公文写作美学.docx
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公文写作美学.docx
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公文写作美学
公文写作美学
公文写作美学篇一论公文的美感
[摘要]:
高尔基曾说:
“语言是一切事实和思想的外衣”,人的衣着要依据身份、性格、年龄、职业才能穿出个性穿出美。
对文章而言,不同的文体需与不同的语言相匹配才会得体。
而不同的语言,其美感特征是有差异的。
公文作为国家进行行政管理的工具,其语言是显然不如文学文体的语言具体、感性、富有审美价值,但也绝非与美无缘。
作为一种特殊的应用文体,公文语言具有自己的特殊美感。
它有区别于其他文体的一系列特殊,公文的语言,在长期的实践中已经形成了一整套特有的模式。
有人认为公文缺乏感情和文采,枯燥乏味,是“艺文之末品”(刘勰语)与美无缘。
其实,这只是一种偏见。
美,不是文学作品所有,公文同样具有美的基本素质.在公文写作中,成语的使用是常见的、大量的。
如“审时度势”、“齐心协力”、“实事求是”、“坚定不移”、“同心同德”、“再接再厉”等。
这些成语应用于公文中,犹如一朵朵绚丽的艺术之花,点缀于公文语言之中,从而极大的增强了公文语言的美感。
[关键词]:
公文语言实用鲜明成语点缀
目录
摘要....................................................1
关键词..................................................1
目录..................................................2
第一章现代公文的美学特征...............................3
第一节公文内容的实用美和威严美..........................3
第二节公文主题的鲜明美和单纯美..........................3
第三节公文材料的真实美和准确美..........................4
第四节公文格式的规范美和严整美..........................4
第五节文语言的庄重美和得体美............................5
第二章公文写作中成语的点缀美.........................6
第一节庄重典雅之美.....................................6
第二节含蓄明快之美.....................................6
第三节节奏鲜明之美.....................................7
第四节浓缩精粹之美.....................................7
第三章关于公文语言庄重美的探讨.........................7
第一节公文语言大多言辞有力,语气坚定.....................7{公文写作美学}.
第二节公文有其惯用的语言模式............................8
第三节公文常用规范的书面语言..........................8
总结....................................................8
参考文献:
..............................................9
第一章现代公文的美学特征
第一节公文内容的实用美和威严美
实用性是公文最显著的特性。
与用以欣赏的文学作品不同,公文是针对公务活动和公务管理中的某个问题或某种需要而制发的,有着明确的实用写作目的。
公文服务于现实,有很强的针对性和实效性。
它是从现实出发,着眼于实际问题的回答、解决或适时地反映情况,提出要求,力求解决,是实用性最强、使用频率最高的一种应用文体。
公文因实用而生,为实用而作,是处理公务的重要工具,其内容必须服从实用的需要。
公文是对公务活动进行管理的有效手段,大到国家机器的运转,小到一个单位内部工作的有序开展,都需公文的内容规范。
公文是加强公务活动联系的纽带,具有互通情况、交流信息、交换意见、协调关系的作用。
不管是下行文、平行文还是上行文,也不管是发布法规、法令,还是传达方针、政策,或是商洽工作、反映情况等,都是在互相沟通、加强联系。
公文虽无文学作品委婉含蓄、曲径通幽的艺术美,却有自身直截了当、明快务实的实用美。
艺术美以供欣赏为目的,实用美则以实用为目的。
实用是写作功利的反映,实用美则是美学功利性的表现。
第二节公文主题的鲜明美和单纯美
主题是文章的灵魂,在文章中起着统摄全篇的重要作用。
文学作品通过塑造形象,描摹生活画面感染人,以表现作者的情感和对社会、人生的理解。
作者的思想观点像恩格斯所说“愈隐蔽愈好”(致玛?
