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纽约摄影学院摄影教材学习笔记
第1课摄影家的眼力
不久的将来,你将会这样宣告;
不久的将来,你将会成为掌握摄影技巧的大师;
你将会用摄影家不同寻常的眼光去审视周围的世界。
你会说:
“我是一名摄影家。
”
不久的将来,也许会有人问你:
“为什么你要当一名摄影家?
”
你将这样回答:
“我要成为一名摄影家,因为它使我融入周围的世界。
”
“我要成为一名摄影家,因为它使我得到心灵的甘露
和餐桌上的面包。
”
“我要成为一名摄影家,因为它使我有能力洞察世间万象并记录下人类的伟大进程。
”
“我见过那自由的大地……和勇敢者的家园”
“也见过崭新生命的降临……和生命的逝去”
“我曾见过充满生机的孩童穿街而过……也见过朝圣的身影跨越旷野”
“我曾记录下建设者用双手创造的繁荣……也见证过破坏者留下的满目疮痍”
“我曾拍下人们欢乐的笑容……和他们心酸的泪滴”
“我也曾记录下儿时的纯真……与事故复杂的人生”
“我曾记录下美丽的身躯……和纯洁的心灵”
“也曾拍摄过辛勤劳作的人们……和他们轻松的游戏”
“我摄下了大自然的奇观瑰景……和人类建造的奇迹”
“我摄下了美丽的万物……还有美好的人们”
啊!
这一切——我严重的世界,
尽在我的记录之中。
我是一名摄影家!
1.1摄影家的眼力
当你看到一幅美妙的照片时,就觉得它的却很美。
然而你说不出它为什么美,你也说不出作者是怎样把它创作出来的。
也许图书和报刊会写明作者使用的相机和镜头型号,甚至告诉你所用的光圈和胶片。
然而这些都是技术细节,并不能帮你拍出佳作来。
拍摄成功的一个重要因素就是知道应当追求什么。
我们需要一种意识,懂得在周围世界中该追求什么。
这种能在周围世界中发现和捕捉到美好画面的能力就是我们所说的“摄影家的眼力”。
“追求什么”的基本原则
1.一幅好照片要有一个鲜明的主题(有时也称之为主体)。
或是表现一个人,或是表现一个事物,甚至可以表现该题材的一个故事情节。
主体必须明确,好不含糊,使任何观赏者一眼就能看得出来。
2.一幅好照片必须能把注意力引向被摄体,换句话说,使观赏者的眼光一下子被头像被摄主体。
3.一幅好照片必须画面简洁,只包括那些有利于把视线引向被摄体的内容,而排除或压缩那些可能分散注意力的内容。
只要根据这三条基本原则开始思考,你就会发现你作为摄影者的生活开始发生变化。
你会用新的标准去观赏一幅美丽的照片,更重要的是你会开始运用摄影家的眼力通过取景器去观察世界,从而用全新的方式捕捉画面。
1.2一幅好照片要有一个鲜明的主题
一幅好的摄影作品起始于它的拍摄对象。
就是我们所说的第一基本原则——你想拍摄和表现的主体是什么,是否也能让读者一目了然。
每次拍摄你都应该思考这样一个基本原则。
真正杰出的摄影作品有更高的境界。
一幅优秀的作品不仅要清晰表达出拍摄主体,而且还要表达出一个普遍意义的主题思想。
能否表达普遍意义的主题思想是一张好照片和一幅杰作的区别所在。
我们应该去发现、观察及选择周围世界的主题。
在欣赏一幅漂亮的照片时,我们要去问一些问题,比如:
“这张照片的主题是什么?
我从这张照片中获得什么普遍信息?
这张照片中发生了什么,传递了怎样的信息?
”
不要指望看了不多几幅作品就茅塞顿开,恍然大悟。
“啊!
我明白了,这就是普遍性奥秘之所在!
”不,这是不可能的。
从一定意义上说,本教材中所讲的所有基本原则和一切技巧综合起来都是为了强化这么一个目标:
使你能最有力地表现每幅照片的主题——传递普遍性的寓意。
所以,不论什么时候只要你打算按下快门,必须提醒自己的第一个问题就是:
这张照片我要表现的主题是什么?
1.3一幅好照片要有一个能吸引注意力的主体
通常来讲,想要传达照片主题,应该有一个有意思的主要拍摄对象。
这个拍摄对象可以是某个人,也可以是某个东西,或一群人或物。
应该如何将注意力集中在照片的拍摄对象上?
