置上;
2、信号从A路输入;
3、功率从两路的“+”端输出,A路为输出“+”,B路为输出“-”。
功放输出电平显示器:
显示器为彩色发光二极管梯形组,用于即时显示功放的电平高度。
正常的电平处于绿色;
当功放要求传送高音的持续性的信号时,电平信号处于黄色;
在乐曲的音频信号高峰或打鼓时,红色发光二极管闪亮(时而闪亮)。
以上均为正常现象。
如果红色发光二极管一直亮着,这说明功放可能过载。
在一路功放驱动多路扬声器时,这种情况经常发生,这时应重新配置一下系统,以消除这种过载现象。
功放峰值显示器(PEAK):
当PEAK峰值二极管闪亮时,应将增益控制降下来。
功放保护显示器(PROTECTION):
在一些失误操作时,功放的内置保护线路将会自动断开,这时保护显示将会闪亮。
失误操作消除后,保护显示灯将会熄灭。
二、调音台(MIXER)
调音台分为:
录音室专用和舞台舞厅专用两种。
调音台的作用是:
1、拾取信号,进行放大;
2、按需要进行高、中、低音的音调均衡;
3、将信号按需要送入左右母线或进行编组控制;
4、对送入辅助母线的信号进行艺术处理;
5、按要求进行输出控制。
调音台可分为输入单元和输出单元。
(一)输入单元
输入单元是调音台的重要组成部分,输入单元是分路并联线路,每一路都大致相同,一般可以分为以下几部分。
A、输入选择部分
1、TAPE:
磁带
2、MIC:
话筒
3、LINE:
线路
B、输入衰减器(PAD)
如果话筒或线路输入信号的电平太高,而增益控制无法调整时,把衰减开关打开,这时在前置放大器和输入插座间就插入了一个20dB衰减器,避免过载。
C、输入增益控制(GAIN)
调音台的音源有:
话筒、乐器、磁带、效果器、扩声设备等。
由于它们的输出电平各不相同,为了能够与它们相匹配,就要在调音台上利用增益控制对输入灵敏度进行调整。
如果输入信号太大就会产生削波失真,反之如果输入信号太小,噪声就会无法控制,增益控制就是用于保证调音台在固定的动态范围内工作。
在面板上增益控制电平大小的表示方法是以0dB=775mV为基准的,根据音源输出电平的大小,设置在不同的位置上。
输入信号与增益电平见下表。
增益(dB)〓输入信号
-60~-50〓低电平话筒
-35〓高电平话筒(电容)、电子乐器
-20〓低电平线路(一般音响)
D、信号输入插口
分为低阻平衡输入(LO—Z卡侬)及高阻不平衡输入(HI—Z二芯)。
一般的乐器和音响设备的接法采用不平衡式,信号“+”、“-”的其中一端和信号线的屏蔽层公用。
例如:
一芯屏蔽线,芯线是信号“+”,屏蔽线是信号“-”和地线。
这比没有屏蔽的平行线的感应噪声要少,属于筒易型不完全屏蔽。
专业音响设备的输入输出都采用平衡式,信号分“+”、“-”传输,另外再接屏蔽线,“+”、“-”使用独立的地线,插头使用卡侬XLR插头。
E、过载(CLIP)
过载指示是用于警告输入信号瞬间过载,指示灯将在峰值(信号过大发生失真的电平)电平下面3dB时发光,便于帮助设置增益开关的位置。
F、输入均衡部分
输入通道均衡器是用于对输入信号的音色进行补正,使其达到标准效果。
由于是单路控制,所以调音台可以对每一路进行均衡控制,而不会相互干扰,其均衡分为:
高频(HIGH)、中频(MID)、低频(LOW)。
0位置即平坦;
+方向(增益),+15dB(增强5倍);
-方向(衰减),-15dB(衰减5倍)。
连续可调。
均衡器一般采用高音(10kHz)、中音(均衡器的中心频率可以在350Hz—5kHz间自由设定)、低音(100Hz)三段式均衡器。
由于各频率段都有独立的控制,因此可以对输入的信号进行仔细调整,进而还能对音色调整作大胆的尝试,并且对于啸声、噪声等不必要的成份予以有效的去除。
1、高频:
10kHz±
15dB/坡
影响区域:
乐器高音区的高次谐波。
增益效果:
金属声增多,音色比较尖,增益过多,噪声能明显听见。
衰减效果:
可有效地去除嘶嘶声,衰减过多则高音区的透明感就会失落。
2、中频:
3kHz±
15dB/峰
乐器,人声的高音区。
音色明亮,质感较硬,增益过多听觉易感疲劳。
音乐的平衡会倾向低音,包括声音也会有同感。
中频:
1kHz±
乐器,人声的中音区。
音色轮廓明确,声相向前凸出,鼓声音头调强。
声相后缩。
500Hz±
乐器,人声的中低音区。
增益效果;
音色厚实有力,增益过多就会出现电话音色。
音头较硬,平衡倾向高音,衰减过多质感就薄。
3、低频:
100Hz±
乐器的低音区。
音色浑厚,增益过多,则齿音不清晰。
音响较轻松,齿音良好,背景噪声和嗡声可有效去除。
G、声相
声相旋钮用于调整信号的左、右平衡,位置处于通道电位器电平调整之后。
