全作文人物素材村上春树+东野圭吾.docx
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全作文人物素材村上春树+东野圭吾
作文人物素材:
村上春树+东野圭吾
村上春树
村上春树(1949.1.12-),日本现代小说家,生于京都伏见区。
毕业于早稻田大学第一文学部演剧科,亦擅长美国文学的翻译,29岁开始写作,第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖,1987年第五部长篇小说《挪威的森林》上市至2011年在日本畅销1500余万册。
参考消息网5月11日报道日本《朝日新闻》5月10日报道称,日本作家村上春树(70岁)为5月10日发售的月刊杂志《文艺春秋》撰文,提及了他的父亲村上千秋二战期间作为日军士兵在中国的经历。
村上春树此前几乎没有谈论过他的父亲。
他父亲的战争体验也反映到了他的小说之中。
这篇题为《扔猫,关于父亲我想说的话》的文章先从作为小学生的村上与父亲一起扔猫的回忆说起。
回到家后,村上发现被扔掉的猫不知怎么又回来了。
这种轻快的起笔方式符合村上的风格。
但当谈及父亲的战争体验,他的笔调为之一变。
报道称,村上的父亲村上千秋1917年出生在京都的一个寺院,是家中的次子。
1938年,还在上学的他进入了日军第16师团辎重兵第16联队。
村上在上小学的时候,从父亲那里听说过一次父亲所属部队在中国残忍杀害中国人的事情。
村上在文中写道:
“用军刀砍掉人脑袋的残忍情景毫无疑问强烈刺痛了我幼小的心灵。
”他认为这是从父亲那里继承的“疑似体验”,“不管这是多么不快、甚至想背过脸去的事情,人们都不得不将其接受为自己的一部分。
否则,历史这个东西的意义又在哪里呢?
”报道称,成为作家以后,村上与父亲的关系“更加扭曲”,“有20多年完全没见过面”。
村上在文中写道,直到他父亲2008年去世稍早前,他们才“貌似和解”。
村上花了5年多时间调查父亲的当兵经历,用他的话说,“我逐渐地开始去见与父亲有关的各种人,打听关于他的事情”。
村上在2017年创作的长篇小说《刺杀骑士团长》中,让一个出场人物模仿父亲回忆那样讲述了战争体验。
与战争和暴力的对峙继续成为村上作品的重要主题。
另据日本《读卖新闻》5月10日发表了题为《“继承”父亲的战争体验》的报道。
日本作家村上春树在10日发售的月刊杂志《文艺春秋》上撰写了文章。
他在文章中提到2008年去世的父亲在中国的战争体验。
报道称,村上的父亲出生在京都僧侣之家,1938年20岁时被征兵派往中国。
他曾在村上小时候向他讲述过自己的部队杀害俘虏的中国军人的经历。
村上春树在文中写道,那种情景“刺痛了我幼小的心灵”,“作为儿子的我部分地继承了(这些战争体验)”。
村上的父亲战后当了教师,每天早上都为在上次战争中去世的人诵经。
他与选择作家道路的村上直到死前都是“接近绝缘的状态”。
村上在文章最后写道:
“我们只是向着广袤大地落下的数量众多雨滴中无名的一滴。
每滴雨水都有自己的思想,每滴雨水都有自己的历史,继承(历史)是每滴雨水的责任和义务
人物金句:
1.于是我们领教了世界是何等凶顽,同时又得知世界也可以变得温存和美好。
2.我在自己周围筑起高墙,没有哪个人能够入内,也尽量不放自己出去。
3.有些东西,不是说全然不曾有过,只是活着活着那东西就用不上了,所以忘了。
4.就经验性来说,人强烈追求什么的时候,那东西基本上是不来的,而当你极力回避它的时候,它却自然找到头上。
5.死不是生的对立面而是作为生的一部分永存。
6.终点线只是一个记号而已,其实并没有什么意义,关键是这一路你是如何跑的。
7.总之岁月漫长,然而值得等待。