如何将所有注意力放在照片的拍摄对象上;如何利用光线将注意力吸引到拍摄对象身上;如何利用快门速度与光圈来传达信息;如何利用滤光镜更清晰地说出你地故事。
而且,如果你自己完成后期工作,又如何对图像进行裁剪与印放来使注意力集中到你地画面主体上。
现在,要是你再去拍摄照片时,就该向自己提出两个问题了:
第一,这张照片我要表现的主题是什么?
第二,我怎样把注意力集中到被拍摄主体上,又如何把观赏者的视线吸引过来?
1.4一幅好照片必须画面简洁
当你透过取景器观察时,一定要问自己:
“我将注意力集中在主要拍摄对象上了吗?
我是否对准了场景中的关键元素?
我是否已经排除不必要的元素?
我是否已经将场景精简到必要部分?
“考虑这些后——再按快门!
简化意味着消除分散注意力的元素,这并不一定就是指消除各种背景,只要环境有助于我们理解主题,它们就是必要地,就不应该被排除。
摄影师通常都在必须要在捕捉“精彩瞬间”与理想构图之间进行选择。
我们的建议是——如果在你的相机前面发生了激动人心和出乎意料的场景,拍下这张照片。
一旦相机里有了这个图像,可以再试着去完善构图及运用三条原则。
如果在采取这些措施之后,你仍有机会,可以再拍一张构图完美的照片。
于是,在你按快门之前,就有三个问题值得考虑了:
第一,这幅照片我要表现的主题是什么?
第二,我怎样才能把注意力集中到被摄体身上,又如何把观赏者的视线吸引过来?
第三,画面简洁了吗?
是不是只包括了有利于把注意力吸引向被拍摄主体的东西?
是否舍掉了分散注意力的不必要内容?
以上就是你再拍摄和研究每幅照片时都应考虑的三项基本原则。
1.5观察你周围的世界
你可能在想:
我怎样才能在周围的平凡事物中寻找到具有普遍意义的主题呢?
是的,在异国他乡拍摄精彩照片比在自家后院里要容易得多。
但是,当你学习了本教材后,你将会在我们周围的日常生活中看到很多美丽动人的影响,不论是在大都市、小城镇、郊区,还是在田野上。
如果你去日本京都,你地相机会难得离开眼睛。
每时每刻你都会发现无数的动人影响。
但要牢记:
一个日本旅游者在参观你地家乡时也会发现成千上万动人的画面。
他之所以能在你的世界里“看到”那么多画面,是因为你地世界对他来说是新奇的——他观察时使用的是完全不同的眼光。
所以,你也应该一样,必须用全新的方式重新观察你周围的一切。
问题是我们对自己的家人、朋友或另据太熟悉了,所以就不再观察了。
我们看的太多,反而就视而不见了。
你应该从现在开始带着京都旅游者的那种新奇和陌生感重新去进行观察。
这样你就会看见你周围的世界——你的居室、你的家园、街道、工作场所、学校、家人、朋友、邻居、同事、同学等等,就像京都来客观察他们一样——把他们当作拍摄主体来观察。
第2课照相机和镜头
2.1摄影所涉及的问题
照相机是一种非常独特的装置,它可以在很短的时间内接纳物体的反射光,并将物体的影响永久地记录在胶片或影响传感器上。
摄影术自1839年由巴黎的达盖尔(Daguerre)发明以后,便风行于西方世界。
仅仅26年后,在美国南北战争结束的时候,人们已经有了包括重大事件和名人的整套摄影记录,从林肯(Lincoln)到李将军(RobertEdwardlee)、普通士兵以及战争中的大屠杀和惨案。
法国人达盖尔运用了他的同胞尼埃普斯(Niepce)的显影概念,在基础摄影化学方面作出了贡献。
美国人乔治·伊斯曼(GeorgeEastman)和他的伊斯曼—柯达公司通过批量生产的产品把摄影带给普通人,他们的批量生产始于19世纪90年代。
德国人借助他们在设计制作方面的高质量和光学技术方面的优势,把照相机推向了批量产品的市场,20世纪20年代已经退出了徕卡和禄来照相机,并且至今仍在市场中占据一席之地。
20世纪50年代,日本人把电子技术带入摄影领域。
他们运用计算机设计出了优秀的镜头和光学系统,完善了使用35mm胶片的高质量照相机。
