初中一年级上学期文言文解析与练习七年级Word下载.docx
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渤海
(5)何:
多么
(6)澹澹(dà
ndà
n):
水波摇动的样子。
(7)竦峙(sǒngzhì
):
高高耸立。
竦,通耸,高。
(8)萧瑟:
草木被秋风吹的声音。
(9)洪波:
汹涌澎湃的波浪
(10)日月:
太阳和月亮
(11)若:
如同.好像是.
(12)星汉:
银河。
(13)幸:
庆幸。
(14)甚:
极点。
(15)至:
非常,
(16)幸甚至哉:
真是庆幸。
(17)咏:
歌吟
(18)咏志:
即表达心志。
(19)志:
理想
(20)歌以咏志:
以诗歌表达心志或理想。
最后两句与本诗正文没有直接关系,是乐府诗结尾的一种方式。
五、字词句基础知识
沧海
“沧海”一词,可泛指大海,因为海水苍色,一望无际,故称。
如葛洪《抱朴子•穷达》:
“井蛙之不知苍海”。
苍海:
即沧海,大海。
“沧海”又作东海的别称。
本诗“东临碣石,以观沧海”,“沧海”指东海。
《初学记》六解释道:
“按东海之别有澥(xiè
),故东海共称渤海,又通谓之沧海。
这里说的东海泛指我国东部海域,与今天特指浙江以东的海域“东海”不同。
澹澹
“澹澹”的本义是水波动的样子。
本诗“水何澹澹”即用此义。
还可以形容心神恬静的样子。
如刘向《九叹•愍命》“情澹澹其若渊”。
又可形容广漠。
如杜牧《登乐游原》“长空澹澹孤鸟没,万古销沉向此中”。
(澹澹:
形容天空辽阔广漠。
)
萧瑟
“萧瑟”,是联绵字,用作形容秋风的声音,出自宋玉《九辩》“萧瑟兮草木摇落而变衰”。
本诗“秋风萧瑟”用本义。
又写作“萧飒”。
“萧瑟”又可用来形容寂寞凄凉。
如杜甫《咏怀古迹》之一:
“庾信平生最萧瑟,暮年诗赋动江关。
”
灿烂
“灿烂”是叠韵联绵字,光彩耀眼的意思,也可以用来形容辞藻华美。
本诗“星汉灿烂”,灿烂,光彩耀眼。
张衡《思玄赋》“文章奂以灿烂兮”,灿烂:
辞藻华美。
幸甚至哉,歌以咏志
为配乐歌唱而加上的
六、诗词鉴赏
从诗的体裁看,这是一首古体诗;
从表达方式看,这是一首写景抒情诗。
“东临碣石,以观沧海”这两句话点明“观沧海”的位置:
诗人登上碣石山顶,居高临海,视野寥廓,大海的壮阔景象尽收眼底。
通过诗人对波涛汹涌、吞吐日月的大海的生动描绘,使我们仿佛看到了曹操奋发进取,立志统一国家的伟大抱负和壮阔胸襟,触摸到了作为一个诗人、政治家、军事家的曹操,在一种典型环境中思想感情的流动。
全诗语言质朴,想象丰富,气势磅礴,苍凉悲壮,为历代读者所激赏。
沈德潜在《古诗源》中评论此诗“有吞吐宇宙气象”。
以下十句描写,概由此拓展而来。
“观”字起到统领全篇的作用,体现了这首诗意境开阔,气势雄浑的特点。
前四行诗句描写沧海景象,有动有静,如“秋风萧瑟,洪波涌起”与“水何澹澹”写的是动景,“树木丛生,百草丰茂”与“山岛竦峙”写的是静景。
观沧海选自《乐府诗集》,这是乐府诗《步出夏门行》中的第一章。
“水何澹澹,山岛竦峙”是望海初得的大致印象,有点像绘画的粗线条。
在这水波“澹澹”的海上,最先映入眼帘的是那突兀耸立的山岛,它们点缀在平阔的海面上,使大海显得神奇壮观。
这两句写出了大海远景的一般轮廓,下面再层层深入描写。
“树木丛生,百草丰茂。
”前二句具体写竦峙的山岛:
虽然已到秋风萧瑟,草木摇落的季节,但岛上树木繁茂,百草丰美,给人诗意盎然之感。
后二句则是对“水何澹澹”一句的进一层描写:
定神细看,在秋风萧瑟中的海面竟是洪波巨澜,汹涌起伏。
这儿,虽是秋天的典型环境,却无半点萧瑟凄凉的悲秋意绪。
作者面对萧瑟秋风,极写大海的辽阔壮美:
在秋风萧瑟中,大海汹涌澎湃,浩淼接天;
山岛高耸挺拔,草木繁茂,没有丝毫凋衰感伤的情调。
