怎样制谜2.docx
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怎样制谜2
怎样制谜
是先有谜面还是先有谜底?
谜的制作实践对这一问题的回答是:
两种情况都存在。
先有谜面的优点在于,这个谜面往往是现成的诗词曲语,这就是借古人之思,纳入今人的谜道,谜面显得有文采,引人去猜。
若先有一个谜底在,制谜时则可以从谜底分析入手,选择不同的谜路。
需要着重指出的是,在一条谜中,底和面的字不能相犯。
若底面有字雷同,谜学上术语称为“露面”,这是绝对不允许的。
这里顺便说一下,严禁“露面”,对制谜者是一种限制,对猜者正好是一种巧妙的暗示,猜者通过谜面分析可以看透制谜者在回避哪些字,进而去猜中真正的底,如“一衣带水”打一服装名,谜底就不可能是“雨衣”,因为“衣”字已露面,则底上肯定无“衣”字,由此,谜底是“汗衫”即成必然的了。
灯谜创作要不要积累素材?
谜界流行的“射虎必备”,属于猜谜的素材之一。
创作的素材那就更多了。
有好的谜面(除成句外,还有各种现成的电影戏剧名、人名、物名、书名及现代生活中涌现的各种词语等),制谜者切勿放过。
有好的底,制谜者也不妨做个有心人。
可把这些搜集起来,记录在你的素材本上。
很难想象,一个不积累素材的人,能创作出众多的既有时代气息,又有谜味的作品来。
举个例来说,如“总是玉关情”这句唐诗,古人做过谜,今人也做过,名句不妨多做,关键是要有新意,所谓“旧瓶装新酒”。
当报上刊出“爱我中华,修我长城”消息后,现成的时事已经和谜底十分接近了。
经过斟酌,将首句改为“爱我中国”,虽改一字,但未改其意,依然通顺成文,至此,这则谜的创作方告完成。
怎样理解和掌握“别解”?
谜是靠汉字的一字多义才得以生存的。
汉字在一句话或一个词组中,有它特定的意义。
谜作中如果仍取这个义,这就是直解。
谜作中如仍取这个本义,则作品终不能成。
如“不念旧恶”这句成语中,念作记念解,旧作过去解,要成谜,就必须在别解上做文章,以“读新书读好书”为面来射“不念旧恶”,把“念”和“旧”在这句成语中的本意都别解了,这才有了谜味,也就达到了“寓教于乐”的目的。
所以制谜者一定要在别解上下功夫,所谓“词义相去愈远,谜味来得愈浓”。
运用别解是制谜的一个基本原则。
至于如何掌握别解,这就得借助于知识了,汉文字和汉语知识是必不可少的基础。
一个汉字的释义有多少种,一个句子如何顿读产生歧义,文字和文学功夫愈深,就愈能“借题发挥”。
初学制谜者,多查多翻《辞海》、《同义词词林》一类的工具书,乃是必不可少的。
随着灯谜创作的发展,谜中的别解有出现在谜面、谜底和面底都出现等三种情况。
这三种都可以考虑,除字谜外(字谜的别解必然出现在谜面),首先应考虑把别解放到谜底中去。
如何看待谜格?
“格助谜活”四个字已概括了格的基本功能。
因为谜格仅是制谜的一个手段,是迫不得已而求之的。
凡用格,谜底的字按照格的变化来念读,最起码的要求是要能读得下来。
如底为“人民画报”,你用卷帘格来制谜则不行,“报画民人”实在不知所云。
一般他说,谜底的原有念读总比格变后的念读顺达得多,所以制谜者应尽量地避免用格。
什么是“谜面抛荒”和“谜底踏空”?
