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先锋派电影运动的中心地是______、______等。
12
5.标志着电影心理学这门新学科的诞生的专著《电影:
一次心理学研究的问世》的作者是(B)
A.阿恩海姆B.闵斯特堡
C.普多夫金D.巴拉兹
12.在世界电影史上,匈牙利的贝拉·
巴拉兹堪称第一位系统探讨电影______和电影______的学者。
文化美学8页
13.第一位系统探讨电影文化和电影美学的学者是()。
选C
A.雨果·
闵斯特堡B.鲁道夫·
阿恩海姆
C.贝拉·
巴拉兹D.乔治·
萨杜
9.最早预言电影是一种新的文化的理论家是(C)
A.阿恩海姆B.闵斯特堡C.巴拉兹D.巴赞
4.《电影文化》的作者是(C)
A.巴赞B.阿恩海姆C.贝拉·
巴拉兹D.闵斯特堡
11早期电影艺术家有______、______、格里菲斯;
早期电影理论家有______、阿道夫·
阿恩海姆、______。
卢米埃尔兄弟梅里爱雨果·
闵斯特堡贝拉·
巴拉兹3页
2.论述贝拉·
巴拉兹在电影理论和电影文化等方面研究所取得的重要成就。
8页
4.先锋派电影运动的中心地是______、______等。
法国德国12页
9.先锋派电影深受____________文艺思潮的影响,它包括了印象派电影和____________、____________、____________等。
现代主义抽象电影超现实主义电影12-13-16页
13.先锋派电影运动首先向绘画学习,又向______学习,还向______学习。
音乐文学14页、15页
13.早期先锋派电影深受_______________文艺思潮的影响。
(A)
A.现代主义B.后现代主义
C.浪漫主义D.现实主义
2、先锋派电影运动的中心地是()。
A12页
A.法国和德国B.美国和德国
C.德国和西班牙D.法国和意大利
2.20世纪20年代欧洲大陆上出现的先锋派电影运动,其中心是______,并影响到欧洲大陆其它国家。
(B)
A.法国和意大利B.法国和德国C.西班牙和意大利D.瑞典和西班牙
1.试评价先锋派电影运动的成就与不足。
12-16页
1早期电影艺术家有_卢米埃尔兄弟、______、格里菲斯;
6.格里菲斯的两部影片《》和《》,标志着他的事业达到顶峰,使电影真正登上了______的殿堂。
《一个国家的诞生》、《党同伐异》艺术17页
2.电影蒙太奇的最早实践者是(b)
A.普多夫金B.格里菲斯
C.卢米埃尔D.爱森斯坦
3.首先在影片中使用蒙太奇形式的导演是(B)
A.格里菲斯B.普多夫金C.爱森斯坦D.维尔托夫
1.第一位真正使蒙太奇成为一种艺术手法的导演是(B)。
C.卢米埃尔D.爱森斯坦
2.真正使蒙太奇成为艺术手法的导演是(D)D-19
A.梅里爱B.库里肖夫
C.维尔托夫D.格里菲斯
2.(C)是电影史上第一位把电影引向戏剧的人。
A.普多夫金B.爱森斯坦
C.梅里爱D.库里肖夫
8.(C)是电影史上第一位把电影引向戏剧的人。
C17
3.“电影眼睛派”认为电影(眼睛)比人的眼睛更(C)
A.主观B.形象
C.客观D.虚假
10.______是纪录片大师,也是著名的“电影眼睛派”的创始人与代表人物。
(C)
C19
C.维尔托夫D.乔治·
萨杜尔
2.“电影眼睛派”的代表人物是(D)
A.阿恩海姆B.巴赞
C.格里尔逊D.维尔托夫
1.“电影眼睛派”
1、“电影眼睛派”:
是苏联电影导演吉加·
维尔托夫于首创的电影理论、创作方法和审美体系,亦是苏联纪录电影的先锋流派。
主张电影摄影机是“出其不意地捕捉生活”的“眼睛”,反对叙事性电影,反对人为搬演,排斥演员、化装、布景、照明和摄影棚中的艺术加工,认为可以通过蒙太奇技巧重新组织自然形态的实拍镜头,从而在意识形态的高度上表现“客观世界的实质”。
强调选择重要观察瞬间的必要性,主张按照联想原则和相应节奏组织素材,通过蒙太奇手法强化情绪感染力,引导观众达到明确的思想结论,通过影像和文字(政治口号字幕)的蒙太奇来解释事件的政治涵义。
囿于摄影机过于笨重等技术条件的限制,“电影眼睛派”未能彻底贯彻自己的理论主张,但他们的理论与实践,深刻影响了后来的现实主义创作和美学流派,如英国自由电影、新现实主义电影和法国的“真实电影”等。
2、艺术电影:
是与商业电影相对立的一种电影类型。
电影不仅是一种商业活动,而且也是
6.“电影眼睛派”认为电影(眼睛)比人的眼睛更(C)C20
1.所谓“电影眼睛”是把____电影镜头___看作人的眼睛。
“电影眼睛派”的代表人物是_____D__。
A.阿恩海姆B.巴赞
1.所谓“电影眼睛”是把_______看作人的眼睛。
“电影眼睛派”的代表人物是_______。
2.“电影眼睛派”的代表人物是()
10.“电影眼睛派”认为电影摄影机比人的眼睛更()
