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茶馆检测题教师版
《茶馆》练习
一、填充题。
1、老舍,原名 ( ) ,字 ( ) ,满族人。
他的创作成就是多方面的,作品数量也很多。
主要作品有长篇小说《 》《 》,中篇小说《我这一辈子》, 短篇小说《月牙儿》等;话剧有《 》《方珍珠》《 》等。
1951年获北京市人民政府授予的“( )”称号。
1、舒庆春 舍予 骆驼祥子 四世同堂 龙须沟 茶馆 人民艺术家
2、《茶馆》以北京( ) 为中心场景,展示了清末( )抗战胜利后三个不同时代的社会生活。
三幕话剧《茶馆》,一幕写一时代,每一幕敲一个时代的丧钟,表现了 ( )的历史命运。
2、裕泰大茶馆 民国初年 旧中国必然崩溃
3、《茶馆》塑造了众多鲜明的人物形象。
比如( ) 、( )的 “顺民”王利发;( ) 、 ( ) 的旗人常四爷;胆小怕事、懒散无能、迂腐的“前朝遗民 ( ) ;算命看相的江湖骗子( ) ;靠说媒拉纤,拐卖人口挣钱的地痞无赖( ) 。
3、精明干练 圆滑世故 刚强耿直 富有正义和爱国心 松二爷 唐铁嘴 刘麻子
4、《茶馆》第一幕里,二德子和常四爷、松二爷之间的冲突,揭示了 ( )的社会现实;刘麻子和康六之间的冲突,庞太监而康六的冲突,揭露了( )的黑暗本质;庞太监和秦二爷的冲突,表明了 ( )和 ( ) 之间不可调和的矛盾;特务宋恩子、吴祥子和常四爷的冲突,预示了( ) 的命运。
4、戊戌变法失败后社会腐败混乱、流氓恶霸仗势欺人 旧社会人吃人 民族资产阶级(维新派) 封建势力(守旧派) 用尽暴政手段的清政府必将被埋葬
5、《茶馆》第二幕里,李三的抱怨、难民的央告、康顺子的求工,表现 ( ) ;
( ) ,表现了遗老遗少的哀叹;巡警摊派索贿、吴祥子、宋恩子的敲诈、刘麻子的人肉交易,表现了( ) , ( ) 表现了旧民主主义者的悲哀;( ) ,表现了劳动人民朴素的爱国感情和反抗意识。
5、人民生活的苦难 松二爷的今昔对比 黑暗势力横行霸道 崔久峰理想破灭后的沮丧和绝望 常四爷的愤世嫉俗
6、《茶馆》第三幕里,王利发用女招待,表现了( );庞四奶奶请康顺子当“太后”,表现了( );包办满汉全席的有名厨师被迫到监狱去蒸窝窝头,表现了( );三个老人撒纸钱自悼表现了( );王利发的儿子、儿媳、孙女都跟着康妈妈去西山,透露了( )。
6、他善于“改良”的意识 黑暗势力的猖獗 社会的黑暗、丑恶和怪异 旧时代的结束 黑暗巳经到了尽头,光明就要来临的征兆
7、在《茶馆》中,除了茶馆老板( )外,有名有姓的人物多达数十人。
如强买妇女、 无恶不作的( );贩卖人口、拉纤扯皮的( );颇有财势的土财主、资本家 ( );以打架为业、欺软怕硬的流氓头( );落魄江湖、相面为生的( ) ; 被卖给庞太监为妻的贫农( );耿直大胆的旗民( ),等等。
这些人物有的贯串全剧,有的一幕即下,但不管戏多戏少,大都有鲜明的个性。
7、王利发 庞太监 刘麻子 秦仲义 黄胖子 唐铁嘴 康顺子 常四爷
8、( )是一位民族资产阶级的代表人物。
面对国弱民穷,帝国主义列强的人侵, 他决心搞( ),但他的努力最终只化成泡影。
他的失败有力地证明了在半殖民地半封建的旧中国,( )。
8、秦仲义 实业救国 靠实业救国是行不通的
9、常四爷是( ),第一幕中因说一句( )就被抓起来,坐了一年监狱。
出狱后曾参加( ),后靠卖菜为生。
当( )正愁要关城了,还没买菜时,是他送来了咸菜和鸡,第三幕中他还为( )化缘买棺材。
但最后自己也穷困潦倒,捡来别人撒剩的纸钱,作为对自己将来的祭奠。
他绝望地喊道:
“我爱咱们的中国呀,可谁爱我呢?
