自考古代文学史一二秦汉文学分析.docx
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自考古代文学史一二秦汉文学分析
第二编秦汉文学
第1章秦朝
一、《吕氏春秋》【理解】【名词解释】
成书于239年左右(秦灭六国前),由秦相吕不韦组织门客编撰。
被视为杂家著作,以儒、道、法、阴阳家的思想成分更多。
篇幅短小,以事实说理,平实畅达。
除《吕氏春秋》,秦散文有秦议和刻石文,而这两种文体,李斯是集大成者。
【选择】
二、李斯【理解】
随荀子学习帝王之术,秦统一后为丞相,曾“焚书坑儒,以吏为师”,最终遭赵高诬陷,被腰斩于咸阳之市。
三、《上书谏逐客》的写作原由(李斯,秦议)【理解】课本P95
指出秦王逐客的错误,指出外来客卿不曾有负于秦,也指出秦王喜好国外珍宝、美色、音乐的事实,形成鲜明对比。
特点是大肆铺排。
四、刻石文【名词解释】
今存7篇,都是“刻石颂秦德”之作。
形式上,“四言为句,三句为韵”。
铺叙颂夸,气度宏伟,韵律和谐。
但是文采不足。
(《琅琊台刻石》是二句为韵,比较独特。
)
小结汉代政治风貌对散文的影响【理解】【简答】
一、西汉初期
刘邦帝——汉景帝末年(前202——前141)
总结秦亡经验,实行休养生息政策:
轻赋役,废峻法,取消言禁书禁。
散文:
多治国政论。
行文感情丰富,有纵横家遗风;
切近现实,长于分析和对策,质朴畅达(受“战国策士”影响)。
2、西汉中后期
汉武帝——西汉末年(刘婴,王莽篡权事件)
武帝:
“罢黜百家,独尊儒术”,“以儒术缘饰政事”。
散文:
言必称经,以阴阳灾异论政,文风平实沉稳,极少波澜。
3、东汉时期
刘秀帝,大兴“图谶之学”,“图谶于天下”,借助图谶巩固政权。
东汉前期政治浮妄,激起文人的质疑批判精神。
东汉后期,政治腐败,士人们清议时政,作品求实而鲜明。
4、汉代散文家一览
西汉初期
西汉中后期
东汉初期
东汉中后期★
贾谊
晁错
董仲舒
刘向
司马迁
杨恽
桓宽
桓谭
王充
王符
仲长统
冯衍
朱穆
第2章汉代政论、抒情散文
*若考试时问起作家的散文有什么特色,那先看能不能套上述小结里的内容。
西汉初期
一、贾谊
(荀子——李斯——吴公——贾谊)
(一)作品
《治安策》、《论积贮疏》(劝农思想)
《过秦论》(史论散文)(秦亡于仁义不施)
(二)贾谊散文创作的代表作(如上)及其文学特点【简答】
1、忧患意识最浓。
2、感情浓郁,质朴畅达,有纵横家遗风。
2、切近现实,长于分析和对策。
二、晁错
张恢学生,申商刑名之术,后被腰斩。
(一)作品
《上书言兵事》、《守边劝农疏》、《论贵粟疏》、《贤良文学对策》
(2)艺术特色【简答】
1、套用小结里的几条。
2、切实中肯,能提出建设性建议。
西汉中后期
1、董仲舒(群儒之首)
(1)作品《春秋繁露》、《天人三策》
(2)艺术特色
1、天人相感思想,阴阳灾异论政。
2、逻辑严密,引经据典,沉着冷静。
3、汉代散文到董仲舒这里已经没有纵横之风。
二、刘向★
经学家,目录学家,三度入狱。
(一)奏疏文
《条灾异封事》人和致天和
《极谏用外戚封事》外戚干政
《谏营昌陵疏》薄葬思想
(二)奏疏文特点【简答】
1、结构严谨,逻辑清晰。
