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端砚知识
端砚知识(粘板岩为制作端砚的材料。
黄岗镇是端砚的故乡)
斧柯东
以出产端砚著称于世的斧柯山,位于肇庆市羚羊峡东南,绵延十多公里,崇山峻岭,气派非凡。
其东麓地域一直是沙浦镇辖区,故有些人习惯称这一带产出的端石为沙浦石,还有羚羊峡以东(属鼎湖区)的沙浦诸坑,此地自明末清初曾断断续续开采过砚石,沙浦石现在称之为新麻坑或斧柯东。
石质不俗,细腻,坚硬致密,石品纹理丰富,实用性很强,送礼佳品。
砚的分类及称谓
砚是“文房四宝”之一,它的历史已很久远了,近年出土文物中,有西汉初期的砚台和砚石,那么,它至少有二千年的历史了。
在这漫长的历史长河中,有关它的称谓或别称,可谓多矣!
一曰即墨侯。
唐朝文嵩以砚拟人,作《即墨侯石虚中传》,称砚姓石,名虚中,字居默,封"即墨侯"。
从此人们便称砚为即墨侯。
如宋朝王迈的除夜洗砚诗:
"多谢吾家即墨侯,朝濡暮染富春秋。
"
二曰万石君。
宋朝苏轼作《万石君罗文传》,以他优美的文笔,给产于婺源龙尾山的"罗文砚"(歙砚的一个品种)写了一篇传记。
说"罗文,歙人也,其上世常隐龙尾山;并说"罗文"因"助成文治,厥功茂焉"封"万石君"。
万石君的名字从此传开。
三曰瓦砚,亦称砚瓦,俗称瓦头砚。
唐以前除石砚、瓷砚外,就是陶砚。
澄泥砚是陶砚的进步。
唐朝韩愈在《瘗砚文》中讲的"土乎成质,陶乎成器"就是指澄泥砚。
秦汉时建筑宫殿用的砖瓦,多采用澄泥制法,后来有人用这些砖瓦改制为砚。
正象唐朝吴融《古砚瓦赋》中描述的:
"无谓乎柔而无刚,土埏而为瓦;勿谓乎废而不用,瓦断而为砚"。
还有一说,谓:
"砚瓦者,唐人语也,非谓以瓦为砚,盖砚之中必隆起如瓦状,以不留墨为贵。
"
四曰陶泓。
唐朝韩愈作《毛颖传》,称砚为陶泓,陶泓指的也是砖瓦砚。
唐宋时,尽管著名的端石、歙石、红丝石以及洮石等相继出现,用这些石料做成的砚开始流行,但砚石开采、制作仍受种种条件限制。
瓷陶砚便于生产,所以瓷陶砚在当时仍多于石砚。
在称呼的习惯上,总是把砚和陶瓦联系起来,既是称石砚有些地方也叫砚瓦。
五曰砚台,把砚称为砚台,可以说是对砚的一种通称。
唐朝司空图的诗句:
"夕阳照个新红叶,似要题诗落砚台。
"
六曰石友。
过去的人都把书斋和客座中的各种珍品,以友相看。
砚被称为石友。
宋朝王炎有诗云:
"剡溪来楮生,歙穴会石友。
"楮生指的是纸。
石友指的就是砚。
七曰砚田。
宋朝戴复古有句诗叫“以文为业砚为田"讲的就是旧时读书人依文墨为生计,因将砚台比作田地。
宋朝苏轼诗:
"我生无田食破砚,尔来砚枯磨不出。
"
八曰砚池。
有种凹形砚称作砚池。
晋傅玄《砚赋》云:
"芦方圆以定形,锻金铁而为池。
"说的就是这种砚。
砚池,也指砚端的蓄水池。
九曰砚山。
依石天然形状凿为砚,刻石为山,叫做砚山。
明高谦《遵遵生八戕》谓:
