整理浅谈剧院的建声与电声wpsWord下载.docx
- 文档编号:21697020
- 上传时间:2023-01-31
- 格式:DOCX
- 页数:33
- 大小:560.35KB
整理浅谈剧院的建声与电声wpsWord下载.docx
《整理浅谈剧院的建声与电声wpsWord下载.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《整理浅谈剧院的建声与电声wpsWord下载.docx(33页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
借此提高监理人员技术素质,扩大监理公司知名度。
3.研究时间:
2014年3月15日-2014年10月20日
4.研究方法:
专业学习,查阅资料,技术咨询,现场采集,多人参加,集思广益。
正文:
我国剧院的发展史:
与国外相比,我国剧院的发展比较迟缓,比如,伦敦皇家歌剧院建于1732年,德国的慕尼黑莱斯顿歌剧院建于1753年,美国老大都会歌剧院建于1883年,而我国的歌剧院要比国外晚近一个世纪。
我国剧院建设大致可以分为四个时期,第一个时期是1990年以前,这个时期分为两个阶段,50年代到60年代,国内演艺建筑建设处于基本停顿状态,均为原有或者是改建的剧院或者是影院。
第二个时期是70年代到80年代初,演艺建筑和建设设计属于起步阶段,典型工程,有天桥剧院,星海音乐厅,友谊剧院,杭州剧院等。
第二个时期是1990年到1999年,最具代表的是上海大剧院,翻开我国现代化大剧院建设新篇章,这就开启了带领中国团队专注于大剧院建设之路。
第三个时期是2000年到2009年,是掌握剧院建设的核心技术和对已建成剧院的质量的评价,这个时期剧院能够接受专业考评的非常少,典型代表剧院有,国家大剧院、广州歌剧院等。
第四个时期是2010年到至今,在建筑艺术,建筑声学,室内艺术等方面达到了国内剧院建设新的高度,这一时期也是国内剧院建设的一个高峰期。
(建议删除)
1剧院各空间的声学组成与要求
综合国家各大剧院对声学存在的共同点,金昌大剧院声学主要包括两方面的内容,一是建筑声学,简称建声;
二是舞台扩声,简称电声。
1.1金昌大剧院关于声学的要求:
1.1.1在剧院工程中,为获得好听的音响效果,人们头脑中存在着许多模糊认识,习惯按非常简单吸音概念装饰剧院,以至投巨资装饰剧院,音响效果却往往难以达到预期的效果,留下很多遗憾。
(建议删除)建声是通过对建筑材料的应用来完成的,电声是通过对电声器材的搭配来实现的。
因此,声学材料和音箱器材是建筑声学最基本的元素。
其实进行剧院声学设计和处理历来是一门专业性很强、也不宜把握的技术。
电声也一样,人们往往觉得只是把设备连通能响就行。
音箱的可靠性、实用性、维护性与产品搭配的协调性,系统设计方案的巧妙性,音箱所具有的音色和文化地域背景,与经营目标的一致性,声场分布、电声技术指标的控制及建筑声学和厅堂装饰的关系作用,施工安装的可靠性与安全性,电声噪音控制等,必须要有专业技术和丰富工程经验。
按国家标准要求,使用电声设备的剧院必需进行建筑声学及电声设计。
金昌大剧院由………进行设计。
1.1.2建声指标是剧院的音质特性,是建筑声学和电声的综合效果,建声是电声的前提,搞好建声是相当重要的。
根据剧院的主要用途,应严格参考国家有关技术标准,剧院厅堂建声的技术指标有以下几类:
1.背景噪声:
厅堂内的背景噪声高低影响语言清晰度和听音效果.一般在厅堂内最小声级的位置上,信噪S/N大于30dB,才不至于对清晰度有明显影响,信噪比提高到40dB,就可以获得高质量放声.一般厅堂内的语言电声系统的平均声压级约为60dB左右.背景噪声又是厅堂电声系统节目源的动态下限,直接影响到听众的听音效果.根据国际标准噪声评价数NR曲线,它是评价噪声烦恼和危害的参数。