8.我就是我,不是别人,这于我乃是一份重要资产。
9.有的东西不过很久,是不可能理解的。
有的东西等到理解了,又为时已晚。
10.不是所有的鱼都会生活在同一片海里。
11.追求得到之日即其终止之时,寻觅的过程亦即失去的过程。
12.文明就是传达。
需要表达、传达之事一旦失去,文明即寿终正寝。
13.所谓理解,通常不过是误解的总合。
14.再也无须前思后想,一切岂非已然过往。
15.不管奔跑速度降低了多少,我都不能走。
这是原则。
违背了自己定下的原则,哪怕只有一次,以后就将违背更多的原则。
16.我将融入剧烈争斗的大人世界,要在那里边孤军奋战,必须变得比任何人都坚不可摧。
17.不要同情自己,同情自己是卑劣懦夫干的勾当。
18.不必太纠结于当下,也不必太忧虑未来,当你经历过一些事情的时候,眼前的风景已经和从前不一样了
他人评价:
1.你要做一个不动声色的大人了。
不准情绪化,不准偷偷想念,不准回头看。
去过自己另外的生活。
你要听话,不是所有的鱼都会
2.哪里会有人喜欢孤独,不过是不喜欢失望罢了。
3.我一直以为人是慢慢变老的,其实不是,人是一瞬间变老的。
4.每个人都有属于自己的一片森林,也许我们从来不曾去过,但它一直在那里,总会在那里。
迷失的人迷失了,相逢的人会再相逢。
5.不管全世界所有人怎么说,我都认为自己的感受才是正确的。
无论别人怎么看,我绝不打乱自己的节奏。
喜欢的事自然可以坚持,不喜欢怎么也长久不了。
6.刚刚好,看见你幸福的样子,于是幸福着你的幸福。
7.希望你可以记住我,记住我这样活过,这样在你身边呆过。
8.我或许败北,或许迷失自己,或许哪里也抵达不了,或许我已失去一切,任凭怎么挣扎也只能徒呼奈何,或许我只是徒然掬一把废墟灰烬,唯我一人蒙在鼓里,或许这里没有任何人把赌注下在我身上。
无所谓。
有一点是明确的:
至少我有值得等待有值得寻求的东西。
9.总之岁月漫长,然而值得等待
10.如果你掉进了黑暗里,你能做的,不过是静心等待,直到你的双眼适应黑暗。
11.村上春树,日本现代著名小说家,生于京都伏见区。
毕业于早稻田大学第一文学部演剧科,亦擅长美国文学的翻译,29岁开始写作,第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖,1987年第五部长篇小说《挪威的森林》上市至2010年在日本畅销一千万册,国内简体版到2004年销售总量786万,引起“村上现象”其作品风格深受欧美作家的影响,基调轻盈,少有日本战后阴郁沉重的文字气息,被称作第一个纯正的“二战后时期作家”,并被誉为日本80年代的文学旗手,其作品在世界范围内具有广泛知名度。
村上的文字表达平简易懂,清丽流畅,他独具韵味的文笔,像泉水浸润着人们的心灵,让人们感受着日本语言的魅力。
村上语言相对其他战后作家更简练利落无疑也是他成功的重要原因,其作品充满了个人独特的风格,他的文字精练,没有太多余的语言,透过抽象化、符号化、片段化、寓言化的笔法,道出了现代人的无奈与哀愁,却少有日本战后阴郁沉重的文字气息,被誉为日本80年代的文学旗手。
素材运用:
1.有人说,人生就是一个不断走向死亡的过程,死亡即终点。
但在我看来,人生永远在路上没有终点,也不需要终点。
我们走在人生路上,与其毫无意义地畏惧‘终点”的到来,亦或是过分地渴望抵达终点,不如全身心投入到这个通向终点线的过程,享受其中的无限精彩。
2.据说村上春树是易胖体质,面对其妻子怎么吃也吃不胖的情况,他发出“人生真是不公平呢”的感慨。
但同时他也意识到,有些事只有死磕到底地去坚持,才能超越自己、改变自己,就是这样一种韧性,成就了他的文学辉煌。
反观我们日常生活,是否也有经常半途而废的情况呢?