A.主观B.客观
C.真实D.虚假
5.______是纪录片大师,也是著名的“电影眼睛派”的创始人与代表人物。
A.梅里爱B.库里肖夫
7.电影第一符号学主要运用______的研究方法,分析电影作品的______形式。
结构主义语言学结构77页
8.以电影符号学为代表的现代理论促成了______这门学科的诞生,注重运用语言学、______、______等学科的研究成果,对______进行跨学科研究。
心理学哲学社会学人类学信息科学(任选其二)电影文化78页
2.现代电影理论的主要理论背景有索绪尔的结构主义_______________和列维·
斯特劳斯的结构主义_______________。
语言学-72页叙事学86、89页
2.电影第一符号学主要运用了_________的研究方法。
(
A)
A.结构主义语言学
B.结构主义叙事学
C.精神分析学
D.后结构主义
3.电影第一符号学的研究领域是哪三个方面?
78页第二段
2.以语言学为模式的电影第一符号学主要集中在哪三个研究领域?
16.经典电影理论和早期现代电影理论都只谈电影不谈电视,从______批评开始,女性主义批评、______学派、后现代与______批评等,都已经将______纳入批评视野,甚至将研究与批评的重心,从______转向______。
意识形态法兰克福后殖民电视电影电视108页
13经典电影理论和早期现代电影理论都只谈电影不谈电视,从______批评开始,______批评、______学派、后现代与______批评等,都已经将______纳入批评视野,甚至将研究与批评的重心,从______转向______。
108页
2.现代电影理论的主要理论背景有索绪尔的结构主义_______语言学________和列维·
斯特劳斯的结构主义___________叙事学____。
86页75页
5.上世纪6、70年代之后现代电影理论的主要理论背景有索绪尔的__________和列维·
斯特劳斯的__________。
9.影视艺术的美学特性主要有______、技术性、______、假定性、造型性与运动性六个方面。
综合性逼真性目录2页202
1.巴赞的《___电影是什么______》是西方电影美学的里程碑巨著。
法国最重要的电影刊物是《_______电影手册__》。
2._____商业化____考虑是好莱坞类型电影产生的关键原因,制片厂制度与______明星___制度是好莱坞类型电影制作的保障。
33页
3.在影视作品中,色彩、____光线_____、___画面构图______等都有视觉造型的功能。
237页
4.特吕弗首倡了“______作者电影___”。
59页
7.现代电影理论的主要理论背景有索绪尔的结构主义_________和列维·
斯特劳斯的结构主义___________。
74页87页
4、《偷自行车的人》等新现实主义电影,大量启用(D)演员。
D46
A.明星演员B.专业演员
C.话剧演员D.非职业演员
1.《偷自行车的人》是一部_________电影。
(C)
A.抽象B.超现实主义
C.新现实主义D.表现主义
4、意大利新现实主义运动中产生的著名电影主要有(BDE)。
A.《驿车》B.《罗马,不设防的城市》
C.《正午》D.《偷自行车的人》
E.《罗马11时》(多选)
5.(B)的著作《电影:
语言还是言语》于1964年出版,标志着电影符号学的问世。
A.索绪尔B.克里斯蒂安·
麦茨
C.温别尔托·
艾柯D.让·
米特里
6.精神分析学的电影理论亦被称之为(B)
A.电影符号学B.电影第二符号学
C.电影叙事学D.意识形态电影批评
6.__拉康___提出了精神分析学中的“镜像阶段”。
7.电影的国际传播,主要是通过电影的商业性输出和输入、_______________________、____________、____________等方式进行的。
194页
8.中国新时期政治反思电影有____________、____________等。
357页
9.美国后现代学者杰姆逊教授认为,后现代时期经济依赖是以____文化__依赖的形式出现的
10.先锋派电影运动首先向绘画学习,又向_音乐____学习,还向___文学___学习。
14.15页
1.麦茨提出作为整体的电影机构由_____________、_______________、_______________三部分的电影机器共同组成。
外部机器(电影作为工业)内部机器(观众心理学)第三机器(电影批评、电影观念)105页
2.作为整体的电影机构由三部分的电影机器共同组成:
_________、内部机器(观众心理学)和_________。
3.组成麦茨“电影机构”的三部分“电影机器”是什么
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