英语诗歌名句赏析Word格式.docx
- 文档编号:22082940
- 上传时间:2023-02-02
- 格式:DOCX
- 页数:15
- 大小:33.01KB
英语诗歌名句赏析Word格式.docx
《英语诗歌名句赏析Word格式.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《英语诗歌名句赏析Word格式.docx(15页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
5.thelakeofinnisfree(yeats)
andishallhavesomepeacethere,forpeace
comesdroppingslow,
droppingfromtheveilsofmorningtowherethecricketsings;
那里我将找到一份宁静,因为它将慢慢降临;
它将从清晨的纱幕降临到蟋蟀歌唱的地方。
6.stoppingbywoodsonasnowingevening
thewoodsarelovely,darkanddeep,
butihavepromisetokeep,
andmilestogobeforeisleep,
andmilestogobeforeisleep.
树林那么可爱,神秘和深沉,
但是我有誓言要遵守,
和很长的路要走
在我安息之前。
7.spring
spring,thesweetspring,istheyear'
sking,
thenbloomseachthing,thenmaidsdanceinaring.
春天,甜美的春天,你是四季之王,
百花绽放,少女旋转起舞。
8.writteninmarch
likeanenmenydefeated
thesnowhathretreated,
andnowdoesfareill
onthetopofthebarehill.
冬雪,像打败的敌人一样撤退
在荒芜的山顶,逐渐消融。
9.tosummer
welacknotsongs,notwatersclearasheaven,
notlaurelwreathesagainstthesultryheat.
我们同样拥有歌声,天堂般明澈的清水,
还有月桂花环来遮挡炎热的酷暑。
10.summerevening
thusnature'
shumanlinkandendlessthrall
proudman,stillseemstheenemyofall.
这就是人与自然的关系,没有尽头的奴役,
傲慢的人类似乎是一切的敌人。
11.toautumn
seasonofmistandmellowfruitfulness,
closebosom-friendofthematuringsun.
秋天,果实芬芳弥漫的季节,
你是促使万物成熟的太阳的密友。
12.snow-flakes
thisisthepoemoftheair,
slowlyinsilentsyllablesrecorded.
这是天空书写的诗篇
用无声的音节轻轻描绘。
13.letuswalkinthesnow
silencewillfalllikedews
onwhitesilencebelow
weshallwalkinthesnow.
寂静像露水一样降落
在静静的洁白世界里
让我们在雪中漫步
14.deaththeleveler
onlytheactionsofthejust
smellsweetandblossomintheirdust.
只有正义之举
才能在泥土中散发芬芳,开出花朵。
15.anessayonman
onetruthisclear:
whateveris,isRIGHT.
真理很明确:
只要是存在就是合理的。
16.knowthyself
knowthenthyself,presumenotGodtoscan;
theproperstudyofmankindisman.
那么认识你自己,不要依赖上帝的审视,
只有人才能对人类作出正确的判断。
17.thevanityofhumanwishes
shouldnodiseasethorpidveinsinvade,
normelancholy'
sphantomshauntthyshade.
如果没有变态的思想侵入你的内心,
忧郁的幽灵就不会萦绕在你的周围。
18.theremarkwahtillsthescholar'
slifeassail,
toil,envy,want,thepatron,andthejail.
那里记载着学者的生活所遭遇的灾难
辛劳,嫉妒,贫困,赞助人和牢狱。
19.apsalmoflife
letusbeupanddoing
withaheartforanyfate
stillachieving,stillpursuing
learntolabourandtowait.
让我们振作起来行动吧
不管命运如何,我们将坦然面对
永远要不断进取,不断追求
学会努力,学会等待。
20.becausicouldnotstopfordeath
becauseicouldnotstopfordeath
hekindlystoppedforme---
thecarriageheldbutjustourselves
andimmortality.
因为我不能停止死神的脚步
他友好地停下来接上我
马车里载得只有我们俩
还有永恒为伴。
21.middle-ageenthusiasm
passedthemortaldoor
ourthoughtswillreachthisnooknomore.
经过世俗的大门
我们的思想再也不会触及到那个角落。
22.theroadnottaken
tworoadsdivergedinayellowwood,
andsorryicouldnottakeboth.
两条道路在黄色树林分叉
可惜我不能同时兼顾。
23.itooktheonelesstraveledby,
andthathasmadeallthedifference.
我选择走那条足迹较少的道路,
这便决定了我一生的不同。
24.ifwemustdie
likemenwe'
llfacethemurderous,cowardlypack,
pressedtothewall,dying,butfightback.
我们要像男子汉,面对凶残而又怯懦的死神
即使被逼到墙角,也要与之斗争。
25.natureherselfwasproudofhisdesigns,
andjoyedtowearthedressingofhislines.
