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高考热点素材文化专题
刘金祥:
文化市场已进入“第三代竞争”1
刘金祥:
文化市场已进入“第三代竞争”
2019-07-2302:
16环球时报刘金祥
当前,国内外文化市场已经进入以品牌为核心的“第三代竞争”时代。
城市乃至国家之间的文化竞争,越来越表现为文化品牌的竞争。
日本东京作为世界上重要的创意产业城市,从20世纪90年代开始,通过创建以动漫为核心与主题的软件展、电玩展、秋叶原娱乐节、玩具节、模型展销节等城市文化品牌,促进了文化与科技的高度融合,催生了全新的经济业态,带动了城市产业结构的优化升级,使东京地区经济从低谷中迅速攀升。
我国深圳市作为中国最具经济活力和最富战略眼光的城市之一,自2003年开始就把文化产业列为城市的第四大支柱产业,并强力实施“文化立市”战略,陆续创办了具有扩展功能和裂变效应的文博会、文交所和大芬油画村等文化产业品牌,涌现出一批文化品牌龙头企业,拉动文化产业以年均20%以上的速度快速增长,2018年深圳全市文化创意产业实现增加值2621.77亿元,占GDP的比重超过10%,文创产业已经成为深圳国民经济的支柱产业。
当今世界正处在经济一体化和文化多元化的进程中,作为一种经济形态的文化产业,已经不是某一国家的“个体行为”,文化市场也不是一个国家所能单挑和独守的。
在国际资本大量涌入我国、国内竞争日益表现为国际竞争的背景下,我国文化产业发展必须尽快进入文化品牌构建阶段。
理论和实践表明,城市文化品牌是文化产品为广大消费者所接受和认可、在市场竞争中走向成熟的重要标识,是衡量一个城市文化生产力的重要标尺。
培育和扶持城市文化产业品牌,关键在于像国际先进城市那样不断改革和创新文化体制与机制,切实转变文化发展理念和方式,通过发挥市场作用、推进科技进步、发展规模企业和加强企业管理来实现。
构建城市文化产业品牌体系、发展优势文化企业集群的过程,其实质就是通过市场调节实现文化资源流动重组、文化企业优胜劣汰的过程。
东京的相关成功经验值得参照。
应发挥市场调剂配置文化资源的决定性作用,使其他城市闲置废弃或低效运行的文化资源向中心城市集中,使其他地区新发掘的文化资源向中心城市名牌文化产品和优势文化企业集聚。
同时,内容、科技等要素正在成为城市文化产业品牌发展的新引擎、新动力。
我国一些科技实力较强的城市,可以参照英国伦敦和韩国首尔等城市的发展模式,在已有基础上充分发挥人才优势,进一步发展文化创意产业,并辅之于网络化、数字化等高科技手段进行装备和点绘,助推文化创意与文化产品的深度融合,不断以文化创意衍生文化附加值,努力培育具有中国特色、中国气派、中国风格的文化产业品牌。
文化产业市场运行的内在逻辑告诉我们,城市文化企业的规模扩张绝不是通过自身的资本积累来完成的,而是借助公司制形式向社会融资,以及企业间的联合、合并、收购等方式来实现的,这就要求国内一些城市应把握文化产业扩张化的特点与规律,可以借鉴美国洛杉矶经验,以资本、业务、经营等为纽带,采取联合、重组、兼并等现代企业运作手段,突破市场分割,破除行业界限,发展一批跨地区、跨行业的大型文化企业和文化产业集团,实现产业联系密切的文化企业及相关机构的集聚,将各种优质生产经营管理要素凝聚到文化产品之中,为构建文化产业品牌体系创造有利条件。
(作者是黑龙江省中国特色社会主义理论体系研究中心特约研究员)
输得起也是种体育精神
2019-07-2309:
19:
56 来源:
南方日报
7月21日晚,2019年游泳世锦赛上,孙杨在男子400米自由泳决赛中强势摘金。
岂料,澳大利亚选手霍顿再次成为焦点。
赛后,他拒绝登上领奖台,并拒绝和孙杨合影。
对霍顿的无礼行为,孙杨回应:
“颁奖是非常神圣的,纵使你有千万个不愿意,但你站上领奖台的时候,你可以不尊重我,但是你必须尊重中国。
”
竞技体育规则明确,冠军只有一个。
输要输得起,是一个专业运动员的应有素质。
赢的时候春风得意,输的时候如此做派,实在有违体育道德精神。
想想孙杨屡次对霍顿主动握手,再看看霍顿在台上输不起的样子,高下立判。
可以说,他非但没有给孙杨添成堵,反而传达了一副“小气”形象。
再就是如孙杨所说,友谊第一、比赛第二,体育是种国际语言,背后承载着我们追求和平与友谊的梦想。
正因为如此,运动员不只是代表他自己,升国旗、唱国歌等种种仪式,都具有特定内涵。
当霍顿没风度、没礼节的时候,不知道他会不会想到,他不仅给自己丢脸,更败坏了澳大利亚的形象。
不仅是中国人不喜欢这种行为,霍顿在全世界都没能赢得认可和尊重。
在现场,原本是来欣赏高水平比赛的观众,瞬间响起发出了一片“嘘声”;英国《每日邮报》认为,澳大利亚人的行为“十分粗鲁”;而前澳大利亚反兴奋剂机构首席执行官理查德·因斯甚至认为,霍顿应该受到重罚。
有心人注意到,这不是霍顿第一次挑衅孙杨。
过去几年中,他接二连三对孙杨进行人身攻击,说他是“兴奋剂选手”。
但事实证明,那只是一次误食,孙杨没有重大过失。
而且,这次霸气夺冠,孙杨再次证明自己走得正、行得端,不惧任何流言蜚语。
相形之下,霍顿屡次拿兴奋剂说事,就未免像“跳梁小丑”了。
他对孙杨的所有指摘,都是来自于假设,没有真凭实据。
就算他个人对孙杨心有不满,也应该用实力来证明自己,而不是节外生枝;就算他心里有一万个不愿意,也得考虑国家形象,不要放任坏脾气。
输要输得起,这不仅是一种气度,更是专业运动员的必备精神!
(青的蜂)
霍顿的小动作,羞辱的是体育精神
项向荣
2019年07月23日07:
56 来源:
钱江晚报
2019年韩国光州游泳世锦赛男子400米自由泳比赛孙杨豪取四连冠,澳大利亚选手霍顿再次成为“千年老二”。
赛后颁奖仪式霍顿拒绝登上领奖台与孙杨合影,他想通过这样的方式羞辱孙杨,但现场观众的嘘声说明他是在自取其辱。
霍顿为什么不想和孙杨合影?
大家的心里是知道原因的,从护犊子的澳媒《每日电讯报》在本届世锦赛开始的一系列小动作中就已明了。
一周前,《每日电讯报》翻起旧账,发布了一份关于去年年底孙杨与兴奋剂检测人员冲突的完整报告,目的无非就是要干扰孙杨。
但遗憾的是,这种伎俩往往难以奏效。
于是“千年老二”又出坏招了,只不过又是砸了自己的脚,吃亏的还是自己,因为不站上去只显得自己更矮,甚至从某个角度看过去有点像下跪,所以那个在孙杨边上晾着的人真是自取其辱,输了比赛又输人。
正如中国古话所说:
人必自辱然后人辱之。
纵观霍顿的表现,终归有伤大雅,可悲且有失风度。
就如一些国外网友说:
“如果你有不满,你可以用实力打败他,否则就不要再吹牛了……他就像个不能输的小男孩,根本不能叫做男人。
”
真正的王者不仅是因为创下的功绩,还在于他的宽阔胸怀。
不像霍顿连世锦赛都是靠走后门挤进来的,孙杨不仅拿出了让人信服的成绩,回应了众人的关注,回报了自己的刻苦,也回击了对自己的恶意。
在对对手一系列小气的表现上,孙杨的回应更是有大将风度:
“我还是想说一下,不管是澳洲运动员或是什么(人),可以对我有意见,但是颁奖的时候,是神圣的,每个人代表自己国家,你有千般不愿意,但是你必须要站上领奖台,因为你可以对我不尊重,但是你必须对中国尊重。
”这话充满了正气。
反观霍顿的做法,不仅达不到羞辱人的目的,反倒让自己蒙羞。
因为他的举动暴露出了他对世锦赛的不尊重,对裁判组的不尊重,对竞技对手的不尊重。
归根到底,是对体育精神的不尊重。
霍顿不仅输了比赛,还输了心胸与尊严。
相比之下,孙杨显得坦荡多了,赢了比赛又赢了风度与人品。
毕竟,兴奋剂的问题,自有权威机构来裁决,何需霍顿饶舌?
