古代文学史.docx
- 文档编号:23442511
- 上传时间:2023-05-17
- 格式:DOCX
- 页数:32
- 大小:44.21KB
古代文学史.docx
《古代文学史.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《古代文学史.docx(32页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
古代文学史
秦汉文学
秦及西汉散文
1、在秦统一六国之前,由吕不韦召集门客编成《吕氏春秋》和李斯《谏逐客书》;秦统一后出自李斯之手的泰山等地刻石为我国最早的碑文体(刻石文)。
2、《吕氏春秋》是秦相吕不韦,招集门客辑合百家九流之说编写而成的,成书于大约公元前239年左右。
又称《吕览》,有严密的体系,全书分十二纪,每纪5篇;八览,每览8篇;六论,每论6篇。
再加一篇序文,共161(今存160篇)。
在文学上的一个突出成就是创作了丰富多彩的寓言故事。
比如《刻舟求剑》、《掩耳盗铃》等。
3、贾谊散文共58篇,收录于《新书》。
其作品大体可分为三类,一类是专题政论文,如《过秦论》;一类是就具体问题所写的疏牍文,如《陈政事疏》;三是一些杂论。
4、创作技巧
贾谊的政论散文善于通过鲜明的对比,造成巨大的感情落差,构思精巧,说理透辟,富于文采,善于铺陈,感情充沛,气势浩荡,有战国纵横家散文之遗风。
(贾谊针对现实所写的政论文,其浩瀚的气势主要来自于两个方面:
一是以数量取胜,二是以感情相驱动。
)
5、《过秦论》的创作特点
(1)主题鲜明,结构谨严,紧密围绕中心选材;
(2)陈述史实与议论分析相结合;(3)比喻、对偶、排比、铺陈、对比手法的运用。
贾谊是汉初辞赋大家,此文在语言运用上具有明显的赋化倾向。
写作特点:
(1)用反复的对比映衬突出其最后的中心论点
A秦朝兴盛期的天下无敌和灭亡时的不堪一击相对比
B秦始皇子孙万代为天子的愿望和秦朝三主而亡的历史事实相对比
C陈胜的起义军和六国诸侯进行对比
(2)文章不仅以道路、以逻辑力量服人,而且以感情、以气势的作用动人。
A运用了大量的排比对偶
B使用了大量的铺比,大量的夸张渲染
C一系列关联词与语气词的运用,从而使文章给人一种蝉联不绝。
周回反复,一唱三叹的无穷韵味
6、晁错,是贾谊之后影响较大的政论散文家,其《论贵粟疏》是政论散文代表作。
7、刘向政论散文三类:
1、直接批评时政的奏疏;2评述古代典籍的叙录;3、“采传记行事”撰成的杂著
(《谏营昌陵疏》主张薄葬等;说理散文代表作《新序》10卷和《说苑》20卷)
西汉辞赋
1名词解释
汉赋,骚体赋,散体赋的三种形式
汉赋有骚体赋、散体大赋(汉大赋)和抒情小赋之分,分别代表了不同发展阶段的主流形式,大致可以分成三个阶段:
汉初六十年是骚体赋的时代,代表作家有贾谊、淮南小山、司马相如等;西汉武帝至东汉中叶,是散体大赋(汉大赋)的时代,代表作家有枚乘、司马相如、东方朔、王褒、杨雄、班固、张衡等;东汉后期,则是汉赋走向抒情化、小品化的时代,代表作家有张衡、蔡邕、赵壹、祢衡等。
(汉赋:
赋是一种富有文采要求协韵的、讲究铺陈侧重状物的、兼具有诗歌与散文特征的特殊文体。
汉赋是盛行于两汉的赋,有大赋和小赋之分。
)
骚体赋指的是模仿屈原《离骚》等楚辞作品而写成的一种赋。
这种赋在内容上侧重于抒情,且多抒发哀怨之情,近于《离骚》的情调。
在形式上也与楚辞接近,常用带有“兮”字的语句。
如贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》,淮南小山的《招隐士》、董仲舒《士不遇赋》、司马迁的《悲士不遇赋》、司马相如的《大人赋》、《哀秦二世赋》、《长门赋》、杨雄的《太玄赋》。
贾谊是骚体赋的代表作家,其中以《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》最为著名。
散体赋(又称汉大赋)是汉赋的典型形式。
大赋在形式上篇幅较长,结构宏大,多采用主客问答的结构形式,韵文与散文相间,散文的成分较多,铺陈文采,以歌颂为主。
在内容上以写物为主,以“润色鸿业”为目的,兼有讽喻劝谏功能。
在艺术上最突出的特点就是采用铺张扬厉的手法和博富绚丽的辞藻,对京都、宫苑、山川等壮丽事物,以及诸侯、帝王的政治、军事、射猎等生活作穷形极貌的描写,显示了绵密细致,富丽堂皇的风格特征。
大赋:
多写宫观园林之盛以夸炫帝王穷奢极侈的生活;在铺陈夸饰之后,篇末每每加上一个“讽谏”的尾巴,篇幅较长,规模壮阔,好些是长达千言以上的巨制;多采用主客问答的形式,韵文和散文相夹杂,铺陈排比,文辞瑰丽,并喜用冷僻字眼以示高奥典雅;句式不拘,以四言六言为主,也有三言、五言、七言,甚至长达十言以上者。
句段之间常选用恰当的关联词语作为承接的机纽。
汉大赋特点:
多写宫观园林之盛以夸炫帝王穷奢极侈的生活;在铺陈夸饰之后,篇末每每加上一个“讽谏”的尾巴,篇幅较长,规模壮阔,好些是长达千言以上的巨制;多采用主客问答的形式,韵文和散文相夹杂,铺陈排比,文辞瑰丽,并喜用冷僻字眼以示高奥典雅;句式不拘,以四言六言为主,也有三言、五言、七言,甚至长达十言以上者。
句段之间常选用恰当的关联词语作为承接的机纽。
代表作:
枚乘的《七发》标志汉大赋的正式形成。
司马相如的《子虚赋》和《上林赋》是最典型的作品。
2、汉赋四大家:
司马相如《子虚赋》、《上林赋》;杨雄《蜀都赋》;班固《两都赋》;张衡《归田赋》、《两京赋》汉赋四大家,标志着大赋的内容、风格的成熟。
3、枚乘和他的《七发》标志着汉代散体大赋的正式形成。
标志着以地方诸王为中心的汉赋创作时代的终结和以京都为中心的创作时代的到来。
4、《七发》是“七体”的开山之作。
七体:
《七发》篇幅宏大,描写铺陈,辞藻繁富,多用比喻和叠字,采用主客问答的形式,是汉大赋正式形成的标志。
自此以后,这种以七段成篇的结构体制,引起后来许多作者的模仿,而形成赋体文学中的一个专体,号为“七体”。
。
5《七发》的艺术特色
(1)用铺张、夸饰的手法穷形尽相地描写事物,词汇丰富,辞藻华美,结构宏阔,富于气势。
(2)善于运用形象的比喻和叠字对事物做逼真的描摹。
6、《七发》的创作特点
一是对先秦文学的借鉴;二是是逐步盘升手法的运用;三是移步换形和铺夸手法的运用;四是《七发》在文学史上的地位。
《七发》标志着汉代散体大赋的正式形成。
标志着以地方诸王为中心的汉赋创作时代的终结和以京都为中心的创作时代的到来。
7、司马相如是汉大赋创作成就最高的作家,他的《子虚赋》和《上林赋》标志散体大赋达到成熟阶段。
(二赋皆通过主客问答体式展开)
8、杨雄“四大赋”:
《甘泉赋》、《河东赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》(《甘泉赋》艺术成就最高,在对景物的描写方面有新的发展。
》
《蜀都赋》为后世京都大赋之先声。
后期作品:
《解嘲》、《逐贫赋》