并且各个输入通道信号在第1—2组和第3—4组间声相位置定位也是由这个旋钮决定的。
如果旋钮位置在中间,声相位置也在中间。
旋钮调向左边,定位就在1或3组。
旋刍调向右边,定位就在2或4组。
H、监听发送(MON/SEND)
监听发送用来控制监听总线上输入信号的电平值,这个控制除了受增益控制以外,不受通道上的任何控制开关的控制(包括通道音量的控制)。
因此发送信号与主母线信号相对独立。
I、效果发送(EFX/SEND)
它包括一切周边设备,用来决定内部效果或外部效果中有多少信号加入到输入信号中去。
它受均衡和音量衰减器的影响,因为每一个通道都具有其自己的效果发送,所以通过调整,可使一些通道产生效果,而另一些通道不产生效果。
但要注意,内部效果和外部效果共用一个发送控制,所以它们应有同样的音源。
J、预监听开关(PFL/CUE)
当本开关处于“ON”时,各输入通道的信号就可以在耳机里监听并在电平表上确认,监听开关的优先顺序要牢牢记住。
专业音响调音员操作要点
目前国内歌舞厅所使用的专业音响,多数为进口设备,应该说可靠性较高。
主要问题是操作者专业素质不齐,真正配备合格调音师的单位很少。
所以,经常出现因操作不当造成音响效果不佳,甚至导致设备损坏。
本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说,可做为制订操作规程的参考。
另外,在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象,是常见的令使用者头疼的问题,因为经常出现啸叫会令宾客扫兴,音响效果无从谈起,严重者会造成设备损坏。
所以,自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题,下面分别叙述。
一、音响设备开、关机顺序
应按由前到后顺序开机,即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。
关机时顺序相反,应先关功放。
这样操作可以防止开、关机对设备的冲击,防止烧毁功放和扬声器。
二、演唱前的准备——调试
1.功放的音量控制电位器一律调到最大位置;
调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB;
调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置;
调音台总音量推子先置于最小位置(下端);
调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。
2.试验伴奏通道,也就是说,用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土,境到—6dB附近,此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量;
但要注意音量要适度悦耳,响度过大易使人疲劳和难以忍受。
调音员应到厅内不同位置聆听效果。
如立体声音像、乐曲音质等。
所放的曲目应是自已熟悉的曲子,可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿,直到音效满意为止。
对音乐效果的要求应是有力度、有美感,高音不能刺耳,低音不能混浊,要求歌声清楚,如女声的齿音清晰可闻.但不可过重。
分路推子置于0dB,总音量推子置于0dB,调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右,此时系统达到额定输出功率。
但正常工作时,总音量推子—般调在—6dB或—10dB以下,小于额定输出功率。
3.试验话筒通道。
一般来说,至少要准备两个话筒通道。
先试话筒灵敏度和动态性能,然后加上混响和伴奏音乐唱歌,歌声经过混响处理,应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次,富有现场感。
话筒音量的调节:
分路推子置于0dB,话筒音量调整分路GAIN输入增益钮,以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好,总输出功率的计量靠AU表指示。
4.对小乐队进行试音调整,即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音,根据乐曲风格进行音响比例平衡。
5.视频图像的调整,即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。