"砚山始自米南宫,以南唐宝石为之,图载《辍耕录》,后即效之。
"如天津市艺术博物馆藏有清人阮元旧藏仿元人清溪钓艇小景端石砚山即是。
十曰墨海。
宋朝苏易简的《文房四谱》载:
传说黄帝得一玉,琢为墨海,并帝鸿氏之砚"于其上。
宋朝程俱《谢人惠砚》诗:
"帝鸿墨海世不见,近爱端溪青紫砚。
"刊入清朝高凤翰《砚史》那方题铭"墨乡磅礴,天空海阔"大瀛海澄泥砚,即是墨海的典型形制。
墨海也指大墨盆。
清朝翟颢《通俗编》讲:
"今书大字用墨多,则以瓦盆磨之,谓其盆曰墨海。
"
砚还有许多陌生的称谓,如清朝王继香在他的《醉庵砚铭》中写道:
"昔人号砚曰润色先生、曰岩屋上人,曰铁面尚书,余独取其静而真也,谥之曰静真先生。
"这样计算起来。
砚竟有十多种称谓。
其中有一些可能许多人闻所未闻。
其实像"润色先生",早在唐代女诗人薜涛写的《四友赞》里就有“磨润色先生之腹”的提法了。
端砚石品花纹
端砚之所以名贵,除了有独特的石质外,还有丰富多彩,变化莫测的石品花纹(又称石品)。
这些石品花纹是由于某些矿物成分的局部聚集,在端砚石中由白、青、蓝、红、褐、绿等颜色组成的各种图案,有的成块状、有的成斑状、有的成花点状、有的成线状,端砚艺人们依据这些花纹的大小、形状,分别用与自然界某些物象相似的名称来命名,并巧秒地运用到端砚的艺术创作中,大大提升了端砚的价值。
1、冻:
是端砚中不同形态的白色绢云母扁豆体,是端砚石中质地最细腻、最幼嫩、最纯净之处。
根据不同的形态质感和颜色,分为鱼脑冻、蕉叶白、浮云冻、碎冻、米仔冻、天青冻等。
鱼脑冻因其形状如冻结的鱼脑而得名,其色泽是白中有黄而略带青,也有白中略带灰黄色。
最佳的鱼脑冻应该是洁白、轻松如高空的晴云,其白中带淡青,或白中有微黄略带淡紫色,色泽清晰透澈,有的又如棉絮一样,有松软的感觉,即所谓“白如晴云,吹之欲散;松如团絮,触之欲起。
”有鱼脑冻的端石,质地高洁,石质特别细腻,确如“小儿肌肤”。
鱼脑冻一般为不规则圆形,四周有火捺环绕,常见于老坑、坑仔岩、麻子坑。
2、蕉叶白:
又称蕉白,是冻中的一种。
它的特征是如蕉叶初展,一片娇嫩,白中略带青黄。
古人对蕉叶白评价极高,赞美备至:
“浑成一片,净嫩如柔肌,如凝脂。
”蕉叶白一般边缘较清晰,有细条纹,没有火捺环绕。
3、石眼:
是一种天然生长在砚石上,有如鸟兽眼睛一样的名贵花纹。
它是含黄铁矿与赤铁矿的结核体。
石眼呈翠绿色,或黄绿色,或米黄色,或黄白色或粉绿色,大小不一,一般直径是3—5毫米,也有个别达到8—25毫米的,而且神态各异。
好的石眼圆正完美,晕圈数层,中间有瞳,叫做活眼,无瞳叫死眼,因石眼稀有,所以“端砚贵有眼”,因石眼的形态美,很神,所以常将其置于砚堂以外,作为装饰使用。
4、天青:
是优质砚石中呈现蓝黑色的石品。
端石中的天青较为少见,难得,古人所谓:
“如秋雨乍晴,蔚蓝无际”是上品天青。
在端砚石中色青而微带苍灰,纯洁无瑕者谓天青,即恰如临近黎明前的天空,深蓝微带苍灰色。