然后,他们还利用美国计算机和宇航工业所发展起来的微电路学概念和计算机芯片,设计出高灵敏测光系统、自动曝光系统和自动聚焦系统,并且最终催生了现在的数码照相机技术。
2.2照相机的基本部件
拍摄一幅照片,并不需要太复杂的照相机和镜头。
实际上,可能根本不需要镜头。
最简单的照相机就是由下面几个部分组成的针孔照相机(图2.1):
图2.1针孔照相机
1.一个不透光的盒子。
2.在盒子的一面开一个允许光线通过的针孔。
3.将一张感光胶片放在对着针孔的那一面。
即使现在最精密、最复杂的照相机也不过是在简单的针孔照相机基础上“苦心经营”的结果。
它通过汇聚光线、控制曝光的时间和曝光的强度等方式,在胶片或影响传感器上捕捉影响。
图2.2照相机结构示意图
图2.2这幅照相机结构示意图看上去要比图2.1那副简单针孔照相机的结构复杂得多。
然而,仔细观察就会发现其基本不见几乎并无不同。
途中所看到的基本不见如下:
1.一个不透光的盒子。
2.纳入和汇聚光线的镜头。
3.记录影像的胶片或影像传感器。
光线进入镜头并由镜头汇聚。
这些光线进入不透光的盒子的内部,在胶片或影像传感器上形成一幅聚焦的图像。
而人们所迷恋的照相机上所有的配件、小装置和伺服电机,他们与实际的成像过程并没有什么直接联系。
它们只不过是有助于摄影者正确地准备聚焦和曝光,而在曝光的瞬间并没有什么作用。
通过本课程的学习,你将会懂得设街上所有类似照相机的设备装置都不能促使你成为一名优秀的摄影家,它们都不可能取代摄影本身对摄影者的智力、技能和才干的要求。
影像的质量永远取决于摄影师的观察能力,即发现一幅赏心悦目的画面,并在考虑主题、关注点和画面简洁等问题的基础上进行构图。
什么是照相机
1.不透光的盒子这基本上就回答了什么事照相机的问题。
这只盒子不会让不必要的光线进入,上面的圆孔只允许需要的光线进入。
2.镜头用光学玻璃之城的镜头,把进入镜头的光线汇聚起来,在胶片或影响传感器上形成一个清晰地影响。
比较复杂的镜头,是由两片或更多的光学玻璃亦称透镜单元组成。
透镜单元组成一个整体就是摄影镜头。
3.胶片或影响传感器在传统的照相机中,胶片是一种感光材料,经某些特定的化学药品处理后,它会把拍摄到的影响记录下来。
数码摄影中,影响传感器代替了胶片的位置,形成电子影响。
4.取景器取景器能够把将要记录的影响近似地显示出来,它会帮助摄影者观察、对焦和构图。
有些照相机的取景器就是简单的观察窗口,而单镜头反光照相机的取景器则是由反光镜和棱镜组成的,摄影者可以通过镜头直接观看影响。
5.聚焦控制装置对于严肃的作品,人们肯定期望照相机能够聚焦光线在胶片上记录下最清晰地影响。
有些照相机,转动镜头筒或调节聚焦钮可达到这一目的,而对于自动聚焦照相机,这一工作是由计算机芯片控制微型电机移动透镜来完成的。
6.快门是一个控制光线进入照相机时间长短的机械或电子装置。
有些照相机,转动一个旋钮或者按动一个按钮就可以设置快门速度;而另外一些照相机的快门速度是自动设定的。
7.快门按钮是用来操纵快门的按钮。
8.光圈这个装置根据镜头内通光孔径大小的变化来控制到达胶片或感光元件的光亮。
“虹膜”类型的光圈是由一系列相互搭接的薄金属片组成的,叶片的离合能够改变中心圆形孔径的大小。
通过可变化的光圈孔径可以增加或减少通过镜头到达胶片或影响传感器的光亮。
有些照相机可以借助转动镜头筒上的圆环改变光圈的大小,而有些照相机则是利用微处理器芯片控制微电机自动地改变光圈的孔径。
9.胶片输送是一个移动照相机内胶片的机械装置,它可以使卷片轴上的胶片一幅一幅地顺序曝光。
扳动某些照相机上的卷片杆就可以输送胶片,而另外一些照相机则可以自动地输送胶片。
机背取景照相机使用单张的散页片进行拍摄。
2.3照相机的类型
最简单的照相机就是美国柯达公司和日本富士公司生产的一次性塑料照相机。
这就相当于早期的“布朗尼”(Brownie)方盒式照相机,它没有控制曝光和聚焦的装置。
当然,对于拍摄人们所期望得到的那种高质量的摄影作品,它确实是不适用的。