杨雄在晚年对赋的评判性的观点,认为赋是“童子雕虫篆刻”、“壮夫不为”等。
9、东方朔的《答客难》抒发怀才不遇之感,这是现存汉代最早以遇与不遇为主题的设辞类作品。
(董仲舒的《士不遇赋》班固的《答宾戏》)
10、司马相如的《归田赋》是我国赋史上第一篇以描写田园生活和乐趣为主题的抒情小赋,标志着我国辞赋由事类大赋向抒情小赋转变。
11、王褒代表作品《洞箫赋》为咏物赋名篇。
(是汉代独立成篇的乐器赋的奠基之作,他之后汉代乐器基本以悲为美。
)
司马迁与《史记》
1、《史记》代表了古代历史散文的最高成就,鲁迅称其“史家之绝唱,无韵之离骚”。
2、史记》体例:
《史记》是我国第一部纪传体通史,记叙了自黄帝到汉武帝太初年间约三千年的历史。
全书共130篇,由十二本纪、十表、八书、三十世家、七十列传组成。
其中十二本纪是纲领,统摄上自黄帝、下至汉武帝时代三千年的兴衰沿革。
十表、八书作为十二本纪的补充,形成纵横交错的叙事网格。
三十世家围绕十二本纪而展开。
十二本纪按帝王世代顺序记叙各朝兴衰终始,十表排列帝王侯国间大事,八书是有关经济、文化、天文、历法等方面的专门论述,世家主要是贵族之家的历史,列传是不同阶层、不同类型的人物传记。
《史记》一书最有文学价值的是人物传记。
(编排人物传记,体现了历史和逻辑的统一)
3、班固编撰的《汉书》是我国第一部纪传体断代史。
《汉书》中写得最好的人物传记一般认为是《苏武传》。
4、“四史”(或“前四史”)是我国正史中的名著,他们是指:
《史记》、《汉书》、《后汉书》、三国志》
5、《史记》的叙事艺术
(1)《史记》一书最有文学价值的是人物传记。
本纪、世家的传主基本上都是传说或历史上真实存在的皇帝侯王,根据政治地位决定他们入本纪还是入侯家。
(2)《史记》各层次人物传记的排列基本是以时间为序,但又兼顾各传记之间的内在联系,遵循着以类相从的原则。
(3)《史记》的人物传记有分传、合传。
合传是以类相从,把某些相同类型的人物放在一起。
(4)《史记》的叙事没有停留于对表面现象的陈述,而是追根溯源,揭示出隐藏在深层的起决定作用的因素。
1
(5)《史记》叙事有详略之分,一般情况下,司马迁对于事情发展的起因,往往都详写,而对于这种原因所引发的最终结果,往往是略写。
司马迁有很强的驾驭材料的能力,成功地运用了顺叙、倒叙、正叙、侧叙等手法。
6、《史记》的人物刻画
1、揭露统治阶级的丑恶面目,具体表现有三:
(1)对最高统治者,即帝王,尤其是对汉代帝王的丑恶面目的揭露。
如刘邦(统一天下、善于用人、博采众长;不事生产、好酒及色、残忍自私)、刘彻(文治武功;穷兵黩武、好大喜功、迷信鬼神、大兴土木、重用酷吏)
(2)对统治阶级内部争权夺利、以利相合的丑恶行径及骄奢荒淫加以揭露批判。
如吕雉与戚夫人为立太子事发生冲突,戚氏受尽残害。
(3)对酷吏残害无辜的罪行和迂儒的丑态也进行了暴露和谴责。
如酷吏王温舒、迂儒公孙弘
2、《史记》在揭露和批判邪恶、腐败、庸俗的同时,还运用大量篇幅记录了“明君”“贤臣”、反抗强暴的英雄及中下层一些人物的事迹,歌颂了他们的历史贡献和优秀品质。
具体表现有三:
(1)歌颂“明君”“贤臣”,是作者社会理想的正面寄托。
如汉文帝之仁德、信陵君之仁而下士。
(2)对于反抗暴秦的英雄人物,司马迁也给予了热情歌颂。
如陈涉、项羽
(3)《史记》还描写了一些中下层人物,如救人之急、然诺必诚的朱家、郭解,重义轻生、慷慨赴死的聂政、荆轲,凡其立身行事情操高尚者,作者都给予了充分肯定和由衷赞扬。