各类厅堂及专业用厅堂内噪声允许值以及根据我国一些厅堂实际噪声水平和设计所采用的指标多为NR40以下,为保证有足够的信噪比,要求所有厅堂内主要产生噪声的设备如空调,可控硅调光设备等全部开启的情况下,空场背景噪声应满足评价数小于或等于NR35。
2.隔声隔振措施:
厅内应有良好的隔声隔振措施,隔声隔振指标按GB3096-82《城市区域环境噪声标准》居民文教区执行即:
昼间50dBA,夜间40dBA。
3.建筑声学设计要求:
各厅内建筑门窗、玻璃、座椅、装饰物等设施不得有共振现象,厅内不得出现回声、颤动回声、房间驻波和声聚焦等缺陷。
1.2金昌大剧院建筑的建筑声学指标
1.2.1混响时间
混响时间的定义是在室内声场达到稳定的状态下,声源停止发生后声压级衰减到60dB所需要的时间。
厅堂混响时间的测量有声源阻断法和脉冲法两种方法。
金昌大剧院声学检测采用脉冲法。
表1剧院观众厅各频率混响时间相对于中频(500~1000HZ)混响时间的比值
频率/Hz
混响时间比值
歌剧、歌舞剧院
话剧、戏曲剧院
125
1.0~1.3
1.0~1.2
250
1.0~1.5
1.0~1.1
2000
0.9~1.0
混响时间见下表:
(多功能厅频响时间及混响时间的范围界定)
多功能厅频响范围(Hz)250-8000混响时间(S)1.2-1.8
该指标可能比有关国家标准规定的指标高,但根据经验完全可以达到,这样可带来更好的效果。
1.2.2温暖感
温暖感是要求高频混响与中频保持平直,以保证高音的亮度。
对低频则要求有所提升,使低音更丰满。
1.2.3响度
响度是指在剧院最后排测得的声压级平均值,能到到72DBA足以获得满意的听闻效果,也就是足够的能量。
一般该值作为剧院的响度指标的建议值,但考虑到演唱者之间声级的差别,一般差别在
2.0DB范围内,因此,建议该值取72DBA。
1.2.4明晰度
明晰度声能比是早期声能(紧随直达声后80ms以前到达的声能)与后期声能(80ms→无穷大)之比取对数的分贝值。
1.3剧院建筑装修材料的选择和布置
剧院建筑装修材料的选择和布置主要的目的是控制观众厅混响时间,并为观众厅提供反射声。
1.3.1对于混响时间设计指标较长的剧院,如中频混响时间大于1.6s,由于观众席已经有很大的吸声量,所以观众厅的其他界面几乎不能做任何吸声处理,都应该选择声反射材料,否则很难达到长混响时间的要求。
在装修构造和材料选择时,应特别注意低频的吸声问题。
例如,选择饰面装修材料时,应保证一定的厚度和面密度,对于木质材料来说,一般厚度应大于30mm,对于其他装饰材料,面密度应大于30kg/㎡.
1.3.2对于混响时间设计指标中等的剧院,如中频混响时间在1.2s~1.5s之间,应在观众厅分界面布置吸声材料。
观众厅后墙通常设计成强吸声构造,而观众厅的侧墙根据具体情况选择是否布置吸声材料。
但一般情况下,台口两侧的墙面,如耳光处的墙面多用于为池座中区的观众席提供侧向声反射,所以应选择声反射材料。
观众厅的吊顶一般应采用声反射材料,以便为观众厅提供声反射,但对于一些拱形或凹形的吊顶,则应考虑进行一定的吸声处理,以避免声聚焦等声学缺陷。
1.3.3对于混响时间设计指标较短的剧院,如中频混响时间小于1.2s,应在观众厅的大部分界面布置吸声材料,如观众厅侧墙和后墙等。
一般短混响时间的剧院以扩声为主,对反射的要求不是太高,但应特别注意由于体型设计可能引起的声缺陷。
1.3.4室内设计把满足剧院观众厅的声学要求摆在首要位置,为配合建筑声学设计,要求把剧院的混响时间控制在1.6s以内。
1.3.5观众厅的天棚及墙面均按吸声及扩散要求做了特殊的构造形式。