那种作品需要的照相机,应该能够对拍摄提供全面、仔细的控制,或许下面这些类型的照相机能够胜任。
35mm自动照相机这种照相机是为了争夺业余摄影爱好者的市场而设计的,因为其操作简单而被称作“傻瓜相机”。
它们使用计算机芯片能自动完成这一任务:
自动从胶片暗盒的标记上“读取”胶片的感光速度,自动计算曝光量,自动聚焦影响,拍摄后自动将胶片卷到下一张。
数码时代,此类相机简称为DC。
但是,在享用其所有便利功能的同时,却不得不忍受下列三种主要的限制:
1)这种照相机不允许更换镜头,尽管它们很多都可能已经能够装有变焦镜头。
2)这种照相机通过旁轴玻璃取景器进行聚焦,它往往不能够显示出与记录在胶片上完全一样的影响。
3)这种照相机只能提供很少或根本不提供认为控制聚焦或曝光的功能,只留下了很少一点创造性地控制影响的余地。
图2.335mm自动照相机
35mm直视取景器照相机这是35mm照相机最早的一种样式,它与1913年所设计的早期徕卡(Leica)照相机原型几乎完全一样。
与前面介绍的35mm自动照相机相似,直视取景照相机也是通过旁轴取景器进行聚焦,它往往并不能够显示出与记录在胶片上完全一样的影响(这就是它与单镜头反光照相机的区别,后者取景器中的影响与记录在胶片上的影响完全一样)。
但是,这种相机可以更换镜头,并为创造性地控制聚焦和曝光提供了很大的空间。
图2.435mm直视取景器照相机
35mm单镜头反光照相机这是当今严肃摄影师广为使用的设备,直接通过镜头观察和聚焦影响是其重要的特征。
有些单镜头反光照相机是全手动的,即必须由拍摄者转动调节盘和刻度盘来完成聚焦影响和设置曝光量。
而另外的几乎全自动的,这种类型的单镜头反光自动照相机解决了前面介绍的35mm自动照相机所涉及的问题:
1)可以更换镜头,允许为每项工作选择适当的镜头。
2)可以观看到与胶片上所记录的完全相同的影响,允许精确调整影响。
3)通常还具有自动控制的补偿功能,能使每幅画面都各具特点。
图2.535mm单镜头反光照相机
120单镜头反光照相机它类似于35mm单镜头反光照相机,但这种较大的单镜头反光照相机通常使用120卷片,并产生2¼英寸宽的底片。
哈苏(Hasselblad,一种120单镜头反光照相机的商品名)相机就曾被美国宇航员带到月球上使用。
图2.6120单镜头反光照相机
双镜头反光照相机这种照相机具有两个镜头,上面的镜头用于取景和聚焦,下面的镜头用于拍摄。
所用的胶片通常为120卷片,产生的底片面积为2¼英寸X2¼英寸。
20世纪30年代和40年代期间,禄莱(Rolleiflex)这款相机即被很多专业人士所喜爱。
图2.7双镜头反光照相机
一次成像照相机这种由宝丽来(Polaroid)公司生产的照相机,彻底变革了落后几十年的摄影爱好者市场。
这项非凡的技术可以产生基于胶片的黑白或彩色“瞬时”照片。
遗憾的是,基本的一次成像照相机对于真正的严肃工作者并不能提供令人满意的成像控制功能。
对于专业人士来说,一次成像照相机最常见的用途是再摄影室内拍摄不光效果的“试验”照片。
对于这种用途,还可以使用安装在诸如哈苏或图2.11中所示的机背取景照相机等大型照相机上的专用“一次成像机背”。
图2.8一次成像照相机
机背取景照相机通常用于照相馆(或摄影师)摄影,或者大而复杂的工业和建筑外景拍摄。
机背取景照相机,像图2.11中所示的仙娜(Sinar)F2,大都使用4英寸X5英寸、5英寸X7英寸或8英寸X10英寸的散页片,必须安装在三脚架上使用。
图2.9机背取景照相机
2.4镜头
光线沿直线传播,这就是照相机成像的基础。
来自被摄体每一点的光线沿直线传播,通过被称作孔径的圆孔投射到胶片或影像传感器上。
镜头并不是成像所必需的,正如前面所提及的针孔照相机,其工作时就没有镜头。
来自被摄体的光线通过一个微小的针孔进入不透光的盒子,如图2.10所示,并在胶片上形成一幅倒立的影响。
图2.10成像原理