减肥、写日记、每天的例行阅读等等,很多人都容易感到疲倦和懈怠从而放弃。
要知道,这个时候便是转折点。
放弃和坚持的分岔路,会淘汰掉许多人,而你,会继续走下去吗?
3.村上春树因为家人而认识到了中日历史纠葛。
可贵的是,作为日本人,他没有理会巨大势力的压迫,坚持用自己的作品来道出真相,让更多的人通过自己的作品来认识到,历史的真相是不会永远被遮挡和篡改的。
作为文学创作者,村上先生已经超越了国境,对人类社会有着一种直面和关怀的责任感。
谎言可以一时蛊惑人心,但真相总有一天会浮出水面。
从个人到国家,面对过去的不堪,接受眼前的现实,才能更好地面向未来,光明之路留给坦荡之人。
4.成功的标准到底是什么呢?
小时候我们为了一朵小红花,读书时我们为了一张百分卷子,工作后我们为了一个体面的职位,成家后我们为了车子和房子。
我们的成功,到底是自己所感到的“我成功了”,还是别人所感到的“你成功了”呢?
没有人划定成功的界限,村上春树的作品不会因为获得诺贝尔文学奖而拔高原来的质量,也不会因为与诺奖失之交臂而变得一文不值。
不受外面杂乱耳语的影响,坚持自己的本心,去做自己觉得最本质的东西,也不愧为一种成功吧?
5.每个人都是独特的个体,有着不一样人生旅程,哪怕沿途的风景一样,眼中的景致也各不相同。
日本作家村上春树坚持写作和跑步,累年不断。
别致的语句,独特的故事,不一样的跑步感受,这就是村上最重要的人生资产。
而我们每一个人,都是独特的,都有着属于自我的宝贵财富。
认识自我,坚定自我,才能使我们前行的目标更加清晰。
6.流光容易把人抛,我们总是会在不知不觉之中就让时间在指缝间溜走,因为每一天都在勤勤恳恳背诵着各种各样的公式,啃着各种各样的试卷,心中难免生出些许厌烦。
但是我还是会一如既往地努力,静候岁月的馈赠,正如村上春树所说:
“总之岁月漫长,然而值得等待。
”
7.世间之事,总需要经过时间的推移才显现其真正面目,我们时常会感到迷茫与困惑,但如果我们总在踟蹰,总一味等待着一切完全就绪,那我们将永远也无法开始,错失良机。
8.正如村上春树所言:
不是所有的鱼都会生活在同一片海里。
人的生活方式也是多种多样的。
因此我们需要自己决定自己的未来,走出自己的人生,而不是人云亦云,随波逐流,最后淹没于人海。
9.一如村上春树在《国境以南太阳以西》中所言:
“追求得到之日即其终止之时,寻觅的过程亦即失去的过程。
”人生是一个寻寻觅觅的过程,在不断地得到,也在不断地失去。
就像小时候我们总是渴望长大,到头来收获了稳重与成熟,也丢失了童真与天马行空的想象力。
10.文明是什么?