这两种情况都是制谜中的常见病,应特别注意。
谜面上的个别字、词落实不到谜底上去,成为面上的闲字,术语称“抛荒”。
这在借用成句入谜的作品中极易出现。
“抛荒”又有尚可捎带和无可捎带的区别:
凡是一句中是主语或处在骨干位置上的词,“抛荒”是不允许的,是为无可捎带,反之则可捎带。
如:
一夜征人尽望乡(猜时人:
齐怀远)一夜为闲字,但由于所处位置在“弱拍”上,故尚可捎带。
再如:
晓看红湿处,花重锦官城(猜外国作家名:
雨果),“晓看”、“锦官城”都处在骨干位置上,都在本谜中被抛荒,故整个谜难以成立。
谜底上的个别字词在谜面上得不到反映,成为底上的余字,术语称“踏空”。
“踏空”也有扣合和扣不住的区别:
凡是处在“弱拍”位置上的虚字或附加词,勉强扣合尚可,应视为带得过去的,反之则扣不住。
“踏空”在灯谜创作中是不允许的。
如:
肝胆照江湖(猜电影名:
《碧海丹心》),谜底四字为两组骨干词,由于谜面扣合牵强,致四字踏空,整个谜也难以成立。
什么是“倒吊”?
“倒吊”亦是制谜中的常见病。
在逻辑范畴内特别是在概念上,制谜要求面和底要有基本相同或相类的外延;如不能相类,则面上概念的外延必须小于底上概念的外延,即面上是外延较窄的种概念,底上才可能是外延较宽的属。
倘若颠倒种属关系,势必有悻情理,谜的扣合上也就扣不妥贴了。
如“水陆要塞”猜地名“山海关”,“水陆”的外延要比“山海”大得多;“不同凡响”猜书名“神曲”.从属概念声响无法推出种概念乐曲,这些都属词义概念上的倒吊。
倒吊本质上属于难以成立的谜。
总之,制谜要有一个基本功和四个基本要点。
一个基本功是:
博览、勤学、强记,不断积累素材,加强创作实践。
四个基本要点是:
①谜面要成文;②底面不相犯;③别解方成谜;④扣合须妥贴。
按照灯谜创作的实践,来具体剖析制谜的思维过程和方法如下——
一、以面求底法
“巧谜本天成,妙手偶得之”。
一条谜面在手,往往可以从不同的谜目获取不同的底(确定谜目也是很重要的一环,谜目限制了谜底的范畴,体现了谜底的必然性和规定性)。
但在一个谜目里,只能是一个底,求这个底,一般可按照下列顺序完成(当然在人的实际思维中会经常打乱)。
①拢意法:
以面所概括的意思求底,底为面的浓缩。
如“万紫千红遍地开”猜商业术语“各色花布”,猜越剧演员“陆锦花”;较长的面如“零落成泥碾作尘,只有香如故”猜三国人“糜芳”。
拢意的要求是要“拢”得住。
在逻辑范畴上,特别是在概念上,要意会而神传,严格防止“倒吊”。
拢不住谜底怎么办?
