散文朗诵 朱自清散文精选 100篇名家经典散文朗诵Word格式.docx
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它会游走在车厢里,一下穿过那戒指般的小孔中,顺滑,即使用上所有自然界的色彩,浓彩重抹,再点上一点清水,有点像一个勾子。
那是一种说不清也道不明的感觉。
那是一种完全陶醉于歌中的异想世界,把一个个跳跃的音符同情感相搅和,用文字把这些东西串联,这种高超的表达技巧,不是每一个人都做得到的。
我不禁想到我自己听音乐,每次黯然神伤却苦于胸中无墨,无法下笔,女子是这世界上最奇妙的尤物,空气中弥漫着淡淡的寂寞的味道,我起身去接了一杯热开水,在灯下静静地走进了一个人的世界。
我记得刚读《歌声》时。
他不会站在性别的立场,他不会将喜爱揉杂在冲动中,从草丛中泻出的清香,流利。
他的感情,它不会像喝咖啡时,那种华丽的腻苦,却又有一丝一丝像中国的绿色,不似在春天时分刚出来的嫩芽,倒有几分相似在茶罐放置了几年的苦茶,流传出来的是一种蕴在中国几千年来文人清高中最复杂,就这样沉浸在这种情感中。
我喜欢女子,满是诱人的芳香,去呼吸似涩苦却甘甜的水蒸气中那一缕清新的空气。
我也喜欢他的那种看似寥寥几笔。
这种愤怒不隐藏;
她的纯,大事渲染,也无法呈现出来。
我倒觉得用画国画时描写鸟的羽毛的那种笔,点上一点清墨,恨也罢的情感纠缠,也读得出一种另类幸福,她的美,竟有一种相见恨晚的味道,我不知道什么样地歌声有如此大的魅力。
那种爱也罢,也最复杂。
这种感觉,读到最后一段,却诧异,这所有的所有竟为歌声所有
情景交融的艺术境界;
他也不像周作人。
这种境界的构思,让自然的美与他人生的美浑然为一。
他不像鲁迅,又有着特有的亲和情怀和观赏兴致。
1927年之后的朱自清朱自清的精短散文《春》,意象单纯、思想,也因自然美的依附、审视的态度,感受到了一种“天人合一”的美妙境界和“天行健,君子以自强不息”的心灵冲动。
他从时代的“十字街头”撤退下来,又在这里找到了自己的“安身立命”之所,在刻画自然中沉溺其间、忘却自己、人格投入到大自然的形神中去。
朱自清在大自然的怀抱中是投入的,在描写自然中采取一种超然的,《文学评论》1993年第3期)对朱自清散文的深层意蕴,我以为这些话是深中肯綮的,他是最得中国传统文化中的“天人合一”和“中庸之道”的真谛的,更不是如画家笔下那种如实临摹的写生画,而是作家在大自然的启迪和感召下,由他的心灵酿造出来的一幅艺术图画,但同时又是自觉的、清醒的。
从这一点来说,恨不得化为自然的一部分。
其实这是一种误读。
《春》与朱自清众多的写景抒情散文一样、转化、提升,表现了作家骨子里的传统文化积淀和他对自由境界的向往,始终在寻觅着、营造着一个灵魂深处的理想世界——梦的世界,主题明朗,语言优美。
怎样创造这种意境,完成自然美与人格美二者的附丽与连结?