它是端石的青花最密集之处,也可以说天青就是青花的聚集空间,由于各种青花聚集一起就形成天青。
故说天青是非常难得,罕见的,也是端石中十分细腻、幼嫩、滋润之处。
5、青花:
是一种难得的、十分名贵的石品花纹,青花是自然生长在砚石中呈青蓝色的微小斑点,是由微粒赤铁矿和磁铁矿等矿物细小斑点形成,一般要湿水方能显露。
青花的品类繁多,各有不同的名称,如微尘青花、鹅毛氄青花、蚁脚青花、玫瑰紫青花等,是优质砚石的重要标志之一。
6、冰纹:
是老坑独有的一种石品花纹。
它是有晕的银线,向两边融化,似线非线,似水非水,质地细嫩,形态自然,与砚石本身融为一体。
冰纹冻是一组面积较大的冰纹,如一幅瀑布倾泻而下,在“瀑布”的四周有白茫茫的霞雾或似披上轻纱幔帐。
冰纹是十分稀有名贵的石品。
7、金银线:
是多见于老坑砚石中的石品花纹(坑仔岩、麻子坑和最近开采的冚罗蕉砚石也有发现)。
它呈线条状横斜或竖立在砚石之中,黄色者称金线,白色者称银线。
8、火捺:
又称“火烙”,就是说在端砚石中有些部分出现好像用火烙过的痕迹,又如被熨斗烫焦,呈紫红微带黑色者。
端石的火捺有老嫩之分,老者色泽紫中微带黑,嫩者紫中微带红。
常见有胭脂火捺、马尾纹火捺、金钱火捺、猪肝冻火捺等。
9、翡翠:
在端石中呈翠绿色的圆点,椭圆点斑块或条状。
翡翠有别于石眼,它既无瞳子,又不像石眼那样圆正,外围没有明显的蓝黑色边缘,翡翠在端砚石中亦是名贵的石品。
10、黄龙纹:
俗称黄龙,其色泽似由土黄、黄褐、米黄及青绿、苍灰混合而成。
有时会在砚石表层出现,跨度较大,呈条带状。
黄龙纹多在坑仔岩中出现,利用的好有其特殊的艺术效果
硃砂斑
硃砂斑(有称朱砂钉)应该称之为朱砂点更为适宜,偶尔在老坑砚石中出现,象黄豆般大小,最大的直径也不超过1厘米,呈朱砂色,质比砚石稍硬,但无碍于研墨,如果位置得当,还
会起到点缀作用.此外,还有油涎光(多见于老坑,偶见于坑仔岩和麻子坑)、铁线(质坚硬,色如铁,呈线状)、水线
五彩斑
五彩斑(有称五彩钉)唯老坑独有的花纹,白质地色中夹杂绿色,墨绿色、黄色、赭石色、青蓝色、紫色的结晶斑块状,犹如镶嵌在砚石中,十分坚硬,拒刀凿。
不过五彩班虽然是石疵,但可作为辨别老坑砚石的特征之一,有时也可以在创作设计中派上用场.
虫蛀
虫蛀 在端石的边皮部位,或靠近底板、顶板部位,偶有出现似虫蛀的千疮百孔,或如风化的岩穴。
其色近黄褐,有时是黄褐带几点黑色。
虫蛀是端石中的瑕疵,但它有一种出自大自然的朴实美,在雕刻创作中可变为名贵的"花纹"。
虫蛀偶尔见于麻子坑,老坑和坑仔岩则少有这种石品.
黄龙纹
黄龙纹 俗称黄龙,其色泽似由土黄、黄褐、米黄及青绿、苍灰混合而成。
有时会在砚石表层出现跨度较大,呈条带状,本来黄龙属石疵类,但如果巧妙利用,可造出"巧夺天工"的作品。
黄龙纹在宋坑、坑仔岩或梅花坑等时有出现,麻子坑和古塔岩较为少见.