2、正论开篇,继以反证,总结观点,最终落脚于所针对之事。
(3)《战国策叙录》【选择】
脱离经学之风,文气盛壮,具有纵横家之风,是情文俱佳的好作品。
(4)《新序》10卷,《说苑》20卷【选择】【名词解释】
刘向最具文学价值的作品,采集群书中的逸闻琐事编撰而成,寓含劝诫训教之意。
类于魏晋的志人小说,写人上继承《左传》。
(5)《新序》《说苑》的文学特点及影响【简答】
1、以简短的笔墨描写人物言行,传达其形貌和精神(继承《左传》写人艺术)。
2、但不再穿插于历史叙述之中,而成为独立的故事,具有更多文学意味。
3、对后世文言小说(尤其是志人小说)有深刻的影响。
西汉中后期其他散文
1、抒情
(一)司马迁《报任安书》
叙写生动,感情真挚,不仅悲愤,更是清醒而冷峻。
(二)杨恽yun3《报孙会宗书》
杨恽是司马迁的外孙。
以自然流丽的文笔写回归田园的悠然自适,苦中作乐。
2、政论
(一)桓宽《盐铁论》
虽然是政论,但是不烂说灾异,不频频引经据典,而是以史为鉴。
对话体政论,但是缺乏气势。
东汉时期
一、桓谭
(一)作品《陈时政疏》、《抑谶重赏疏》、《后汉书·新论》
(二)朴实无华,开东汉士人抨击虚妄之先河。
【选择】
二、王充
(一)作品《论衡》《对作》、《自纪》、《艺增》、《超奇》、《佚文》)
(二)以疾虚妄为宗旨。
(三)批判内容:
阴阳灾异、河洛图谶、经学学风、儒学品格。
(四)主张独创,但并不反对文辞各具特色。
3、仲长统“狂生”【选择】
(一)作品
《昌言》辩论色彩,言辞激扬。
《乐志论》潇洒美丽,老庄思想。
(二)崇尚实用,变革思想。
【选择】
东汉时期抒情散文
1、冯衍《与妇弟任武达书》(休书)
情感真实,俳偶铺叙。
2、朱穆
耿直,为官不得意,愤懑发疽ju1而卒。
著有:
论、策、奏、书、诗、赋等20篇。
(1)《崇厚论》
批判儒家仁义礼法遮掩下的伪善社会时俗。
崇厚:
崇尚道家的“道德”。
(2)《绝交论》
世人的交游无不是蝇营狗苟,假公济私。
第3章汉代史传散文
第一节《史记》
司马迁的私作,为了完成著史理想,所以有自己的史学思想。
4000余人物,拓展史载人物的阶层和范围。
纪传体,以人物活动为记叙视角,以人物贯穿事件。
是后世叙事文学的典范。
一、司马迁字子长
父亲司马谈,史官世家。
李陵事件:
遭受腐刑,忍辱著史。
二、纪传体通史【简答】
(一)核心
1、本纪:
历代帝王兴衰沿革(纲领)。
2、世家:
王侯各国状况。
3、列传:
古今特殊人物或集团。
(二)补充
1、表:
依照年月摘记大事。
2、书:
载录文化、经济、制度。
3、文学成就【论述】
(1)精巧的剪裁和安排【简答】
1、主要事件和典型细节配合。
2、多种材料详略互异的穿插描述。
3、互见法【名词解释】
在本人的传记中表现这个人的主要经历和性格特征,以突出其主要特点,而其他的一些事件和性格特点则置入别人的传记中描述,以表现人物性格的侧面。
(2)写人的经典手法【简答】
1、个性化的语言。
2、人物间的对比衬托,展示同类人物的不同性格。
3、把人物放入特定的环境中。
4、细节描写或者心理描写(例如他人的语言或者人物独白)。
(3)历史评价【选择】
史传散文、叙事文学的典范。
鲁迅:
史家之绝唱,无韵之离骚。
第2节《汉书》