哈克奈斯),作品的主题通过形象表现,通过形象领会。
读者可能对作品中的形象分析出相互不同的、甚至不同于作者意图的意义,“一千个人有一千个哈姆雷特”。
可谓“横看成岭侧成峰,远近高低各不同”。
公文则是“有为而作”,是根据实际需要,为了达到某个具体目的而写的,是作为“工具”直接用来办事的,是用来解决实际问题的,不是用以欣赏的。
其主题自然不能像文学作品那样含而不露,给人以广阔的想象空间,叫人捉摸不定。
公文不求弦外之音,言外之意,不能有任何歧义;应当丁是丁,卯是卯,直言不讳,明确表态;赞成什么,反对什么,提倡什么,禁止什么,哪些成绩应该表扬,哪些缺点需要克服,哪些经验应该吸取,哪些问题需要解决都应明确表明,不能含混不清。
公文从标题开始便开宗明义,直截了当地点明文章的主题;正文更是落笔入题,开门见山,清晰地亮明主旨,表明态度,提出解决问题的措施和方法,态度明朗,毫不含糊,体现了主题的鲜明美。
公文只有主题鲜明,才能使受文机关明了作者制发该文的意图,才能便于操作、实施,更好地发挥公文指导工作、规范言行、联系公务、宣传教育、报告指示、依据凭证等作用,才能体现公文的实用价值。
反之,则会削弱公文的作用,甚至造成误解,损害了公文的权威性和严肃性。
与文学作品主题的多元性不同,公文的主旨必须单一、明确,坚持一文一事,一题一议,一个中心贯穿全文。
只有这样,才能保证行文关系准确、稳妥,便于理解贯彻,提高工作效率,主题的单纯美也一览无余。
第三节公文材料的真实美和准确美
真实是事物客观性的体现,真的事物才美。
真实对于文章非常重要。
法国启蒙运动思想家狄德罗认为“真、善、美是些十分相近的品质”(文艺理论译丛?
1958?
第四期)。
黑格尔也说:
“美与真是一回事„„美本身必须是真的”(西方美学家谈美和美感)。
因此,无论是公文还是文学作品,都把真实作为选用材料的重要标准,并力求以此给人以美感。
然而公文与文学作品对“真实”的具体要求是不同的。
文学作品的“真实”是“艺术真实”,允许虚构、想象、典型化,以“假”的现象反映“真”的本质。
公文的“真实”则是“生活的真实”即“绝对真实”,所选材料涉及的时、地、人、事、因、果与客观实际须完全一致,不仅具有本质真实性,而且具有客观实在性。
公文材料的真实准确之美是一种内在的美。
公文还具有现实凭证作用,应是可靠的信息资源。
公文应真实地反映公务活动的情况,负载公务的内容。
公文失效后,还可以作为文献、档案、资料加以保存,是研究历史、政治、政策和形势发展趋势的依据。
因而公文中的情况、问题、事实、数据,都应是真实准确的。
第四节公文格式的规范美和严整美
文学作品的表现形式多样化、个性化,重视独创性,“文无定式”,忌雷同;表现手法忌平实,主张用抑扬、张弛、虚实使文章跌宕有致,扣人心弦。
所谓“为文要曲”,“文似看山不喜平”。
公文则与之不同,由于其重实用讲效率,为了方便、快捷、有效地办理事务,形成了自身特有的、相对固定的制发程序和写作格式。
一篇完整的公文包括文头、正文、文尾三大部分,每一部分又各有数项法定的具体内容。
《办法》对国家行政机关公文格式的统一规定为:
“公文一般由发文机关、秘密等级、紧急程度、发文字号、签发人、标题、主送机关、正文、附件、印章、成文时间、附注、主题词、抄送机关、印发机关和时间等部分组成。
”《中国共产党机关公文处理条例》对党的机关的公文格式也作了相似的规定。
除正文结构外,上述各项在文稿中的位置是确定的,就是用纸、书写、装订也都有统-规定。
常用文种在正文的结构、用语等方面也有着约定俗成的程式,不得随意为之。
这是人们在长期的公文实践中为适应工作需要而形成并逐步规范的“优化选择”的结果,体现着公文{公文写作美学}.