为充分利用直达声,通过对观众厅的反射面设计达到观众席声场分布均匀。
本设计是通过精确设计天棚反射面分布及调整其倾角,让反射声更有效均匀地覆盖观众席。
一般垂直墙面观众厅,侧墙有效反射面比较小,反射声又多为掠入射到观众席,效果大为逊色于天棚,本设计侧墙反射声较多反射到中、后观众席,这样既可防止观众席前座可能产生的回声,又能够弥补直接声随距离衰减的不足。
本设计舞台口天棚反射面比较低,舞台口侧墙面反射声后掠,经计算证明没有出现回声的可能。
后墙是观众厅回声的主要发源地,本设计除利用后墙起伏的扩散作用外,在后墙敷设足够数量的宽频带吸声材料,以根除回声的影响。
为防备放映室、声控室墙面反射对观众厅前座的不利影响,放映室、声控室墙面内放置吸音棉。
舞台天棚和舞台后墙5米以下敷设宽频带吸声材料,以防止舞台天棚和舞台地板之间可能产生的颤动回声(本剧院唯一可能产生颤动回声的地方)和无天幕时舞台后墙产生的回声。
观众厅弧形曲面后墙由于已经作了吸声和扩散处理,加之本身曲率半径较大,因此无产生声聚焦的可能。
观众厅和舞台为密实围护结构(墙和楼板)的围闭空间,隔声的薄弱环节为门。
本设计全部进入观众厅的入口均为双重门声闸间处理,隔声量容易达到40分贝以上。
穿墙管线应注意管线与墙之间的密缝。
本设计吸声材料布置是后墙布置全频带吸声材料,后侧墙、后天棚布置中、高频带吸声材料,之外的其他地方布置低频吸声材料(经声线分析反射面位置除外)。
并在设计上考虑了在观众厅的后侧墙部分预留了可调整的位置,在施工过程中可根据现场声学测试的结果及时调整墙面的构造做法。
1.3.6 在剧院的设计程序是:
体形设计(调整)—材料的确定—声学的计算(主要是混响时间的计算)—参数测试—在施工中预留部分墙面作为调整部分—中间调试(声学测定和调整)—竣工测定和听取评价。
1.3.7另外,设计师在施工过程中要求施工企业采取以下措施:
1声学装修结构包括天棚承重结构和墙面支撑结构,要求有足够的刚度,连接要牢固,结构绝对不能出现可移动或摇动的情况,支承连接点宜多不宜少。
2面层和骨架连接要牢固,固定点要多,从而使面层、结构和基层成为整体,使声学装修受声后不会产生二次振动,要求面层和支撑结构固定点之间的距离不超过20㎜。
3.穿孔板要严格按设计要求的孔径和孔距加工,穿孔后要清除孔洞周边的毛刺。
施工过程中要严格注意不能堵塞孔洞或减小孔洞断面,特别是面饰涂料时常常堵塞穿孔板孔洞使声学构造完全失效。
4.吸声构造中离心玻璃绵毡要紧靠面层敷设,离心玻璃绵毡不能受潮,不能染涂可能堵塞其孔隙的污物或涂料等。
5.应该注意放映室、声控室等和观众厅之间的隔声,除墙、门应有足够的隔声外,观察孔应该用双层玻璃。
6.声学装修要求面层连接严密,在板与板之间、各界面交接处绝对不能留有缝隙。
7.电声扬声器系统应该用独立的支承结构,不宜和建声装修共用支承结构,声学装修面层要求和扬声器系统相互分离。
2声学在金昌大剧院的应用
2.1建声设计概况
2.1.1金昌大剧院位于市区新华路的核心区,总建筑面积为22977平方米,该工程为多功能大空间建筑,地下一层、局部二层,地上剧院部分一层、局部六层。
主要建设内容为1100座剧院一个,数码影院6个,琴房8个,排练厅两个,录影棚一个;
建筑正立面配置对称的LED显示屏,可适时传递演出信息。
将作为举办高水平演出和群众性文化活动的重要场所,极大地丰富市民的文化娱乐生活。
2.1.2声学环境是无形的功能,我们往往都会看不见,摸不着,却听得见,由空间艺术满足视觉的享受,有声学艺术满足听觉的享受。
声学环境是技术,同时也是艺术。
剧院建筑是指可以进行舞台表演的观演建筑,其主要特征是由两个相对独立的基本空间组成,一个是舞台空间,一个是观众厅空间,舞台空间为表演区域,观众厅空间为观看区域,二者通过台口相互连接。