考虑到针孔照相机的工作特性如此简单,因而其产生的影响应该说是非常令人满意了,但并不能算是足够好的,原因如下:
1.即使在最好的环境条件下,胶片或影像传感器上所形成的影像也不是非常清晰。
2.由于通过针孔所进入的光亮只是很少的一部分,因此充分的曝光往往需要很长时间,有时会长达数小时。
而镜头会解决这些问题:
1.镜头能汇聚光束,可以在胶片或影像传感器上产生清晰地影响。
2.镜头能接纳大量的光线,只需若干分之一秒这样短的时间即可获得适当的曝光。
如图2.10所示,镜头的孔径比针孔大很多倍,所以在确定的一段时间内,允许更多的光线进入照相机。
什么是镜头的基本功能
让光线进入照相机并聚焦光线,在胶片上或影像传感器上形成清晰的影像。
什么是固定焦点照相机
有些照相机的镜头是固定的,即不能与照相机分开,不能够更换,甚至不能前后移动。
它被永久地固定在适当的位置上。
使用这种照相机可以拍摄远于某个特定距离(比如4英尺以外)的所有景物,并得到相当清晰的照片。
什么是可变焦点照相机
大多数照相机的镜头都可以前后移动,对一定范围内不同距离的物体进行聚焦。
这些照相机称为可变焦点照相机。
摄影者可以通过调整可变焦点镜头的位置,使镜头最小聚焦距离以外任意距离的被摄体都产生清晰地影像。
例如,前后移动镜头就可以分别对12英寸、3英尺或20英尺远的景物进行聚焦。
什么是自动聚焦镜头
有些照相机是靠计算机微处理器芯片控制镜头内的微电机自动完成聚焦任务的。
其典型的工作过程如下:
当把快门按钮按下一半时,镜头筒就会自动地转动直至画幅中央任意物体所形成的影响完全清晰为止。
什么是可更换镜头照相机
一些照相机,其镜头可以被取下来并更换上其他的镜头,这些照相机被称为可更换镜头照相机。
这种照相机可以针对每项工作选择最适合的镜头,所以为你的创作提供了最大的自由空间。
所谓的“最合适”就是指在拍摄该特殊场景时能够产生最佳影像的镜头。
镜头自身固有的两个特性决定了镜头所传送的影像。
一个特性是镜头的速度,另一个特性是镜头的焦距。
2.5镜头速度
什么是镜头速度
镜头的速度是指特定的镜头在特定的时间内所能传送的光亮多少。
传送光量多的镜头被称为快镜头,传送光量相对少的镜头则被称为慢镜头。
本文中的“镜头速度”对应的是“最大光圈”。
图2.11中所示的这只镜头的左侧边缘可有1:
1.4的标记,代表这只镜头的最大光圈是f/1.4。
图2.11镜头
如何表示镜头的速度
照相机的光圈看上去就像图2.12中所示那样。
它由一系列叶片组成,在中央形成一个圆形孔。
调节叶片就可以调整圆孔的大小。
圆孔越大,进入照相机并到达胶片或影像传感器的光线越多。
正如图2.12所示,调整孔径就可以产生不同大小的光圈。
用f值表示不同大小的光圈。
f值越小,光圈越大,镜头传送的光线也越多。
应该要记住,任何两只镜头,只要它们设定的f值相同,那么它们所传送的光量就是完全一样的。
图2.12镜头光圈
快镜头有什么优点
快镜头能够在较慢的镜头根本无法拍摄的暗淡光线条件下进行拍摄。
假设你现在由两架照相机,一架装有f/2镜头,另一架装有f/4镜头。
如果你想在暗淡的光线条件下拍摄一张室内照片,检查测光表的结果后就会发现:
将镜头的孔径开到f/2,并使用1/30秒的速度刚好可以获得足够的光线,拍摄到一张曝光正确的照片。
而使用f/4镜头并以1/30秒的速度就不能成功地拍摄,因为它能传送到胶片或影像传感器上的最大光量不足以得到正确曝光的图像。
所以,在不增加人工光的条件下,快镜头可以使你获得更宽泛的照明环境。
但是,快镜头通常费用较高,并且通常快镜头体积也大些,分量也重些。
此外,由于制造快镜头需要的技术更为复杂,所以在最大光圈下往往成像不是非常清晰。
在大多数照明情况下,慢镜头可以像快镜头一样表现优良。
假设在照明良好的白天进行户外拍摄,测光表可能告诉你应该将光圈设置为f/8。
在上例中,f/4和f/2两只镜头均可以将光圈收缩至f/8,。
虽然镜头的最大光圈有所不同,但设置在f/8时,两只镜头接纳的光量是相同的。