石眼
端砚石眼其实是一种天然生长在砚石上,有如鸟兽眼睛一样的名贵花纹。
石眼呈翠绿色,或黄绿色,或米黄色,或黄白色或粉绿色,大小不一,一般直径是3~5毫米,也有个别达到8~15毫米的,而且神态各异.《端溪砚史》记述:
"圆晕相重,黄黑相间,翳睛在内,晶莹可爱……"清末潘次耕的《端石砚赋》更是生动地描述:
"
人唯至灵,乃生双瞳;石亦有眼,巧出天工。
黑睛朗朗,碧晕重重;如珠剖蚌,如月丽空。
红为丹砂,黄为象牙;圆为鸲鹆,长为鸟鸦。
或孤标而双影,或三五而横斜;象斗台之可贵,唯明莹而最佳。
"写得惟妙惟肖,淋漓尽致。
宋赵希鹄《洞天清禄集》也有述:
"……天生子石,温润如玉,眼高而活,分布成象……为世之珍。
"前人十分重视对端砚石眼的研究和评述,除上述所提及外,还有宋叶樾的《端溪砚谱》,唐询的《砚录》,清屈大均和吴绳年的《端溪砚志》,计楠的《端溪砚坑考》,何传瑶的《宝砚堂砚辨》,陈龄的《端石拟》等等。
有关端砚石眼的诗文和砚铭就更多了,如余甸中洞活眼砚铭:
"莫精于中洞,粹然者其出水之芙蓉,莫良于眸子,()然者晓星之当空。
"活眼端溪砚铭:
"不学无术谁能假借,何为结邻消此闲暇;日就月将观而化活眼,晶莹看破天下。
"又张叔未端溪砚铭:
"碧眼黄瞳烂中央,勘书无()群擅长。
"总之,前人多认为"端砚贵有眼"。
端砚石眼质地高洁,细腻而晶莹,十分名贵。
石眼品类名目繁多,为了方便辨别和鉴赏,试从几方面分述:
一是从形态上来分辨,一般以其形似而定名,而又多以鸟兽类之眼来定名。
二是从神态上来区分。
三是从石眼的位置来划分.
(1)鸲鹄眼 色翠绿,石眼中央夹有黄、碧、绿各色,晕作数层(以六层至八层为多,也有十多层的),石眼瞳子圆正,或外形呈椭圆形,形如鸲鹄鸟(亦称八哥鸟)之眼。
一般直径为1厘米,曾出现过直径达2厘米多,鸲鹄眼是非常难得而名贵的石眼,最佳者为青翠绿无能,线条清楚,轮廓分明,瞳子清晰,晕作八层以上,直径亦在感动1厘米。
鸲鹄眼一般只出于老坑、麻子坑和坑仔岩.
(2)鹦哥眼、了哥眼色泽亦以翠绿为上,中有瞳子、瞳子为黄黑相间,眼晕作数重,比鸲鹄眼要小些.(3)珊瑚鸟眼眼的周围色泽青绿,其瞳子稍带赤色,形体较小,大的一般不超过1厘米,小的只有0.3~0.5厘米,有时会密集地聚在砚石的某一部位。
(4)鸡公眼像雄鸡眼般大小,有黄晕、绿晕相间,中间的黑点较为明显.(5)雀眼圆正,形如雀之眼,晕作数重,以黄绿色为主要色素,直径一般在5~6毫米大小。
(6)猫眼晕作数层,眼及瞳子中有垂直线(其它石眼没有的)。
(7)象牙眼主要特征是石眼呈乳白色,近似象牙的颜色,瞳子中间有黑点,一般见于老坑或坑仔岩。