孙杨曾经年少轻狂,但人贵于在反思中成长。
在人生道路上逐渐成熟了的孙杨,真是好样的!
“坤伦之争”输的是粉丝流量透支背后没有赢家
2019年07月23日08:
02:
03
来源:
新京报
截止到7月21日23点,在微博超话排行榜上,超过24个小时的白刃战,周杰伦以破亿的分数高居榜首,蔡徐坤以5707.5万分排名第二位,几千万分的差距令胜负已见分晓,这场历时五天的“微博超话争夺战”也可以偃旗息鼓了,22日上午,蔡徐坤粉丝团声明宣布退出微博各项数据榜单的竞争。
这场互联网上的喧嚣中,人们讨论“夕阳红粉丝”,谈论着这场所谓的“胜利”,却忽视了这次事件的本质:
互联网流量数据之争。
一场起于豆瓣,拼杀于微博的舆论主导权争夺战,是一场典型的网络事件,想必多年以后还会出现在各类新媒体案例分析和新闻专业课堂教学里面。
周杰伦,无论从音乐、影视作品,还是社会影响力来说,都是这二十年来当之无愧的王者。
无论喜欢与否,都得承认其影响力之巨大。
与此同时,伴随着2010年台湾音乐力量的衰微,大陆本土娱乐借助互联网东风开始勃兴,微博、微信以及短视频的兴起,媒介形态变化推动着造星机制巨变,崛起的是一个个占据各大网络平台话题榜单的流量明星,每个平台都极力打造依托自身特色的明星产业链条,所有的饭圈行为都可以通过手机操作数据化,对比十几年前的超女、快男,早已日月换新天。
而这个变化的背后,则是一条不容忽视的互联网鸿沟。
流量明星的台下,是95后和千禧一代为主力的受众群体,这群互联网原住民,在稍谙世事以后,就是这个喧嚣的移动互联网时代,耳濡目染皆是流量明星,在“奶头乐”理论指引下,世界在他们的视野中迅速分化。
原本那个犹如热带雨林一样繁复的社会,都成了扁平的数据存在。
资本也乐见其成,不断推高“唯流量论”的热度,鼓吹用大数据可以解决任何问题,可以触摸到受众的喜好,来决定影视、音乐等艺术作品的市场前景。
现在的人们都被困在了各种互联网数据营造的白噪音里面,看似无限接近现实,实际上已经深陷各个互联网平台或信息发布方营造的幻境里。
这次事件是典型的鹬蚌相争,渔翁得利,双方的粉丝们杀伐征战不亦乐乎,背后是微博的日活、发帖量、阅读数等数据芝麻开花节节高,再次验证了微博平台的业界地位。
但微博能笑到最后吗?
“衰荣无定在,彼此更共之。
”深入剖析一下,会发现微博的头顶也时时盘旋着危机的阴云。
豆瓣话题在微博引爆、爱奇艺综艺选拔出的明星在微博封神……看似固若金汤的城池,裂隙无处不在:
为何话题没在微博生长?
微博怎么没有培植出自己的明星?