”这个形象反映了( )
9、旗人 大清国要完 义和团 王利发 松二爷 社会的黑暗和人民的反抗情绪
10. ( )是旗人,胆小而懒散。
清朝灭亡前过着游手好闲的生活,整日喝茶玩鸟。
民国时期( )的待遇没有了,但又不愿自食其力,仍旧留恋过去的生活,宁愿自己挨饿,也要喂鸟,最后终于饿死。
这是一个没有谋生能力的旗人的典型,反映了( )。
10、松二爷 铁杆庄稼 中国社会的腐朽
11、( )是靠说媒拉纤,拐卖人口挣钱的地痞无赖。
第一幕中他用十两银子买来( ),又以二百两银子卖给( )。
第二幕中他又同( )谈生意,还没谈成就被当做逃兵枪毙了。
这个人物形象表现了( )。
11、刘麻子 康顺子 庞太监 两位逃兵 当时社会的病态和畸形
12、《茶馆》中,旗民( )只说了一句“大清国要完”,就立刻被( )逮捕入狱,这显示出他们是满清王朝的凶恶走狗。
12、常四爷 宋恩子、吴祥子
13、《茶馆》的结尾是三个老头的自奠,三个老头之间并没有什么矛盾,但他们的相聚却构成了全剧戏剧冲突的高潮。
三个老头的结局,显示了一个道理:
三个老头一一个曾经一心想当良民的( ),一个一心想“实业救国”的( ),一个一心想自食其力的( ),都没有了活路,都有理由诅咒这个黑暗社会了。
于是,戏剧冲突的性质变成了三个老头与( )的冲突。
13、茶馆掌柜王利发 实业家秦仲义 劳动者常四爷 整个旧社会
14、“谁给饭吃,咱们给谁效力”,这句台词出自( ),暴露了他的“有奶便是娘”的人生信条。
“外国人伸出一个小指头,就把他推倒在地,再也起不来!
”这是( )感喟民族资本家秦仲义命运的一句台词。
“早晚不是累死,就得叫炮轰死”,这是“裕泰”茶馆的老板娘( )的一句牢骚话。
I
14、宋恩子 崔久峰 王淑芬
15、《茶馆》的每一幕都有意安排了一件怪异的事件,如第一幕中的( ),第二幕中的( ),第三幕中的“三个老人自悼”等。
这些事件虽各有特点,却都以他们自身所包含的非比寻常的荒诞性与怪异性,统一于剧本所要揭示的三个时代( )的整体立意。
庞太监买媳妇 逃兵娶一妇 腐朽没落
16、老舍先生善于利用细节来表现人物性格。
如,第一幕中( )向李要两碗烂肉面给乡母女这一细节可看出他富有同情心的本性。
另外,第三幕中小丁宝匆匆地跑进茶馆,告知王利发( )欲霸占茶馆,以及后面向( )为王利发求得看门一职两个细节,都向观众展现了小丁宝善良的本性。
常四爷 小刘麻子 沈处长
17、(王利发)在最后说:
“改良,我老没忘了改良„„卖茶不行啊,开公寓。
公寓没啦,添 评书!
评书也不叫座儿呀,好,不怕丢人,想添女招待!
„„为什么就不叫我活着呢?
„„”他和(秦仲义)一样,是改良派的积极分子,最终的结局也是一样的悲惨。
资产阶级的改良原本就救不了中国,在那样一个年代,社会需要(一场彻底的革命 )。
《茶馆》中对(康大力)的描述似乎也表达了作者对工人阶级革命的正面评价。
18、下列台词分别出自《茶馆》中哪个人物之口?
.我看见您二位的灰大褂呀,就想起了前清的事儿!