如游侠阶层重然诺、尚义节,武帝对游侠严惩不贷。
7、《史记》的艺术成就
1、历史人物的成功塑造。
《史记》描写人物多,范围广,形神兼备,大多具有典型性。
其塑造人物形象,善于准确捕捉历史人物的特征和精心选材,善于通过矛盾冲突描写、虚实相生手法、细节描写、心理描写、对比映衬等来刻画人物。
2、叙事和场面描写悲壮慷慨,诙谐滑稽。
《史记》塑造的人物多是具有悲壮之美的悲剧人物,与此相应,其虚实与场面描写多具有悲壮色彩。
《史记》的叙事和场面描写,还有诙谐滑稽的喜剧美。
3、浓郁的抒情性。
司马迁的不幸遭遇时他满怀悲愤,他将这种浓郁的感情融入《史记》创作中,因而其笔下的认为刻画和论赞中都跳跃着太史公诗人般的激情。
如《屈原列传》是一支屈原伟大人格的赞歌,《项羽本纪》是一首充满悲壮叹惋之情的英雄史诗。
4、刚柔相济,以刚为主的艺术风格。
《史记》的艺术风格具有多样性和丰富性,既有阴柔之美,又有阳刚之美。
而总体上看,全书则以阳刚之美为主。
这主要表现在:
气魄宏伟,笔力千钧;内容奇伟,惊心动魄;气势凌厉,一泻千里。
5、结构和语言。
《史记》整体结构系统宏伟,人物传记的结构,一般开头先介绍人物姓氏、籍贯,中间是记叙主体,结尾以太史公曰表作者自己之意见。
语言上也取得了很高成就。
首先是人物语言富于个性化特征。
其次是作者的叙述语言通俗、简洁、精炼,富于感情,有很强的表现力。
有些语言接近当时口语,有的直接使用民谣、谚语,这使其语言更丰富,更富于表现力。
★《史记》的文学成就
1.塑造了丰富多彩的人物形象。
《史记》向读者展现了一道丰富多彩的历史人物画廊。
2.谋篇布局,匠心独具。
写作上采用“互见法”的手法既可避免重复,又可统筹安排,多方勾勒,使重点人物性格多角度、多层面展开,既不失历史真实,又显得丰富饱满。
◆“互见法”:
是一种突出重点,各传互补的方法。
具体而言,就是写人以本传为主,而将一个人的其他事迹分散于其他人物传记之中;或是写事以一个地方的叙述为主,而将一件事分散在其他不同的地方。
3.悲慨激扬,有强烈的抒情性。
首先,它的内容有爱有恨,有歌颂、有鞭挞;其次在表现形式上,以抒情议论为主夹叙夹议;
4.语言艺术的高度成就:
朴拙、雄浑、有感情、有气势、有力量。
8、《史记》的风格特征
(1)宏廓画面和深邃意蕴
司马迁善于把笔下的人物置于广阔的社会背景下加以表现,在叙述一系列重大历史事件的过程中,展示个人命名运偶然性中所体现的历史必然性。
(2)浓郁的悲剧气氛
《史记》也成功塑造了一大批悲剧人物形象,使全书具有浓郁的悲剧气氛,他为众多悲剧人物立传,寄寓自己深切的同情。
(3)强烈的传奇色彩
司马迁喜欢猎奇,把许多故事写入人物传记中,造成一种神秘感。
★司马迁与写作《史记》关系密切的3件事:
1、家世与家庭。
司马谈任太史令时,曾想修一部史书但未能如愿就赍志以殁了。
他临死时郑重地嘱托司马迁.司马迁后来发愤著述,动力之一就是其父的遗嘱。
2、中青年时期的漫游。
第一次是,他二十岁时,他游历长江中下游流域和山东河南等地。
三十五岁时,他又作了第二次大游历。
他奉汉武帝之命令,去巡视四川南部和云南边境一带。
第三次是汉武帝元封元年,他扈从汉武帝出外巡狩。
3、李陵之祸。
天汉二年,司马迁42岁。
以“诬上”罪,遭受“腐刑”。
生死观与士节观的矛盾。
史记写作目的:
“究天人之际,通古今之变,成一家之言。
”(《报任安书》)。
所谓“究天人之际”,是要探究天道和人事之间的关系。