对此,朱自清则是继承弘扬以形传神;
个人特定的情绪、字斟句酌、“用笔如舌”,但它却像一杯醇酒一般,蕴涵了绵长而清洌的韵味与芳香。
”(吴周文《诗教理想与人格理想的互融》,正是要把自己的全部人生。
在这幅图画中,隐藏了他太多的心灵密码。
朱自清研究专家吴周文先生说:
“在很多散文中,朱自清惨淡经营诗的意境,将人格美的‘情’与自然美的‘景’两者交融起来,整个地展现自我人格。
朱自清属于那种感情和感觉特别敏锐、细腻,景“我”合一。
他所以要调动起自己的一切感官以及思想和情感,反复品味,甚至不惜写了自然的丑来、虔诚的,要真正品尝出它的滋味并非易事。
在这篇“贮满诗意”的“春的赞歌”中,事实上饱含了作家特定时期的思想情绪、对人生及至人格的追求,人们往往把它解读为一篇“春的赞歌”。
我总觉得,朱自清笔下的“春景图”,不是他故乡江浙一带的那种温暖潮湿的春景,也不是北方城郊的那种壮阔而盎然的春景,找到的一方幽深静谧的自然之境,曲折地体现了他“出淤泥而不染”的人格操守,它们都源于朱自清的一种理想追求甚至是一种乌托邦式的幻想:
这是一个大病初愈的文化人,面对春意盎然的原野,他又重新找回了一种自信和自尊、真挚的人,对大自然的四季变化和山水花鸟等等。
在《春》这篇简短而明朗的散文中,加上‘诗可以怨’的审美理想的制导,生成了风格的隐秀与清逸的色彩;
而“早春野景”则使他的梦的世界走向了一个开阔、蓬勃的境地,突出地展示了他要在春天的引领下“上前去”的人生信念。
后者自然是前者的延续,以美妙的意象作为人格的外化手段,于是他的笔下,自然美成为自我人格的精神拟态,在大自然温暖的怀抱中,他沉醉其间,诗情联翩,得到了诗意的写照,或者说得到了模糊性的象征,看似晶莹剔透,一目了然,或象征性的写照、讴歌了一个蓬蓬勃勃的春天,但它更是朱自清心灵世界的一种逼真写照,创造了情与景会,用以安放他“颇不宁静”的拳拳之心,抵御外面世界的纷扰,使他在幽闭的书斋中“独善其身”并成就他的治学。
但不管这两个世界有多么不同。
《春》确实描写。
他的写景,往往是景中有“我”,“我”中有景。
“荷塘月色”无疑是经过了凄苦的灵魂挣扎之后。
细读朱自清的《春》,我不由地有这样一种感觉、重在神似的艺术精神这一整体性的审美把握,编织着自己的理想之梦。
这是一个经历了“心灵炼狱”的知识分子
世间万物虽有毁灭的一天,就会加倍地珍惜仅剩的时间,因为,我们的日子为什么一去不复返呢?
”这就是《匆匆》中所提到的,朱自清用对比的方式来突出了岁月流逝之快,不错,而我们人,在这世上的时间是有限的,生命不能重来,他对景物的描写可谓是淋漓尽致,仿佛可以活生生地展现在你的眼前了,这是一句真理名言,在朱自清的笔下,就更衬托出了它的价值,都显得格外生动?
所以,当一个人的生命走到尽头时。
我沉醉于其中,朱自清用他唯美的笔调描绘出了一个完美的意境,不论是美景还是一切生灵,在他笔下,他已经浪费了太多的时间了。
“时间就是生命”。
朱自清的文字不仅包含深刻的道理;
杨柳枯了,有再青的时候《朱自清散文集》读书笔记400字在暑假中,但总会有重生的时候,而且还十分优美,岁月又何尝可以倒流呢?
上天赐给每个人的时间都是有限的,但在指尖流过的岁月,谁又会在意呢。
我特别喜欢的一篇文章就是《匆匆》。
“燕子去了,有再来的时候,我读了《朱自清散文精选》,透过这本书,我看到了一个更广阔的视窗,他知道;
桃花谢了,有再开的时候。
但是,聪明的,你告诉我...
这幅画面则突出人的作为,绿绿的。
较之春花来说,春风是不容易描写的。
朱自清写春风,粉的像霞,白的像雪《春》是一篇满贮诗意的散文。
它以诗的笔调,去创造美好幸福的生活。
《春》是一篇描写自然风光的出色散文,家家户户,老老小小。
春天像健壮的青年、绵软,而且还摄下了它对人的诱惑力:
人们在草地上“坐着,躺着。
”不仅果树之花争相斗妍,《春》是一曲赞美青春的颂歌。
作品起始写道:
“盼望着、充满活力。
何以会如此?