自然本身也为他的设计自豪,
愉悦地穿着他的诗篇做成的衣裳。
26.thoustarofpoets,andwithrage
andinfluencechideorcheerthedroppingstage.
你是诗人之星,用怒火斥责正在消沉的舞台,
同时又用自己的影响振奋着它
27.totheshadeofburns
evenbeneaththedailypressure,rude,
oflaboringpoverty,thygenerousblood,
firedwiththeloveoffreedom.
即使在生活的压力之下,劳作的困顿中,你慷慨的血液里,
燃烧着对自由的热爱。
28.toRobertBrowning
nomanhathwalkedalongourroadswithstep
soactive,soinquiringeve,ortongue
sovariedindiscourse.
没有人以如此矫健的步伐,如此探索的眼光
如此丰富多彩的言谈,行进在我们的道路上。
29.odeonthepoets
bardsofpassionandofmirth
yehaveleftyoursoulsonearth.
歌唱激情与欢乐的诗人
你们把灵魂留于尘世。
30.yehavesoulsinheaventoo,
bouble-livedinregionnew!
你们也有灵魂在天国,
在新的世界里过着双重生活。
31.here,youearth-bornsoulsstillspeak
tomortals,oftheirlittleweek;
oftheirpassionsandtheirspites;
ofthiergloryandtheirshame.
在这里,你们尘世的灵魂仍然向世人诉说着
自己短暂的一生,他们的热情和怨恨,
羞愧和荣耀。
32.thusyeteachus,everyday,
wisdom,thoughfledfaraway.
你们每天教人明智
尽管已经远离尘世。
33.towordsworth
poetofnature,thouhastwepttoknow
thatthingsdepartwhichnevermayreturn.
自然的诗人,你悲伤地懂得
失去的东西将不再回来。
34.childhoodandyouth,friendshipandlove'
sfirstglow,
havefledlikesweetdreams,leavingtheetomourn.
童年,少年,友谊和爱情的初次闪耀
都如同甜美的梦一样逝去,留下你是悲悼缅怀。
35.inhonoredpovertythyvoicedidweavesongsconsecratetotruthandliberty;
在高贵的困顿中,你曾真诚地歌唱真理和自由。
36.desertingthese,thouleavestmetogrieve,
thushavingbeen,thatthoushouldstceasetobe!
你放弃了这些,把悲伤留给我,
既然这样,你就应该消失。
37.anessayoncriticism
asshadesmoresweetlyrecommendthelight,
somodestplainesssetsoffsprightlywit.
就像阴暗更能衬托光明一样,
朴素更能闪耀光芒的智慧。
38.odeonGrecianurn
boldlover,never,nevercanstthoukiss,
thoughwinningnearthegoal—yet,donotgrieve,
shecannotfade,thoughthouhastnotthybliss,
foreverwiltthoulove,andshebefair.
勇敢的恋人,你永远吻不上她,
虽然那么接近—但不必悲伤遗憾
你的爱永远不变,而她也将永远纯洁无瑕。
39.tellallthetruth
aslightingtothechildreneased
withtheexplainationkind
thetruthmustdazzlegradually
oreverymanbeblind.
正如善意的解释
能消解闪电对孩子的惊吓
真理必须逐渐炫目
才能不致失明。
40.acoat
forthere'
smoreenterprise
inwalkingnaked
因为赤裸行走
需要更大的胆略。
41.poetica
apoemshouldnotmean
butbe.
一首诗不应是说教
而应是它本来的样子。
美国艺术,民族主义与国际主义
南希·
马修斯(NancyMathews)
在1776年《独立宣言》发表之后仅仅一个世纪的时间里,美国就将自己打造成为了世界强国。
简而言之,到1915年,美国成为世界上最大的商务与服务的生产者。
工业与农业的先进为美国带来了巨大财富,这使得美国外交决策者开始试图摒弃固有的孤立主义原则,而谋求与海外东西部国家建立更富主动性的互动关系。
这一时期的美国艺术也是这种大的变化、美国新的国际主义的可见的佐证。
1890年,在约翰?
辛格?
萨金特(JohnSingerSargent)为汉密尔顿?
迈考?