所谓通古今之变,是要说明历史的发展演变,寻找出历代王朝兴衰成败的原因。
“原始察终,见盛现衰”。
所谓“成一家之言”,是要借这样一部历史著作,表达出他独到的历史哲学,表现他的社会政治理想。
司马迁反对严刑重罚,主张清净无为,所以凡反对暴政,反抗强权的历史人物,司马迁都给予了热情赞颂。
他就是根据这个标准对历史人物进行褒贬的来寄寓他的政治理想和爱憎感情。
总之,以上三句话不独说明了司马迁的写作目的,也说明了写作的指导思想,体现了一个伟大的历史家的高远目光。
《史记》人物传记特色:
1、善于抓住历史人物一生中最具有典型意义的事件和行动,突出人物的主要性格特征。
《项羽本纪》写项羽的一生,除头一段写了他起义前的几件小事外,突出地写他参加反暴秦斗争的八年历史。
不但概括了项羽一生的主要经历和成败的主要因素,而且生动地显示了项羽这一传奇式人物的主要性格特征:
叱咤风云、勇武过人、直率磊落而又刚愎自用,善于斗力而不善于斗智。
2、善于在场面描写中刻画人物。
《史记》中有许多精彩的场面描写。
如《项羽本纪》写鸿门宴、霸王别姬、乌江自刎;
3、善于把人物事迹,历史事件故事化。
如《项羽本纪》中“鸿门宴”一节的情况,情节曲折而富有波烂,写出了人物各具的特征。
4、善于描写琐事表现人物的特征。
如项羽的“三学不竟”等。
5、善于通过描写人物的形貌、行动、语言,来刻划人物。
如樊哙入军门的形貌是“头发上指,目眦尽裂”。
司马迁更突出的还是描写人物的语言,狡诈的、粗犷的、幽默的、急迫的、感叹的各种语态的语言以及俚语俗语,从各式各类的人口中说出,无不适合说话时的场面和人物身份,表现出人物的神情与性格特点。
《项羽本纪》
■司马迁以中国文学史上前所未有的才力和千钧笔力,以秦末农民起义和楚汉战争的基本素材,用饱含同情和惋惜的笔调,通过一系列重大政治事件和军事斗争的描写,形象地展示了项羽这个悲剧英雄从崛起于民间举兵反秦、直到乌江自刎的一生经历,生动刻画了项羽具有深刻的内在矛盾的思想性格,成功塑造了项羽这位具有暴烈色彩的传奇英雄形象,再现了秦汉之际那个充满血与火的悲壮时代氛围。
全文可分为六大部分。
■第一部分:
从开始至“沛公军砀”,写项羽随项梁在吴中起事,渡江西进,薛县召集诸将计事,立楚怀玉孙心,项梁大败定陶身死。
这是起义的发展阶段,项梁为起义的中心人物。
■第二部分:
“章邯已破项梁军”至“坑秦卒二十余万人新安城南”。
此部分主要是写“巨鹿之战”的辉煌胜利。
这是楚军最强盛的时期。
■第三部分:
从行略定秦地,至“立诛曹无伤”即“鸿门之宴“。
写了项羽因沛公已占关中大怒及沛公到鸿门谢罪的情况。
暴露了楚军内部的种种弱点。
这是此后汉军转败为胜的重要原因。
■第四部分:
从“居数日”至“项王常置军中”写项羽西屠咸阳,分封诸王、放逐义帝、诸侯背叛项羽的情况。
■第五部分:
从“是时,吕后兄周吕侯为汉将兵居下邑”,至“乃引兵解而东归”,写成皋之战相持的情况。
中间写了刘邦败于彭城后复振,行反间计,项羽以烹太公威胁,刘邦受伤,约和以鸿沟为界等。
■第六部分:
从“汉欲西归”至“泣之而去”。
写项羽兵败垓下,自刎乌江,结束了这位楚霸王悲剧性的一生。
■《项羽本纪》最突出的艺术成就,在于成功地塑造了项羽这个可歌可泣的悲剧英雄形象。
■为了突出项羽的主要个性特征,作者在概括描述项羽一生事迹的基础上,着重描绘了钜鹿之战、鸿门宴、垓下之围三件大事。
■作者不仅善于选择人物一生中最具有典型意义的几件大事来刻画人物的形象,还善于通过细节描写来展示人物的个性。