这之后,还是微博的用户量不断下降,被抖音为代表的平台一路赶超。
越来越像一个传统媒体的微博,正在遭遇着时代变幻的离心力。
拿这次打榜事件来看,幕后推手肯定少不了微博运营不断加码和资本豢养的各类大号起哄架秧子,最大亮点莫过于“中年群体”的加入,这些人大部分平时只看不发,为了给周杰伦加分,努力学习如何打榜,但从事后反馈来看,这是一次对用户群体巨大的透支。
一场场流量争夺战在消耗社会关注的同时,也给互联网增加了过多的垃圾信息。
微博看似获利了,不过是一次竭泽而渔罢了。
硝烟渐渐散去的时候,也预示着这场战争会很快在网民的记忆里烟消云散。
彩云易散琉璃碎,还是建议各位粉丝们,花点时间在学习和工作上,毕竟流量靠不住,流量明星也是留不住的。
娱乐工业会批量生产蔡徐坤,但下一个周杰伦在哪
2019年07月23日08:
03:
18
来源:
澎湃新闻网
李勤余
一场虚幻的榜单大战,让周杰伦这位“过了气”的老牌明星重回舆论场焦点。
而周杰伦的胜利,可谓众望所归,并不会让人感到太过意外。
原因很简单,我们都知道蔡徐坤这类流量明星很红,可知道他唱过什么歌、演过什么剧的吃瓜群众,就不会太多了。
反倒是那位唱歌永远咬字不清、喜欢把“哎哟,不错哦”挂在嘴边的小眼睛歌手,总是让我们念念不忘。
这可不是因为怀旧情节在发挥作用,而是因为,只有个性化的文艺创作者和作品,才能经得起时光的蹉跎。
这很容易仍然让人联想到,在不久前的一档综艺节目里,久违了的组合By2也脱颖而出,让屏幕前的观众眼前一亮。
两位女生的舞台表现和过人的唱跳功力值得称道,但更值得注意的倒是,如此令人过目难忘的艺人,怎就成了时代的遗珠?
细细想来,这又不难理解。
彼时,横亘在她们面前的竞争对手,拥有比她们更鲜明的个性,更易被记住的特质。
S.H.E,三声道、三频美声、三种个性,可以是男生的女朋友,也可以是女生的好朋友,把“亲和力”做到了极致。
而Twins,则说尽了都市小女人的那点心事。
想当年,有个性、有特色的明星又何止她们?
或许,By2只能感叹生不逢时吧。
只是,为周杰伦抢占榜首和By2再出发大声叫好的观众越多,越让如今的“小鲜肉”“小花旦”显得平平无奇、千篇一律。
提到蔡徐坤等流量明星,就绕不开“人设”,这个公众已经非常熟悉的概念。
但将其视作“虚假”“伪造”的代名词,无疑是对这一概念的误解。
人设最大的作用,只充当文化工业的生产流水线。
无论是“阳光”“吃货”还是“帅气”,这些人设统统是高度抽象化的。
这个小鲜肉可以是“阳光”,那个大偶像也可以是“阳光”,他们之间的区别是什么?
又比如说,一个小花旦可以是“吃货”,另一个女演员也可以是“吃货”,她们之间的区别又是什么?
可见,值得担心的不是“人设崩塌”,而是从一开始,“人设”这个概念的内涵就是虚无、空洞的。
典型症候就是,除了极度抽象的词汇之外,就连粉丝都不知道该拿什么来夸赞自己的偶像。
或许,把这一现象归罪于娱乐明星,并不妥当。
我们总感叹,老一辈的明星多么有个性,多么有特色。
但是与其说新一代明星愈发无趣,不如说,这是消费主义社会主动选择的一种策略。
按照鲍德里亚的说法,当代社会正在消除每个人的差异,在强行使人类同质化后,“开启了区分鉴定统治的一种工业化垄断性集中”。
也就是说,“人设”之所以能大行其道,是源于当代社会对“差异”的崇拜。
毋庸置疑,这是一个充分肯定个人价值的时代。
无论是化妆品还是小汽车,从商业广告里不难看出,“个性化”如今被抬到了一个怎样的高度。
消费主义的一大特征就是,符号性消费在潜移默化之中占据了社会的主流地位。
价格不菲的苹果手机、热销的戴森卷发器、酷炫的名牌跑车,这些消费行为不完全关乎商品的本来价值,而是符号性的“被承认”。
但问题是,这种“个性化”完全可能是一种幻象。
在优雅的环境品尝星巴克咖啡,看上去是一种品位的象征。
但事实上,星巴克作为流行品牌,并不具有真正意义上的“个性化”或“差异”,它所能给予顾客的,是消费符号带来的幻觉。
同理,人设带来的“个性化”与真正的个性也相距甚远。
谈及“阳光”“正能量”等人设时,公众很容易将注意力放在辨别真假上。
其实,纵然这些个性标签为真,它们仍然与个体的性格特征无关。
因为,“阳光”本来就可以属于世界上的任何个体。
那么,为何此类根本就没有实质意义的人设,仍然能够大行其道?
