电视节目制作考试.docx

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电视节目制作考试

一．单项选择题（10个）20分

1．电视节目制作中，负责制作经费预算、申报、安排、使用与结算等工作是哪种工作人员的职责（B）

A．电视编导B．制片管理C．设备管理D．设备维护

2．组织摄制组成员讨论分镜头稿本是电视导演在电视编制中哪一个阶段的工作（A）

A．录制准备工作阶段B．录制现场指挥阶段

C．稿本阶段D．录制后期工作阶段

3．为编制电视节目而进行录制内景的设计、搭置与绘景等工作主要由谁来实施（Ｃ）

A．编稿B．剧务C．美工D．导演

4．试判断图中3个摄像机机位拍摄的镜头，哪些镜头能组接在一起？

（Ｂ）

A．1．2．3号镜头可组接在一起B．1．2号镜头可组接在一起

C．1．3号镜头可组接在一起D．3．2号镜头可组接在一起

5．下列一组镜头采用的组接方式是：

（D）

（1）全景：

足球场上，一群学生在踢足球

（2）中景：

一学生起脚射门，球向球门飞去

（3）近景：

对方守门员飞身扑球

A．动接动B．静接静C．静接动D．动接静

6．根据景别过渡原则，如一组介绍抛物面天线结构的镜头：

（Ｂ）

（1）全景：

抛物面天线

（2）特写：

抛物面上的馈源

（3）远景：

旋转的抛物面天线（4）中景：

抛物面

正确的组接顺序是：

（Ｂ）

A．

（1）．

（2）．（3）．（4）B．（3）．

（1）．（4）．

（2）

C．（3）．

（2）．（4）．

（1）D．

（2）．

（1）．（4）．（3）

7．教具、模型、仪器、实物常用什么方位进行拍摄？

（B）

A.正拍B.斜侧拍C.侧拍D.反拍

8．通常情况下，拍摄高楼或伟人时采用（C）

A.平拍B.反拍C.仰拍D.俯拍

9．斜射日光或阴雨天拍摄景物时，用什么色温片：

（Ｂ）

A．3200K色温片B．5600K色温片C．2800K色温片Ｄ．5600K+1/4ND色温片

10．最能体现被摄物立体感和纵深感的拍摄方位是（Ｃ）

A．正面拍摄B．侧面拍摄C．斜侧面拍摄Ｄ．反面拍摄

11．在午间日光强烈照射时可用（B）滤色片。

A．3200KB．5600K+1/4NDC．5600KD．3200K

12．在调整白平衡时一般要求白色物体图像占寻像器屏幕（A）以上。

A．80％B．90％C．70％Ｄ．75％

13．拍摄远景画面时应注意：

（D）

A．具体细节部位的经营B.注意主体位置的安排

C.画面应尽量包容更多景物D.注意表现空间深度

14．要更好地表现纵向物体的动感，宜用：

（B）

A.长焦距镜头B.广角镜头C.变焦距镜头D.标准镜头

15．拍摄一些跳跃动作，为了获得比实际观看更强烈的高度感，应当选：

（C）

A.长焦距镜头开小光圈B.斜侧方向平摄C.广角镜头仰拍D.窄角镜头俯摄

16．电视摄像处理背景应当：

（D）

A.注意表现细节B.主体亮．背景亮C.短焦距与小光圈D.背景要简洁

17．在同一场景中拍摄的几个镜头，下列哪种情况会出现视觉跳动？

（D）

A.不同景别的镜头组接在一起B.不同机位的镜头组接在一起

C.不同景别和相同机位的镜头组接在一起D.相邻镜头主体运动的方向不一致

18．镜头拍摄从教师埋头备课到教案特写，接下一镜头从教案特写拉出到教师站在黑板前讲课，这是：

（）

A．动作转场B．相同物体转场C．主观镜头转场D．出入画转场

19．电视布光中，布主光一般选用型灯具，布辅光一般选用型灯具。

（A）

A．聚光型散光型B．散光型聚光型C．直射型散射型D．直射型散光型

20．调整摄像机白平衡时，第一步需要做的是：