村上春树在《且听风吟》一书中给出了自己的答案:
文明就是传达。
需要表达、传达一事一旦失去,文明即寿终正寝。
他把“语言”与“文明”相对等,着重强调了语言的表达之于文明的重要性。
生活中处处有语言,语言演绎生命,语言传承文明,失去了语言,人类的一切都终将黯然失色。
11.自以为是的理解,是许多网民常犯的错误。
网络事件中,不乏令人咋舌的“反转”结局;呈现在我们面前的所谓“真相”,不过只是事物的一个方面。
村上春树说:
“所谓理解,通常不过是误解的总合。
”互联网的曝光使社会事件获得更多的关注,但我们应保持清醒的头脑,不盲从,不偏信。
12.追逐阳光是难抑的信仰,心怀阳光是思想的远方
“以特写的角度看生命,它是一个悲剧;以长镜头的角度看生命,则是一场喜剧。
”万般苦海不过是生命长篇中的一个句点。
黑暗是痛苦的,但也是渺小的。
纵使痛苦与绝望不断,希望的灯盏永远相伴。
古今万物,大多在生长中追逐温暖的阳光,抑或在阴暗的角落中怀揣希望。
生如向日葵,蓬勃生长只为绽放美好的生命姿态;也如漫布的青苔,于无声处彰显最深沉的力量。
昼夜之交替,无法改变我们追逐光明的步伐;阴晴之不定,无法黯淡我们不灭的欢欣。
生之信仰,当如阳光;生之可期,当如远方。
村上春树曾说“不存在十全十美的文章,如同不存在彻头彻尾的绝望。
"深邃的黑夜无法吞噬微弱的星光,正如绝望的幕布无法扑灭希望的火焰。
子瞻仕途不顺,历尽艰辛,依旧发出“何妨吟啸且徐行”的豪言;曾国藩凭毕生之志力挽狂澜,风雨飘摇之际矗立希望的丰碑,为后世点亮前行的道路;纪录片《人间世》中,面对无定数的未来,病人心怀感激,享受当下呼吸的交叠与血液的翻涌。
追逐阳光是难抑的信仰,心怀阳光是思想的远方;正如每一颗水珠都凝聚着无尽的力量,让沉寂的死水掀起生命的波澜一只因每一份平庸都蕴藏无尽的可能,每一处黑暗都能交织光明的乐章。
没有透彻的绝望,只有沉溺于现状的内心。
点亮生命的灯盏,方能突破虚浮的黑暗。
历史的长河中,唯有向阳的内心才能折射优美的生命图景;唯有希望的波光才能在历史的长河中闪闪发亮。
生命不息,时代不止,意志不灭。
东野圭吾
人物经历
1958年2月,东野圭吾出生于日本大阪生野区。
东野圭吾家里经营着一个生意萧条,卖钟表、眼镜、贵金属等饰物的小店,他是姐弟三人中最小的一个。
1974年,东野从大阪市立小路小学和市立东生野中学毕业后,进入了同一座城市的府立阪南高等学校读高中。
此前从未看过书的他才开始接触小说这一门类。
之后,东野考入大阪府立大学工学系电气工程专业,一度停止的小说阅读又恢复了,而且开始构思一些东西,不过那主要是想确认自己究竟能不能写小说而已,尚未有当个小说家的念想。
1981年,大学毕业后东野圭吾成了日本电装公司的技术工程师,同时每天利用下班之后的时间写小说,并且将把写好的作品寄去参加江户川乱步奖当作目标。
1983年,东野终于以《人偶们的家》(人形たちの家)应征第29届乱步奖,可惜只进入了第二轮预选。
在酝酿第二部征文作期间,与来自某女子高中的非专职教师结婚。
1984年,东野以《魔球》应征第30届乱步奖,这一次最终入围决选,离拿下大奖仅一步之遥。
翌年(1985),终于凭借校园青春推理小说《放学后》摘得第31届江户川乱步奖而正式出道。
东野以27岁的年轻年龄获得大奖,令其创作信心大增,加上获奖一事被所属公司知晓,边工作边写作的生活受到了一定影响,遂毅然于1986年3月辞职奔赴东京,开始了自己职业作家的道路。
但此后的十年,东野圭吾的作品一直备受冷落,直到1996年《名侦探的守则》出版畅销,东野圭吾才重新受到关注。
1998年,在与妻子离婚,接着好书出版不断。
个人生活
小时候的东野对于自己感兴趣的东西,都会考虑去尝试和体验。