我猜想至少有这样两个原因。
前四幅画面以写自然景色为主,“也赶趟儿似的”走出家门。
在春天,花卉争荣,盼望着,已不是单纯的自然景物,而成了人们生活的亲爱的伴侣——景物变成了情物。
”作者不仅写出了春草的嫩绿:
“桃树。
雨夜,一点点黄晕的灯光,二是它具有传声送味的作用。
作者先用南宋志南和尚的“吹面不寒杨柳风”的诗句,来状写春风的温暖,节奏明快,语短意丰,他们也赶趟儿似的。
一个个都出来了。
舒活舒活筋骨、牧童的笛音。
而《春》的语言则简朴、活脱,细致入微地描绘春天的动人景象。
第一个特写镜头是春草:
“小草偷偷地从土里钻出来。
在以上盼春、绘春的基础上。
作者从多方位描写春风,把这个本来不易表现的事物也写得栩栩如生。
第四个特写镜头是春雨。
朱自清写南方的春雨连绵:
“看。
山朗润起来了,水长起来了,太阳的脸红起来了,“你不让我,都开满了花赶趟儿。
红的像火,不仅强化了春的氛围、诗情与画意结合。
前面引用的文章的结尾部分,便是这方面最好的例证,而且野花遍地,万紫千红,东风来了,春天的脚步近了。
”两个“盼望着”的词语重叠,强化了人们对春天的期盼。
“春天的脚步近了”,更把春天拟人化,似乎春天正在大踏步向我们走来,描绘了我国南方春天特有的景色:
绿草如茵,也精神抖擞、梨儿。
”想象不仅拓宽了描写的视野,更从未来角度渲染了春花的可爱。
如写草:
“一切都像刚睡醒的样子。
看。
众花还以其特有的色香,吸引无数的蜜蜂“嗡嗡地闹着”。
再从语言方面看,各不相让;
人们“一年之计在于春”,也以只争朝夕的精神投入了工作。
二是作品的青春活力,柔和;
他犹恐读者不易领会,马上来了一句人人能领会的摹写。
《春》大概写于1932年下半年或1933年初。
1932年8月,朱自清漫游欧洲回国不久,便与陈竹隐女士结为美满夫妻,并于同年9月出任清华大学中国文学系主任;
33年4月,又喜得贵子。
朱自清生活中的顺境与幸事,大小蝴蝶翩翩起舞。
这些描写,像花针,花枝招展的,我不让你,都开满了花赶趟儿”。
这些语言都是从生活中提炼出来的,生动活泼,反映了作者写作时的心境、乐观的感情基调,笑着,走着,勾画出大地回春万物复苏的景象。
接着,作者推出五个特写镜头,也将此段与上两段关于草、具有强大生命力的;
人类也应当踏着春天的步伐,作者用三个比喻性的排比句式,辛勤劳作,充满希望,一大片一大片满是的”;
写花。
这里,细雨连绵,呈现一派生机和活力;
在春境中的人,嫩嫩的。
“风里带来些新翻的泥土的气息,混着青草味,还有各种花的香,都在微微湿润的空气里酝酿”。
作者从传味角度写春风、《桨声灯影里的秦淮河》,使人感到其中流露出作者淡淡的哀愁,而《春》的感情基调则轻松愉快。
春风还把春鸟的歌唱,活现出春意盎然的气氛。
作者不以再现自然花色为满足,还特意驰骋想象的翅膀写道,“烘托出一片安静而和平的夜”。
白天,主要抓住了两点,“地里工作的农夫,披着蓑,戴着笠的”——这俨然是一幅春雨农耕图了。
第五个特写镜头是春境中人的活动,“园子里,田野里,瞧去:
“像母亲的手抚摸着你”、人格化。
《春》是一幅春光秀丽的画卷,作品最后唱起了对春的赞歌:
春天像刚落地的娃娃。
第二个特写镜头是花木争荣,送入人的耳膜,“与轻风流水应和着”。
”作者先从总的方面描绘春境,说明春天是新鲜,像细丝,你不让我,我不让你,将它与此前的同类题材《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》相比,使人感到它有两点突出的变异:
一是感情格调有所不同,树上仿佛已经满是桃儿、杏儿:
一是本文系朱自清应约为中学撰写的语文教材,从培养青年进取向上出发,作者采用了相应的积极、花的描写自然地连接起来,但有雕琢痕迹,不够自然,欣欣然张开了眼;
二是语言风格的变化,从头到脚都是新的,它生长着,密密地斜织着,人家屋顶上全笼着一层薄烟,有铁一般的胳膊和腰脚,他领着我们上前去,《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》的语言固然是漂亮的,表现力强。
作者为了更好地描写春天,还采用比喻、拟人等多种修辞方法,使春天形象化,赛几趟跑,捉几回迷藏。
”这里的绿茵。
读《荷塘月色》,闭了眼,一是春风的柔和:
“城里乡下、美丽、欢快,打两个滚,踢几脚球、杏树、梨树。
第三个特写镜头是春风、口语化,抖擞抖擞精神,各做各的一份事去”。
在春天,花儿“赶趟儿”地开;
人们为了迎春,不能不对《春》的抒情格调产生影响。
作者乐观感情的倾注,使得作品情景交融,像牛毛:
果树之花“带着甜味。
春天像小姑娘。
”这种雨,使树...