一般可采取分扣的办法。
②分扣法:
把谜面分成几成意思(即几个部分,一般两部分),分别扣合一底或多底。
如“百般红紫斗芳菲”猜作曲家“美丽其格”。
分扣以扣二底为较佳选择,二底取同一谜目则更佳。
如“花褪残红青杏小”猜国名“刚果”,从拢意的手法看,面虽有闲字,尚可捎带(谜面说的是因果关系),创作者继续追求谜的慎密,又配上另一国名不丹,底变成“不丹、刚果”.这样一分扣,使谜更趋工稳。
③离合法:
以别解的手法,看面句能否有字形拆拼的意思,再以此意觅底。
此法一般用于字谜。
如“松柏后雕”猜书法家“林散之”。
“一杯一杯不落空”猜演员“二林”。
这些谜都是巧妙地利用面句文字离合而成的。
④象形法:
以别解的眼光,看面句是否具有象形的意味,再以此意扣底。
此法一般也用于字谜。
如“雨后山色浑如睡”猜“雪”字;“势如破竹”猜影目“丫丫”。
⑤承启法:
寻求原诗词曲语的上下句,以承上法和启下法来扣底。
如“家祭毋忘告乃翁”打报刊名“宁夏日报”(承上法);“东风不与周郎便”(燕尾格)打成语“金屋藏娇”(启下法)。
⑥综合法分析面句后,以文义部分和拆拼、象形等相互结合,以综合性的手法来觅底。
如“未会牵牛意若何”猜“羞”字。
以面求底终究是一种难度颇高的创作,初学者应引起重视。
二、以底求面法
以底求面的创作情况是丰富多采的。
个中的创作法门,二十年代曾有人列举了四十三个门类。
现代灯谜在理论上和实践上已经用别解来取代了这一类旧的法门,大大减少了制作法门的复杂性。
尽管如此,以底求面的创作情况仍是十分错综复杂的。
首先,是关于谜的拟面,它要求文字的逻辑性和文采相结合。
拟面,充分反映创作者这两方面的水平。
清末谜家张起南在《橐园春灯话》中曾经对拟面有过精辟的论述。
他说:
“谜之雅俗巧拙,其关系全在择面,有同一谜底而优劣判然者”,他认为“谜之表面不佳者,内容亦不足观。
如西子不洁,人皆掩鼻;若徒饰外观而扣合牵强,或抛荒题面,或影响模糊,则皮之不存,毛将安附?
”他还说:
“大抵制谜,必先择谜底,相其能中绳尺与否;然后因材器使,摭拾成语,或蒐泳典实以合之。
如无佳面,宁可弃置。
”张起南的这番话,今天看来虽有偏激之处,但其对拟面的重视程度,仍然闪着真知灼见的光芒。
当代的大量谜作是靠自撰谜面来成谜的,“西子不洁”的情况已屡见不鲜,所以要强调自撰的谜面也得有文采,有文学性,又合谜理,这就要求作者注意锤炼字句。
谜面达到“不可更易一字”仍是最佳境界。
其次,是关于谜底的别解。
它要求语言的趣味性和谜味相结合。
底的别解,充分体现了创作者的谜学水准。
谜底的别解大致有四种情况:
①单字变义(包括几个单字);②整句变义;③句读变义;④古字变义。
以下列表说明(见表1):
表1
别解情况
谜例
注解
①单字变义
关心知识分子
(职称):
护士
旧臣(刊名)故事大王
护解着爱护
故事解着过去伺从
②整句变义
颜如桃李,情若冰霜
(市招)花色冷面
送君千里终须别
(体育用语)主要得分手
解着花的颜色冷的面孔
解着主人得与客分手
③句读变义
白娘娘偷盗灵芝
(影目四)蛇、精变、红颜劫、昆仑山上一颗草
有情人都成眷属
(带量文化用品)一对对联
读着:
蛇精变红颜,
劫昆仑山上一颗草。
读着:
一对对,联。
④古字义变
婉转娥眉马前死
(地名)玉环县
田单奇计破奇劫
(卷帘格·电影演员二)
陈冲、牛奔
县通悬
陈通阵
有的谜作中,别解的情况会在同一条谜中出现,这些复杂的别解情况,可称为综合义。
为了加深理解,不妨再举几例(见表2)
表2