A、将摄像机的寻像器的画面充满白色B、根据环境的色温调整摄像机滤色片C、按动摄像机的白平衡调整按钮D、将摄像机的光圈打到自动位置

21．在同一场景拍摄的几个镜头，下列哪些组接会出现视觉跳动？

A.不同景别的镜头组接在一起B.不同机位的镜头组接在一起

C.相同景别和机位的镜头组接在一起D.不同机位和不同景别的镜头组接在一起

22．当开最大光圈仍无法正常拍摄时，需调整摄像机的功能键

A．增益B．光圈C．白平衡D．黑平衡

23．可选用话筒来拾取课堂上师生的对话或两排乐队的演奏。

A．心形B．锐向C．8字形D．锥形

24．．高色温的光源偏____，摄像机3200K的滤色片的作用是过滤掉光线中的____成分。

A．蓝色；黄色B．黄色；蓝色C．黄色；黄色D．蓝色；蓝色

25．在演播厅或录音室演奏乐器，能拾取恰当的混响声的话筒选用（B）

A.心形话筒B.锥形话筒C.锐向话筒D.全向话筒

26.电视节目的制作过程包括前期筹备、前期摄制和____________三个阶段。

（）

A．素材编辑B．后期编辑C．后期制作D．后期构思

27.在一般剧场扩声设计中，为了提高声场的均匀度和利用扬声器的方向性来提高系统的传声增益，通常根据（）原理，校正扩声系统的声像问题。

（）

A．哈斯效应B.时间特性C.掩蔽效应D.双耳效应

28.广播节目录制的声音文件格式中，以下哪个数字音频格式还原声音的质量最好。

（）

A．48khz，24bitB．48khz，16bit

C．40.1khz，16bitD．40.1khz，8bit

29.在电视节目制作时，参与切换的信号源必须保证"时间统一"，时间统一指的是各种信号源必须做到（）。

A．拍摄时间统一B．严格同步

C．切换时间统一D．时间码统一

30.高清晰度电视要求的伴音是多少声道？

（）

A.单声道B.立体声C.三声道D.多声道

31.VCD采用的压缩标准是（）

A.MPEG1B.MPEG2C.MPEG4D.JPEG

32.摄像机CCD的含义是（）

A.摄像管B.扫描器C.电荷耦合器D.压缩器.

33.目前演播室要求的标准照度为（）

A.1500勒克斯B.3200勒克斯C.4300勒克斯D.5600勒克斯

二、填空题（10个。

20空）20分（从后向前看，再从前向后看）

1．电视节目类型多样，但其制作手段可以分为三大类，即实况直播．电视影片制作．录像制作。

2．电视节目制作包括艺术创作和技术处理

3．电视节目的制作过程大致可以分成三个主要阶段，分别是_前期筹备_阶段．前期拍摄阶段和后期制作阶段

4．实况直播按进行的地点，可以分成现场直播和演播室直播。

5．文字脚本有三种格式，分别是讲稿式．声画式和图解式。

6．电视节目的声音主要有三种成分，分别是解说．音乐．音响。

7．电视制作的方式：

ENG．EFP．ESP。

8．电视节目制作主要采用电子新闻采集（ENG）、电子现场节目制作（EFP）、电子演播室节目制作（ESP）

9．正常情况下，被抠的图像是背景图像，填入的图像为前景图像。

用来抠去图像的电信号称为________，形成这一信号的信号源称为_______。

10．TV的三大制式NTSC制式（每帧525行）、SECAM制式（每帧525行，场频60Hz）、PAL制式（每帧625行，场频50Hz）

11．人耳听到的频率动态范围为20Hz~20kHz，音量大小以分贝（dB）为单位

12．A/D转换器的作用是把模拟信号转换为数字信号，它包括取样、量化和编码三部分。

模拟信号带宽为6MHz，数字信号

带宽超过100MHz

13．MPEG1是VCD标准，MPEG2是DVD标准

14．电视屏幕标准宽高比为4:

3，高清晰度电视宽高比为16:

9

15．室内照明的色温标准是3200K，室外是5600K。

在高色温下，摄像机调在低色温3200K，白色会显出蓝色；反之，白色

会呈现出红色

16．光圈、摄距和镜头焦距对景深都有影响

17．跳轴包括运动轴线、视线轴线和关系轴线

18．键控特技包括自键、外键和色键

19．虚拟演播室技术包括摄像机跟踪、色键合成和场景生成

20．摄像机的运动包括推、拉、摇、移

21．在数字图像处理软件中静止图像格式BMP、TIFF、TGA、PCX、GIF、JPEG，动态图像格式AVI、MOV、MPEG、RM、

WMV

22．电视制作的简要过程是：

构思创作．（制片准备．）拍摄录制．编辑混录/编辑合成。

23．不管哪类电视节目的解说词，它都应该具有科学．准确．精炼．简明．（）．（）等特性。

答案：

通俗．口语化

24.拍摄有一定景深的画面时，要采用_____光圈，_____焦距或____距离拍摄。

（小．短．远）

25.电视节目是由一幅幅画面连续构成的，每一幅画面都是为统一的______（主题）而存在。

26．电视节目中的声音由人声．和．音乐三部分组成（音响）

27．电视节目编辑必须遵循的原则是：

。

（完整．连贯．流畅．精致）

28．话筒采访人时采用角（45°）

29．配音合成包括后期解说的配音，以及（）和（）的合成。

答案：

音响效果声．音乐

30．阴天．雨天等天气一般是阴云遮日，色温偏______，景物变灰，光线偏_____色。

（高．蓝）

31．自然光具有直射光．散射光．反射光三种形态，这三种形态经常交织在一起形成混合的天空光。

32．电视作品的段落转换是内容发展到一定程度的要求，对观众来说，段落转换的视觉心理要求就是视觉的连续性和

心里的隔断性。

33．电视节目制作既是一门技术，也是一门艺术。

在电视节目制作过程中，两者不可分割，互相依存，且互相渗

透。

34．演播室制作系统包括：

__________________、_________________、灯光系统、通话系统和空调、消防、地线、供电系统等。

35．广播节目按组合形式主要分为与两类。

36.现行彩色电视屏幕标准宽高比为_______，高清晰度电视屏幕宽高比为_______。

37.电视的三大制式分别是_______制、_______制和SECAM制。

38.虚拟演播室系统的摄像机运动参数包括________参数、________参数和空间位置参数。

三．名词解释（5个）20分

1．分镜头：

所谓分镜头，是将文字稿本中写出的画面意义，分成若干个可供拍摄的镜头，并按照创作意图，将镜头的内容．艺术特点和摄制要求，在稿本上用文字或图形体现出来，由它们组成镜头组去表现文字稿本的内容含义。