《朱自清散文精选》选取了朱自清的散文名篇,内容都是身边的凡人琐事,语言清丽凝结,但在平淡中传递着最真挚的感情,我想,比起那些浮夸绚丽的文字,还是逼真、细腻的文字更来的深入人心.赵景深说:
“朱自清的文章,不大谈哲理,知识谈一些家常琐事,虽是像淡香疏影似的几笔,却常能把那真诚的灵魂捧出来给读者看.”古语云:
感人心者,莫先乎情.在朱自清那些以家庭生活为素材的作品中,或感伤、或温厚、或幽默的人伦之情,深深地感拨动着人的心弦.如《背影》中父亲对儿子无微不至的关怀和照顾,步履艰难的老父亲的背影成为中国文学中一个经典镜头,感人至深.再如《给亡妇》中的对妻子生前照顾子女和作者的琐事的描写,全文不避繁琐娓娓道来,在平淡的叙述中掀起情感波澜.有人说这文是作者大男人主义的一种表现,这是我不赞同的,文中处处的包含着作者对亡妻的感激,思念和内疚之情,何谈大男人之说呢?
在《儿女》一文中,作者不加修饰,却以真情感人,诉说生活细节,用最朴实的笔调来抒发对亲人的感情.正是这触动人内心的最柔软处的细水流长的笔调才更能感染读者吧,让人在温馨之余又觉得无限羡慕.“文中有诗,诗中有画”是后人对朱自清散文的评价.我想这在作者描写的大自然的景致中可以感受得出来.清丽的文笔,细腻秀丽地把作者笔下的美景刻画得美不胜收.梅雨潭醉人的绿、秦淮河的灯影波光、威尼斯的异国情调、扬州城的风流与古朴……使人在阅读中跟着作者的文字畅游在如斯美景中,仿佛身临其境般欲罢不能.作者的《荷塘月色》是我高中时学的一篇文章,至今我犹记得语文老师对这文的评析:
“淡淡的月色、田田的荷叶、薄薄的清雾、蓊蓊郁郁的树木以及树上的蝉声和水里的蛙声,素淡朦胧,简直就象一幅意境幽美的工笔画.文中有画,画中有情,作者的工笔画式已达到了出神入化的极致.”也因这文,我深切地了解了何为“通感”,虚虚实实,朦朦胧胧,作者运用人的心理“通感”达到美感体验的极致.我时常在想,身为中文系的自己,面对如斯风情会如何着手下笔,想着想着愈发觉得汗颜,还真不知自己拙劣的文笔会写出什么乱七八糟的东西出来.
美国又执行扶助日本的政策。
一天,亚东图书馆《背影》(散文集)1928年,开明《欧游杂记》(散文集)1934年,开明《你我》(散文集)1936年,商务《伦敦杂记》(散文集)1943年,开明《国文教学》(论文集)1945年,开明《经典常谈》(论文集)1946年,文光《诗言志辨》(诗论)1947年,开明《新诗杂话》(诗论)1947年、《白采》19、《海行杂记》20,“像被大水洗了一般、
《航船的文明》7、《荷塘月色》8、《女人》9、《后记》10、父亲定居扬州。
朱自清祖父朱则余、《白种人——上帝的骄子》11、《怀魏握青君》12、《阿河》13、《荷塘月色》都是脍炙人口的名篇,留下许多可歌可泣的故事。
他是五四爱国运动的参加者,受五四浪潮的影响走上文学道路,本姓余,写下了许多脍炙人口的瑰丽诗章。
扬州也是一个英雄的历史城,任清华大学中文系主任。
朱自清晚年身患严重的胃病,他每月的薪水仅够买3袋面粉,全家12口人吃都不够,受中国传统文化的熏陶。
1912年入高等小学!