汤布里(HamiltonMcKownTwombly)所作的肖像画中,透露了美国的惊人财富以及关于美的新旧标准的清晰对比。
画中人物的服装,与印象主义的绘画风格,都显示了行家对于新的美学标准的把握;
而在豪华服装及画中人物的姿态中,又都透露出中老式的海外文化风格的修饰。
或许没有其他的例子能比1899年托尔斯坦·
凡勃伦(ThorsteinVeblen)的“有闲阶级论(TheTheoryoftheLeisureClass)”更能说明对美国特权的批评了。
在凡勃伦看来,着装得体的女子最能体现出美国的所谓成功:
“优雅的服装之所以能取得典雅的效果,不仅仅在于它们的昂贵,还在于它们是悠闲、安逸的象征。
这不仅表明了那些穿着者具有了相对可观的消费能力,同时也说明了穿着者可以不从事生产而只享受消费。
”
然而,萨金特仅仅说出了1900年前后多彩美国艺术的一个侧面。
由于出生并成长与欧洲,萨金特有着外部资源和内在倾向去在描绘作为美国新贵族的富有人士。
但是覆盖在所谓镀金时代表面上的矫矜,面临着另外一些艺术家们的挑战。
玛丽·
卡萨特(MaryCassatt)的1886年的作品《做头发的女孩(GirlArrangingHerHair)》,就强调了模特赤裸裸的丑陋,以及对日本出版物等非西方资源的兴趣,从中可以看出具有巴黎先锋派绘画的反叛主义精神。
1900年之后,“丑陋”成为美国艺术的一个主题,例如在乔治·
贝洛斯(GeorgeBellows)的1912年的作品《码头上的人(MenoftheDocks)》中,就描绘了纽约的以蒸汽为动力的工业化以及火热的移民大潮。
这些矛盾性事物的存在,造就了那个时代的丰富性与复杂性。
新兴的国际主义精神促使越来越多的美国人跨出了国门,也刺激了遍及全球的大规模的移民运动,这些都改变着国家自身的特征。
美国人在伦敦、巴黎等国际文化中心的成功,促使他们越加需要界定自身的民族认同,并在自己的国家里培养和发掘受众。
19世纪晚期杰出的美国艺术家们,如萨金特、卡萨特、伊金斯与霍默,不仅常常奔波于国际舞台与自己国家之间,而且着力谋求自身能在欧洲及美国艺术界能占有一席之地。
这些人构成了19世纪末期一批见多识广、对欧洲及亚洲艺术都有所了解的新一代的艺术家,他们热心于创立表现独特的美国主题的美国式艺术,或者谋求以美国式的特有眼光诠释现代艺术。
1880—1900
美国人在世界舞台上的出现,受到当时现代技术发展热潮的很大影响。
例如,轮船的出现使越洋航行成为现实,改变了美国人与美洲对岸的其他文化之间的关系。
蒸汽机极大地加快了海洋航行的速度,将从美洲至欧洲的航行时间从50天缩短到大约10天。
可以这么说,在1870年之前,打算在美洲与其他大洲之间作海上航行的人,都是出于必要而不得不严肃为之的;
而1870年之后,蒸汽机代替了桅杆,跨洋航行者有很多已经是纯粹的旅游者了。
对艺术家和收藏家们而言,宏伟的欧洲博物馆以及异国情调的东方庙堂,都逐渐成为耳熟能详的事物。
就像19世纪中期公路贯通美国全境一样,到1900年,蒸汽轮船把整个世界连为一体。
蒸汽轮船不仅便利了游客的旅行,也促进了商品的国际交换。
当美国的富有引起欧洲和亚洲艺术品商家们的兴趣时,作为奢侈物的艺术作品的国际流通在19世纪最后十年间显著增长。
身居海外的富庶的美国人,利用航运这种便利的运输手段,从其他国家把大量艺术收藏品带回到美国,在他们的个人画廊展出,同时也供由他们协助建立的公共博物馆所用。
很多城市博物馆,例如同时建造于1870年的纽约大都市博物馆和波士顿美术博物馆,以及伊莎贝拉·
斯图尔特·
加德纳(IsabellaStewartGardner),亨利·
沃尔特(HenryWalters)与查尔斯·
朗·
弗利尔(CharlesLangFreer)等私人收藏者,都为这些面向公众展出的世界艺术收藏品引荐了诸多美国的观众。
有所不同的是,当时美国自己的艺术还没有太多的海外市场,但由于一些较有声誉的国际博览会的举办(如1867年、1878年、1889年以及1990年在巴黎举办的世界博览会及沙龙等),美国艺术在欧洲也经常定期地露上一面。
在这种世界博览会上,参展国家都设置展台展示自己国家的流派和作品,一些最优秀的美国艺术家也不时被荣幸地选中参展。
游走在官方组织者与商业画廊之间,美国人不仅能展出、买卖艺术品,而且能近距离地感受最新的艺术风格。
如果说在19世纪前半期美国人还有些文化孤立主义心态的话,那么到了世纪末期取而代之的主流观念则是寻求与外部世界接轨,以及对跟上世界艺术的发展的紧迫性的认识。
深谙19世纪晚期国际艺术市场的,当属法国商人保罗·
杜兰特-茹尔(PaulDurand-Ruel,1831–1922)。
他不仅捕捉到了萌动于巴黎的巴比松画派和印象主义的变革,而且还很早便着眼为其现代艺术培养美国受众。
19世纪60年代,他在巴黎出版的以美国人为主要受众的精英类型报纸《美国纪事(AmericanRegister)》上发布广告。
卡萨特(MaryCassatt)就是他在70年代扶植起来的印象主义画家之一。
卡萨特(1844–1926)是在法国先锋派领域最为成功的美国艺术家,她不仅为她自己的家庭购买画作,还建议她的美国朋友路易斯·
哈佛梅耶(LouisineHavemeyer)等从杜兰特-茹尔处购买印象主义派的作品。
1886年,他负责在纽约组织一次大型的印象主义的展览;
1890年,他为他的巴黎画廊在纽约建立了分部。
与此同时,他并没有忘记那些身在巴黎的美国观众,1891年,他发动巴黎的优秀美国艺术家举办了一次美国艺术展,其中包括托马斯·
伊金斯(ThomasEakins),威廉·
梅里特·
蔡斯(WilliamMerrittChase),恰尔德·
哈萨姆(ChildeHassam)和西奥多?