比如看了本有趣的漫画,就会想着自己也来画一本。
东野圭吾有两个从小门门得五分的姐姐,他的父亲曾经是个军曹(日本独有的对中士级别士官的称呼)。
东野圭吾的两个姐姐后来一位做了空姐,另外一位成了老师,这两个身份在《杀人现场在云端》和《浪花少年侦探团》中有体现。
东野有过一次婚史,1983年结婚,1997年离婚。
《放学后》中女主人公的女高兼职教师身份即来源于其妻子。
作品主题
慰藉饱受死亡威胁的心灵
东野圭吾的推理小说表达了一种理想,那就是慰藉卑微者饱受死亡威胁的心灵。
这种理想属于所有对生命困境有真切感受的人类个体。
他笔下的卑微者与现代化的社会形成对立,反抗科技理性及与之相伴的监控制度,这就是张扬差异,甚至可以说肯定了异端的权力。
他拒绝将理性捧上智力的神坛,而是揭示了片面张扬工具理性所带来的悲苦,以及生活在这种工具理性主宰之下的当代人刻骨铭心的死亡焦虑。
在一个被死亡阴影笼罩的“规范社会”,他塑造了一种值得人们仰望和追求的生命境界。
这就是东野圭吾死亡书写对当前人类生命困境的精神策应,亦是他文学创作的根本意义之所在。
社会揭露
东野有很多小说都涉及弑父情节,孩子在无法忍受父亲对其精神和肉体上的折磨后将其杀害,这种悲剧产生的根源在于孩子对父亲毫无亲情可言,在得不到社会肯定的同时又得不到孩子的尊重,父亲性格扭曲后将所有愤恨发泄到无法反抗的孩子身上,由此酿成了社会悲剧。
在东野的作品中,大多数亲生父亲都表现得自私自利,与孩子间没有深厚的亲情,而没有血缘关系的继父都深爱着孩子。
东野认为父亲和孩子之间深厚的感情并不是来源于血缘,而是相互沟通和理解,而沟通和理解的前提是信任,信任是人与人之间最基本的关系,是人类社会赖以生存和发展的前提,而信任的前提是爱。
东野的许多作品以揭示人与人之间的冷漠关系为主,很多评论人就此认定他对社会和人际感到悲观失望,其实他的作品也存在乐观向上的一面。
他总是以“人的悔悟”作为结局,《红手指》中昭夫最终向警方交代了事件的前因后果,欣然接受他应有的惩罚。
在东野少有的“治愈系”作品《时生》中,描写了一对理想中的父子,十九岁的时生穿越到父亲十九岁那一年,他不仅成为父亲的朋友更帮助他摆脱了作为私生子的自卑心理。
爱是建立在理解的基础上,时生在充分了解父亲后,终于明白了他对自己无言的爱,“能成为爸爸妈妈的孩子,我很幸福”。
东野认为孩子对父母的爱和理解是新家庭制度中必不可少的元素,而父母以平等的关系去审视孩子的内心需求是解决所有“家庭”危机的关键。
在整个社会都弥漫着孤独的绝望感时,东野让大家看到了希望,人因为心中有爱才能感受生活和未来,父母对孩子的爱能让他们憧憬未来,而孩子对父母的爱能让他们切实感受到幸福,“未来不仅仅是明天。
未来在人心中,只要心中有未来,人就能幸福起来。
”东野借时生之口呼唤大家拒绝冷漠,拥抱亲情。
东野圭吾在《彷徨之刃》、《红手指》中,毫不留情地揭露了未成年者的犯罪问题。
《彷徨之刃》中长峰中年丧妻,与14岁的女儿相依为命,然而女儿绘摩在参加烟火大会后被两个少年强奸致死。
他认为日本的《少年法》没办法制裁那两个歹徒,于是选择自己复仇。
《红手指》中儿子失手杀死女童之后,父母设计让患老年痴呆症的母亲去顶罪。
《彷徨之刃》是从未成年犯罪的受害者家庭角度进行描述,而《红手指》正好相反,是从加害者的家庭出发。
人物金句
1、我的天空里没有太阳,总是黑夜,但并不暗,因为有东西代替了太阳。
虽然没有太阳那么明亮,但对我来说已经足够。
凭借着这份光,我便能把黑夜当成白天。
我从来就没有太阳,所以不怕失去。
——东野圭吾《白夜行》
2、世上有两样东西不可直视,一是太阳,二是人心。
——东野圭吾《白夜行》
3、究竟爱一个人,可以到什么程度?