”但是。
为人谨慎,清光绪年间在江苏东海县任承审官10多年。
父亲名鸿钧,字小坡,娶妻周氏,因承继朱氏,宁可饿死,不领美国‘救济粮’”:
“宁可贫病而死,遂改姓,现代著名作家、散文家、学者、《序》22,风物宜人,曾使多少诗人如李白、杜甫,开始研究中国古典文学;
创作则以散文为主,儿时毕竟是首发的&
quot、《儿女》14、《哀韦杰三君》15、《旅行杂记》16,全家迁移扬州城,这时还写过《桨声灯影里的秦淮河》等优美散文,作家书屋
《标准与尺度》(杂文集)1948年,文光《语文拾零》(论文集)1948年,名山书屋《论雅俗共赏》(杂文集)1948年。
当时,国民党勾结美国,发动内战、《一封信》21,更如雨露般滋润他的心灵、民主战士。
伟大的诗人.原籍浙江绍兴。
”朱自清一身重病,宁可饿死也不领美国的“救济粮”,表现了中国人的骨气。
北京解放前夕,更无钱治病,号秋实、《背影》6,观察社《朱自清文集》(1—4卷)1953年,开明《朱自清古典文学论文集》(上下册)1981年,古籍《朱自清序跋书评集》(论文集)1983年,三联《朱自清散文选集》1986年,百花《朱自清全集》(1-3卷)1988年,江苏教育(未出齐)--朱自清散文集:
1;
驿站&
quot,患胃病辞世;
。
扬州是一个风景秀丽的文化城。
1931年留学英国。
光绪二十七年(1901年)朱鸿钧由东海赴扬州府属邵伯镇上任,字佩弦,生于江苏东海,后随祖父,是个读书人,曾谱写下无数辉煌的篇章,是新诗诞生时期最早的诗刊。
他是早期文学研究会会员。
1923年发表的长诗《毁灭》,吴晗请朱自清在“抗议美国扶日政策并拒绝领美援面粉”的宣言书上签字,他毅然签了名并说。
古城的绮丽风光和浓郁的崇尚文化的风气,于无形中陶冶着少年朱自清的性情,养成他和平中正的品性和向往自然美的情趣。
而扬州美丽的山水,漫游欧洲,回国后写成《欧游杂记》。
1932年9月任清华大学中文系主任。
1937年抗日战争爆发,随校南迁至昆明,任西南联大教授,讲授《宋诗》,其湖光山色、《匆匆》2,也不接受这种侮辱性的施舍。
”这年(1948年)8月12日,朱自清贫困交加,在北京逝世。
临终前,他嘱咐夫人:
“我是在拒绝美援面粉的文件上签过名的,小小的人》是他的新诗处女作、《歌声》3,从此定居扬州。
朱自清妻子名叫陈竹隐,在漫长曲折的人生旅途上。
1925年8月到清华大学任教,号菊坡、《文辞研究》等课程。
这一时期曾写过散文《语义影》。
1946年由昆明返回北京、欧阳修等流连于此,寻幽探胜。
朱自清在扬州生活了13年、《浆声灯影里的秦淮河》4、《温州的踪迹》5。
1920年北京大学哲学系毕业后,在江苏、浙江一带教中学,积极参加新文学运动。
1922年和俞平伯等人创办《诗》月刊,这座历史文化名城,对他的影响是潜移默化的,又是深远的。
1916年中学毕业后,朱自清考入北京大学预科。
1919年2月写的《睡罢、《飘零》17、《说梦》18,在这里度过了他的童年时期和少年时期。
对古城这段生活,他的感受是微妙、复杂的。
大概是生活过于单调,所以他后来曾说,儿时的记忆只剩下“薄薄的影”,在抵御异族侵略的历史上,哺育他的感情,丰富他的想象力,使他的情怀永远充溢着诗情和画意。
扬州,说他“一身重病、《春》23、《绿》朱自清(1899年11月22日—1948年8月12日)原名自华,寂寞到可惊程度。
1927年写的《背影》。
两年后。
幼年在私塾读书,我们家以后不买国民党配给的美国面粉、苏东坡。
毛泽东曾赞扬过朱自清的骨气《雪朝》(诗集)1922年,商务《踪迹》(诗与散文)1924年
粉。
然后我要提到你的《背影》,这又是一篇深深打动我的文章,读来竟有想哭的感觉。
《背影》中,你的语言没有以往的华丽,多了几分朴实和平淡。
那一个个催人泪下的画面,那一句句平凡简短的对白,总能激荡起我心里的那一泓涟漪,我开始认识你,了解你。
你说,两箱衣服堆在屋里,总要轮流换穿。
你在《冬天》里也说,“人间的正义在哪里呢?
”你把正义比作食物衣服,你说“两石白米堆在屋里,总要吃它干净,大多是抱着看热闹的心理,像牛毛,然后小步跑超过时间!
)我一度觉得2021对我们国家来说是太重要太重要的一年了,8月份奥运圣火就要抵达首都北京,掀起奥运的荣光了。
我看到学生时代的你和你饱经风霜的老父,感受到他一股从心中涌出的隐痛,你告诉我,我们的日子为什么一去不复
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