( 松二爷 )
.那还用说吗?
天下太平了:
圣旨下来,谭嗣同问斩!
告诉您,谁敢改祖宗的章程, 谁就掉脑袋!
( 庞太监 )
.我从二十多岁起,就主张实业救国。
到而今„„抢去我的工厂,好,我的势力小, 干不过他们!
( 秦仲义 )
④.“您说的对,太对了!
可是,这点小事用不着您分心,您派管事的来一趟,我跟他商量,该长多少租钱,我一定照办!
( 王利发 )
⑤.年头越乱,我的生意越好,这年月,谁活着谁死都碰运气,怎能不多算算命、相相 面呢?
你说对不对?
( 刘麻子)
⑥.“我卖菜呢!
自食其力,不含糊!
„„听说你明天开张,也许用的着,特意给你送 来了!
” (常四爷)
19、老舍先生说广一个大茶馆就是一个小社会。
”作者在《茶馆》中着力刻画了一批“小人物”。
他们是:
①王利发②小丁宝③康顺子④秦仲义⑤吴祥子⑥刘麻子 ⑦宋恩子⑧唐铁嘴⑨常四爷⑩巡警⑪老林⑫老陈⑬黄胖子⑭二德子 ⑮邹福远
( )是茶馆老板,( )是民族资产者,( )是正直的旗人,( )是卖身的村女,( )是失业的艺人,( )是巡警,( )是逃兵, ( )是女招待,( )是流氓恶霸,( )是贩卖人口的,( )是相面的。
19、① ④ ⑨ ③ ⑮ ⑤⑦ ⑪⑫ ② ⑬⑭ ⑥ ⑧
20、为了使跨度极大、情节松散、人物众多的《茶馆》保持联系性和整体感,老舍匠心独运地作了这样的处理:
一是以( )的兴衰变迁来连接三个画面;二是在人物安排上,( )、( )、( )三个主要人物由壮到老,贯穿全剧,使三个独立的横断面浑成一体,几个次要人物父子相承,如( )、( )、( )也增强了故事的连续性;三是剧本内在情绪 。
20、裕泰茶馆 王利发 秦仲义 常四爷 刘麻子和小刘麻子 唐铁嘴和小唐铁嘴 二德子和 小二德子
21、第三幕中,假若有什么突出惹眼的东西,那就是“莫谈国事”的纸条更多了,在这些条子旁还贴着_______的新纸条。
茶钱先付
二、 判断对错题
1、《茶馆》中秦仲义主张实业救国,但他的工厂先被日本侵略者侵占,后又被国民政府视为逆产而强加官股挤占,最终一无所有,救国梦碎。
(×) (秦仲义工厂被没收,银号被挤占)
2、《茶馆》中,常四爷说“我爱咱们的国呀,可是谁爱我呢?
”这是他最后绝望的呼喊,体现了他的爱国精神,同时也表现了旧中国的黑暗与腐朽。
(√)
3、老舍的《茶馆》以老北京一家大茶馆的兴衰变迁为背景,向人们展示了从清末到抗战胜利后的50年间,北京的社会风貌及各阶层人物的不同命运。
(√)
4、话剧《茶馆》中,茶馆老板王利发一心想让父亲的茶馆兴旺起来,为此他八方应酬,不断改良,却仍然逃脱不了被冷酷无情的社会吞没的命运。
(√)
5、《茶馆》讲述了王利发一心想让父亲的茶馆兴旺起来,为此八方应酬,最终却被冷酷无情的社会吞没的故事;同时也揭示了秦仲义、常四爷、刘麻子等一些社会底层人物的生存状态。
( × 秦仲义是民族资本家,常四爷是八旗子弟。
)
6、《茶馆》在艺术风格上,把悲剧和喜剧元素有机地融合起来,以喜剧的形式表现了最为悲切的内容,形成了悲喜结合的特色。
因此,人们称《茶馆》是一曲含泪带笑的旧时代的哀歌。
(√)
7、话剧《茶馆》是老舍先生创作的,故事讲述了茶馆老板王利发一心想让父亲的茶馆兴旺起来,为此他八方应酬,然而严酷的现实却使他每每被嘲弄,最终被无情的社会吞没。
(√) 8、《茶馆》中,掌柜王利发善于应酬经营,但茶馆最终还是被人霸占;茶馆的房主秦仲义一心实业救国,但其产业最终也被作为“逆产”充公。
(√)
9、 常四爷是《茶馆》中贯穿全剧的典型人物。
他对腐败的清王朝不满,痛恨洋人,正直又善良,富有正义感,是不甘受奴役的中国人的代表。
( × 贯穿全剧的人物应该是王利发;)
10、《茶馆》中,常四爷因一句“大清国要完”,被认为是谭嗣同的同党而被捕。
后自食其力,凭良心干了一辈子,但还是一事无成,最后死了连棺材都是松二爷为他买的。
(×松二爷死了,棺材是常四爷为他化缘得来)
11 、《茶馆》中,崔久峰曾经对王利发说过“有那么一天,你我都得做亡国奴!