在一个大的空间中,声波从声源到观众一般经过两种不同的传播过程:
一种形式是声波在空间声场中的传播过程,对于使用电声系统的建筑,这一形式的过程包括声波从声源传播到传声器以及声波从扬声器传播到观众的过程,对于自然声演出,整个声音的传播都采用这种形式;
另一种形式是电信号在电路系统中的传播过程,这一形式的过程包括传声器将声信号转变为电信号,经过电声系统进行加工和放大,再由扬声器转换为声信号。
建筑声学负责前一种形式的传播,电声系统负责后一种形式的传播过程。
只有同时保证两种不同形式传播过程的质量,才能确保整体声学的完美,二者相辅相成,缺一不可。
2.1.3在日常生活中我们接触到的声音有自然声、电声及建声。
对于建筑声学方面,我们常常遇到自然声的不足,及各种情况的影响,比如回声、声音产生的共振、噪声、声反射等等。
因此在声学建筑中往往采用建声来进行完善,建声不足,最后采用电声进行缺陷的弥补。
剧院建筑是多功能的,既要进行自然声演出,又要进行通过扩声系统的演出,声学应以建声与电声并重,在保证建声效果的同时,还必须考虑电声的效果。
金昌大剧院的建声经过施工前的施工方案评审,确定整体方案,确定了剧院的容量及结构,经过声学专家对剧场声学的指标测算,确定剧场的混响时间及吸声指标,为后期精装修选定符合声学指标的材料,保障大剧院的总体施工进度。
建声系统主要设计1100座观众厅、录音棚、排练厅、琴房、舞台、影厅等,(由于排练厅、舞台、影厅的建声没有观众厅,录音棚复杂,要求高,琴房录影棚的吸声做法近乎类似)。
2.1.4金昌大剧院的建声
以金昌大剧院最具有声学特色、最能反映关于建声与电声的观众厅及录音棚做出详细说明。
观众厅
1.影响金昌大剧院观众厅建声的因素除了墙面、地面、顶的构造及材料选用之外,还有座椅的吸声指标,座椅下送风产生的噪声等。
座椅的吸声主要有选用座椅的厚度及使用面料的因素组成,下送风产生的噪声主要由静压室内送出的风量的大小来决定。
2.舒适的观众厅声学软座椅
金昌大剧院的软座椅,采用了人体工程学设计,外形优美,安坐舒适。
而且,软座椅具有重要的吸声作用,观众厅内大量的观众所形成的吸声量是不容忽视的,为了控制室内吸声,座椅吸声系数必须符合设计要求;
座椅的聚氨酯填料,织物面料,软垫的面积,软垫的厚度等都经过了严格的设计,一方面达到了观众厅吸声的要求,另一方面坐人时与不坐人时具有不相同的吸声系数,保证观众厅的厅堂内在空场与满场,部分上座率等不同观众人数时,具有基本一致的室内声学效果。
金昌大剧院订购的座椅在批量生产前,预先制作了18把座椅,送到北京清华物理实验室进行做人与空场的吸声实验,根据实验结果,再进行座椅的调整与改进,直到满足声学设计要求后,才要求厂家进行座椅批量的生产。
3.座椅下送风静音均流风口
金昌大剧院观众厅每个座椅下有一个送风口,采用了座椅下送风,属于“下送上回”的置换送风方式。
与常规的“上送下回”的顶棚送风方式相比,置换送风的优点在于,一方面每个风口有针对性地向人体周围送风,使得送风均匀、风量平衡,另一方面。
重点保障人体周围的舒适温度,避免了能量在巨大空间中的耗散,对节能非常有利。
但是,由于风口距离人体很近,必须消除风口噪声对观众听闻的影响,而且,人脚踝处是全身对风最敏感之处,还要防止“冷风吹腿”之感。
清华大学建筑物理实验室为此专门建造了“极低背景噪声通风实验室”,通过实验研制了一种静音均流风口。
风口内有均流和静音结构,不但气流场均匀,而且噪声极低。
风口在常规50m3/h的风量下,垂直流场风速低于0.2m/s,噪声声功率小于5dB(A)。
因此,金昌大剧院预留的下送风,经过清华大学建筑物理实验室专家的论证,给通风空调单位提供经核算后的风量及所选择风机的技术参数,为金昌大剧院下送风的施工提供了有力的技术支持。