别解情况
谜 例
注 解
①②
打渔杀家(成语)
恩将仇报
恩解着萧恩,由单字变义带来词变义
①③
芳心暗相许(外国名剧)
阴谋与爱情
阴扣暗,谋解着谋划,与解着给予,读着:
阴谋/与爱情
③④
习拳练艺为强身
(五唐)莫学武陵人
陵通凌,解读为:
莫学武/凌人
①④③
逢年过节儿童乐
(报刊用语)连载小说
说通悦,载解着年,小解着小孩,读着:
连载/小/说
从表例中可以看出,谜底的别解是丰富多采的,我们要千方百计从别意中求新,让底滋生出浓浓的谜味来。
弄懂弄通别解的作用,得其中三昧,才能一底在手,生出多种别意,创作的路子才能不断拓宽。
掌握了别解的钥匙,我们就可以进一步探讨以底求面的种种方法了。
一般他说:
以底求面也可按照下列顺序来完成(在实际思维中也会常常打乱):
1.代词(意)法 代词法在谜底中找出全部或部分字词,寻求它的同义词或近义词,以及代用词。
代意法则不拘一字一词的关映,讲究整个意境的扣合。
①代词法:
这种方法极易掌握,作品也极易雷同。
试举常用词“说服”为例,则可以找出(见表3):
表3
说
服
拟面
陈言表白讲谈……悦(古文通说)
衣衫衬衫装束通着穿……
白衬衫
喜着装
兹再举数例:
谜底
所取代词
拟 面
陈皮(中药)
陈-旧·皮-面
旧封面
活报(剧种)
干活-劳动·报酬
按劳取酬
已知角(数学名词)
知晓-明确·十分
十分明确
戴丽丽(运动员)
戴-穿戴·丽-美
穿得美些更美些
②代词法加代意法:
硬性的以词代词很容易使谜呆板,结合代意法以后,谜就有了“柔性”。
这可以说是“谜不在深,有意则灵”。
试看以下数例(见表5)
表5
谜底
所取代词
所取代意
拟面
研究生(称谓)
临产-生
会诊
临产会诊
香飘四季(书名)
四季-一年
芳香横溢
芳年
夏衍(作家)
夏-启建立夏朝
沿衍繁绵
大禹传子,开技发叶
船点(菜肴)
帆-船
影影绰绰-点
孤帆远影
③代意法:
再进一步,我们可全用代意法来拟面(这和以面求底时的拢意法相类),只要立意有巧思,则谜可更具灵性(见表6)
表6
谜底
所取代词
拟面
落实到人(新词语)
实-果实
投我以木桃
毛延寿(人名)
使毛发葆青春
乌发宝
公分母(数学名词)
雌雄分别
打得鸳鸯各一方
控制落点(体育用语)
眼泪代点
男儿有泪不轻弹
④特殊指代法:
特殊指代是代意法中的精华,它利用历史、地理、小说、人物故事等方面的知识(术语可谓用典),甚至小说、戏剧中的情节制成的谜,其方法主要是从谜底中找出可以特殊指代的字词,从而撰出谜面(一般还考究以史实或诗词成句拟面),特指一类的谜一般用代意法拟面,在创作中仅有明指和暗指两种。
兹举当代谜坛创作的作品以见一斑(见表7):
表7
谜底
拈出特指的字词
拟面
蒙混过关(成语)
吕蒙、关羽
吕子明白衣渡江
申请退伍(兵役用语)
申包胥
包胥哭秦庭
强的松(西药)
武松
醉打蒋门神、血溅鸳鸯楼
主权国家(国际名词)
孙权
碧眼儿坐领江东(掉首格)
以上是明指。
另一种暗指在面上颇不易察觉,创作时就要借古喻今(见表8):
从以上第一类①②③④的四种方式可以看出,③④类在谜作中属较高的境界,知识面广,充满文学、历史趣味,谜味浓郁是其特点,值得效法追求。
2.反意法:
取底的对立面,拟出相反的面来扣合。
反意法讲究逻辑的内在必然性。
下表所列的谜,不一定非用反意法来设面,现在用了反意法,拓宽了制谜的谜路(见表8、表9):
表8
谜底
指出暗指的词
拟面
李顺达(劳模)
李白
千里江陵一日还
王愿坚(作家)
王勃
不坠青云之志