我国第一部断代史。
对纪传体的继承:
改“书”为“志”,取消“世家”并入“列传”。
【简答】
1、班固字孟坚【选择】
为兰台令史,与陈宗、尹敏等人成《世祖本纪》。
另有作品
《白虎通德伦》
《班兰台集》17卷
班婕妤——班彪——班固、班超
班昭
2、《汉书》的成书情况【选择】
(1)大部分是由班固完成。
(2)“八表”及《天文志》由马续及班昭完成。
3、文学成就【简答】
(1)叙事平实稳健。
(2)语言典雅凝练。
(3)文章结构严谨。
(4)人物:
短篇之中绘声绘形,传达神貌及其性格。
第三节其他史传散文
一、袁康《越绝书》
各篇独立,记载着地理占气。
2、赵晔《吴越春秋》【名词解释】
连贯成篇,更具有文学性。
前5卷,吴国史,讲伍子胥去楚投吴,破楚报仇的故事。
后5卷,越国史,勾践卧薪尝胆,忍辱灭吴。
《吴越春秋》对历史演义、人物传奇等叙事作品产生深远的影响。
3、两者的共同内容、形式及影响【简答】
(1)史实描写再添加一些荒诞故事。
(2)包含一些神话传说。
(3)与后世传奇小说相近。
第4章汉代诗歌
第一节五言诗的起兴和成熟【简答】
一、《诗经》中已出现片段或全章的五言诗。
《卫风·木瓜》、《小雅·北山》
二、春秋末期至战国时期,民歌中偶见五言者。
《孺子歌》
三、西汉时的一些歌谣和乐府诗歌五言的成分很大。
四、东汉时的乐府出现了成熟的五言诗。
《陌上桑》、《长歌行》、《十五从军征》、《上山采蘼芜》
东汉·应亨:
最早出现体制完整的五言诗,但是艺术上比较呆板。
【选择】
张衡《同声歌》、秦嘉《赠妇诗》标志着五言诗的成熟。
【选择】
第2节《古诗十九首》及其他
《古诗十九首》代表着汉代五言诗的最高成就。
【选择】
1、《古诗十九首》【名词解释】
最早见于《文选》【选择】,编者把这些亡逸作家的五言诗汇集起来,冠以此名。
不是一时一人之作,产生的年代应在东汉顺帝末至献帝前。
东汉末年,社会动荡,政治混乱,下层文士漂泊蹉跎,游宦无门。
这十九首诗歌,基本是游子思妇之辞。
具体而言,离情别绪、人生的失意和无常,是《古诗十九首》的基本情思内涵。
2、艺术成就【论述】
(1)意蕴多义:
言有尽而意无穷的表现风格(最鲜明的特点)。
《行行重行行》,可以理解成游子想念妻子也可以理解成妻子想念游子。
(2)浅近自然,不假雕饰,而富于表现力。
《迴车架言迈》、《涉江采芙蓉》
(3)情思与景物、情境的融合。
《去者日已疏》、《西北有高楼》、《迢迢牵牛星》
其他
1、苏里诗【名词解释】
见于《文选》、《玉台新咏》,并非苏武与李陵的作品,但应该是汉末之作。
感情沉郁,叙事写景浅近自然,与《古诗十九首》十分相似。
第3节汉乐府
1、什么叫“乐府”【选择】
上古掌管音乐的行政机关,不晚于武帝就存在。
西汉:
太乐令(雅乐)、乐府令(民间俗乐)。
西汉末年,汉哀帝罢黜乐府并入太乐机关。
东汉:
太予乐署、黄门鼓吹署。
晋宋之际:
乐府才成为诗体的名称。
2、乐府诗歌的分类【选择】
东汉末·蔡邕:
四类。
南宋·郭茂倩:
十二类。
后世多采用郭茂倩的分法。
3、艺术特色【论述】
乐府民歌的创作精神与《诗经》一脉相承,“感于哀乐,缘事而发”。
(1)题材承变
与《诗经》民歌一样,继续咏唱与百姓生活息息相关的内容。
但色调上更悲凉厚重。