此外,如果照明较弱,使用慢镜头还有其他方法来获得更多的光线。
比如,可以使用感光度更高的胶片,以胶片相机为例,高感光度胶片只需要较少量的光线就可以在感光乳剂上产生质量较好的影响。
另一个方法是把照相机安装在三脚架上,并设置快门速度使光线照射胶片的时间较长,直至产生可用的清晰影响。
再有就是增加人工光,使用泛光灯、闪光灯泡或电子闪光灯照明场景。
使用数码相机可直接提高感光度。
2.6孔径
我们可以利用改变镜头孔径大小的方法,来达到改变镜头接纳的最大光量。
孔径就是可变光圈(叶片组)在镜头中央产生的圆孔,如图2.13所示。
图2.13光圈
图2.13光圈好比是水龙头。
如果把它开大,就能有大量的光线进入;如果把它关小,就只会进入少量的光线。
什么是光圈的f值
镜头孔径的大小可以用一个诸如f/1.2、f/8、f/16…的数字来表示,称之为f值。
f值越小,镜头的孔径越大,如图2.14所示。
观察你的照相机,会在镜头上找到一系列的f值设定值,称作f值光圈。
图2.14光圈的f值
光圈的f值之间的关系
f值光圈数值的意义:
开大1档光圈,进入照相机的光量会增倍;缩小1档光圈,光量会减半。
即f/4光圈所接纳的光量是f/5.6的两倍,f/5.6接纳的光量是f/8的两倍,f/8接纳的光量又是f/11的两倍,以此类推。
f值的完整序列如下:
f/1、f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22、f/32、f/44、f/64。
这样,我们可以得到f/8接纳的光量应该是f/16接纳光量的4倍。
了解这些光圈数字之间的变化规律有一个小诀窍:
每个数字大约都是向前两级所对应的那个数字的两倍。
即
1248163264
1.42.85.6112244
在相同的条件下使用相同的胶片拍摄的,即照明条件保持不变,快门速度保持不变,唯一变化的就是光圈,光圈越大,进入镜头的光量越多,因此照片越亮。
2.7焦距
什么是焦距
镜头的焦距基本上就是从镜片的中心点到形成清晰影响的胶片或影像传感器等成像平面之间的距离。
镜头的焦距决定了该镜头拍摄的被摄体在成像平面上所形成影像的大小。
假设以相同的距离对同一被摄体进行拍摄,那么镜头的焦距越长,则被摄体在胶片或影响传感器上所形成的影响的放大倍率就越大。
例如,使用100mm的镜头所拍摄的影像,其高度和宽度都是在同一架照相机上使用50mm镜头所拍摄影响的2倍;400mm镜头产生的影像的高度和宽度是100mm镜头的4倍,等等。
定焦镜头都具有由其光学系统所决定的确定的焦距。
确切地讲,是指当聚焦于无穷远处时,从镜片的中心点到投射在胶片平面上的清晰影像之间距离的测量值决定了焦距的长度。
这里所说的无穷远是指聚焦非常远的被摄体(比如地平线)时镜头的距离设定值。
镜头的焦距可以以英寸(in)、厘米(cm)或毫米(mm)为其计量单位。
在本课程中,我们使用毫米作为镜头焦距的单位。
25mm约等于1英寸。
所以,50mm镜头大约是2英寸镜头,100mm镜头差不多与4英寸镜头是一样的。
如图2.16所示,一般情况下焦距越长,镜头筒也越长。
图2.15焦距
图2.16不同焦距的镜头
孔径和焦距的关系是什么
在摄影中,我们不能仅仅对进入照相机的光量多少感兴趣,我们真正关心的是到达胶片或影像传感器成像平面的光量究竟是多少。
这部分得取决于镜片中心至成像平面的距离长短。
镜头镜片中心距胶片或影像传感器越近,到达胶片或影像传感器的光线越强;反之,从镜头镜片中心距成像平面越远,则到达成像平面的光线越弱。
对于两只不同的镜头,只要其孔径相同,进入照相机的光量必然相同。
如果两只镜头镜片中心距胶片或影像传感器的距离也相同,那么到达成像平面的光量必然相同。
但是,如果一只镜头比另外一只镜头镜片中心距成像平面
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