的指向、秩序和规律。
公文这种结构模式的规范和谐、格式的严整统一,给人以规范严整之美。
公文的这种特定格式,是公文权威性在形式上的具体体现。
只有公文格式统一规范,才能使受文机关尽快明了公文的各项内容,使公文的内容得以正确实施,写作目的得以顺利实现,使公文的立卷归档、查找使用变得方便快捷,从而确保了公文的完整和正确,体现出公文的实用性、工具性、高效性、严肃性和权威性。
第五节文语言的庄重美和得体美
文学作品重视语言的形式美,讲究语言的音韵排列和描写的生动优美,被称为语言的艺术。
公文的语言美与之不同。
公文是用来办理公务的文件,它或传达党和国家的方针政策,或安排工作、部署任务,或反映情况、请求指示,或联系商洽工作、解决实际问题,具有鲜明的实用性、权威性,其语言运用必须与之相适应。
普希金曾说:
“美应该是庄严的”。
公文语言之美体现为严肃、和谐的庄重美和得体美,这种美具体体现在以下几个方面:
一是用语准确严谨。
要表达明确的主题,必须借助准确的语言。
《办法》规定公文“用词用字准确、规范”。
公文事关党务、政务等各种公务,政策性极强,因此语言准确精当、恰如其分尤其重要。
如《中共中央国务院关于打击经济领域中严重犯罪活动的决定》:
“当前经济领域中的严重犯罪活动,已经和正在腐蚀我们的干部队伍,损害我们党、政府、军队的肌体和国家的信誉,毒化人们的思想,污染社会风气,破坏经济建设,妨碍对外开放和对内搞活经济政策的正确执行,影响社会安定。
”其语言运用非常严谨、准确,“腐蚀、损害、毒化、污染、破坏、妨碍、影响”7个动词与其宾语的搭配恰当、自然,从7个方面说明了当前经济领域犯罪活动的严重性,而“已经和正在”两个副词连用,强调了打击经济领域严重犯罪活动的迫切性。
若将上述词语换为他词,则其语义表达的准确严谨必将受损。
二是用语简洁明确。
以实用为写作目的的公文,其语言不仅要让读者准确理解,而且还应讲究办事效率,因此用笔惜墨如金、言简意赅,起笔开门见山,落笔不画蛇添足,表述事件简明扼要,阐述道理一语道破,篇无累句,句无累字,言止意尽,以简见美。
“文以辨洁为能,不以繁缛为巧”(刘勰?
文心雕龙)。
我国公文自古就有讲究简洁的传统,如汉高祖的《入关告谕》、汉武帝的《求茂才异等诏》、曹操的《论吏士能行令》等都只有二三百字,甚至百把字。
古典公文尚且如此,在快节奏、重效率的今天,更应精炼简短,以便及时、迅速地用以指导公务。
如《全国人民代表大会常务委员会关于教师节的决定》[4],其正文不足50字,字虽少,意却明。
再如“特别地在此以函的方式回复你们”长达14字的句子,在公文里简为“特此函复”,即礼貌得体又干净利落,体现了简约之美。
三是用语质朴平实。
公文是用于实践的,当然不能诘屈聱牙、艰涩难懂,而应朴素无华、通俗自然。
因此一般不用描写、抒情等表达方式,不追求华丽的词藻,忌用夸张、双
公文写作美学篇二广告语言的美学追求
广告语言的美学追求广告作为商品交易的媒介,随着市场经济的发达,广告媒体愈来愈发展,广告制作的要求越来越高,广告创作的技巧越来越丰富。
从“好酒不怕巷子深”到“也怕深闺人未识”,再到“淡妆浓抹抢登台”,这是市场繁荣的标志,也是现代传媒发展的标志。
市场经济的发展使广告宣传愈来愈精彩成为必要,而现代科技又使广告宣传愈来愈精彩成为可能。
在此,从语言的角度,谈谈广告语言的美学追求。
一、广告语言中的绘画笔法
1.广告语言中的色彩运用
这种方式是用形象、逼真的语言描绘产品的形状、效能,或状摹舒适、优美的服务设施、环境等,以激发消费者的情趣,唤起消费者的欲望。
请看上海龙凤金银珠宝店的一则广告:
艳艳潭水绿,鲜鲜玻璃绿,纯纯宝石绿,娇娇鹦毛绿,嫩嫩青葱绿,浓浓菠菜绿,条条丝瓜绿,明明柳芽绿,清清浅水绿„„
这则广告运用叠词、反复、摹状等修辞手法,绘形绘色,逼真地再现了各色翡翠的形状特征,给人以身临其境,目睹其物之感,具有极大的诱惑力。
这种生动形象的描述,使得那种单调枯燥的陈述、盲目夸饰的广告相形见绌。
2.广告语言中的形象彰显{公文写作美学}.