1、讽刺达官显贵《鸡鸣》
2、人民厌倦战争《古歌》
3、婚恋诗《江南》
也有周民歌中鲜见的题材。
1、倾诉生活艰难困苦《东门行》、《妇病行》、《孤儿行》
2、漂泊流荡的诗《艳歌行》、《悲歌》
(2)艺术表现手法的演变
1、与周民歌相比:
(1)叙事成分增多。
(2)情节增多。
(3)人物塑造更形象化。
2、感情浓郁直抒胸臆的作品也善于比兴叙描。
3、形式:
(1)音节单双配合,韵律富于变化,增加表现力。
(2)体式上从四言发展成五言或者杂言。
4、语言质朴浅白,多用对话和口语。
看似笨拙滞涩,似顺口溜,但是富于表现力。
第5章汉赋
两条线索【简答】(会要求列举某个时期某种性质的作品)
1、骚体赋时时出现,延续不断。
2、讲究铺排描摹的汉大赋兴起、发达和演变。
“赋”作为文体的名称,最早见于荀子《赋篇》。
荀赋咏物寓意,篇幅短小。
西汉初期
(强调从骚体赋到汉大赋的演变)
骚体赋
贾谊《吊屈原赋》、《旱云赋》等
《西京杂记》详细见后
新体赋
枚乘《七发》★
汉大赋
司马相如《天子游猎赋》★
杨雄《蜀都》、《校猎》等(某篇运思新拓展)
西汉中后
骚体赋
汉武帝《李夫人赋》(怀人赋)
刘歆《遂初赋》
班婕妤《自悼赋》
抒情小赋
东方朔《答客难》、《非有先生赋》
司马迁《悲士不遇赋》
咏物赋
孔臧《杨柳赋》、《蓼虫赋》
王褒《洞箫赋》★
东汉时期
(汉大赋到小赋的演变)
骚体赋
班彪《北征赋》
冯衍《显志赋》
班固《幽通赋》
张衡《思云赋》
蔡邕《述行赋》
抒情小赋
张衡《归田赋》★
赵壹《穷鸟赋》、《刺世疾邪赋》★
祢衡《鹦鹉赋》★
京都赋(属汉大赋)
杜笃《论都赋》
班固《两都赋》★
张衡《二京赋》
第一节西汉初期从骚体赋到汉大赋的演变
一、贾谊
【简答】
继承楚辞。
抒情述志,感情浓郁。
不似荀赋状物喻理,味同爵蜡;
也不似宋赋,夸饰描摹伤于轻浮。
《吊屈原赋》
《鵩鸟赋》
《旱云赋》
《惜赋》
《虡ju4赋》
2、《西京杂记》
脱离贾谊继承楚辞之风。
游戏文字,阿谀颂德。
显露铺排描摹的迹象。
梁孝王忘忧馆时的豪七赋。
枚乘《柳赋》
路齐《鹤赋》
邹阳《酒赋》、《几赋》
羊胜《屏风赋》
公孙乘《月赋》
公孙诡《文武赋》
3、枚乘
对汉大赋的形成有开拓性贡献。
《七发》(开创汉大赋的典范之作)
《梁王菟园赋》(汉大赋之基)
《柳赋》(韵文,但不似楚骚体)
(1)《七发》的文学成就【简答】
内容:
虚拟楚太子患病,启发太子,令他霍然病已。
1、铺叙描摹,夸饰渲染。
2、完全失去自我情感。
(根本性的转变)【选择】
3、从贾谊质朴无华变得充满繁词丽句。
4、以吴客与楚太子的问答形式结构全篇。
汉大赋的勃兴是从司马相如与杨雄开始的【选择】
4、司马相如字长卿蜀郡成都人
【选择】
汉大赋抒情述志之作
《喻巴蜀檄》《长门赋》★
《难蜀父老》《美人赋》
《天子游猎赋》★《哀二世赋》
(1)《天子游猎赋》
景帝时作《子虚赋》、武帝时作《上林赋》,合称《天子游猎赋》。
1、从《天子游猎赋》看汉赋的演变【简答】
(1)篇末点缀讽谏之语,早已被华丽的摹绘淹没。
“劝百讽一”
(2)多为繁词丽句,对诸侯天子苑囿的铺排夸饰。
(3)曲折意味冲淡讽谏意图,形成创作意图与客观效果的反差。
2、《天子游猎赋》的文学成就【简答】