清华大学建筑物理实验室曾为国家大剧院座椅下送风做了专业的实验。
其设计的座椅下送风风口,由于气流垂直向上,撞击到顶板后,气流集中在顶板周围区域散出,造成局部风速过大,过大的风速同时也产生了气流噪声,而底部周围因无气流经过又出现无风的状态。
实验显示,顶板周围局部风速达0.9m/s,吹腿感严重(应小于0.2m/s),噪声也很高,达到15dB(应小于10dB)。
为了解决相应的技术问题,在原风口内加入了一个“小雨伞”形的阻风装置,一部分中心轴周围的风被“小雨伞”阻挡,主要散流到风口靠近地面的区域,周边不受“小雨伞”阻挡的气流直接撞击到顶板上,散流到风口上部区域,根据实验调节“小雨伞”的直径和垂直高度,从而可以控制风口气流的分布。
气流流速降低了,噪声同时变小了。
此方案同样适合与金昌大剧院,只是金昌大剧院根据清华大学建筑物理实验室专家的实际要求将风筒改为下送风并在阻风筒侧面开均匀的洞口,实现了风量的均匀并达到观众需要的舒适感。
观众厅内,数千个风口在人们的座位下,不引起人们任何的注意,默默地、静悄悄地输送着新鲜的气流。
4.观众厅GRG声扩散装饰板
一个世纪以来,大量的音乐厅设计实践,使声学家们认识到声扩散的重要性。
研究显示,众多被世界公认音乐厅的音质效果,如维也纳金色大厅,均得益于墙面上的浮雕和顶面上的波纹起伏造型所形成的扩散反射。
剧院声学设计音乐厅的顶棚和墙面采用了平均厚度达到4cm的GRG(增强纤维石膏成型板)。
顶棚上的GRG装饰有看似凌乱的沟槽,侧墙GRG为起伏的表面,目的在于扩散反射声音。
平面反射的声音类似于镜子,会因局部声音强烈反射影响音质,扩散反射类似于被磨毛的乌玻璃,声音反射更加均匀、柔和。
另外,厚重的GRG板能够有效地防止低频吸收,增强厅内的低频混响时间,使低音效果(如管风琴、大管、大提琴等)更加具有震撼力和感染力。
舞台侧墙上采用了类似于歌剧院墙面的栅状间隔的MLS扩散墙面,能扩散反射来自演奏台的声音,保障演出者之间具有良好的自我听闻和相互听闻,有利于乐队更好地发挥表演水平。
5.根据建声测算指标选定的吸声材料,
对于材料的验收,我们与声学设计、使用单位、建设单位、施工单位、咨询单位共同进行检查验收。
在公共场所使用的材料具有较高的防火要求,比如:
GRG并有相关的防火检测单位对材料进行专项防火检测。
GRG石膏板的介绍与特殊性能:
GRG是英文的简写,全称是GlassFiberReinforcedGypsum,中文名为预铸式玻璃纤维增强石膏成型品。
属于新型建材,主要用于一些比较大的工程,如剧院、音乐厅、等,现在一些商业建筑如果追求高档,也会用。
GRG在中国的应用已经有6年多了,随着大家对GRG的了解,应用领域已经非常广。
GRG的主要材料是石膏粉,但不同于普通石膏板的是因为所用的为ɑ石膏,所以在强度、抗压等物理性能上面要远远高于普通的石膏板。
当然价格上也是普通石膏板的几十倍。
更主要的是GRG能满足设计师的造型要求,只要设计师能想到的,GRG都能做出来。
GRG的10条物理特性:
1)不变形:
由于GRG主材石膏对玻璃纤维无任何腐蚀作用,加之干湿收缩率小于0.01%,因此能确保产品性能稳定、经久耐用、不龟裂、不变形,使用寿命长。
2)质量轻:
GRG产品平面部分的标准厚度为3.2至8.8MM(特殊要求可以加厚),每平方米重量仅4.9至9.8KG,能减轻主体建筑重量及构件负载。
3)强度高:
实验表明,GRG产品断裂荷载大于1200N,超过国际JC/T799-1998(1996)装饰石膏板断裂荷载118N的10倍。
4)会呼吸:
GRG板是一种有大量微孔结构的板材,在自然环境中,多孔体可以吸收或释放出水分。
当室内温度高、湿度小的时候,板材逐渐释放出微孔中的水分;