作者还善于运用烘托的手法来突出人物的性格。
正如明代凌约言所说:
“羽杀会稽守,则一府慑伏,‘莫敢起’;羽杀宋义,诸将皆慑伏,‘莫敢枝梧’(抗拒);羽救钜鹿,诸侯‘莫敢纵兵’;已破秦军,诸侯膝行而前,‘莫敢仰视’。
势愈张而人愈惧,下四‘莫敢’字,而羽当时勇猛可想见也。
”(《史记评林》)
《项羽本纪》还注意渲染环境气氛。
如垓下之围,项羽慷慨悲歌,美人和之,其气氛多么浓烈,场面多么悲壮,写他英勇突围,三胜敌军,最后拔剑自刎,又是多么悲壮苍凉,慷慨激昂。
这种浓烈的悲剧气氛,不仅加深了英雄末路的悲剧色彩,也表现了作者对悲剧英雄的无限惋惜和同情。
《项羽本纪》人物特色:
1、善于选择人物一生中最具有典型意义的几件大事来刻画人物的形象,还善于通过细节描写来展示人物的个性。
2、善于运用烘托的手法来突出人物的性格。
正如明代凌约言所说:
“羽杀会稽守,则一府慑伏,‘莫敢起’;羽杀宋义,诸将皆慑伏,‘莫敢枝梧’(抗拒);羽救钜鹿,诸侯‘莫敢纵兵’;已破秦军,诸侯膝行而前,‘莫敢仰视’。
势愈张而人愈惧,下四‘莫敢’字,而羽当时勇猛可想见也。
”(《史记评林》)
3、还注意渲染环境气氛。
如垓下之围,项羽慷慨悲歌,美人和之,其气氛多么浓烈,场面多么悲壮,写他英勇突围,三胜敌军,最后拔剑自刎,又是多么悲壮苍凉,慷慨激昂。
这种浓烈的悲剧气氛,不仅加深了英雄末路的悲剧色彩,也表现了作者对悲剧英雄的无限惋惜和同情。
《项羽本纪》
1、《项羽本纪》最突出的艺术成就在于成功地塑造了项羽这个可歌可泣的悲剧英雄形象
2、为了突出项羽的主要个性特征,作者在概括描述项羽的一生事迹的基础上,着重描绘了巨鹿之战、鸿门宴、亥下之围三件大事
3、作者不仅善于选择人物一生中最具有典型意义的几件大事来刻画人物的形象,还善于通过细节描写来展示人物的个性
两汉乐府诗
1、名词解释
乐府:
有两重涵义:
1.汉代朝廷设立专门管理音乐的机关,叫乐府。
乐府负责培训乐工,制定乐谱,搜集和整理歌辞并配以乐曲。
2.后来人们把乐府机关搜集整理的诗歌也叫乐府。
到宋代,有人把词叫乐府。
元代,有人把散曲叫乐府。
乐府诗:
“乐府”,原是西汉音乐官署——亦即音乐管理部门的名称,行政长官是乐府令。
后来人们把乐府机关所收集、编制保存起来的“歌诗”称为“乐府诗”或“乐府歌辞”,把其中那些采自民间的歌谣称为“乐府民歌”。
两汉乐府诗:
是指由朝廷乐府系统或相当于乐府职能的音乐管理机关搜集、保存而流传下来的汉代诗歌
现存两汉乐府诗的作者涵盖了从帝王到平民各阶层,有的作于庙堂,有的才子民间,内容主要表现人世间的苦与乐,两性关系的爱与恨和乐生恶死的愿望等。
2、宋代郭茂倩编《乐府诗集》,把汉至唐的乐府诗搜集在一起,共分为12类:
效庙歌辞、燕射歌辞、鼓吹歌辞、横吹曲辞、相和曲辞、清商曲辞、舞曲歌辞、琴曲歌辞、杂曲歌辞、近代曲辞、杂歌谣辞、新乐府辞。
3、两汉乐府诗主要保存在郊庙歌辞、鼓吹曲辞、相和歌辞和杂歌谣辞中。
而相和歌辞数量最多。
4、《孔雀东南飞》所写的是另一种类型的爱与恨标志着汉乐府叙事诗发展到顶峰,也是中国文学史上现实主义诗歌发展中的重要标志。
诗歌详细叙写了刘兰芝和焦仲卿的爱情悲剧,从结婚、兰芝被遣,到分开、殉情、合葬,情节曲折完整。
作品揭露并痛斥了封建礼教、封建家长制的罪恶,同时也歌颂了兰芝夫妇忠于爱情而宁死不屈地反抗封建邪恶势力的斗争精神,最后则表现出对人们追求美好生活的理想的赞颂。
简述两汉乐府诗的叙事手法。