音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器,熟悉点歌单上的盘位。
注意在正式演唱时,应按影碟机上的D/A键。
消掉原唱歌声。
三、音频处理设备的调整
1.房间均衡器。
房间均衡器有两个作用,一是调节音质,弥补厅内混响时间造成的频响不平衡;
另—个重要作用是压低某一频段,抑制声反馈造成的啸叫声。
房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。
2.压限器。
在音响工程中压限器也是重要设备,其作用:
一是压缩或限制节目的动态范围,防止过载或失真,对功放和扬声器具有保护作用;
另一重要作用是提高节目响度(这可以靠听觉明显得感受到)。
压限器的调整数据如下:
(1)噪声门GATE:
指示灯亮时噪声门关闭,声音小。
起到静噪作用。
当输入信号降落到门限电平时即开始关闭,噪声门一般置于0PEN到—20dB之间。
(2)压缩门限电平THRESHOLD:
决定开始压缩的电平,一般置于-10到0dB,开始压缩时增益减小,GAINREDUOTION(dB)指示灯开始亮。
压缩比RATT0:
置于2:
1;
动作时间ATTACK:
置于10ms;
释放时间RELEASE:
置于O.3s。
3.混响器。
目前广泛使用数字混响器。
这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选择。
调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听,记录可以使用的程序,在调音时可随时用机中
键盘调出使用。
四、调音要点(以操作调音台为主)
1.歌厅调音员工作在控制室内,调音时应使用监听监听音箱和监听耳机,分别监听主通道和返听通道。
调音员应熟知监听音和现场音的关系,音质调整很大程度上依靠个人的听觉。
2.使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。
激励器的调整主要靠听觉,应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳。
3.用混响美化歌声。
对非专业歌唱者应适当加重混响,以掩盖噪音和发声中的缺陷。
4.音量小时注意提升低频和高频;
音量大时适当提升中频,以增强声音的明亮度。
5.调音以歌声为主。
当歌声出现之前,把伴奏渐渐压低下来,以突出歌声。
低频应衰减3—5dB,高频7kHz以上的应衰减3dB,中低频200Hz附近提升可加大力度,2—4kHz提升3-6dB可以明显感到歌声明亮。
对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40—100Hz)和高频(7—20KHz)。
6.提升低音时切不可猛旋补偿钮,以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。
对均衡器的低频调节同样如此要求。
7.如果发生声声反馈啸叫声,应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声,找出原因后再逐步推
上。
8.主通道发生故障不能放送时,可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道,使演唱得以继续进行。
供演唱用的话筒,应有备份,当话筒无声时可用备份替代。
影碟机也应有备份,当影碟机发生故障时可用备份替代。
五、声反馈(啸叫声)的抑制
1.话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉0K厅的常见现象,由于存在声反馈,一般扩音系统增益都不能很大。
发生声反馈啸叫的原因是:
(1)话筒距音箱太近,话筒正向指向音箱;
(2)调音台上混响调节过大;
(3)话筒音量调节过大;
(4)没有接通压限器;
(5)厅内声学设计缺陷。
2.针对以上原因可采取以下措施:
(1)为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围,在此范围内不应发生啸叫声。
也就是说,演唱者不应太靠近主音箱,主音箱应对称于舞台两侧;
演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱。
(2)歌厅的舞台应进行声学处理,墙面和两侧应装吸音材料。
(3)接通压限器,其压缩比应设置为<
=2:
1,动作时间为10ms,释放时间为0.3s.