现代广告文稿不能仅仅满足于商品功能与特色的介绍,而要进一步把这种功能的使用效果或特色具体、逼真、形象地表现出来。
当然,这一任务用精美的图像来显示要容易得多,效果也会更好。
但文字也不能袖手旁观,也并非望洋兴叹。
我们看看《水浒传》中杨志卖刀所做的广告,“一是砍铜剁铁,刀不卷口;二是吹毛过得;三是杀人不见血”。
砍铜剁铁不卷口是何等坚韧,“吹毛过得”(毛发在刀刃上一吹便断)又是何等锋利,这两件讲的是宝刀的功能,“杀人刀上没血”讲的是宝刀的奇异特点。
无论是讲功能,还是讲特点,都十分形象,无需借助画面,让人在想象中能如临其境。
二、广告语言中的音乐手法
此处谈的是广告语言中美学手法的运用,当然不涉及现代音乐演奏方面的问题。
这里所讲的是广告语言和谐悦耳、朗朗上口,便于朗诵、便于吟唱。
宋代孟元老所著的《东京梦华录》中,记录了北宋都城汴梁(今开封市)的繁华景象:
“是月季春,万花烂漫,牡丹芍药,棣棠木香,种种上市,卖花者以马头竹篮铺排,歌叫之声,清奇可听。
”卖花之声“清奇可听”,而卖药之声也高低适当,南宋诗人范成大在其《范石湖集》中有“墙外卖药者九年无一日不过,吟唱之声甚适”的注释。
以上二则引文中的“歌叫之声”、“吟唱之声”,并非一般的声乐,而是有特色的口头广告,比起一般的叫卖声,当然更吸引人,更引人倾听。
就像现代京剧《红灯记》中的磨刀人一样,一句“磨剪子哩抢菜刀”便家喻户晓,妇孺皆知。
为了进一步吸引顾客的注意,卖主有时还会配合各种音响以增加口头广告的效果,如布贩子用拨浪鼓,担货郎打小铜锣,卖油的敲油梆子等。
在叫卖时使用音响,既省力又传播得远,且能克服方言的障碍,后来逐步发展成为各行各业的音响广告。
如宋高宗绍兴年间,杭州城内有卖“梅花酒”的,就是以鼓乐吹奏当时家喻户晓的乐曲《梅花引》招揽顾客,使人听曲思酒。
三、广告语言中的诗歌笔法
1.像诗一样精练优美的语言
广告内容的表述,要简洁明了,做到言简意赅,文约事丰。
广告不同于叙事文艺作品,也不同于一般的应用文体,拿小说、散文来说,作者可以挥洒笔墨,尽情地表述思想感情;一两万字的小说,还只能算短篇,就是小小说,字数也在千字左右。
广告文体不能这样,它十分讲求内容的简洁明了,用一二百字,甚至更少的文字集中宣传一种意念,讲明即可。
目的是把必要的信息传递给读者,引起他们的注意。
广告文体强调内容简明性的原因有两点:
一是广告刊播要付费,从经济效益考虑就须简洁明了。
从报刊电台的角度考虑还有一个版面和时间问题。
二是便于消费者接受。
消费者在无意中接触广告,广告内容简明会使消费者很快了解宣传重点,从无意注意转向有意注意,从而接受广告诉求。
广告语言在做到简明的基础上,还要做到优美。
广告语言要求优美,主要原因是消费者阅读广告的被动性。
广告不像叙事文学作品有生动的情节、感人的形象,读起来耐人寻味;也不像命令、决定、规章等应用文具有权威性或约束性,让读者非主动关心不可。
它只是单纯地传递商品劳务信息,因此不易引起人们的阅读兴趣,所以只有在简明的基础上力求优美,才能确保广告语言的可读性,做到愿意读、读得懂、记得牢。
如:
某饺子铺广告——“无所不包”,某石灰厂广告——“白手起家”,某当铺广告——“当之无愧”,某帽子公司广告——“以帽取人”等,都是简明优美,耐人寻味的语言。
2.像诗一样工整对偶的句式
古代许多文人墨客就曾用联语为商家做过广告。