这种新的境界,新的格调,正反映了他“老骥伏枥,志在千里”的“烈士”胸襟。
“日月之行,若出其中;
”前面的描写,是从海的平面去观察的,这四句则联系廓落无垠的宇宙,纵意宕开大笔,将大海的气势和威力凸显在读者面前:
茫茫大海与天相接,空蒙浑融;
在这雄奇壮丽的大海面前,日、月、星、汉(银河)都显得渺小了,它们的运行,似乎都由大海自由吐纳。
诗人在这里描写的大海,既是眼前实景,又融进了自己的想象和夸张,展现出一派吞吐宇宙的宏伟气象,大有“五岳起方寸”的势态。
这种“笼盖吞吐气象”是诗人“眼中”景和“胸中”情交融而成的艺术境界。
言为心声,如果诗人没有宏伟的政治抱负,没有建功立业的雄心壮志,没有对前途充满信心的乐观气度,那是无论如何也写不出这样壮丽的诗境来的。
过去有人说曹操诗歌“时露霸气”(沈德潜语),指的就是《观沧海》这类作品。
“幸甚至哉,歌以咏志。
”这是合乐时的套语,与诗的内容无关。
也指出这是乐府唱过的。
《观沧海》课后练习题及答案
读《观沧海》,完成文后问题。
1.这首《观沧海》是《步出夏门行》中的一章,作者,是
时期著名的家,家、诗人。
他的诗以
见称。
2.给下面加点词释义:
①东临碣石②以观沧海③水何澹澹④山岛竦峙
⑤星汉灿烂⑥若出其里⑦幸甚至哉⑧歌以咏志
3.对“日月之行,若出其中;
星汉灿烂,若出其里”句意理解正确的是()
A.日、月的运行,都是从大海里升起又降落;
银河灿烂,也好像是发源于沧海之中。
B.日、月朗照大海,星星闪烁,辉映于海面。
C.太阳、月亮、星光灿烂的银河,好像都是从海里升起又落到海里去了一样。
D.太阳月亮不停运转、银河灿烂,它们有的没入海底,有的投映到海面。
4.判断正误(对的打“√”,错的打“×
”)
①“东临碣石,以观沧海”两句开篇点题,交代了观察的方位、地点以及观察的对象。
()
②“临”字统领全篇,以下十句,都是写海上的景象。
③“水何澹澹,山岛竦峙”两句全景式地描绘了大海那种苍茫动荡的气势。
④这首诗前八句是实写,后六句是虚写。
⑤“水何澹澹”是描写无风时海面水波动荡的样子,“洪波涌起”是描写有风时大海波涛汹涌的壮阔气势。
⑥这首诗通过写景抒情,借勾画大海吞吐日月、包蕴万千的壮丽景象,表现了诗人开阔的胸襟,抒发了统一中国建功立业的抱负。
5.对这首诗理解做个最佳抉择()
A.诗人先写山岛风光,再描绘海面景色,最后抒写自己的情怀。
B.诗人立足于山岛,先远观,再近观,最后抒写自己的情怀。
C.诗人先实写,再虚写,最后抒情。
D.先全景式地展现大海景象,再描绘岛上风光,最后在描绘大海波涛汹涌的基础上,借拟写大海吞吐日月的气势来抒发自己壮阔的情怀。
参考答案:
1.曹操东汉政治军事慷慨悲壮
2.①登上②来③多么④耸立⑤银河⑥好像⑦庆幸、很⑧诗
3.C
4.①√②×
③√④×
⑤√⑥√
5.D
《次北固山下》王湾
王湾(公元693年—751年),是唐代诗人。
字号不详。
洛阳(今河南洛阳)人。
玄宗先天年间(712年~713年)进士及第,授荥阳县主簿。
开元五年(717年)唐朝政府编次官府所藏图书,9年书成,共200卷,名为《群书四部录》。
王湾参与集部的编撰辑集工作,书成之后,因功授任洛阳尉。
王湾"
词翰早著"
。
现存诗10首,其中最出名的是《次北固山下》,深受读者的喜爱。
其诗《全唐诗》有收录,事迹见《唐才子传》。
《次北固山下》是千古传颂的名篇,其中“潮平两岸阔,风正一帆悬”、“海日生残夜,江春入旧年”是备受称赞的名句。
这首诗描绘了诗人在北固山下停泊时所见到青山绿水、潮平岸阔等江南景象,但时近春节,头顶大雁,发出了“乡书何处达”的感叹。
全诗意境优美,情景交融,抒发了诗人旅居外地时深切的思乡之情。
次北固山下
[唐]王湾
客路青山外,行舟绿水前。
潮平两岸阔,风正一帆悬。
海日生残夜,江春入旧年。
乡书何处达?