(8)象眼眼的形状细长(不圆正),有时如卵石,似大象的眼睛,色泽均为黄绿色(9)绿豆眼其颜色与绿豆非常相似,青绿加一点土黄的混合色,形体如绿豆般大小(10)翳眼瞎眼眼的外围形状不清晰,有点模糊,眼中无瞳子,或瞳子模糊不精,分不出层次,端石中常见于梅花坑和蕉园坑(即有眼宋坑)。
老坑、麻子坑及坑仔岩也偶有发现。
(11)怒眼 像兽类发怒时的眼睛,眼睁大,而瞳孔小(12)泪眼石眼像流泪一样下沿呈滴水状,下沿的边线模糊(13)死眼没有瞳子、没有晕,更没有层次的石眼(14)活眼《端溪砚史》转引李之彦《砚谱》写道:
"圆晕相重,黄黑相间,翳睛在内,晶莹可爱,谓之活眼。
"活眼线条清晰,轮廓分明,像鸟兽的眼睛。
《两般秋雨()随笔》云:
"水岩石按外层有淡墨晕,眼嵌石中,其圆如珠,初磨见淡墨圆晕,即眼皮也。
愈磨愈大,层亦愈多,睛见而眼适中矣。
故宜眼处见睛而止,不宜眼处见皮而止,毋再磨也。
"实践证明如此(15)高眼所谓高眼,唐询在《砚录》云:
"……其生于墨池之外者谓之高眼,生其内者即曰低眼。
高眼尤为人所爱尚,以其不为墨所清掩,常可睹于前也。
"唐询以墨池作界定,我认为不够完善和准确,石眼凡在墨池上给予雕刻提供"天工"的条件,使雕刻(艺术加工)与石眼高度结合,内容与形式相统一,就能达到锦上添花的效果。
如将"眼"作珠,刻制成"龙吐珠";或将"眼"作星光,刻制成"吉星高照"。
这亲的石眼叫作高眼(16)低眼石眼生长在砚堂中或砚堂的下端,或砚边者,谓低眼。
另有所谓"底眼",即石眼在砚背者其实,低眼和高眼如经过创作人员的精心设计,独具匠心的刻制,是可以转化的。
坑仔岩《近水楼台先得月砚》,原石有二颗名贵佳眼,其生长位置恰好在砚石的下部(低眼),作者将其设计为倒影的明月,意境含蓄高雅,达到自然天成的艺术效果。
关于端砚石眼的形成,前人也曾作过探讨和研究,他们认为砚石中有青脉者,必有眼,前人的说法是一种感性的认识,同时又是反复实践得出的结论。
但这种说法缺乏科学根据,不一定准确。
随着科学的发展,矿石地质学的勃兴,于是端石眼形成的论述逐渐成熟。
最早见于日本著名学者坂东贯三在其所著的《中国古砚与文艺》(胡一臧译)一书:
"石眼之质为石连虫,而其本体杂有辉缘岩,石连虫开似蛆虫或如蚯蚓状,此虫体为石灰质,冲去石灰质而于其中渗入辉绿岩以凝洁成之物也。
"浙江有一位对端砚颇有研究的刘雪樵先生,曾写过《略谈端石眼》一文,则认为:
"至于1961年有人初步判断端石是一种泥质变质岩……其中眼便是彩泥形成的结核……。
此说较符合实际,但是板东说石眼是像蛆虫或蚯蚓的石连虫变成,现在我们不管梨看,石眼毫无一点像蛆虫或蚯蚓形状的化石痕迹,如能说他是虫变?
……至于端石的眼对实用上是否还有关系呢?