（2分）

2．轴线：

在处理两个以上人物的动作方向及相互间的交流时，人物中间有一条无形的线称之“轴线”，是镜头转换中制约摄影机

视角变换范围的界限。

包括运动轴线、关系轴线和视线轴线。

3．镜头一是摄象机的光学镜头，二是摄象机从开始拍摄直到停止拍摄之间所拍摄下的连续画面。

4．主观镜头从被摄对象视线方向拍摄的镜头，代表被摄对象（人物）的所见和感受。

5．蒙太奇

蒙太奇是电影用语，有剪辑和组合的意思，它是电影导演重要表现方法之一。

6．照度

照度是景物被光源照明的程度。

其大小用单位面积上所得到的光通量来表示。

6．画面的空白：

画面中的空白不是具体的形象，而是有单一色调所组成的背景形成的，实际上也是背景的一部分。

比如：

天空．水

面．墙壁．草地．树林，或是利用镜头焦点形成发虚的背景。

7．主体：

主体既是画面的内容中心，也是画面结构的中心。

主体在画面中的安排没有固定的格式，应以作者的意图和要表达的

主体思想来确定。

只要能够完美的表达主体思想，深刻的揭示事物本质，此时的主体位置就是正确的。

8．陪体：

在画面中与主体紧密相关，构成一定的情节，帮助主体阐明主题，帮助观众理解主体的特征．动作和内涵。

陪体有助

于环境气氛的表现并能装饰．美化画面，使画面更具有生活气息。

但陪体的大小．位置处理上都应以对主体起陪衬．烘托作用为

原则。

在画面中陪体的两种表现形式：

直接表现和间接表现。

9．景别：

景别是导演规范观众视觉注意的手段，是指被摄物体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围

10.电子新闻采集（ENG）：

其方式是使用便携式的摄像录像设备来采集电视新闻。

携带小型．轻便．灵活．机动的摄录设备

适合新闻采访的特点。

一般是先录后编。

11.电子现场节目制作（EFP）：

是对一套适用于电视台外作业的电视设备的统称。

最突出的优点是不论现场直播还是现场录

像，摄制过程与事件发生发展同步进行，现场性特别强烈。

可称“即时制作方式”。

12.电子演播室节目制作（ESP）：

主要是指演播室录像制作。

其方式既可以先摄录，后编辑，也可以即摄，即播，即录。

电视策划

13.对电视的某一种行为，借助特定电视媒体信息、素材，为实现电视行为的某种目的、目标而提供的创意、思路、方法与

对策。

14．响度

响度描述的是声音的响亮程度，表示人耳对声音的主观感受，其计量单位是宋，定义1kHz，声压级为40dB纯音的响度为1

宋。

15．掩蔽效应

一个较弱的声音（被掩蔽音）的听觉感受被另一个较强的声音（掩蔽音）影响的现象称为人耳的“掩蔽效应”。

16.哈斯效应

当两个强度相等而其中一个经过延迟的声音同时到聆听者耳中时，如果延迟在30ms以内，听觉上将感到声音好像只来自未延迟的声源，并不感到经延迟的声源存在。

当延迟时间超过30ms而未达到50ms时，则听觉上可以识别出已延迟的声源存在，但仍感到声音来自未经延迟的声源。

只有当延迟时间超过50ms以后，听觉上才感到延迟声成为一个清晰的回声。

这种现象称为哈斯效应，有时也称为优先效应。

17.CCU

18.HDTV

19.MPEG

色温是我们测量白光相对的红色或蓝色的标准，色温越低光色越红色温越高光色越蓝。

12、什么是色温？

它有何作用？

13、色温是绝对黑体升温时发出某一种色光时所对应的绝对黑体的绝对温度。

作用：

用来度量光源的光谱分布。

我国电视荧屏的标准色温是多少？

我国电视荧屏的标准色温是多少？

6500K。

14、何谓彩色三要素？

彩色三要素指的是彩色光的明亮度、色调、色饱和度这三个量

15、三基色的选取要考虑那些因素？

a，三基色是相互独立的

b，尽可能混配出更多的色彩

19、什么是大面积着色原理？

运用人眼睛对彩色图象的分辨能力大大低于对黑白图象的分辨能力的原理，而只传送色度信号低频部分的原理。

10.轴线：

是镜头转换中制约摄影机视角变换范围的界限。

包括运动轴线、关系轴线和视线轴线。

11.快切：

指从某一路电视信号源瞬间切换到另一路电视信号源的过程，在电视屏幕上表现为一个画面瞬间转换成另一个画面。

6、什么是清晰度？

什么是分解力？

清晰度：

主观感觉到图象呈现细节的能力

分解力：

系统传送图象细节的能力

四．简答题（4个）24分

1对高清晰度电视有何要求？

1、通过提高扫描行数来提高垂直清晰度

2、通过展宽信号通道带宽来提高水平清晰度

3、通过提高垂直扫描频率和逐行扫描来消除闪烁现象

4、屏幕采用16：

9来展宽视角

6现行数字电视有那些国际标准?