第一,选择富有表现力的镜头;第二,情节比较完整;第三,人物栩栩如生;第四,结构详略得当。
简述两汉乐府诗的思想内容
两汉乐府诗都是创作主体有感而发,具有很强的针对性。
激发乐府诗作者创作热情和灵感的是日常生活中的具体事件,乐府诗所表现的也多是人们普遍关心的敏感问题,道出了那个时代的苦乐、爱恨,以及对于生与死的人生态度。
两汉乐府诗的特色
1)两汉乐府诗有叙事诗,也有抒情诗,而以叙事诗的成就更为突出
2)在选择叙事对象时,善于发现富有诗意的镜头,及时摄入画面
3)叙事诗多数具有比较完整的情节,那些具有代表性的作品都是讲述一个有头有尾、有连续情节的故事
4)在刻画人物方面,塑造出一批批栩栩如生的形象,他们各具特点,绝无雷同
5)叙事诗的娴熟技巧,还体现为叙事详略得当,简繁有法。
详于叙事而略于抒情;铺陈场面、详写中间过程而略写首尾始末;详写服饰仪仗而略写容貌形体
6)以寓言叙事也是两汉乐府诗的一个特点
汉代乐府民歌的艺术成就
1现实主义传统的发扬
广大汉乐府民歌对当时社会生活和劳动群众爱憎的真实反映,就是对《诗经》现实主义精神的继承和发扬。
而且在对现实反映的深度和广度来说,乐府都超过了《诗经》。
2、汉乐府叙事诗数量多而艺术性高,标志着中国古代叙事诗的成熟
3.形式自由多样,有杂言诗,并逐渐趋向五言而出现成熟的五言诗
4、汉乐府民歌所创造的多种多样的艺术表现手法,给后世作家积累了丰富的经验。
东汉辞赋
1、京都赋:
班固的《两都赋》(包括《西都赋》和《东都赋》),张衡《二京赋》(《西京赋》和《东京赋》),《南都赋》,左思《三都赋》。
2、东汉大赋中与京都题材相关且较具特色的作品还有王延寿的《鲁灵光殿赋》。
3、刘歆的《遂初赋》是汉代纪实性述行赋的开山之作。
4、真正宣告抒情小赋的诞生并充分展示其迷人魅力的作品有张衡的《归田赋》。
5、东汉末年,赵壹的《刺世疾邪赋》和祢衡的《鹦鹉赋》也是抒情小赋的名篇。
《汉书》及东汉散文
《汉书》:
《汉书》,又称《前汉书》,由我国东汉时期的历史学家班固编撰,是中国第一部纪传体断代史,“二十四史”之一。
《汉书》全书主要记述了上起西汉的汉高祖元年(公元前206年),下至新朝的王莽地皇四年(公元23年),共230年的史事。
《汉书》包括纪十二篇,表八篇,志十篇,传七十篇,共一百篇,后人划分为一百二十卷,共八十万字。
《四史》:
《史记》汉·司马迁《汉书》·班固《后汉书》南朝宋·范晔《三国志》晋·陈寿
史记和汉书异同:
1、汉书思想不如史记深刻开阔,儒家正统思想的色彩较浓。
实录精神,对统治集团的残暴,对上层社会的炎凉,对民间的疾苦,对仁人志士的功德,较能客观反映,寄托爱憎与批判。
其次是强调忠奸两种人物类型。
再次,汉书写人更注重整体、大节,纠正了司马迁的一些偏颇之处,对许多历史人物评价更公允。
2、汉书不像史记那样绘声绘色夸张场面,渲染气节,描写情节,而是在娓娓叙谈中简练准确地勾画人物,使人物心理神情跃然纸上。
3、汉书语言不像史记那样生动活泼、感情浓烈,气势雄伟,但简洁规范,词瞻韵远。
《汉书》艺术成就:
东汉文人诗
1、现存东汉文人最早的完整五言诗是班固的《咏史》。
2、名词解释
《古诗十九首》:
《古诗十九首》是汉代文人五言诗中最成熟的作品,最早载于《文选》,因作者佚名,风格相近,萧统泛题为“古诗”,从此成了专称。
这组诗非一人一时之作,作者多是失意的中下层文
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 古代 文学史