究竟什么样的邂逅,可以舍命不悔?
逻辑的尽头不是理性和秩序的理想国,而是我用生命奉献的爱情!
——东野圭吾《嫌疑人X的献身》
4、一天中,太阳会升起,同时还会落下。
人生也一样,有白天和黑夜,只是不会像太阳那样,有定时的日出和日落。
有些人一辈子都活在太阳的照耀下,也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。
人害怕的,就是本来一直存在的太阳落下不再升起,也就是非常害怕原本照在身上的光芒消失。
——东野圭吾《白夜行》
5、梦总是突然醒的,就像泡沫一般,越吹越大,最后啪地破灭,什么也没有,除了空虚。
没有脚踏实地的建立起来的东西,就无法形成精神和物质上的支撑。
——东野圭吾《时生》
6、曾经拥有的东西被夺走,并不代表就会回到原来没有那种东西的时候。
——东野圭吾《白夜行》
7、不管什么问题,都必然存在着答案。
——东野圭吾《盛夏的方程式》
8、这个世上没有无用的齿轮,也只有齿轮本身能决定自己的用途。
——东野圭吾《嫌疑犯X的献身》
9、夕阳在西边的天空渐渐散开。
那下面巨大的高楼大厦鳞次栉比,不仅如此,它们周边还伫立着大大小小的建筑物。
这就是怀有过野心和希望的人建造的街道。
但是,现实当中,累得精疲力尽的人们只是在这些建筑物的缝隙之间匍匐打转地苟且偷生而已。
而我,也只是其中的一个。
——东野圭吾《幻夜》
10、原来对一个人最大限度的控制是记忆的篡改你想知道我什么?
当我的过去我已记不起,我的未来无从知晓我的现在一如你所见你说,你想知道我什么?
——东野圭吾
11、即使我变得不再是我,即使我已变身为嗜血的凶徒,即使整个世界已变成废墟,我仍然会用全部生命来爱你,至死不渝……——东野圭吾《变身》
12、那些青春期的脆弱自尊,轻易不得触碰,那极有有可能成为对他或她一生的打扰。
我们都曾经历那样纯粹、易碎的青春,只是时光的磨砺已让我们懂得逃避与忍气吞声然后慢慢遗忘自己曾经的青春。
——东野圭吾《放学后》
13、确信喜欢的人能好好活着即便面对死亡也有如看到了未来未来不仅仅是明天未来能在人的心中只要心中有未来人就能幸福——东野圭吾《时生》
14、所谓活着并不是单纯的呼吸,心脏跳动,也不是脑电波,而是在这个世界上留下痕迹。
要能看见自己一路走来的脚印,并确信那些都是自己留下的印记,这才叫活着。
——东野圭吾《变身》
15、你我都不可能摆脱时钟的束缚,彼此都已沦为社会这个时钟的齿轮,一旦少了齿轮,时钟就会出乱子。
纵然自己渴望率性而为,周遭也不容许,我们虽然得到了安定,但失去自由也是不争的事实。
——东野圭吾《嫌疑犯X的献身》
16、我们只能走在幻夜的路上,即使四周明亮如白昼,那也仅是假象。
就算与你共度的每个夜晚都是幻夜,我也愿为你化身为影,至死不渝!
——东野圭吾《幻夜》
17、我们这种平凡之人在面对胜负关键时,总需要找寻某种倚靠,但,在比赛中乃是孤独的,无法倚靠任何人,那么,该倚靠什么呢?