(1)丧失真情实感。
(2)空间的极度排比。
片面且极度的排比,有方位、段落、句子和辞藻的排比。
(3)单纯铺叙摹绘为主要表现方式。
(4)遣词用语从《七发》的繁复变得繁难僻涩。
①假借同音字。
②方言俚语。
③新字。
(2)《长门赋》
借陈皇后被贬长门表达自己的相似遭际。
先以简短的语句总抒困境与感受,继以情景交融的婉曲抒写宫闱的精美华丽,反衬人的困顿凄苦。
5、杨雄
铺排夸饰,基本仿似司马相如的赋作。
新拓展在某篇运思上。
《蜀都赋》
《甘泉赋》
《河东赋》
《校猎赋》
《长杨赋》
(1)杨雄对汉赋的贡献【简答】
1、拓展汉大赋的题材领域。
(1)写祭祀。
《甘泉》、《河东》
(2)从京师写到外郡。
《蜀都赋》
对后汉京都赋有所影响。
2、进一步加强“劝百讽一”中“劝”的色彩,全无讽谏之意。
曲笔:
欲谏反劝。
3、艺术表现
(1)篇幅缩短,描摹对象集中。
(2)以美为讽,即曲笔。
有意将欲讽谏的行为或事物理想化正面歌颂。
第2节西汉中后期赋作
1、骚体赋
(1)汉武帝《李夫人赋》怀人之作,真悫que4情感。
(2)刘歆(刘向少子)《遂初赋》★【简答】
1、被贬之作,表达守信保己的道家思想。
2、继承贾谊,借古抒情者。
3、借景抒情,哀景悲情,相合相契。
(纪行赋的开山之作。
)
(3)班婕妤《自悼赋》
班婕妤是班固的祖姑,因汉成帝宠爱赵飞燕,故作《自悼赋》,抒写入宫至被贬的心态变化和感受。
2、抒情小赋
(1)东方朔
1、《答客难》
貌似冷静理性,深藏浓烈情感。
修身是士人本分,不能因时而异。
发泄了他怀才不遇的牢骚情绪。
2、《非有先生论》
洞明理性下蕴藏着深厚、沉重的悲怨之情。
(2)司马迁《悲士不遇赋》
把士不遇的孤愤直接喷发出来。
3、咏物赋
(1)孔臧《杨柳赋》、《蓼虫赋》
咏物小赋,咏物以托志。
(2)王褒《洞箫赋》★
咏物赋到了王褒有了重大发展,是质的飞跃。
1、《洞箫赋》的文学特征【简答】
(1)较枚乘、孔臧的咏物赋象喻关系更深刻融汇。
以萧自况,将遭际和感情完全融于对萧的描述。
(2)全文只写乐器和音乐。
从乐器的制作到乐声的摩画最后再到乐用的阐述,完整而集中。
第3节东汉时期赋作(汉大赋到小赋的演变)
1、骚赋
(1)班彪《北征赋》(模仿刘歆的《遂初赋》)
(2)冯衍《显志赋》(免官回归故里之作,受屈原影响较大)
(3)班固《幽通赋》
(4)张衡《思玄赋》
(5)蔡邕《述行赋》
批评统治者。
前半吊古,后半伤今,层次清晰,意图明确。
借秋色烘托悲凉的气氛,抒发愤郁心绪。
2、京都赋
(1)杜笃《论都赋》(京都赋的开头)
(2)班固《两都赋》★(京都赋的最高成就)
(3)张衡《二京赋》(仿《两都赋》)
(4)《两都赋》的艺术特色【简答】
1、题材和内容不再以苑囿田猎、宫殿景观、山川物产之美为主,而着重写京都。
2、谋篇布局上,摆脱汉大赋曲终奏雅的模式,极大加强了讽喻劝导,其中《东都赋》更是通篇劝喻。
2、抒情小赋
(1)张衡★(承前启后的作家)
《二京赋》(拟班固《两都赋》,堪比都市生活全景图)
《归田赋》★(东汉抒情小赋的开山之作)
1、《归田赋》的风格【理解】
(1)全篇40句,形制短小。
(2)语句清丽流畅,无夸饰堆砌qi4。
(3)抒写自己的怀抱和情志,个性鲜明。