归雁洛阳边。
四、译文、注释
(一)译文
游客路过苍苍的北固山下,船儿泛着湛蓝的江水向前。
春潮正涨两岸江面更宽阔,顺风行船恰好把帆儿高悬。
红日冲破残夜从海上升起,江上早春年底就春风拂面。
寄去的家书不知何时到达,请问归雁几时飞到洛阳边。
(二)注释
本诗选自《全唐诗》。
(1)次:
住宿,此指停泊,途中暂时停宿。
(2)北固山:
在今江苏镇江市北,北临长江。
(3)客路:
旅途。
(4)青山:
指北固山。
(5)行舟:
乘船前行
(6)绿水:
长江
(7)前:
向前航行。
(8)平:
涨平,潮水涨得与岸齐平。
(9)潮平两岸阔:
潮水涨满时,两岸之间水面宽阔。
(10)风正:
风顺(而和)。
(11)悬:
挂。
(12)海日:
海上的旭日。
(13)残夜:
夜色已残,指天将破晓。
夜将尽而未尽的时候。
(14)旧年:
未尽的一年。
(15)江春入旧年:
江上春早,旧年未过,新春已到。
(16)乡书:
家书(家信)。
(17)归雁:
大雁每年秋天飞往南方,春天返回北方。
古代有用大雁传递书信的传说。
(18)边:
唐代口语,义同“处”,泛指某处。
(19)归雁洛阳边:
希望北归的大雁捎一封家信到洛阳。
五、诗词鉴赏
诗以对偶句发端,既工丽,又跳脱。
“客路”,指作者要去的路。
“青山”点题中“北固山”。
作者乘舟,正朝着展现在眼前的“绿水”前进,驶向“青山”,驶向“青山”之外遥远的“客路”。
这一联先写“客路”而后写“行舟”,其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之小景是难得出现的。
如果在三峡行船,即使风顺而风和,却依然波翻浪涌,这样风平浪静的小景也是难得出现的。
诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景,把平野开阔、大江直流、波平浪静等等的大景也表现出来了。
读到第三联,就知道作者是于岁暮腊残,连夜行舟的。
潮平而无浪,风顺而不猛,近看可见江水碧绿,远望可见两岸空阔。
这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚,孤舟扬帆,缓行江上,不觉已到残夜。
这第三联,就是表现江上行舟,即将天亮时的情景。
这一联历来脍炙人口,说:
“‘海日生残夜,江春入旧年’,诗人已来少有此句。
张燕公(张说)手题政事堂,每示能文,令为楷式。
”(《河岳英灵集》)明代胡应麟在《诗薮•内编》里说,“海日”一联“形容景物,妙绝千古”。
当残夜还未消退之时,一轮红日已从海上升起;
当旧年尚未逝去,江上已呈露春意。
“日生残夜”、“春入旧年”,都表示时序的交替,而且是那样匆匆不可待,这怎不叫身在“客[1]路”的诗人顿生思乡之情呢?