因为在消费社会中,人们从来不消费物的本身,人们总是把物用来当做能够突出你的符号。
明星的人设就是一个吸引人的符号,一旦成为某明星的粉丝,也就共享了符号的意义。
这样一来,粉丝们也就心安理得地加入了一个“理想”的群体(比如,正能量、阳光等等),从而摆脱了原本身处的群体(比如,孤独、寂寞等等)。
这样一来,符号意义自然会掩盖真正的个性。
可这对流行文化尤其是娱乐工业而言,绝不是一件坏事。
因为,个性从来是复杂的,具有多个面向的。
而对流水生产线来说,任何不可控的因素都是危险的。
更糟糕的是,符号意义带来的幻象,会迫使明星、粉丝以及方方面面不愿也不敢正视自己。
就拿不久前的王源吸烟事件来说,不是公众不能接受一位年轻人在生活中犯错误,而是娱乐工业不能容忍惊心打造的符号意义出现缺口。
于是,眼下的流量明星需要的不再是丰富的个性,反而必须将那些带有棱角的部分收起,只留下一些无关紧要的“特质”——比如,吃货、阳光、帅气等等。
可对文化而言,有价值的恰恰是不断的冒犯和冲突。
劳伦斯代表作的《查泰莱夫人的情人》曾一度因为赤裸裸的性描写而被视为淫秽之书,并被勒令禁止出版。
但时至今日,还有谁会否认,其作品蕴含着对整个西方工业文明的无情批判,以及对人类原始本性的赞扬?
真正的个性化未必是讨人喜欢的,却是意义深远的。
我们常常感叹,明星还是老的好。
其实大可不必厚古薄今,不是如今的明星比不上他们的前辈,而是更成熟的娱乐工业、更愿意沉浸在幻象中的粉丝将他们“保护”了起来。
但这种保护,炮制出的是正常,也必然是平庸。
周杰伦和他的粉丝们的胜利,是个性化、差异化的胜利。
但胜利之后呢?
娱乐工业仍会乐此不疲地批量生产“蔡徐坤”们,而下一个“周杰伦”,又会在哪里?
“超话”前后左右都是什么
韩浩月
2019年07月23日08:
07 来源:
中国青年报
在刚过去的周末,发生一场以微博为主战场的刷流量大战,这是一场可以用“星星之火可以燎原”来形容的网络事件:
一位年轻网友在豆瓣上提出了一个问题,“周杰伦微博数据那么差,为什么演唱会门票还难买啊”,正是这句话,先是启动了从来不屑于投票、刷量、制造人气的周杰伦粉丝的反击热情,后又带动大量中年网友加入,“周杰伦超话”“周杰伦粉丝被迫营业”等成功进入热搜。
与此相关的微博阅读量之高,参与度之广,是惊人的,“周杰伦超话”不是非得争个高低与你死我活的娱乐闹剧,它的背后折射着诸多有关年龄、文化、数据以及社会心理等方面的分歧与断层,通过这起事件,可以得到一些很有意思的观察。
以大爷大妈的表情图来代表自己的形象,以“夕阳红粉丝团”来命名为周杰伦打榜的群体,三四十岁的周杰伦粉丝,通过夸大自己的年龄,来刻意拉开与蔡徐坤等流量明星粉丝年龄的差距。
“半夜没收孩子的手机”,这个调侃的说法,客观也真实反映出两代人的权力关系——成为社会中坚力量的中年人,与尚且没有自立能力的年轻人,就此拥有了一次短暂而清晰的界限感,周杰伦能否占据超话第一名,成为中年群体彰显自身存在感的符号与标志。
无论在现实当中还是在虚拟的网络社交媒体上,中年群体已经是名符其实“沉默的大多数”,心智的成熟也好,迫于生活压力也好,中年人已经没有时间也没有心思去了解饭圈的游戏,更别说参与了。
但这不意味着中年群体的失语,他们需要一个合适的机会与得体的方式,来展示“沉默者的力量”,他们纷纷启用尘封的微博账号,学习如何使用积分打榜,刻意夸大自身的苍老以制造悲情……但这一切动作的指向都只有一个:
世界暂时还是我们的,不是你们的。
对实力的尊重与捍卫,是促使周杰伦粉丝“抱团”的动力,这个世界的一切,都在逐渐被年轻人改变或重新定义,但究竟什么是好的音乐、什么样的明星是优质偶像,乃至于流行文化究竟应该以怎样的位置来影响公众的生活?