(4)调音台上的混响调节和音量不要开得过大。
(5)以上措施不能奏效时,可通过调节均衡器,对易产生啸叫的频率加以衰减。
具体操作方法如下:
将均衡器各频点位置先做好记录;
然后,示范演。
加大音量(用调音台总推子调节),到系统刚好产生自激的位置,将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调,能够有效消除自激啸叫的频点,根据经验一般只有一个自激谐振频率(如250Hz),此频率附近可下拉3—5dB,其余频点仍应保持原先记录的位置。
此方法可有效地抑制声反馈,但却不能兼顾音乐效果。
通过调节可使扩音增益有5—6dB的稳定裕量,这是系统稳定工作所必需的。
(6)如果以上措施仍不能奏效,可考虑加装声反馈抑制器,例如,移频器可有效地克服声反馈,使扩音增益获得5—6加以上的稳定裕量。
对人声音色的调节
此主题相关图片如下:
调音技巧
无论人声、歌声,还是乐器的声音,它们都不是一个单音,而是一个复合音。
也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。
这些泛音都是基音频率的位数,物理学叫分音,电声学叫谐波,音乐中叫泛音。
它对音色的特性有非常重要的影响。
这些泛音的数量和泛音幅茺的不同构成音色的频率特性曲线。
这条曲线就体再了音色的表现力。
例如,钢琴的最低音频率是27.5Hz,最高音频率是4186Hz,而钢琴有十几个泛音,它的高频可达10kHx~20kHz,一般可测到16个泛音或24个泛音。
这些泛音可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音,。
如果低频泛音的幅度较强,音色就表现得混厚;
中频泛音的幅度比较强,音色就表现得圆润、自然、和谐;
高频泛音的幅度比较强,音色就表现得明亮、清透、解析力强。
频谱曲线,就是将音色的各泛凌晨幅度的顶点在坐标上连接起来,这个包路线就是这个凌晨色的频谱曲线。
一个音色的频谱曲线各不相同,这和发声体的物质结构、状态和发声的力度以及共振体的不同而各不相同。
什么是最佳的音色呢?
根据意大利美声学的观点,就是将基音到第16个泛音的强度在坐标上连成一条直线,这条直线就被称为最佳美声线,如图2所示。
那么,哪个音色的频率特性曲线越接近这条直线,哪个音色的低、中、高频泛音的比例也最为均衡,其音色的艺术表现力也最为尚佳。
在对人声的美化、修饰上,可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器,对音色进行频率处理,来提高音色的艺术表现力。
调音台中的四段均衡器分为的4个频段,根据德车柏林音乐研究所资料介绍,它们是:
HF:
6-16kHz,影响音色的表现力、解析力。
MIDHF:
600Hz~6kHz,影响音色的明亮度、清晰度。
200~600Hz,影响音色和力茺和结实度。
LF:
20~200Hz,影响音色的混厚度和丰满度。
如果高频段频率过弱,其音色就变得色彩、韵味、个性的失落;
如果高频段频率过强,音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。
如果中高频段的频率过弱,音色就变得暗淡、朦胧;
如果中高频段的频率过强,其音色就会变得呆板。
如果中低频段的频率过弱,音色会变得空虚、无力、软绵绵的;
如果中低频段的频率过强,音色会变得生硬、失去活力。
如果低频段的频率过弱,音色将会变得单薄、苍白;
如果低频段的频率过强,音色会变得浑浊不清。
四频段的音色特性如附表所示。