当室内温度低、湿度大的时候它就会吸收空气中的水分。
这种释放和呼吸就形成了“呼吸”作用。
这种吸湿与释湿的循环变化起到调节室内相对温度的作用,给工作和居住环境创造了一个舒适的小气候。
5)防火:
GRG材料属于A一级防火材料,当火灾发生时,它除了能阻燃外,本身还可以释放相当于自身重量15%至20%的水分,可大幅度降低着火面温度,降低火灾损失。
6)环保:
GRG材料无任何气味,放射性核素限量符合GB6566-2001中规定的A类装饰材料的标准。
并且可以进行再生利用,属绿色环保材料。
7)声学效果好:
检测表明:
4MM厚的GRG材料,透过500Hz23d\100Hz27db;
气干比重1.75,符合专业声学反射要求。
经过良好的造型设计,可构成良好的吸声结构,达到隔声、吸音的作用。
8)加工周期短:
GRG产品脱模时间仅需30分钟,干燥时间仅需4个小时。
因此能大大缩短施工周期。
9)施工便捷:
GRG可根据设计师的设计,任意造型,可大块生产、分割。
现场加工性能好,安装迅速、灵活,可进行大面积无缝密拼,形成完整造型。
特别是对洞口、弧形、转角等细微之处,可确保无任何误差。
10)材质表面光洁、细腻:
白度达到85%以上,并且可以和各种涂料及面饰材料良好地粘结,形成极佳的装饰效果。
6.观众厅施工的做法及分析
1)剧院的建筑声学主要体现在观众厅的体形设计和装修设计:
体形设计包括平面和刨面的形式,它关系到大厅的音量、声强分布、声扩散、早期反射声的分布和消除音质缺陷一系列的声学问题。
因此,体形设计对大厅的音质起到重要作用。
而体形设计主要有建筑师负责,建声设计必须从方案阶段就介入,目的是把声学要求渗入到体形设计中去,才能为大厅获得良好的音质奠定基础。
金昌大剧院观众厅平面呈钟形,长25.5m×
宽34m,有1层挑台,2层包厢,可容纳观众座椅总数为1100座。
舞台台口宽度为16米,高度为9米,(从
0到观众厅栅顶)、后区宽度为34米,台口到音控室长度为25.5米。
观众厅装修施工在观众厅钢结构网架及舞台灯光栅顶完成后才开始进行装修。
2)观众厅顶、墙面(除后区放映室墙面之外)采用GRG吸声材料拼接,挑台采用穿孔GRG,从厂家发往金昌大剧院的穿孔GRG,部分孔洞没有完全穿透,因此在现场使用手枪钻进行彻底穿透,并对孔洞间及孔洞内的毛刺进行处理。
在GRG安装之前,主要进行钢架龙骨的安装作业,顶上利用舞台栅顶,制作钢架,采用¢8吊杆进行吊挂安装,对于大于1.5米的吊杆,采取反支撑措施。
附图:
3)地面:
座椅基层采用水泥砂浆找平,采用2道50的镀锌方钢作为地面的主龙骨,主龙骨间每隔200采用切割机切孔,但不切穿,依据座椅基础的弧度敷设,副龙骨与主龙骨焊接,副龙骨采用与主龙骨相同规格的镀锌方钢,副龙骨间距为500。
龙骨之间采用珍珠岩填充层,填充完毕,上层采用双层18mm木夹板与钢骨架固定牢靠,面层使用软木地面进行拼接。
4)墙面:
基层抹灰完毕后,主龙骨采用50×
5的镀锌角钢,副龙骨采用50的镀锌方通,在主龙骨上焊接预留50×
5的镀锌角钢,龙骨之间采用50后容重为48KG/m3玻璃岩棉,采用无纺布进行包裹,楼座面层采用穿孔度为10%的GRG,池座采用无孔GRG.在预留50×
5的镀锌角钢通过螺栓进行固定。
GRG安装固定完毕,采用石膏找平,经打磨处理光滑,刷低漆,面层采用艺术涂料。
5)顶:
在舞台灯光完成的栅顶,用80的槽钢与栅顶使用螺栓紧固,采用50的镀锌角铁,预埋刚挂件,GRG造型板,面密度不小于40kg/m2,拼接处采用填充剂填平。
附图:
录音
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 整理 浅谈 剧院 电声 wps