我想,只有自己曾经努力过的事实。
——东野圭吾《放学后》
18、如果你过的不幸福,我所做的一切才是徒劳。
——东野圭吾《嫌疑人X的献身》
19、我们是两个游走的孤魂,我们显得那么渺小,纵然周遭黑暗无比,在彼此内心,我们永远是那个光热无穷的太阳。
我把你藏在内心最深处,以至于我自己都看不清楚你在哪里,但是却对你最感疼痛。
——东野圭吾
20、有时候,一个人只要好好活着,就足以拯救某个人。
——东野圭吾《嫌疑人X的献身》
21、生命中的全部偶然,其实都是命中注定。
是为宿命。
——东野圭吾《宿命》
22、我闭上眼睛思考自己死掉的话能改变什么。
如果我的出生是一场错误,那么是否只要我死了一切就能回归原状?
是否能像按下电视游乐器的重置键一样让所有的问题瞬间消失?
但是这个世上又有哪个人敢斩钉截铁地说自己的出生不是一场错误?
又有哪个人敢斩钉截铁地说自己不是某个人的分身?
或许,其实每个人都在寻找自己的分身,而正因为找不到,所以每个人都是孤独的。
——东野圭吾《分身》
23、"逻辑的尽头,不是理性与秩序的理想国,而是我用生命奉献的爱情。
——东野圭吾《嫌疑犯X的献身》"
24、人与人之间情断义绝,并不需要什么具体的理由。
就算表面上有,也很可能只是心已经离开的结果,事后才编造出的借口而已。
因为倘若心没有离开,当将会导致关系破裂的事态发生时,理应有人努力去挽救。
如果没有,说明其实关係早已破裂。
——东野圭吾《解忧杂货店》
25、“他知道过去是改变不了的,但也无法袖手旁观。
”
——东野圭吾《时生》
26、我们只能走在幻夜的路上,即使四周明亮如白昼,那也仅是假象。
就算与你共度的每个夜晚都是幻夜,我也愿为你化身为影,至死不渝。
夕阳在西边的天空渐渐散开。
那下面巨大的高楼大厦鳞次栉比,不仅如此,它们周边还伫立着大大小小的建筑物。
这就是怀有过野心和希望的人建造的街道。
但是,
现实当中,累得精疲力尽的人们只是在这些建筑物的缝隙之间匍匐打转地苟且偷生而已。
而我,也只是其中的一个。
——东野圭吾《幻夜》
27、对于数学问题,自己想出答案和确认别人的答案是否正确,哪一个更简单,或者困难到何种程度,拟一个别人无法解答的问题和解开那个问题,何者更困难?
——东野圭吾《嫌疑人X的献身》
28、对她们来说,最重要的应该是美丽、纯粹、真实的东西,比如友情、爱情,也可能是自己的身体或容貌。
很多时候,更抽象的回忆或梦想对她们来说也很重要。
反过来说,她们最憎恨企图破坏或者从她们手中夺走这些重要东西的人。
——东野圭吾《放学后》
他人评价
东野圭吾为“作家中的作家”。
(《读卖新闻》评)
东野圭吾以最简单质朴的语言不断诉说人性的隐恶与自赎,是其作品最迷人且匠心独具的部分。
(《新京报》评)
凭着超强的情节和超强的人气,东野圭吾将万千读者聚集在图书周围。
(《朝日新闻》评)
大众图书中畅销的、长销的、好卖的、受人尊敬的、影响大的这些元素,在他的书里都能够找到。
(新经典外国文学总编辑黎遥评)
东野的作品有偏冷与偏暖,悲观与乐观,或者说揭示恶与张扬善这样两路。
总的来说,他更善于描写恶,尤其是那种超越常人的恶。
素材运用
东野圭吾:
从“废柴男”到“畅销王”
作者:
江文来源:
《意林·作文素材》
东野圭吾有着“日本推理小说天王”的称号,在中国也有大量拥趸。
不过每一个人的成功都不会是轻轻松松的,如今风光无限的东野圭吾也经历过长达十余年的苦闷……
“写小说不花钱,而且可以边工作边创作;如果能得奖的话,说不定会有大笔稿费进账。
”东野圭吾在自传中说。
他开始写小说,很是偶然。
当时他在书店随手拿起一本书,看到了江户川乱步奖(日本著名推理小说奖)的参赛方法,就决定一试身手。
于是,
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