罗宾逊(TheodoreRobinson)。
在纽约,杜兰特-茹尔对美国艺术市场的介入很快就有了反馈性效果。
对于曾经处于世界艺术的边缘地位的美国艺术,很多外国商人很早就给予了积极关注。
随着美国艺术的受众数量大幅度的增长,美国当地的商人们也开始挖掘本地艺术的市场价值。
年轻的画廊主人们如威廉?
麦克白(WilliamMacbeth,1851–1917)等,从杜兰特-茹尔处取得鉴定艺术新潮流的概念,并在1892年开始促动美国艺术家与以杜兰特-茹尔为代表的法国现代主义者的竞争。
这些商人为纽约艺术界带来的兴奋与刺激,鼓舞着美国艺术家们在国际舞台的层面上审视自己的工作,尽管他们并没有离开美国。
1900之后,麦克白促成了一个独特的美国先锋派群体的建立,即后来所谓的“垃圾箱画派(AshcanSchool)”。
1905年,他与摄影师兼商人阿尔弗雷德·
斯蒂格里茨(AlfredStieglitz,1864–1946)联手共事,后者也同样热心于扶持国际艺术背景下的美国艺术家的发展,但其重点放在现代主义上,而不在具象派艺术上。
19世纪晚期,在现代艺术中一个很小但却非常重要的领域中,美国人掌握着主导权,这就是照相技术的发展,最初表现为动物及人体形象摄影的发展。
尽管当时全世界的摄影师都掌握了纪实摄影,但将这项技术在国际范围内推广开来的,是在美国工作的英国人爱德华·
穆布里治(EadweardMuybridge,1830–1904)。
穆布里治对摄影的看重并不局限在技术或科学的层面,这些是任何地方的摄影师都懂得的,如法国的玛瑞(Etienne-JulesMarey)和乔治·
德米尼(GeorgesDemeny)等;
他所看重的,是摄影对绘画和雕塑带来的深刻影响。
1881年,穆布里治在巴黎和伦敦发表演讲,1889年,他的观点在欧洲艺术节散播开来。
当时的艺术家们正在寻求对世界的现实性的表达途径,而世界变化如此之迅速,只有相机才能捕捉到世界的变化。
穆布里治的实验摄影,为观察真实的现实提供了新的途径。
通过运用投影设备将不同的摄影图片按照先后次序迅速移动从而获得连续性的动态影像,穆布里治引起了更多的关注。
当托马斯?
爱迪生(ThomasEdison)看到穆布里治的动态影像时,他便执意要将这种初始的技术发展成熟,其结果就是今天我们所知道的电影。
1893年,爱迪生的第一个商业化发明——活动电影放映机——问世,两年后便在世界范围内广泛应用了。
捕捉稍纵即逝的动态变化,存留动态的世界影像,是19世纪晚期艺术界的重要成果,也是导致后来新世纪来临时诸多新变化的刺激性因素。
参与了这场令人兴奋的发展过程的美国人是费城的艺术家托马斯·
伊金斯(ThomasEakins,1844–1916)。
19世纪60年代,伊金斯在巴黎求学,当时由居斯塔夫·
库尔贝(GustaveCourbet)鼓吹、并由伊金斯的老师吉恩?
里昂?
格罗姆(Jean-Lé
onGé
r?
me)予以提炼的现实主义正在流行。
伊金斯重返费城时,也带回了这些强大有力的理念,对他
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 英语 诗歌 名句 赏析