琵琶行1205.ppt
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诗经诗经:
“琴瑟友之琴瑟友之,钟鼓乐之。
钟鼓乐之。
”古代与音乐有关的故事古代与音乐有关的故事吊白居易吊白居易唐宣宗唐宣宗唐宣宗唐宣宗李忱李忱李忱李忱缀玉连珠六十年,缀玉连珠六十年,谁教冥路作诗仙?
谁教冥路作诗仙?
浮云不系名居易,浮云不系名居易,造化无为字乐天。
造化无为字乐天。
童子解吟长恨曲,童子解吟长恨曲,胡儿能唱琵琶篇。
胡儿能唱琵琶篇。
文章已满行人耳。
文章已满行人耳。
一度思卿一怆然。
一度思卿一怆然。
(772772772772年年年年846846846846年)河南新郑人,字年)河南新郑人,字年)河南新郑人,字年)河南新郑人,字乐天乐天乐天乐天,晚年,晚年,晚年,晚年又号又号又号又号香山居士香山居士香山居士香山居士,白居易晚年官至太子少傅,谥,白居易晚年官至太子少傅,谥,白居易晚年官至太子少傅,谥,白居易晚年官至太子少傅,谥号号号号“文文文文”,故故故故世称世称世称世称白傅、白文公白傅、白文公白傅、白文公白傅、白文公。
中国文学中国文学中国文学中国文学史上负有盛名且影响深远的诗人和文学家史上负有盛名且影响深远的诗人和文学家史上负有盛名且影响深远的诗人和文学家史上负有盛名且影响深远的诗人和文学家。
他他他他的诗歌题材广泛,形式多样,语言的诗歌题材广泛,形式多样,语言的诗歌题材广泛,形式多样,语言的诗歌题材广泛,形式多样,语言平易通俗平易通俗平易通俗平易通俗,有有有有“诗魔诗魔诗魔诗魔”和和和和“诗王诗王诗王诗王”之称。
之称。
之称。
之称。
作为作为作为作为伟大的伟大的伟大的伟大的现实现实现实现实主义诗人主义诗人主义诗人主义诗人,在文学上积极倡导新乐府运动,写在文学上积极倡导新乐府运动,写在文学上积极倡导新乐府运动,写在文学上积极倡导新乐府运动,写下了下了下了下了不少感叹时世、反映人民疾苦的讽喻诗不少感叹时世、反映人民疾苦的讽喻诗不少感叹时世、反映人民疾苦的讽喻诗不少感叹时世、反映人民疾苦的讽喻诗。
文学史上文学史上文学史上文学史上与诗人元稹合称与诗人元稹合称与诗人元稹合称与诗人元稹合称“元白元白元白元白”,与诗人刘,与诗人刘,与诗人刘,与诗人刘禹锡合称禹锡合称禹锡合称禹锡合称“刘白刘白刘白刘白”。
v作者简介思想:
思想:
“兼济天下兼济天下”;屡次上书针砭时弊;诗;屡次上书针砭时弊;诗歌反映现实。
如歌反映现实。
如观刈麦观刈麦地位地位:
(杜甫之后杜甫之后)伟大的现实主义诗人伟大的现实主义诗人文学主张文学主张:
“新乐府运动新乐府运动”“文章合为时而著,歌诗合为事而作文章合为时而著,歌诗合为事而作”文学成就:
文学成就:
讽喻诗讽喻诗(“新乐府新乐府”50首与首与秦中吟秦中吟15首)首)作品作品:
白氏长庆集白氏长庆集七十一卷,今存诗近三千首。
七十一卷,今存诗近三千首。
时期时期生活特点生活特点诗歌特点诗歌特点前期前期(从入仕到贬(从入仕到贬江州司马以前江州司马以前)仕途一帆风顺,热心政治,始终抱着“为民请命”“兼济天下”的宗旨。
“文章合为时而著,歌诗合为事而作”以讽喻诗为主。
代表作品为秦中吟卖炭翁等后期后期(贬江州司(贬江州司马马后后)是他“独善其身”的时期,揉和儒家“乐天知命”道家“知足不辱”和佛家“四大皆空”来作“明哲保身”的法宝。
悔恨“三十气太壮,胸中多是非”。
锐气渐消。
以闲适诗和感伤诗为主。
闲适诗:
赋得古原草送别感伤诗:
长恨歌琵琶行钱塘湖春行忆江南大林寺桃花等白居易生平与诗作唐宪宗元和十年(815年),拥兵割据的藩镇吴元济派人在长安街头刺死了宰相武元衡,刺伤了御史中丞裴度,一时朝野大哗。
白居易当时任东宫赞善大夫,是个陪侍太子的闲职,不能过问朝政,但他压抑不住自己的愤怒,上书请求缉捕凶手,终以越职言事的罪名被贬为江州司马。
五年后,宪宗去世,穆宗即位,才被调回长安。
写写作作背背景景琵琶亭(江西琵琶亭(江西九江九江)浔阳楼楹联浔阳楼楹联枫叶四弦秋,枨触天涯迁谪恨;浔阳千尺水,勾留江上别离情。
注:
枨,注:
枨,chngchng触动。
触动。
四弦,琵琶。
四弦,琵琶。
琵琶行(原作琵琶引)琵琶行(原作琵琶引)琵琶行(原作琵琶引)琵琶行(原作琵琶引)。
歌、行、引是古歌、行、引是古歌、行、引是古歌、行、引是古代歌曲的三种形式,后成为古代诗歌的一种体裁代歌曲的三种形式,后成为古代诗歌的一种体裁代歌曲的三种形式,后成为古代诗歌的一种体裁代歌曲的三种形式,后成为古代诗歌的一种体裁的名的名的名的名称,这种体裁的诗歌俗称歌行体。
称,这种体裁的诗歌俗称歌行体。