(2)赵壹
《穷鸟赋》
《刺世疾邪赋》★(抨击时政,情感激扬,毫不矫饰,在汉赋中实为罕见。
)
(3)祢衡《鹦鹉赋》★
内容:
抒写士人困厄无奈,抒发自身身困尘网,任人摆弄。
1、《鹦鹉赋》的艺术特色【理解】
(1)反讽手法,正言曲说。
加重士的悲哀。
(2)通篇比喻象征。
感情浓郁,艺术水平颇高。
补充【名词解释】
1、纪行赋
纪行赋是汉赋的一种,就是通过记叙旅途所见而抒发自己感慨的赋作。
这类题材源于刘歆的《遂初赋》。
其以纪行为线索,兼有抒情抒怀,写景叙事,一般篇幅不长,和铺张华丽的京都大赋明显不同,在汉赋中开辟了一个新的境界,是两汉汉赋作家在抒情言志上另寻新法的一种大胆尝试,也是后代游记文学的先声。
2、京都赋(大赋的一种)
汉代散体赋的一种体裁,出现在西汉后期到东汉前期的一段时间,以歌颂城市的风物建筑为主,常在铺排和夸张中展示城市的繁华富丽。
扬雄是最早写京都赋的作家,他歌颂成都的《蜀都赋》并没有产生太大的影响。
东汉初,杜笃写出了第一篇描绘京都的《论都赋》,对京都的繁华描写引起一片哗然,使得京都赋正式流行起来。
3、汉大赋(新体赋)
大赋是汉赋的典型形式。
大赋在形式上篇幅较长,结构宏大,多采用主客问答的结构形式,一般由小序、正文、结尾三部分组成,韵文与散文相间,散文的成份较多。
在内容上以写物为主,以“润色鸿业”(班固《两都赋序》)为目的,兼有讽喻劝谏。
在艺术上最突出的特点就是采用铺张扬厉的手法和博富绚丽的辞藻,对事物作穷形极貌的描写,显示了绵密细致、富丽堂皇的风格特征。
枚乘的《七发》标志汉大赋的正式形成。
司马相如的《子虚赋》和《上林赋》是最典型的作品。
四、抒情小赋
赋体文学中最有生命力和价值的一类。
兴起于汉代,盛行于魏晋南北朝,唐宋以降一直绵延不息。
在内容上侧重于抒写个人的心志,或托物言志,或咏物抒情,也有针砭现实之作。
在艺术上继承着大赋的铺排手法,但语言较汉大赋朴素得多,手法精巧灵活、风格多样,有的清丽自然,有的感情激切。
汉末的抒情小赋还有诗意化的倾向。
张衡的《归田赋》、赵壹的《刺世疾邪赋》、蔡邕的《述行赋》、祢衡的《鹦鹉赋》都是较有名的作品。
古今名言
敏而好学,不耻下问——孔子
业精于勤,荒于嬉;行成于思,毁于随——韩愈
兴于《诗》,立于礼,成于乐——孔子
己所不欲,勿施于人——孔子
读书破万卷,下笔如有神——杜甫
读书有三到,谓心到,眼到,口到——朱熹
立身以立学为先,立学以读书为本——欧阳修
读万卷书,行万里路——刘彝
黑发不知勤学早,白首方悔读书迟——颜真卿
书卷多情似故人,晨昏忧乐每相亲——于谦
书犹药也,善读之可以医愚——刘向
莫等闲,白了少年头,空悲切——岳飞
发奋识遍天下字,立志读尽人间书——苏轼
鸟欲高飞先振翅,人求上进先读书——李苦禅
立志宜思真品格,读书须尽苦功夫——阮元
非淡泊无以明志,非宁静无以致远——诸葛亮
熟读唐诗三百首,不会作诗也会吟——孙洙《唐诗三百首序》
书到用时方恨少,事非经过不知难——陆游
问渠那得清如许,为有源头活水来——朱熹
旧书不厌百回读,熟读精思子自知——苏轼
书痴者文必工,艺痴者技必良——蒲松龄
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