如有“江南第一才子”美称的唐伯虎曾给商家题联“生意如春草,财源似水泉”;著名书法家祝枝山曾给酒家题联“东不管西不管,我管酒管;兴也罢衰也罢,请罢喝罢”。
一副好的对联广告,既能让人体会到文字的美妙,也能提高商家的知名度。
清末汉口附近有一茶馆兼酒店的铺子,生意非常冷清,店主便请一位秀才写了副对联广告,贴出后生意便兴隆起来。
对联为:
“为名忙,为利忙,忙里偷闲,且喝一杯茶去;劳心苦,劳力苦,苦中作乐,再倒二两酒来。
”这副对联既蕴含了深刻的生活哲理,又对不同的消费群做出了心理暗示,达官贵人、平民百姓都被深深吸引。
现代广告文稿运用对偶手法,将广告信息的某一特征加以形象的描绘,或适当的渲染,以此来吸引读者注意力的比比皆是。
如洋河大曲的广告标题:
“酒气冲天,飞鸟闻香化凤;糟粕落地,游鱼得味成龙。
”本广告将对偶与夸张的手法综合运用,收到了理想的效果。
3.运用诗歌语义双关的手法
语义双关,言此意彼,“东边日出西边雨,道是无晴却有晴”,也是现代广告文稿常用的手法。
这种修辞手法是利用词的多义或同音这一条件,使语词具有双重意义,其作用可使语言含蓄、幽默,且能使人印象深刻。
如“箭牌口香糖,一箭如故,一箭钟情”;“红鸟牌鞋油,为足下增光”;“天生我就一肚子气”(矿泉水),“原来生活可以更美的”(美的空调)。
4.借用模仿前人诗句做广告
引用语词,模仿创新,也是现代广告文稿常用的创作手法。
即在广告词中援引有关成语、俗语或诗词、歌曲中的名句,巧妙地宣传广告信息。
如“一夫当关,万夫莫开”(防盗锁),“众里寻她千XX,想要几度就几度”(伊莱克斯冰箱),“太阳更红,长虹更新”(长虹电视),“我的眼里只有你”(娃哈哈纯净水)。
有的则对诗词、歌曲中的名句加以变动改造,赋予新意,给人耳目一新的感觉。
如日本声宝牌电冰箱的广告词“此时无霜胜有霜”。
此广告对白居易名诗《琵琶行》中的“此时无声胜有声”加以模仿创新,十分得体。
5.直接创作诗歌体广告
唐代大诗人李白就曾写过一首广告诗《客中行》:
“兰陵美酒郁金香,玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客,不知何处是他乡。
”这位嗜酒如命的“诗仙”,对“兰陵美酒”极尽赞美之辞,不管是有意还是无意,此诗使“兰陵美酒”美名远扬,这也许可算我们至今能够确认的第一首广告诗了。
北宋大诗人苏轼也曾作过广告。
他流放海南时,当地有一位孤老太太所卖的环饼非常好吃,但因饼店处在偏僻的地方,生意清淡,难以维持生计。
老太太仰慕苏轼的大名,恳请他为小店题诗,以为生意扬名。
苏轼十分同情老人,为她亲笔题写了一首广告诗:
“纤手搓来玉米匀,碧油煎出嫩黄深。
夜来春睡知轻重,压扁佳人缠臂金。
”诗中将环饼的色、香、味、形做了生动的描绘,使得该店声名大振,生意兴隆。
运用公众喜闻乐见,乐于接受的诗或歌的形式做广告,不仅形式新颖,富有吸引力,而且更具有鼓动性和宣传效果。
如台湾歌曲《卖汤圆》。
四、广告语言中的‘真、善、美”原则{公文写作美学}.
1.“真实美”是广告美学运用的基本原则
《洛阳伽蓝记》记载酒商刘白堕将酒曝晒于太阳之下,“暴日中一旬,酒味不动,饮之为美”,这无疑是一则“用事实说话”的实物示范广告。
传说清代乾隆帝曾亲题招牌。
有一年乾隆巡游江南,来到一小镇,见到有家店铺门前招牌上写着“万货全”,觉得口气挺大,便进门看看。
步入店中,货物不少,但远谈不上“万货全”。
于是他故意要买金饭*子为难,店家忙赔笑说没有。
乾隆道:
店不是叫“万货全”吗?