我认为是没有的。
"刘文对端石眼的看法代表了一部分人的观点,其对石眼形成的观点有一定的根据。
我们试图在前人研究的基础上对石眼进行比较系统全面的调查研究,并得到地质部门的支持,实地勘察和研究大量资料,并先后将100多颗不同的石眼(包括各坑洞的)切片化验,证实了端砚石眼是一种含铁质的结核体石眼产于砚石这类含铁质水云母页岩中,与铁质有着密切关系。
常分布于小侵蚀面上,条纹状构造、小型斜交层理发育的砚石内。
形态成球形、椭圆形、卵形、扁豆形。
按内部结构可分实心和空心结核以及单体和复体结核等类型。
按其开头及各种结核与围岩的关系,表明这些结核均是在成岩的不同阶段形成的。
大体成岩早期阶段形成以黄铁矿为核心的结核,可能是交代早已埋藏的钙质或生物碎片而成的结核,其特点是与围岩的接触界线呈过渡关系,其成分除铁质外,其他与基质相似。
(如老坑所见)在成岩过程中形成的结核,夹于紫色铁质条带内,成椭圆状或球形。
这种结核,表面呈青灰色、黄绿色,如坑仔岩、麻子坑、蕉园坑等所见。
而在缺少铁质成分的砚石中,有一些球形结核是空心的,称之"死眼";是由粘土矿物为核心,吸附很薄一层青绿色的氢氧化铁包成壳,这种结核可能是成岩作用后期完成的,因此,端砚石眼这种含铁质结核体,是沉积埋藏之后,在成岩作用过程中不断聚集铁质成份,形成晕圈数重乃至十数重的花纹,是端砚石中极其名贵而又稀有的石品。
(广东省地质矿产局719地质大队1985年的《广东省肇庆市端砚地质调查报告》。
鹧鸪斑
鹧鸪斑也有称麻雀斑,它是呈椭圆形的小斑点,疏密不一地洒落在砚面上。
这些斑点有白中带黄色的,有黄中带褐色的,有青带黑色的,像鹧鸪或麻雀羽毛上的斑点而得名
翡翠
翡翠在端石中呈翠绿色的圆点,椭圆点斑块或条状。
翡翠有别于石眼,它既无瞳子,又不像石眼那样圆正,外围没有明显的蓝黑色边缘,但它跟石眼有着密切的关系,石工有时称翡翠(条状者)为青脉,并说"有青脉者必有眼",即按青脉的走向追下去采砚石,一般情况下会有石眼出现。
故古人说:
"腰石,石脚多有青脉",也就是说腰石,石脚会有石眼。
翡翠在端砚石中亦是名贵的,有诗为证:
"羚羊归去无长物,三洞精英俱品题;高卧黄龙翡翠里,胜于午夜趁朝鸡。
"翡翠如要分类,则有翡翠纹,翡翠斑、翡翠点、翡翠条和翡翠带。
冰纹与冰纹冻
冰纹是老坑独有的一种石品花纹。
它白中有晕,向两边融化,似线非线,似水非水,与砚石本身融为一体,而不像金银线那样将砚石分割开来,有时更像悬崖上的瀑布,一泻如注。
冰纹有纯洁朴素之感,它是砚石形成后,产生的两组剪切裂隙,被碳酸盐充填而成的花纹,质地细嫩,形态自然.冰纹冻是一组面积较大的冰纹,如一幅瀑布倾泻而下,在"瀑布"的四周有白茫茫的霞雾或似披上轻纱幔帐。
在外围有火捺环绕的是非常难得的名贵冰纹冻,唯老坑砚石中偶有出现。
火捺
火捺又称"火烙",古人称"紫气奔而回礴谓之火捺","聚而为轮谓之金线"。
就是说在端砚石中有些部分出现好像用火烙过的痕迹,又如被熨斗烫焦,呈紫红微带黑色者。
端石的火捺有老嫩之分,老者无能泽紫中微带黑,嫩者紫中微带红。
火捺的类别又分为:
胭脂火捺、金钱火捺、猪肝冻、马尾纹火捺、铁捺、火焰青等。
(1) 胭脂火捺火捺的中心部位色泽较深,中心向外伸延逐渐变淡,成浅紫带红,如涂上胭脂般,由深色渐而变浅色,又像水墨画那样浓淡相化,色素娇嫩。
胭脂火捺大多出现在老坑、麻子坑及坑仔岩砚石中,宋坑和宣德岩砚石也偶尔出现。
这种火捺的形成是因为在端石中含有微粒状或粉末状的赤铁矿,含量为3%~5%,粒径为0.01毫米左右,在成岩过程中铁质矿物经过侧分泌作用,相对集中,均匀分布,便形成这种稠密浸染状赤铁矿页岩.