称,这种体裁的诗歌俗称歌行体。
称,这种体裁的诗歌俗称歌行体。
汉魏以后的乐府诗汉魏以后的乐府诗汉魏以后的乐府诗汉魏以后的乐府诗,题名为题名为题名为题名为“歌歌歌歌”和和和和“行行行行”的颇多的颇多的颇多的颇多(如敕勒歌、从军行如敕勒歌、从军行如敕勒歌、从军行如敕勒歌、从军行),),),),二者虽名称不同二者虽名称不同二者虽名称不同二者虽名称不同,其实并其实并其实并其实并无严格的区别。
后遂有无严格的区别。
后遂有无严格的区别。
后遂有无严格的区别。
后遂有“歌行歌行歌行歌行”一体。
一体。
一体。
一体。
歌行体歌行体歌行体歌行体音节、格律,一般比较自由音节、格律,一般比较自由音节、格律,一般比较自由音节、格律,一般比较自由,形式采用五言、形式采用五言、形式采用五言、形式采用五言、七言、杂言的古体七言、杂言的古体七言、杂言的古体七言、杂言的古体,富于变化。
篇幅较长,句式灵活,富于变化。
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篇幅较长,句式灵活,平仄不拘,用韵富于变化,可多次换韵。
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v歌行体情情节节脉脉络络浔阳江头夜送客浔阳江头夜送客江上聆听琵琶曲江上聆听琵琶曲歌女倾诉身世苦歌女倾诉身世苦同病相怜伤迁谪同病相怜伤迁谪重闻琵琶青衫湿重闻琵琶青衫湿十九世纪奥地利的著名音乐评论家、音乐美十九世纪奥地利的著名音乐评论家、音乐美学家爱德华学家爱德华汉斯立克汉斯立克在其经典著作在其经典著作论音论音乐的美乐的美中说道中说道:
“对音乐作品的一切富有幻想力的描写、性对音乐作品的一切富有幻想力的描写、性格刻画和解释性的说明,都是格刻画和解释性的说明,都是比喻比喻性的。
性的。
”重点探究:
重点探究:
诗人主要用什么手法来表现乐曲的?
山之精神写不出,以烟山之精神写不出,以烟霞写之;春之精神写不霞写之;春之精神写不出,以草木写之。
出,以草木写之。
清(刘熙载清(刘熙载艺概艺概)比喻句音乐幽细幽细戛然而止戛然而止繁密(粗重)繁密(粗重)清脆圆润清脆圆润低沉停顿低沉停顿宛转流利宛转流利激越雄壮激越雄壮低沉入微低沉入微激越响亮激越响亮大弦嘈嘈如急雨小弦切切如私语大珠小珠落玉盘间关莺语花底滑幽咽泉流冰下难银瓶乍破水浆迸铁骑突出刀枪鸣四弦一声如裂帛冰泉冷涩弦凝绝大弦嘈嘈如急雨小弦切切如私语间关莺语花底滑凝绝不通声暂歇水浆迸刀枪鸣四弦一声如裂帛遭遇相同,情感共鸣遭遇相同,情感共鸣:
出自京都出自京都才华出众才华出众落魄失意落魄失意自言本是京城女自言本是京城女我从去年辞帝京我从去年辞帝京名扬京城女艺人名扬京城女艺人才华横溢大诗人才华横溢大诗人年长色衰嫁商人年长色衰嫁商人犯言直谏贬江州犯言直谏贬江州同忆京城,天涯人对天涯人;同忆京城,天涯人对天涯人;同叹年华付水流,苦情人对苦情人;同叹年华付水流,苦情人对苦情人;同感处境悲凉,断肠人对断肠人;同感处境悲凉,断肠人对断肠人;同滴辛酸泪,流泪人对流泪人;同滴辛酸泪,流泪人对流泪人;同泄音乐情,知音人对知音人;同泄音乐情,知音人对知音人;同望天涯明月,寂寞人对寂寞人同望天涯明月,寂寞人对寂寞人琵琵琶琶行行中中的的艺艺术术典典型型典型典型形象形象:
千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。
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千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。
典型典型乐声乐声:
大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。
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大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。
典型典型境界境界:
别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。
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别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。
典型典型感情感情:
同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。