白面郎君(泊浑)
白素贞、许仙
断桥相会
无与伦比(成语)
汪伦
桃花潭水深千尺
表9
谜底
指出底中的反意字
拟面
不败之地(成语)
不败-胜
胜境
早安(礼貌用语)
早-晚·安-不舒服
向晚意不适
不明智(口语)
不明-暗(隐)
灵隐
先天不足(成语)
先天-今日 不足-有余
今日得宽余
3.拆拼法:
汉字的笔划性很强,拆拆拼拼,部首的重新组合可以变新字,可以出新意。
此法一般用于字谜,拟面时面上必须有别解。
其它各种有增损离合意味的谜底也可用此法。
先看简单的拆拼(见表10):
表10
谜底
拆拼情况
拟面
面(字)
而+二+一(拆)
合二为一
毛竹(植物)
笔(拼)
一笔写两个字
张口结舌(成语)
千+口(拼)
千
木木(外国小说)
林(拼)
林散之
实际创作中,要使拟面丰富多采,搞活谜路,必须在笔划上作更巧妙的构思,即根据部首的变化重新拟字入谜(见表11):
表11
谜底
拆拼情况
重新拟字
拟面
孙(字)
子小
孔雀
孔雀东南飞
木木(外国小说)
/
机构
精简机构
4.拟形法:
在以面求底中讲的象形法,到以底求面时,我们则称其为拟形法,拟形法一般有下列四种,现分别举例说明(见表12):
表12
谜底
拟面
拟形类属
玉蜻蜓(越剧)
零的突破(体育用语)
玕
C
以字拟面
(设面)
丫丫(影名)
直(字)
两株幼苗
平地起高楼、楼顶装天线
以字拟形
(求底)
永垂不朽(成语)
单干(常用词)
杨柳常青
荷尽已无擎雨盖
以意拟形
粒粒皆辛苦(五唐)
一团和气(成语)
丸药
皮球
以物拟形
润(字)
法兰西(国名)
犬声穿户出
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以声拟形
①以字拟形:
各种部首的拟形在谜作中十分丰富,如:
标点(星、球),人(雁),册(篱笆)人(燕子)、干(晴蜒)、∟(小船)等等。
此类谜一般为字谜。
②以意拟形:
用具体的事物描绘出比较抽象的文字。
③以物拟形:
用某种事物最明显的特定的特征反映出比较抽象的文字。
④以声拟形:
巧借读音摹声拟形。
以上四种拟形法中,以①类为最多,创作的内容亦最丰富,有的拟形在谜面,有的拟形在谜底。
5.设问法:
谜面上利用“如何”、“怎样”、“何处”、“怎么”等句式设问,将谜底作为面上问句的答案。
此种创作手法要求谜底的答案既要有逻辑上的必然性,又要有别解。
设问类型大体上可分用典、指事、反扣、借面等四种。
借面的设问法力求在设面上有别解,须要在文字组织上巧妙些,有一语双关的效果,请看下表(见表13):
表13
谜底
拟面
设问类属
在那桃花盛开的地方(歌曲)
仙源何处寻
用典设问
绿衣人传(越剧)
鱼书欲寄何由达
指事设问册
则天外传(越剧)
人间哪得几回闻
反扣设问册
女子组(体育用语)
如何是好
借面设问
需要注意的是,有的会意法也可设问。
如“峰从何处飞来”射地名“盘山”。
此种设问,只要关照谜底,就不必强求有问必答了。
6.承启法:
有的谜底,我们拈来可作古文、名篇或诗词歌赋中的相类句式相关映的意思,这时,我们就取诗文中现成的上句或下句来作谜面。
取下句者,即为承上之法;取上句者,即为启下之法。
靠上下文击动,使谜意如脉贯通,谜趣盎然。
谜坛以承启法创作的佳作颇多,兹举数例(见表14):
表14
谜底
拟面
承启类属
夜合花(词牌)
莫待晓风吹
承上。
唐武则天诗:
“花须连夜发,莫待晓风吹”
莲花落(文艺名词)
坠地无踪
承上。
《聊斋·胭脂》中判词之句:
“莲花卸瓣,坠地无踪“
金屋藏娇(成语)
东风不与周郎便(燕尾格)
启下。
面用杜牧诗,下句为
“铜雀春深锁二乔”
莫应丰(作家)
清早船儿去撒网
启下。
面用《洪湖赤卫队》歌词,下句为“晚上归来鱼满舱”。
以上是全靠上下文击动扣合谜底的。
承启法中还有一种情况:
除靠上下文击动外,谜面本身也适当关映谜底。
如“眼前有景道不得”打唐人“崔涂、李密”,崔涂由下文“崔颖题诗在上头”扣底,李密则从谜面上关照而来。
此种手法,往往缀合两底来拟面,大大增强并丰富了承启一类的表现手法,值得创作时注意。
7.饰面法:
谜的创作拟面还有各种巧妙饰面的方法。
这类创作数量虽不多,但作为创作的一个法门,还是应该了解它。
这里略作介绍(见表15):
①面上漏字:
以常用有规律的词为面,故意漏字以切底。
②面上包字:
拟面词故意字字包含某一字,借以切底。
③面上减字,拟面之句故意减去某些字,变化的切底。
④面上添字:
拟面之句尚不能隐括底,采取增添附加语的方法以求切底。
表15
谜底
拟面
饰面类属
少华山(京剧)
泰衡恒嵩
面上漏字
云(字)
运动会上都有他
面上包字
奋(字)
大油田出油
面上减字
小林多喜二(外作家)
禁(此谜见笑)
面上添字
灯谜创作中巧妙饰面的形式颇多,创作时只要多动脑筋,并不难拟面。
8.漏补法:
拟面时故意漏去某些字,由谜底中的相关字句来补,一旦补足,则面的意思顿时起变化。
此种方法和面上漏字有明显区分,请看下例(见表16):
谜底
拟面
漏补字
补面释意
月到中秋(影名)
八十五
月
八月十五为中秋
史进时迁(泊人二)
太公
史
太史公为司马迁
一条谜用一种还是几种方法,这全在于作者自己。
凡在谜理法度之中,十八般武艺听凭使用。
无论是以面求底,述皇以底求面,在创作中还有一个难于配底的问题。
这在上述的谜例中已见过一些,配底在创作中有使难成谜的谜底“巧配入谜”的功效,这里作一简单介绍(见表17):
表17
谜底
拟面
创作方法
化石、结晶(化学名词二)
试玉要待三晶满
代意、拆拼
红色斜纹布(纺织品)
彤
代词、拟形
沁香(红楼梦人)
一水平流舟荡漾,秋灯黯淡月光明
拟形、拆拼
四十千(聊目)
此说万万不可,彼说万万不可,
无须此说彼说,均无不可
饰面、代意
在创作中,以面求底时往往一底难以应面,求底同时也有一底难以应面的情况,因此学会配底,即巧妙地配上一个或几个底,使底的文义相关连,或者利用句读,使底的意思发生转折变化。
为了开拓谜的思路,更有利于创作,配底要求配同一谜目的底,否则,可从相类相近的谜目中去寻找,如唐诗“忽如一夜春风来”句,启下法首先想到清文学家万树,但“梨花开”三字无底可觅,只得将谜“待字闺中”,当看到作家于梨华,才得以相类谜目配底成谜,再如京剧“杨门女将”,以此底入谜,颇有难度,现利用单子变义来别解,再利用句读变义,变成“杨门女,将………”配上一底,就有文章可做了。
谜作“唐明皇重召玉环”射“杨门女将、二进宫”,就是这样创作出来的。
以拆拼法创作谜,配底的作用更加明显。
如“们”猜成语二“旁若无人、自成一家”,如“纱”猜常用词三“减少、补充、统一”。
可以说是全靠配底才成谜的。
配底巧妙,真可妙语解颐令人一唱三叹;但若硬性拼凑,则为“拉郎配”,就不免令人喷饭。
在创作中,往往会出现仅有“一面半底”的情况,暂时无法配底时,只有使之作为素材收在谜库中,而不必匆匆将它“出嫁”。
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