”,这体现了他作为一个革命者对当时中国现实的清醒认识。
(错在“体现了他作为一个革命者对当时中国现实的清醒认识”。
崔久峰年轻时参加过革命,而此时他已沦为一个只会念经修道的悲观主义者。
)
三、多项选择题
1.下列关于《茶馆》的选项中,错误的两项是( )( )
A.《茶馆》是老舍先生于1957年创作的三幕话剧,它以北京一个大茶馆为背景,通过七十多个人物和一系列的小故事描写了五十年的变迁。
每一幕戏写一个时代,真实而生动地表现了葬送三个时代”的主题。
即清末、民国初和抗日战争时期的国民党政府。
B. 第一幕写戊戌变法失败之后,裕泰茶馆生意兴隆,三教九流都把这里作为一个相互交流的场所。
然而大清王朝却已到了它的末日。
透过表面繁荣、热闹的茶馆,我们看到了清末社会满目疮痍的末日来临的现实。
C.《茶馆》的第二幕,这时的裕泰茶馆渐趋衰落。
清朝灭亡了,但是中国依旧在黑暗中。
处于社会最底层的劳动群众,已经通过自己的切身经验,直感到中国上层统治形式的更替并未使社会发生任何本质的变化,并不曾埋没社会固有的任何不合理的现象。
D.第三幕,这时的裕泰茶馆已经破烂不堪,主人的改良无法自救,正直的人都陷入无法自拔的困境,能够办一、二百桌满汉全席的名厨师,落得在监狱里蒸窝窝头,因为“现今就是狱里人多”,恶势力却异常活跃,横行霸道。
结果是茶馆被霸占,王利发去西山逃难。
E.三幕戏犹如三帧风俗画卷,描绘了半封建半殖民地旧中国三个黑暗、病态、荒诞的社会发展片断,从历史的纵向和横向概括了50年社会历史发展过程和种种人物命运的变迁。
它深刻地揭示出,在半封建半殖民地的旧中国,一切所谓的改良主义、个人奋斗、“实业救国”的道路都是行不通的。
2. 下列关于《茶馆》的选项中,错误的两项是( )( )
A.王利发是裕泰茶馆的掌柜,也是贯穿全剧的人物。
他从父亲手里继承了裕泰茶馆,也继承了他的处世哲学,即多说好话,多作揖。
他胆小、自私,又精明、干练,善于应酬,对不同的人采取不同的态度。
就是这样一个精于处世的小商人,最终仍然没能逃脱破产的命运。
王利发的悲剧,是旧中国广大市民命运的真实写照。
B.常四爷是旗人,在满清时吃皇粮。
但是他对腐败的清王朝不满,对洋人更加痛恨。
因一句“大清国要完”被抓起来,坐了一年的监狱。
出狱后还参加义和团。
他正直,善良,敢作敢为,富于正义感。
他不讳言他的不满,对抓过他的特务仍然很强硬,对正在发愁的王利发则雪中送炭。
就是这样一个人,最后也穷困潦倒。
这个形象代表了不甘受奴役的中国人,反映出旧中国人民的反抗情绪。
C.松二爷也是个旗人,心眼好,但胆小怕事,懒散而无能。
清朝灭亡前,他游手好闲,整日喝茶玩鸟。
清亡后,“铁杆庄稼”没有了,他就靠卖菜为生,他宁愿自己挨饿,也不让鸟儿饿着,一提到鸟就有了精神,最后终于饿死。
这是一个没有谋生能力的旗人的典型,反映了中国封建社会的腐朽。
D.刘麻子、唐铁嘴、秦仲义、康顺子等人,是一群兵痞无赖,他们说媒拉纤、拐卖人口、算命骗人、敲诈勒索。
这样一类人物形象,反映了当时社会的畸形和病态。
E.崔久峰是一个旧民主主义者。
他从一个“以天下为己任”的革命者到“中国非亡国不可”的失败主义者。