这两句炼字炼句也极见功夫。
作者从炼意着眼,把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征,提到主语的位置而加以强调,并且用“生”字“入”字使之拟人化,赋予它们以人的意志和情思。
妙在作者无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然的理趣。
海日生于残夜,将驱尽黑暗;
江春,那江上景物所表现的“春意”,闯入旧年,将赶走严冬。
不仅写景逼真,叙事确切,而且表现出具有普遍意义的生活真理,给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。
此句与“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”有异曲同工之妙。
海日东升,春意萌动,诗人放舟于绿水之上,继续向青山之外的客路驶去。
这时候,一群北归的大雁正掠过晴空。
雁儿正要经过洛阳的啊!
诗人想起了“雁足传书”的故事,还是托雁捎个信吧:
雁儿啊,烦劳你们飞过洛阳的时候,替我问候一下家里人。
这两句紧承三联而来,遥应首联,全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。
该诗写冬末春初、作者舟泊北固山下时看到的两岸春景。
先写青山重叠,小路蜿蜒,碧波荡漾,小船轻疾。
“潮平两岸阔,风正一帆悬”描摹长江下游潮涨江阔,波涛滚滚,诗人扬帆东下的壮观,气概豪迈。
“海日生残夜,江春入旧年”为历来传诵的名句,描绘了昼夜和冬春交替过程中的景象和心中的喜悦,由此而引动末句的乡思,以归雁传书表达了作者对家乡的思念,春景和乡思和谐交融。
总之,这首诗抒写诗人泛舟东行,停船北固山下,见潮平岸阔,残夜归雁而引发的怀乡情思,熔写景、抒情、说理于一炉。
全诗和谐优美,妙趣横生。
堪称千古名篇。
这首五律虽然以第三联驰誉当时,传诵后世,但并不是只有两个佳句而已;
从整体看,也是相当和谐,相当优美的。
《次北固山下》课后练习题及答案
1、《次北固山下》作者,人,代诗人,他经镇江到江南一带去,一路行走,当舟次北固山下时,潮平岸阔,残夜归雁,触发了心中的情思,吟成了这一千古名篇。
题目中“次”是的意思,本诗属言诗。
2、判断正误
①这首诗以第二联驰誉当时,传诵后世。
( )
②“潮平两岸阔”,“阔”是表现“潮平”的结果。
春潮涌涨,江水浩渺,放眼望去,江面似乎与岸平了,船上的人视野也因之开阔。
“风正一帆悬”,“悬”是端端直直高挂的样子。
诗人不用“风顺”,而用“风正”,因为有时风顺,却很猛,那帆就鼓成弧形了。
只有顺风,又是和风,帆才能够“悬”,一个“正”字包含为“顺”与“和”的内容,表现了风平浪静的景色。
③“海日生残夜,江春入旧年”都表现了时序的交替,而且是那样匆匆不可待,这怎不叫身在“客路”的诗人生思乡之情呢(
)
④“乡书何处达。
归雁洛阳边”紧承三联而来,与首联遥相呼应,使全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。
( )
1.王湾洛阳唐住宿(停泊)五律
2.①×
②√③√④√
《钱塘湖春行》白居易
白居易(772年—846年),汉族人,祖籍山西太原,出生于河南新郑,字乐天,晚年又号香山居士,我国唐代伟大的现实主义诗人,是中国文学史上负有盛名且影响深远的诗人、文学家,官至翰林学士,晚年任太子少傅,谥号“文”,世称白傅、白文公。
白居易的诗歌题材广泛,形式多样,语言平易通俗,有“诗魔”、“诗王”之称,他曾将自己的诗分为四类:
讽谕、闲适、感伤、杂律。
他本人最得意,价值也最高的是他的讽谕诗。
在文学上,他主张“文章合为时而著,歌诗合为事而作”,强调继承我国古典诗歌的现实主义优良传统,反对“潮风雪,弄花草”而别无寄托的作品,是新乐府运动的倡导者,在文学史上有重要的地位。