一、CCIR601号建议二、H261标准三、JPEG标准

四、H263建议五、HDSL技术六、ADSL技术七、MPEG标准

1．电视节目制作过程的阶段

1前期筹备阶段，包括节目构思的产生，摄制方案的产生。

2前期摄制阶段，包括摄制程序计划，摄制会议，布置和排演，节目的摄制

3后期制作阶段，包括编辑工作，节目宣传，节目的收视调查

2．摄像机需调哪几部分？

1白平衡的调节

2黑平衡的调节

3焦距的调节

4光圈的调节

5后焦的调节

3.线性和非线性编辑有何不同？

线性编辑指的是一种需要按时间顺序从头到尾进行编辑的节目制作方式。

它依托的是一维时间轴为基础的线性记录载体。

通常使

用组合编辑将素材顺序编成新的顺序新的连续画面。

非线性编辑是相对于线性编辑而言的，是指素材的长短和顺序可以不按制作的先后长短进行任意编辑。

七．虚拟演播室有哪些技术？

虚拟演播室系统虚拟演播室：

是传统演播室的色键技术与计算机图形图像处理技术结合的产物。

色键技术是一种已使用多年、为大家所熟悉的视频图像合成技术，利用它可将演播室中蓝色幕布前的人物或道具（称为前景）叠加在另一个作为背景的图像上。

在虚拟演播室中，虽然前、后景也是靠色键技术合成的，但二者有“联动”关系，即当前景摄像机进行摇移、俯仰、变焦等动作时，背景图像与之发生同步变化，从而可保证合成图像的前、后景有正确的透视关系。

虚拟演播室中的背景图像可以是来自录像机或摄像机的活动视频，也可以是静止图像等，但使用最多的是由计算机创作的二维或三维图形，即虚拟场景。

虚拟演播室中最为关键的技术是摄像机运动参数的提取。

总之，虚拟演播室具有很多传统演播室所不具备的特点，它可以制作出实际不存在的或难以制作的场景，并可以在瞬间改变场景，因此可制作出更丰富多彩、更吸引人的节目。

1摄像机跟踪2背景的生成3蓝室的设计和灯光4色键的合成

八．电视制作人员有哪些性质分类？

电视节目制作人员可分成两大类，

即非技术（艺术创作）人员与技术人员。

非技术员通常包括:

制片人、导演、记者、编导、上镜人

员、艺术指导、剧务人员、撰稿人、美术设计、化妆师等。

技术人员又可分为工程技术人员和非工程（制作）技术人员。

工程技术

人员包括:

总工程师、维修人员、设备维护管理人员等。

非工程技术人员通常有受过技术培训的制作人员构成，包括:

摄像师、音响师、灯光人员、录像编辑和字幕员等。

1．镜头组接应遵循的基本原则有哪些？

镜头组接应遵循的基本原则：

A．镜头的组接要合乎逻辑，要符合事物运动状态的必然发展规律。

（1分）

B．遵循镜头调度的轴线规律，以免产生方向和位置的混乱。

（1分）

C．景别的过渡要自然．合理，景别的过渡要有明显的变化，景别差别不大时必须改变摄像机的机位。

（1分）

D．动接动．静接静，运动镜头/主体物运动的镜头要跟运动镜头/主体物运动的镜头相接。

静止镜头跟静止镜头相接。

运动镜头和静止镜头相连接时，必须等到运动镜头的起幅或落幅时才能跟静止/运动镜头连接。

（1分）

E．光线、色调的过渡要自然。

两相领镜头的光线与色调不能相差过大，否则也会导致变化突然。

（1分）（总

体论述的情况3分）

2．用彩色摄像机摄像时如何调节白平衡？

2．偏红的效果怎样得到？

答题要点：

第一问有两种方法

方法一：

（1）自动调整白平衡的方法

首先选择与光照条件合适的滤色镜和光圈………1，

将镜头对准标准白色物体或白色镜头盖，进行变焦和聚焦………1，

使白色物体图像占寻像器屏幕的80%以上………1。

接通自动白平衡调整开关A•W，白平衡调整电路就开始自动调节，过2～3s后，白平衡指示灯亮或寻像器上显示“OK”字样，就表明白平衡已经调好………1，

同时将其状态存入记忆电路。

若指示灯不亮或显示为“NG”字样，表明白平衡未能调好，查找原因，再次进行调整，直至调好为止。

方法二：

（2）手动调整白平衡的方法

在手动调整白平衡之前，首先要选择色温滤色镜………1。

滤色镜的选择对于摄像机的白平衡调整是十分关键的，如果选择错误，摄像机的白平衡调整是不可能成功的。

在选好滤色镜以后，就可以进行白平衡调整了。

首先选择一个白色物体作为调整的标准，白色物体可以是摄像机附带的白板或各

种简易测试卡………1。

将摄像机的镜头拨至“AUTO”状态，白平衡调整钮拨至“MANUAL”状态，然后将选好的白色物体置于实际拍摄场景的光照之下，而且还要放在被摄主体的位置………1。

把摄像机的镜头对准白色物体，调整镜头焦距至最长，使白色物体充满整个荧光屏的画面。

按动白平衡调整按钮不放2～3s后，当白平衡指示灯亮或寻像器上显示“OK”字样时………1，就表明白平衡已经调好

第二问有两种方法：

方法一：

在调白平衡的白卡片上调入少许青色（也就是红色的补色）/将摄像机对镜头准青色卡纸，偏调白的。

………1

方法二：

在镜头前加红色滤色镜-………1

3．如何选择图像编辑点？

1）逻辑因素

按生活逻辑组接：

画面的组接主要是按照事件进展的过程来衔接的。

按视觉逻辑组接：

画面的组接主要是按照观众思维的规律来连贯的。

2）相似因素

画面造型上的相似：

具体内容相似．结构内容相似．动态内容相似．不同主体位置相似

3）缓冲因素

缓冲因素也就是过渡因素，是通过画面主体动作运动的强调，运动方向等的缓冲和过渡，来保证画面的连贯性。

主体动作缓冲．运动镜头缓冲

运动镜头与固定镜头相接有三种情况：

对于前后两个画面都是运动镜头，根据“动接动”的原则，可以不要保留起幅．落幅，而使运动接运动。

对于前一个画面是运动镜头，后一个画面是固定镜头，根据静接静原则，运动镜头保留落幅。

对于前一个画面是固定镜头，后一个画面是运动镜头，根据静接静原则，固定镜头保留落幅。

4）对列因素

用画面的积累．对比．比喻．象征等对列效果来组接，是保证画面连贯性的又一个因素。

4．如何稳定图像编辑点？

从艺术上防止编辑点视觉间断感与跳跃感的技巧：

1）两个镜头组接时，景别变化不要太大，如一个远景镜头，不要接一个特写镜头。

2）主体运动或镜头运动的方向．速度要一致。

3）相同背景的主体，景别或拍摄方位要有所变化。

4）动静变化不要太突然。

5）停机再拍特技与动画的主体不能错位，即使是极少的位移也不允许。

6）色调明暗变化不要反差太大。

7）主体的位置．方向或视线要相互匹配。

8）色彩过渡变化要和谐自然。

从技术上防止编辑点图像跳动与闪色的措施:

1）选好图像质量良好的素材带，忌用录制广播电视节目的录象带与复制多版的录象带作为素材带。

2）选用质量良好的素材带，使用前还要将它快速走带和倒带一遍，使其各段的张力一致。

3）编辑带预录标准的控制磁迹信号，如黑场信号或彩条信号等，然后采用插入编辑方式进行图像编辑。

4）编辑放像机的视频输出信号最好经过时机校正后才输入编辑录像机。

5）编辑放像机重放每个镜头时，调整磁迹跟踪选钮（TRACKING），使视频电平电表达到最大值，监视器的图象噪声最小；调整

视频电平旋钮，使示波器的视频全信号最大值不超过1.1伏。

6）使用编辑放像机与录像机彩色帧伺服开关，每个镜头的编辑入点前要余留10秒的连续画面，以供编辑预卷帧伺服与彩色成

帧，奇．偶场序对准，色同步信号相位连续，从而防止编辑点图象跳动和闪色。

7）编辑系统要用稳定电源，防止电源波动与高．低频电火花脉冲信号干扰，从而稳定图像编辑点。

5．简述三点布光的各种光型的作用和布光的程序。

三点布光的光型主要由主光．辅光和轮廓光组成。

（1分）

主光是被摄物体造型的主要光线，应该照亮被摄物最富有表现力的部分/侧面。

（1分）

辅光是辅助主光进行光线造型的光型，其主要作用是消影并表现被摄物体暗部的