体现了旧民主主义革命者悲观绝望的情绪,也反映中国难以救治的黑暗事实。
3. 下列关于《茶馆》的选项中,错误的两项是( )( )
A.康梁变法失败后,裕泰茶馆中形形色色的人物登台表演,一方面是拉皮条的为太监娶老婆,暗探遍布社会,麻木的旗兵无所事事,寻衅打群架,另一方面是破产的农民卖儿鬻女,爱国的旗人秦二爷因几句牢骚被捕,新兴的资本家企图“实业救国”,裕泰茶馆老板左右周旋,企图使生意兴隆。
B.在第二、第三幕的发展中,恶势力越来越肆无忌惮,为所欲为,暗探宋恩子、吴祥子的后代子承父业,继续敲诈勒索,拉皮条的刘麻子的后代青出于蓝,依托当局要员准备开女招待“拖拉撕”,庞太监的侄子侄媳组成的迷信会道门在社会上称王称霸,甚至做着“皇帝”、“娘娘”的美梦,而一些企图有所作为的良民百姓却走投无路。
C.《茶馆》采取三个横断面连缀式结构,每一幕内部也以许多小小的戏剧冲突连缀。
这样的结构本来容易变得松散,老舍克服了这方面的困难,剧本“以情节体现人物”,“主要人物由壮到老,贯串全剧”,“次要人物父子相承”,“无关紧要的人物招之即来、挥之即去”。
D.没有冲突就没有戏剧。
《茶馆》采用的是特殊的戏剧冲突。
作者把矛盾的焦点直接指向那个旧时代,人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人物与旧时代的冲突。
E.老舍谈《茶馆》时说,作品写了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。
他把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的爱国热情和对劳动人民的同情联系起来,在微笑中蕴藏着严肃和悲哀,形成了自己特有的幽默风格。
4. 人物语言个性化是《茶馆》的一个特色。
下列选项错误的两项是( )( )
A.“这个年月还值得感谢!
”是王利发说的,是接着唐铁嘴说的“感谢这个年月”后说的,这句话蕴含了他的愁苦和愤恨。
B.“大英帝国的烟,日本的“白面儿”,两大强国侍候着我一个人,这点福气还小吗?
”是庞太监说的,这些话活画出了他甘为洋奴、毫不觉悟的丑恶灵魂。
C.“怎么样?
我想大哭一场!
看见我这身衣裳没有?
我还像个人吗?
”是松二爷说的,表明封建社会造就了松二爷的软弱无能。
D.“有人卖,有人买,我不过在中间帮帮忙,能怪我吗?
”是唐铁嘴说的,表明了流氓的无赖气,说明了他不以作恶为耻的道德标准是那个社会造成的。
E.“我爱咱们的国呀,可是谁爱我呢?
”是常四爷说的,这是他最后绝望的呼喊,体现了他的爱国精神,同时也表现了旧中国的黑暗与腐朽。
1.A D(A项中抗日战争时期应为抗战胜利后,D项中王利发自杀)
2.C D(C项卖菜为生的是常四爷,松二爷终日无所事事;D项中秦仲义、康顺子不是兵痞流氓)3.A C(A项秦二爷应为常四爷,C项“以情节体现人物”应为“以人物带动故事”4.B D(B项应为唐铁嘴所说,D项应为刘麻子所说)
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