四段均衡器的频率特性
附表:
频段\感觉\状态人耳的听觉感受
过低丰满过高
6-20kHz韵味失落色彩鲜明富于表现力尖噪、嘶哑刺耳
600Hz-6kHz暗淡、朦胧明亮、清晰呆板
200-600Hz空虚无力圆润有力生硬
20-200Hz苍白单溥丰满、混厚深沉浑浊不清
要使音色有美感,就要泛音丰富、有层次,使歌声有音响美,听众听起来悦耳动听,提升量不易过强。
LF(低音)过量,声音混浊不清;
HF(高音)过量,声音尖噪刺耳。
提升某一频段后,还工考虑对其他频段的影响,要总体地考虑歌声的清晰度和丰满度。
下面介绍几种曲型人声的调音手法。
1对主持人的调音
主持人多为小姐,其语音特性是清晰流畅,富于表情。
她可以影响观众的情绪,因此要把她的音色调好。
低语调型:
轻声细语、感情细腻,可采取近距离拾音,话筒与口型很近,这样可增加亲切感,可拾取纤细、微弱的声调。
其缺点是存在近讲效应,低频过强。
具体处理手段:
(1)要衰减LF:
在100Hz附近衰减6dB左右,最大可衰减到10dB。
(2)对于MID:
在250Hz-2kHz提升3-6dB。
250Hz-2kHz是语言的重要频段。
(3)对HF:
6KHz以上频段衰减3-6dB,以减小高频噪声。
(4)主持人的话筒不要使用效果处理器进行混响(REV)和回声(ECHO)处理,否则会失去真实感和亲切感。
2对普通人的调音
在歌厅里,有一些歌唱爱好者和业余歌手,也有一些人仅是娱乐消遗,他们多为自己演唱。
其中有的人没有受过基本专业训练,缺乏演唱技巧,甚至有噪音不好和不会使用话筒的人,其中,男声易出现喉音和沙哑,女声易出现气息噪音和声带噪声。
为消除以上现象采用如下具体处理手段。
(1)在100Hz以下要切除,消除低频噪声,使音色更加纯净。
(2)在500-800Hz要小量衰减,使音色不要太生硬。
(3)在MID频段提升3-6dB,以增强明亮度,使声音清晰、明亮;
(4)一般人声音都较低,而且缺乏响度,所以音量要开得大一些;
亦可把200-300Hz范围频率加以提升,以增加声音的响度。
业余歌手动态范围不大,勿用自动音量控制。
3对专业歌手的调音
歌厅里常有专业歌手,被朋友邀请到歌厅里做客,有时唱上两曲为朋友和客人们助兴。
专业歌手有响亮的歌喉,从发声、叹息、吐字、共鸣演唱基本功都具有一定的水平,而每人都具有一定的演唱风格。
调音要求:
(1)要了解歌手的音色特点、网络流派,高、中、低泛音特性;
(2)要了解歌手的音域宽度和动态范围;
(3)要熟悉歌曲、歌词感情,调凌晨的基本手法要与歌曲的意境直辖市一致;
(4)要注意歌曲的风格和歌手的演唱情绪;
(5)话筒的档次要高:
宽频响、小失真、大动态。
演员站在歌坛上,利用歌坛声场,使其音色既有电声,也有自然声。
所以,要求歌坛具有良好的声学特性。
女声:
女声在高频部分容易产生S音(嘶声);
在7-10KHz衰减了3dB,可以消除S音。
男声:
男声音域比女声低一个8度音程,频率低一个倍频,在100Hz衰减了3dB左右,可以增加清晰度。
专业音响扩声知识[转帖]
一、扩声系统的电声设计
扩声设计的依据
参考国家现行规范,设计依据如下:
《厅堂扩声系统声学特性指标》GYJ25-86
《剧场建筑设计规范》JGJ57-2000,J67-2001
《厅堂扩声特性测量方法》GB/T4959-1995
《声系统设备互连的优选配接值》GB/14197-93
《客观评价厅堂语言可懂度的RASTI法》GB/T14476-93
《厅堂混
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