这些似乎都到了一个需要重新辩论、争议、厘清的时候,周杰伦14张专辑、正版就达到数千万的销量、每张专辑都会有红遍大江南北的代表作,以及他用作品为整个华语乐坛带来的荣誉,都是眼下这些被数据堆积出来的明星所不能比拟的。
周杰伦的粉丝可以在很短时间里买空周杰伦演唱会的门票,却掩饰不住自己所看重的一切被忽略甚至被掩埋所带来的失落与沮丧,把根本没开微博的周杰伦,推向超话排行榜的首位,因此就具备了“行为艺术”的特征。
在周杰伦周日成功登顶超话第一名位置之后,谁都知道,社交媒体的秩序又会恢复原样,“夕阳红粉丝团”会继续地沉默下去,但这场“行为艺术”还是有着它的独特价值,首先它是一场温和的、不乏娱乐色彩的反抗行动,是对长期以来不断跑偏的娱乐观的一次强力纠正。
其次它是一次“以子之矛,攻子之盾”的文化反击,饭圈用不讲理的方式建立了一个水泼不进的刷量规则,而从来不懂这些的网民则用“以暴制暴”的方式,将貌似无比繁复的刷量手段全面曝光。
虚假流量的弊端被批评多次,包括“流量黑产”这样的说法,都未能真正撼动刷量产业的根基,这是因为,无论怎么被曝光,流量造假都还是被掌握在一些机构、群体手中的“特权”,许多根本不关心流量造假或者出于利益目的怂恿造假的人,仍然会把流量当成主要的衡量标准。
而这次参与人数众多(且多数此前不知道流量造假过程)的刷量打榜行动,则可以视为对流量的一次“集体审判”,经此一役,流量造假再无秘密与神秘可言,流量造假产业链就此开始真正的断裂也不是没有可能。
诸多公众人物的跟进,不是在助长这起网络事件的狂欢色彩,而是带来了反思元素,平和的语言表达,传递出的其实是内心不同的忧虑,怀念与抗拒,担心与渴望,这些复杂情绪的交织,也是社会文化心态的真实呈现。
给周杰伦打榜,反击流量游戏的行为艺术
来源:
光明网-时评频道2019-07-2217:
27
作者:
敬一山
曾被嘲笑“微博数据很差”的周杰伦,最近在这个平台风光了一把。
据澎湃新闻报道,在2019年的第29周,周杰伦在“微博明星超话榜”上排名超越流量偶像蔡徐坤,以1亿影响力跃居榜首。
而之前蔡徐坤蝉联这个榜首达64周。
随后蔡徐坤粉丝团表示他们将退出各项数据榜单的竞争,把重心放在关注艺人的作品和舞台。
这与其说是新老艺人的对战游戏,不如说是一场大型网络行为艺术。
和完全靠粉丝长期地、有组织地打榜不同,周杰伦这次登顶纯属“意外事故”,有其粉丝的大力推动,更有无数吃瓜网友基于对流量小鲜肉的反感,而充当义勇军。
所以这注定是不可持续的,只要蔡徐坤的粉丝愿意,下周一定就可以轻松夺回冠军宝座。
而他们现在宣布放弃可以说是很聪明的做法,因为经此一役,世人都更清楚地看到了这种数据的虚妄。
周杰伦这一周榜单排位突然超过了蔡徐坤,能说明周杰伦能力或者影响力突然变高了吗?