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同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。
典型典型氛围氛围:
东船西舫悄无言,唯见江心秋月白。
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东船西舫悄无言,唯见江心秋月白。
一、伤琵琶女一、伤琵琶女二、伤己二、伤己这泪,既是对别压迫这泪,既是对别压迫妇女的同情与尊重,又妇女的同情与尊重,又是对当时社会的控诉。
是对当时社会的控诉。
一个是处于封建社会底层的艺伎,一个是被压一个是处于封建社会底层的艺伎,一个是被压抑的真正知识分子,虽地位悬隔,但抑的真正知识分子,虽地位悬隔,但白居易能冲白居易能冲破封建的等级观念,破封建的等级观念,在这风清月白的环境下自然在这风清月白的环境下自然产生强烈的感情共鸣和交流,产生强烈的感情共鸣和交流,平等地看待一个地平等地看待一个地位卑贱的琵琶女,将自己的仕途坎坷同她的昔为位卑贱的琵琶女,将自己的仕途坎坷同她的昔为倡家女、今为商人妇的遭遇作类比,是非常难能倡家女、今为商人妇的遭遇作类比,是非常难能可贵的,可贵的,可见其对歌伎人格尊重的进步思想。
可见其对歌伎人格尊重的进步思想。
二二者的遭遇揭示了封建社会压抑人才、不容贤能的者的遭遇揭示了封建社会压抑人才、不容贤能的黑暗。
黑暗。
回顾全文,拓展主题回顾全文,拓展主题体会诗歌的写作艺术体会诗歌的写作艺术*、层次分明,故事完整。
、层次分明,故事完整。
这是一篇叙事诗,从作者江头这是一篇叙事诗,从作者江头送客闻琵琶声、寻声邀弹者相见写起,接着写琵琶女送客闻琵琶声、寻声邀弹者相见写起,接着写琵琶女演奏、倾诉身世,最后写作者触发迁谪之感而收束全演奏、倾诉身世,最后写作者触发迁谪之感而收束全篇,层次分明,结构紧密。
篇,层次分明,结构紧密。
*、叙事与抒情紧密结合。
、叙事与抒情紧密结合。
强烈的抒情气氛贯彻始终,诗强烈的抒情气氛贯彻始终,诗歌所叙之事本身饱含感情成分,而景色的渲染,情节歌所叙之事本身饱含感情成分,而景色的渲染,情节的描述,人物的自白,又都渗透着感情,使诗歌的故的描述,人物的自白,又都渗透着感情,使诗歌的故事性和抒情性融合无间。
事性和抒情性融合无间。
*、刻画细致,语言生动。
、刻画细致,语言生动。
人物的举止神态,通过细节描人物的举止神态,通过细节描写,把内心活动也细致入微地表现了出来。
如诗中琵写,把内心活动也细致入微地表现了出来。
如诗中琵琶女自述身世的话,写得生动、形象、简洁。
琶女自述身世的话,写得生动、形象、简洁。
宋宋宋宋张炎霜叶飞词:
张炎霜叶飞词:
张炎霜叶飞词:
张炎霜叶飞词:
“坐坐坐坐中泣下谁最多,叹赏音人少,怅一夜,中泣下谁最多,叹赏音人少,怅一夜,中泣下谁最多,叹赏音人少,怅一夜,中泣下谁最多,叹赏音人少,怅一夜,梅花顿老梅花顿老梅花顿老梅花顿老”。
宋宋宋宋辛弃疾满江红词:
辛弃疾满江红词:
辛弃疾满江红词:
辛弃疾满江红词:
“过眼不如人意事,十常八九今头白,过眼不如人意事,十常八九今头白,过眼不如人意事,十常八九今头白,过眼不如人意事,十常八九今头白,笑江州司马太多情,青衫湿笑江州司马太多情,青衫湿笑江州司马太多情,青衫湿笑江州司马太多情,青衫湿”。
宋宋宋宋周紫芝贺新郎词:
周紫芝贺新郎词:
周紫芝贺新郎词:
周紫芝贺新郎词:
“谁怜香山当日事,漫青衫淚湿人谁管,谁怜香山当日事,漫青衫淚湿人谁管,谁怜香山当日事,漫青衫淚湿人谁管,谁怜香山当日事,漫青衫淚湿人谁管,歌旧曲,空凄怨歌旧曲,空凄怨歌旧曲,空凄怨歌旧曲,空凄怨”。
元元元元王实甫西厢记第四本第三折:
王实甫西厢记第四本第三折:
王实甫西厢记第四本第三折:
王实甫西厢记第四本第三折:
“淋漓襟袖啼红泪,比司马淋漓襟袖啼红泪,比司马淋漓襟袖啼红泪,比司马淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿青衫更湿青衫更湿青衫更湿”。
清清清清陈维崧满江红词:
陈维崧满江红词:
陈维崧满江红词:
陈维崧满江红词:
“叹青衫,原不为琵琶,年年湿叹青衫,原不为琵琶,年年湿叹青衫,原不为琵琶,年年湿叹青衫,原不为琵琶,年年湿”。
清清清清刘璋刘璋刘璋刘璋飞花艳想第四回:
飞花艳想第四回:
飞花艳想第四回:
飞花艳想第四回:
“江州衫袖千年泪,易水衣冠万古江州衫袖千年泪,易水衣冠
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