店主不得已摘下招牌,并请教名字。
乾隆想了想,便乘兴题写“百货全”,还盖上大印。
店主又惊又喜,慌忙谢恩。
据说这也是至今所有商店都称之为“百货商场”的由来。
2.“主旨美”是广告美学运用的首要标准现代广告具有较强的思想性,其内容必须符合党的四项基本原则,必须符合党和政府的有关方针政策和法律、法规,积极传播社会主义物质文明、精神文明、政治文明、生态文明。
它热情宣传、准确介绍商品的有关知识,有利于生产的发展、市场的繁荣和稳定,有利于商品知识的普及和先进生产技术的推广应用,熔思想性、知识性和趣味性于一炉,有利于公众的身心健康。
社会主义社会广告坚决反对封建迷信和色情,也决不允许传播有损于民族尊严和国家声誉的内容。
诸如“这是一部惊险的凶杀故事片,蒙面杀人,镜头险恶,并充满爱情,使你从中有所启发”这类不负责任的广告,应引起高度警惕。
3.“艺术美”是广告美学运用的重要追求为追求广告语言的艺术美,古往今来,人们成功地尝试了多种多样的方式和方法。
除了运用绘画、音乐、诗歌中的多种表现手法外,还可以借用其他创作方式来提高广告语言的艺术美和吸引力。
如:
文字与音响、画面相结合,公开征求广告作品,请名人创作广告等都是十分有效的方式。
明代宰相严嵩是在无意中做了名人广告。
创业于明代的“六必居”原是一家酒铺,“六必”的字号源于酿酒时必须遵循的六条原则:
即黍稻必齐,曲蘖必实,湛之必清,陶瓷必良,火候必得,水泉必香。
当时宰相严嵩下朝后也常来喝酒,店主很想请他给店铺题字,因不敢直接求他,便托严嵩的老婆代为请求。
这位夫人也不敢让骄横的当朝一品屈身为小酒店题字,于是聪明的丫鬟帮忙想出了一条妙计,让夫人练毛笔字。
一天,严嵩下朝归来,没见夫人迎接他,感到奇怪。
当他走进内宅一看,原来夫人正在练毛笔字,其中含有“六必居”三个字,当然写得很难看。
于是,严嵩就提笔写了“六必居”三个字让夫人临摹。
其后,夫人将这三个字给了店家,做了招牌挂起来,果然买卖更加兴隆。
[本文系中国教育学会“十一五”规划重点课题(ZY0024)成果之一]
公文写作美学篇三公文写作中的细节问题
公文写作中的细节问题对于经常与文字打交道的文秘人员而言,掌握文章写作的一般规律,具备各种常用文体写作的基本能力,把握公文写作的具体细节,是我们必备的素质。
下面简单谈一谈公文写作中的一些基本常识和需要注意的几个问题。
一、做好准备“巧妇难为无米之炊”,只有准备充分,起草公文才能奋笔疾书,一气呵成,反之就只能不知从何处入手,“十步九回头”,写了撕、撕了写,别别扭扭,很难写出“高屋建瓴,势如破竹”的公文来。
那么,起草公文需要做好哪些准备呢?
一要提高个人的思想修养和学识储备。
一方面,正确的世界观、政治观、道德观、艺术观、美学观、历史观、伦理观、文化观对作者的文风、作品的质量至关重要。
古人说:
“志高者意必远。
”写作者树立了正确、远大的理想,写作时才能正确地“言志”,做到文意深远。
另一方面,“读书破万卷,下笔如有神”,作者只有博览群书,对各方面的知识才能融会贯通、运用自如。
同时,公文写作要求的学识既要博,也要专,假如写经济方面的材料,没有经济学理论作基础,写政党建设的材料,没有政党理论作基础,那是写不出好材料的。
所以,平时我们要强化自己的思想境界修养,要增进自己多方面的文化科学知识的素养。
二要掌握领导意图、语言风格。
所谓“领导意图”,就是领导对撰写某一公文的目的和打算。
如果在起草公文前,不了解领导意图,只能是自作主张,瞎写一气。
所以,在公文写作前,必须把领导意图搞清楚。
对领导意图,了解得越具体越好,越透彻越好。
当然,有时领导对领导意图不可能谈得那么具体、那么透彻,这要靠公文写作人员平时对近期领导关注问题的掌握程度了,要靠充分发挥主观能动性了。
有了领导意图,写作就有了“尚方宝剑”,就知道写些什么了。
“语言风格”就是领导讲话风格和习惯。
如果不了解领导的语言风格,讲话稿写的再好,与领导行不成共同语言,领导也不会欣赏。
这就要求作者经常参加会议,感受气氛,通过多种途径掌握领导的语言风格。
三要学习有关文件和报刊,深刻领会中央和上级党委指示精神。
中央和上级党委指示精神,是各级党政组织工作的指南。
掌握了这个指南,工作就能沿着正确方向前进;离开了这个指南,就会迷失方向,甚至会走到斜路上去。
公文写作人员,
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