著有《白氏长庆集》七十一卷,《新乐府》五十首和《秦中吟》十首,代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。
《钱塘湖春行》选自《白氏长庆集》。
也是一首写西湖颇具盛名的七言律诗。
这首诗写早春的西湖极有特色,读后会同诗人一样,爱上这湖光山色。
白居易是在公元822年(长庆二年)的七月被任命为杭州剌史的时候创作了这首诗。
钱塘湖春行
[唐]白居易
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
从孤山寺的北面到贾公亭的西面,湖水涨潮时刚好与堤齐平,白云在天空的低处重重叠叠,同湖面上的波澜连成一片。
几只早出的黄莺争着飞上向阳的树,不知谁家新来的燕子正衔着春泥在筑巢。
一些多彩缤纷的春花(野花)渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
我最爱漫步在西湖东边欣赏美景,欣赏得不够,就再去看那绿色杨柳下迷人的断桥白沙堤。
选自《白氏长庆集》。
钱塘湖,即杭州西湖。
(1)孤山寺:
南朝陈文帝(560~566)初年建,名承福,宋时改名广化。
孤山:
在西湖的里、外湖之间,因与其他山不相接连,所以称孤山。
上有孤山亭,可俯瞰西湖全景。
(2)贾亭:
又叫贾公亭。
西湖名胜之一,唐朝贾全所筑。
唐贞元(公元785~804年)中,贾全出任杭州刺史,于钱塘潮建亭。
人称“贾亭”或“贾公亭”,该亭至唐代末年。
(3)水面初平:
春天湖水初涨,水面刚刚平了湖岸。
初:
副词,刚刚。
云脚低:
指云层低垂,看上去同湖面连成一片。
点明春游起点和途径之处,着力描绘湖面景色。
云脚:
接近地面的云气,多见于降雨或雨初停时。
(4)早莺:
初春时早来的黄鹂。
莺:
黄鹂,鸣声婉转动听。
(5)争暖树:
争着飞到向阳的树枝上去。
(6)新燕:
刚从南方飞回来的燕子。
(7)啄:
衔取。
燕子衔泥筑巢。
春行仰观所见,莺歌燕舞,生机动人。
侧重禽鸟。
(8)暖树:
向阳的树。
(9)乱花:
纷繁的花。
渐:
副词,渐渐的。
欲:
副词,将要,就要。
迷人眼:
使人眼花缭乱。
(10)浅草:
刚刚长出地面,还不太高的春草。
才能:
刚够上。
没:
遮没,盖没。
春行俯察所见,花繁草嫩,春意盎然。
侧重花草。
(11)湖东:
以孤山为参照物。
行不足:
百游不厌。
(12)阴:
同“荫”,指树阴。
(13)白沙堤:
即今白堤,又称沙堤、断桥堤,在西湖东畔,唐朝以前已有。
白居易在任杭州刺史时所筑白堤在钱塘门外,是另一条。
诗人由北而西而南而东,环湖一周,诗则以湖东绿杨白堤结束,以“最爱”直抒深情。
全诗以“行”字为线索,从孤山寺起,至白沙堤终。
以“春”字为着眼点,写出了早春美景给游人带来的喜悦之情。
尤其是中间四句,景中有人,人在景中,写出了自然美景给予人的感受。
如不说绿草如茵,而说“浅草才能没马蹄”,就不落俗套,富有新意。
从结构上看,从描写孤山寺一带景色到描写白沙堤一带景色,中间的转换不露痕迹,衔接非常自然。
初
“初”在古汉语里用作副词,常用来表示时间。
常指动作行为的第一次或发生后最初的那段时间。
(1)常用在动词前,有时用在形容词前,可译为“开始”“乍”,如杜甫《闻官军收河南河北》:
“剑外忽传收蓟(jì
)北,初闻涕泪满衣裳。
”本诗“水面初平云脚低”。
(初:
乍)
(2)用在动词前,表示事情是头一回这样做。
如《公羊传》宣公十五年“初税亩”。
(3)用在句子(或短语)开头,表示对往事的追溯。
如《三国志•蜀书•诸葛亮传》:
“初,亮自表后主”。
(4)表示“从来”“素来”一类意思。
如《汉书•盖勋传》:
“群臣初无是言也”。
云脚
“脚”的本义指人和动物行走的器官。
又可指器物的支撑,如椅脚、桌脚。
还可指器物的下端,如山脚、墙脚。
又可指残余的滓末,(现代汉语中有“下脚料”之类的词语)由此引申为末端。