显然这个问题有些荒谬。
此类和明星能力毫无关系的榜单,只要谁愿意,谁舍得花钱,就可以把任何一个人送上冠军的宝座。
此前就有多家媒体报道过,各类刷榜背后早已形成规模庞大的灰色江湖,一个小号多少钱,刷1000影响力收费多少,都是明码标价的买卖。
有一定粉丝基数,这些粉丝被调动起来,人海战术加舍得砸钱,就可以刷爆他们想刷的榜单。
这些真真假假的数据,在一些老牌明星艺人和他们的粉丝看来,可能是很无聊荒谬的,可是当这些榜单长期在各网络平台盘踞,事实上也会对整个演艺市场造成干扰。
因为明星艺人的影响力,本就没有绝对客观的标准,有可见的数据总比没有可见的数据有说服力。
而且尽管这些数据夹杂水分,但新世代流量偶像背后,都有组织严密的粉丝团,他们能够对艺人的作品起到重要宣传推广作用,能够在网络世界闹出动静。
从这个角度来说,数据虽然有假,但运作数据的粉丝战斗力是真,这些会影响剧组、电视台等选人用人,换言之,会影响整个演艺圈的游戏规则。
过去很多人习惯于批判流量小鲜肉数据之下名实不符,嘲笑他们虽然占据各种榜单,可是却拿不出什么有说服力的作品。
可这种高高在上,对认识和纠偏刷榜行为并无帮助。
这次给周杰伦刷榜的行为艺术,比较值得一说的意义就在于,放下旧有的清高姿态,打破次元隔膜,真正进入刷榜的世界。
这样更多人就会发现,老牌偶像和新生代偶像的不同背后,也是两个时代的游戏规则不同。
以刷榜来说,有组织、有战斗力的粉丝团深度介入了明星偶像的成长发展过程,这已经成为不以人喜好为转移的游戏规则。
我们可以说蔡徐坤不如周杰伦作品有影响力,但能不能说蔡徐坤比同时代的年轻人更差呢?
提这个问题的意义在于,同时代的年轻人要在演艺市场竞争,显然就必须按新的游戏规则玩,没有粉丝团刷榜,可能根本就走不出来。
所以无论我们喜欢不喜欢、接受不接受,在这个数据的时代,我们都很难彻底否定各类榜单,也很难把明星艺人的能力、影响力和数据做切割,能够努力的方向,也许寄望于有平台能做出有公信力的榜单,能拿出最大可能挤掉水分的榜单,让榜单排名和明星说服力尽可能靠近一些。
(敬一山)
写打油诗被拘,那李白杜甫应是狱友
2019年07月23日08:
00:
02
来源:
光明网
光明网评论员
有媒体报道说,7月18日,黑龙江伊春市有关部门在社交媒体上发布《公安机关处理多起利用互联网诋毁我市形象案件》的通报称,伊春市公安机关“对在互联网上发布诋毁该市形象‘打油诗’的多名行为人进行了相应的处罚”:
“今年5月,铁力市居民王某某、蒋某某,伊春区居民侯某某、莫某某先后在众多微信群内肆意发布诋毁伊春市形象的‘打油诗’,给社会造成恶劣的影响,公安机关将此案侦破后,依据中华人民共和国治安处罚法相关条款治安拘留4人,教育训诫2人”。
伊春市有关部门的上述通报引发舆论关注。
利用治安法打击和制裁表达主观感受的言论,这种裁量是否符合立法本意,法律适用是否恰当,行为与处罚是否对应,立法机构和法律监督机构都应及时介入,给公众以交待,为行为划新界。
所谓“打油诗”,
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