(2)金钱火捺其形状呈圆形或椭圆形,中心部位深紫色,比一般火捺的颜色要深,外形像古时候的铜钱,中心部呈圆形,从内向外一圈圈成轮状(由中心往外火捺色素逐渐变淡),这种火捺谓金钱火捺或金钱冻。
金钱火捺比较少见,是火捺中最为名贵的一种,如果出现在砚堂的中心部位,就更为难得。
其成因是铁质围绕粘土碎屑为中心发生集聚,形成了球形结核,在成岩过程中形成这种石品花纹。
铁质即赤欣矿,呈粉末状及微点,含量7%~10%,粒径0.11毫米左右,赤铁矿自核心向外逐渐减少,所以中心部位色泽较外围要深。
(3)猪肝冻色泽如猪肝色,形体带圆或椭圆,中心部位比一般火捺的颜色要深些,人们往往称之为猪肝冻。
猪肝冻的色泽与其他火捺相似,它是火捺成熟和完成阶段,较一般火捺高级,成为名贵难得的"冻"。
猪肝冻也是一种含赤铁矿的泥质粉砂质组成的结核体,赤铁矿含量约为7%,与沉积物同时沉积并埋藏起来,在成岩作用过程中,没有发生铁质转移,不断聚集了周围的铁质,形成数重晕圈,它属同生型铁质结核.(4) 马尾纹火捺所谓马尾纹火捺,是在端石上分散如马尾巴纹状的火捺,条纹呈紫红色,或横或斜或成水波纹。
马尾火捺线条流畅,形态自然,粗细相间,别具一格。
这是端石中赤铁矿呈条纹状分布所致。
马尾纹火捺多出现在宋坑砚石中(其中以盘古坑、陈坑、全坑尤佳)。
(5)铁捺 铁捺像烧焦的铁。
它的颜色较深,苍黑色略带紫色。
砚堂中有铁捺的部位石质比其他部位坚硬、耐研磨。
(6)火焰青这种称火焰青的火捺,赤紫色稍带青白色另:
凡是鱼脑冻、蕉叶白外围的火捺,一般都属胭脂晕火捺,而且颜色有变化,不像其他火捺那样单调,质地也较娇嫩,与"冻"和"白"混合一起色泽更显鲜艳。
金线与银线
金银线是多见于老坑砚石中的石品花纹(坑仔岩、麻子坑和最近开采的冚罗蕉砚石在偶然情况下也有发现)。
它呈线条状横斜或竖立在砚石之中,黄色者称金线,白色者称银线。
青花
端溪砚石中的青花是一种难得的、十分名贵的石品花纹,青花是自然生长在砚石中呈青蓝色的微小斑点,一般要湿水方能显露。
《宝砚堂研辨》说:
"鉴别端石,以青花为最佳。
青花,石之细纹也。
"古人曾说,青花是砚石中的精华,这是有根据的。
《砚赋》:
"占领滴青花一语,以证古砚青花子石,然只云有青点如筋头大,其点如碧玉晶莹。
"古人对青花早有评价:
"青花细者佳,粗者次之;活者佳,枯者次之;沉者佳,露者次之。
"所谓:
"欲细不欲粗,欲活不欲枯,欲沉不欲露,欲晕不欲破。
"而以"如细尘掩明镜,墨沈濡纸者为绝品"。
无可否认,有青花的端砚石确实质细腻,幼嫩,滋润,青花是砚石之精华,是衫与欣赏的统一体。
因此有这样之说:
"得水岩(老坑)则诸山之石可废矣。
"为此,古人将有青花的端溪砚称为青花砚:
"李贺青花紫石砚,端溪七匠昔如神;今看古锦留遗样,点点轻沤见古春。
"青花的品类繁多,各有不同的名称,分述如下:
(1)微尘青花 这种青花点微细如尘土,必以水湿砚石方能显现,最好以盆盛水,将砚沉于水中,便能隐约浮现出来。
微尘青花自古以来有青花中的姣姣者之称,它的色彩天然,浓淡与疏密相间,多数是聚集在砚石某一部位上,也有疏落地散布在其它部分;其最佳者是出现在鱼脑冻或蕉叶白的砚石中,在"冻"内和"白"内的微尘青花就更为名贵和罕见,可算是稀世绝品。