如日脚、雨脚,杜甫《羌村三首》:
“峥嵘赤云西,日脚下平地。
”杜甫《茅屋为秋风所破歌》:
“床头屋漏无干处,雨脚如麻未断绝。
”本诗“水面初平云脚低”中的“云脚”,指云层的最低处。
渐
“渐”在古汉语里常用作副词,意思是“逐渐”,表示情况的逐渐变化或程度的逐渐加深。
可译为“逐渐”“越来越”“渐渐”。
本诗“乱花渐欲迷人眼”即用此义。
“渐”在诗中表达效果:
逐渐表明是早春时节。
“渐”用作动词时有“加剧”“疏导”“沾湿”等许多义项。
如《书•顾命》:
“王曰:
呜呼,疾大渐,惟几。
”(渐:
加剧。
)《史记•越王勾践世家》:
“禹之功大矣,渐九川,定九州。
疏导。
)《诗•卫风•氓》:
“淇水汤汤(shāngshāng),渐车帷裳。
沾湿。
“孤山寺北贾亭西”,孤山在后湖与外湖之间,峰峦耸立,上有孤山寺,是湖中登览胜地,也是全湖一个特出的标志。
贾亭在当时也是西湖名胜。
有了第一句的叙述,这第二句的“水面”,自然指的是西湖湖面了。
秋冬水落,春水新涨,在水色天光的混茫中,太空里舒卷起重重叠叠的白云,和湖面上荡漾的波澜连成了一片,故曰“云脚低”。
“水面初平云脚低”一句,勾勒出湖上早春的轮廓。
接下两句,从莺莺燕燕的动态中,把春的活力,大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的春意生动地描绘了出来。
莺是歌手,它歌唱着江南的旖旎春光;
燕是候鸟,春天又从北国飞来。
它们富于季节的敏感,成为春天的象征。
在这里,诗人对周遭事物的选择是典型的;
而他的用笔,则是细致入微的。
说“几处”,可见不是“处处”;
说“谁家”,可见不是“家家”。
因为这还是初春季节。
这样,“早莺”的“早”和“新燕”的“新”就在意义上互相生发,把两者联成一幅完整的画面。
因为是“早莺”,所以抢着向阳的暖树,来试它滴溜的歌喉;
因为是“新燕”,所以当它啄泥衔草,营建新巢的时候,就会引起人们一种乍见的喜悦。
诗的前四句写湖上春光,范围上宽广的,它从“孤山”一句生发出来;
后四句专写“湖东”景色,归结到“白沙堤”。
前面先点明环境,然后写景;
后面先写景,然后点明环境。
诗以“孤山寺”起,以“白沙堤”终,从点到面,又由面回到点,中间的转换,不见痕迹。
结构之妙,诚如薛雪所指出:
乐天诗“章法变化,条理井然”(《一瓢诗话》)。
这种“章法”上的“变化”,往往寓诸浑成的笔意之中;
倘不细心体察,是难以看出它的“条理”的。
“乱花”“浅草”一联,写的虽也是一般春景,然而它和“白沙堤”却有紧密的联系:
春天,西湖哪儿都是绿毯般的嫩草;
可是这平坦修长的白沙堤,游人来往最为频繁。
唐时,西湖上骑马游春的风俗极盛,连歌姬舞妓也都喜爱骑马。
诗用“没马蹄”来形容这嫩绿的浅草,正是眼前现成景色。
“初平”、“几处”、“谁家”、“渐欲”、“才能”这些词语的运用,在全诗写景句中贯串成一条线索,把早春的西湖点染成半面轻匀的钱塘苏小小。
可是这蓬蓬勃勃的春意,正在急剧发展之中。
从“乱花渐欲迷人眼”这一联里,透露出另一个消息:
很快地就会姹紫嫣红开遍,湖上镜台里即将出现浓妆艳抹的西施。
《钱塘湖春行》生动地描绘了诗人早春漫步西湖所见的明媚风光,是一首唱给春日良辰和西湖美景的赞歌。
诗的首联紧扣题目总写湖水,前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象,两个地名连用。
又给读者以动感,说明诗人是在一边走,一边观赏。
后一句正面写湖光水色:
春水初涨,水面与堤岸齐平,空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片,正是典型的江南春湖的水态天容。
颔联写仰视所见禽鸟,莺在歌,燕在舞,显示出春天的勃勃生机。
黄莺和燕子都是春天的使者,黄莺用它婉转
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