(2)鹅毛氄青花必须在阳光下,以水湿石方能辨别,它是一种极细而短小成条纹状,由上而下垂的有如雏鹅脱壳而出时的胎毛,沉水后看上去似一丛茸茸的细毛在水中浮动。
有这种鹅毛氄青花的砚石,石质极其细腻和娇嫩(3) 蚁脚青花 其形状如蚂蚁脚般细小的青花。
一般是疏落地散布在砚石的某一部位,或与其它青花混合在一起出现,却甚少像鹅毛氄青花或微尘青花那样聚集一处。
蚁脚青花一般是青黑色,偶然也有白色,横向在砚石中(4)萍藻青花 这种青花像萍藻在水面浮动,时隐时现地连成一串,沉入水中观看,萍藻青花会变得更加活跃。
朱竹()《说砚》中说:
"沉水观之,若有萍藻浮动其中者是曰青花。
"这种青花色青蓝而带淡紫,往往像重叠起来似的(5) 雨霖墙青花 又称点滴青花,其样像雨中从屋檐往下滴的士雨水,有时似风吹骤雨般,点点滴滴横斜在砚中;有时似连绵不断的小雨点。
后者是雨淋墙青花的上品,如果这种雨霖墙青花在砚面上全面出现,算是特级绝品砚石。
由于这种青花能给人带来安谧的气氛,很使人喜爱(6)鱼仔队青花 这种青花像一群细小的鱼在结队游玩,但亦有不同的花样,有的三五成群,有的则离群脱伍朝不同方向游动,有时还会与萍藻青花同时出现,活像一幅鱼乐图.
(7) 子母青花 大小青斑点像母子般相伴在一起,有时互相靠贴,有时互相分离,偶然也有同样大小的斑点并列在一起,如苍蝇的两只眼,因而又称它蝇眼青花。
(8) 蛤肚纹青花 看上去像青蛙肚皮般的色泽,青白黄色,还有白璧色的圆圈。
这种青花不算太名贵,即无数白色班点密集一处,沉下水中仿佛会浮动。
(9) 玫瑰紫青花 是一种紫蓝色的圆形斑点,它不像石眼那样碧绿有晕,而是一种体形比较大些(绿豆般大小)的圆形青花。
它也不像别的青花那样密集地积聚一起,而是大小疏落分散,往往与其它青花混在一起,最好的玫瑰紫青花是圆形内侧像割开的玫瑰,外侧为胭脂火捺围住。
如果在其它青花中相混出现玫瑰紫青花,就会形成粗细对比,色泽。
深浅相衬,显得斑斓多彩,更加美观。
古人对玫瑰紫青花赋予吉祥如意的象征。
此外还有所谓青花结,鹅毛氄青花结等。
青花常见于老坑、麻子坑和坑仔岩砚石中,在冚罗蕉及清代以前开采的宣德岩中亦偶有发现,当然,尽管是老坑、麻子坑和坑仔岩的砚石,出现青花的还是居少数。
为此自古人对青花均非常赞许,有诗云:
"温于蕴玉腻于脂,出水青花墨满池。
"又:
"白石青花出水鲜,羚羊峡口两生烟。
"另有砚铭:
"绝世奇珍,采自丹壑;紫气重花,青花灼灼。
蕉叶白
蕉叶白又称蕉白。
它的特征是如蕉叶初展,一片娇嫩,白中略带青黄。
古人对蕉叶白评价极高,赞美备至:
"浑成一片,净嫩如柔肌,如凝脂。
"、"蕉叶白者,石之嫩处,膏之所成,故其色白。
其一片纯洁,微有青花。
"又云:
"如秋云绵密,或如水波微尘,视之不见,浸于水中乃见。
"古人曾在一块有蕉叶白和青花的端溪老坑砚(因砚形体小,称袖珍砚)背镌上诗云:
"蕉白如剪,青花满身;不逾三寸,恰称袖珍。
"清黄莘田甚爱端石中的蕉叶白,他干脆把自己珍藏的有蕉白的端砚称为蕉白研,铭之曰:
"羚羊峡里秋月高,彩云一片沉红皋
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